tag:blogger.com,1999:blog-1327215257695539292024-03-14T00:31:52.407-07:00Блог Ильи ПеченкинаАрхитектура девятнадцатого века. И кроме тогоИлья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.comBlogger37125tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-66535220132234139542022-01-14T01:19:00.001-08:002022-01-14T01:19:56.140-08:00Поиски формы и образа храма в поздней Российской империи (маргиналии на страницах «большой» истории архитектуры)<p> <i>Опубликовано: </i>Вестник церковного искусства и археологии: научный журнал / Московская духовная академия. <span style="background-color: white; color: #4d5156; font-family: arial, sans-serif; font-size: 14px;">— </span>Сергиев Посад, 2020, № 3 (4). <span style="background-color: white; color: #4d5156; font-family: arial, sans-serif; font-size: 14px;">— </span>С. 117-129.</p><p><br /></p><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">Отечественная
культура имперского периода неизменно характеризовалась особым внутренним
напряжением, вызванным коллизией отношений между светским и религиозным. Сама
Российская империя была провозглашена в год отмены Патриаршества, став одним из
результатов петровской секуляризации. На протяжении всего </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">XVIII</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"> века культура высших слоёв общества (в первую очередь, двора и придворной
элиты) развивалась исключительно как светская, усваивая практики и формы,
принятые в обиходе западной аристократии. Параллельно с этим, существовало
пространство низовой культуры, не являвшейся объектом целенаправленной
модернизации и европеизации, а потому успешно сохранявшей верность традициям
позднего Средневековья. Опыт раскрытия религиозной темы присутствовал в этих
двух мало пересекавшихся контекстах, и этот опыт был столь же различен, как не
похожи друг на друга, например, вологодская церковь Покрова на Торгу
(1778—1780) и расположенный в черте нынешнего города Пушкина Софийский собор,
заложенный Екатериной </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">II</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"> (Ч.
Камерон, И. Е. Старов, 1782—1788). <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>В данной статье я попытаюсь
обозначить не вполне традиционный подход к описанию развития храмостроения в
России Нового времени<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
во главу угла которого положен не принцип стилистической классификации (его
продуктивность несомненна, однако ограниченна ввиду условности понимания <i style="mso-bidi-font-style: normal;">стиля</i> в рассматриваемую эпоху), а метод,
позволяющий рассматривать морфологию архитектуры этого времени как открытую
систему. Лексикон формальных элементов, связанных между собою не столько
семантическими значениями, сколько силой традиции, запечатлённой в конкретных
образцах исторических стилей, был слишком узок для трансляции смыслов, которые
ассоциировались у современников с религиозной архитектурой. Трансформация
смыслов влекла за собой поиски новых форм, и ярче всего эти искания проявились
на периферии архитектурного процесса, в стороне от «столбовой дороги»
академизма, который с равным успехом эксплуатировал сначала формальный арсенал
классицизма, а затем – эклектики. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">К началу </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">XIX</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">века в
архитектуре Российской империи безраздельно господствовал классицизм,
являвшийся не только стилем зодчества, но также действенным инструментом
преобразования пространства, придания ландшафту регулярности и визуального
единства. Осуществлялась эта работа с помощью образцовых проектов, благодаря
которым классицистические приёмы внедрялись и в провинциальное строительство. В
1824 году Министерством внутренних дел был выпущен первый альбом проектов
церквей, подготовленный архитекторами И. И. Шарлеманем и А. А. Михайловым<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Включённые в него проектные решения – купольные здания с портиками, ротонды,
вытянутые зальные постройки с простыми стропильными перекрытиями – учитывали,
кажется, всё многообразие внешних условий и возможностей храмоздателей. Единственное,
что объединяло их – это обработка фасадов, выдержанная в стиле ампир <b><i>(ил.
1 а, б)</i></b>. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg1b1mbNCp09C0lSYa-wQ9Sj7jIm2Fn0plQ3Mg5AyBck3oIw7UxXXbbkgeEp5k-iAe2gcpzC_aKDQacWTmYzb4SHs9mtkt9DUw-JjcI8tMepL4QC0k6dEeyTZKWWg9EK5imLp96_wxCoqM9JV4VkSjowWyuYcqFQUwUR-JGC9AJYAVw3-DahAzpD-7Teg=s7900" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="7900" data-original-width="5950" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg1b1mbNCp09C0lSYa-wQ9Sj7jIm2Fn0plQ3Mg5AyBck3oIw7UxXXbbkgeEp5k-iAe2gcpzC_aKDQacWTmYzb4SHs9mtkt9DUw-JjcI8tMepL4QC0k6dEeyTZKWWg9EK5imLp96_wxCoqM9JV4VkSjowWyuYcqFQUwUR-JGC9AJYAVw3-DahAzpD-7Teg=s320" width="241" /></a></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi_j00T0-LHBk963BkNpNSN2aL1yDbEvjFvozd_T_fGW6VUWF_RJJOQ-X--LbvPMT-UYsXZZlN-LaV9eGPzowGFxgw7U3LszZZsCbUS9RjNfeBeYebyAqnSXaUjh4vw9BLzSPrJ4tUgQdWT1FFbMAMkgS0GYBv_ce_NFyuAN1OY_f7H3f4mZ2tsVjbyKA=s7900" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="7900" data-original-width="5950" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi_j00T0-LHBk963BkNpNSN2aL1yDbEvjFvozd_T_fGW6VUWF_RJJOQ-X--LbvPMT-UYsXZZlN-LaV9eGPzowGFxgw7U3LszZZsCbUS9RjNfeBeYebyAqnSXaUjh4vw9BLzSPrJ4tUgQdWT1FFbMAMkgS0GYBv_ce_NFyuAN1OY_f7H3f4mZ2tsVjbyKA=s320" width="241" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">1. Архитектура православного храма в трактовке классицизма (образцовый
проект из «Собрания планов…» 1824 г., ориентированный на тип римского Пантеона).
<i>а – главный фасад и план; б – боковой фасад и поперечный разрез.</i></span></td></tr></tbody></table></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">Регулярность классицизма, обеспечивавшая возможность
его тотального использования в архитектуре казённых зданий, оборачивалась
важным недостатком: по мере нарастания объёмов строительства здания получали
всё более обезличенный, стандартный характер, утрачивая художественную
оригинальность приёмов. Кроме того, не удовлетворял классицизм и тем
требованиям к архитектурной образности, которые соответствовали новой
внутриполитической доктрине, выраженной в знаменитой триаде графа С. С.
Уварова: «Православие, самодержавие, народность». Религиозно-конфессиональная
самоидентификация стоит в этой формуле на первом месте, так что поворот
архитектуры от классицизма к образам «древнерусским» и «византийским» случился
именно в сфере церковного строительства. Поворот этот связан с именем К. А.
Тона, которого по праву считают основоположником «русско-византийского стиля». В
ноябре 1830 года император Николай </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">I</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"> лично
одобрил составленный Тоном проект Екатерининской церкви на Петергофском
проспекте, чему предшествовала тянувшаяся несколько лет история, в ходе которой
императором были отвергнуты проекты таких именитых архитекторов-классицистов,
как А. И. Мельников и А. А. Михайлов<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
(один из авторов альбома 1824 года). Благосклонность монарха обеспечила Тону
блестящую карьеру и шумный успех его последующих произведений, включая проект
Храма Христа Спасителя в Москве (1831). Альбомы проектов Тона в
«русско-византийском стиле» были затем изданы и предписаны в качестве
образцовых для строительства православных церквей<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<b><i>(ил. 2 а, б, в)</i></b>. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgriCLtU4NYjCYInPb-s7vEtACeNnJqeMDLqaQ-Buj8o3Cco_1wKIkKI5nIvaO0mFBnLEFY3FdRhd3A9dG9GdH-5BNveT-U_QUOi6o3BqqH_NNpSf1cT9sp76gUZmZjp2I_ZnWRPalYPZDh2_rd3RyQbtTX8XjVmsgrwZMwQhNlmHeXS32szyoXdJ4X0Q=s3000" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3000" data-original-width="2028" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgriCLtU4NYjCYInPb-s7vEtACeNnJqeMDLqaQ-Buj8o3Cco_1wKIkKI5nIvaO0mFBnLEFY3FdRhd3A9dG9GdH-5BNveT-U_QUOi6o3BqqH_NNpSf1cT9sp76gUZmZjp2I_ZnWRPalYPZDh2_rd3RyQbtTX8XjVmsgrwZMwQhNlmHeXS32szyoXdJ4X0Q=s320" width="216" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhkBgNH2wqLyB-ku2pHNv3DgROEzU6mP6IMbKTXZvJJNctIJ8ZHFEzrStsoin2UMXK7p-Z2n7WpjC7luQAd_hRl5N6KEcNJnUOww-VC8bJ4jZ8F-5Lm49ch3mXx_V3232c7phL7FR_aWPPKf0sGfEBGJ6T1HpM8lxVwzdU7vTbeLIvY8Rr5UBILgaZbdA=s3000" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2029" data-original-width="3000" height="216" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhkBgNH2wqLyB-ku2pHNv3DgROEzU6mP6IMbKTXZvJJNctIJ8ZHFEzrStsoin2UMXK7p-Z2n7WpjC7luQAd_hRl5N6KEcNJnUOww-VC8bJ4jZ8F-5Lm49ch3mXx_V3232c7phL7FR_aWPPKf0sGfEBGJ6T1HpM8lxVwzdU7vTbeLIvY8Rr5UBILgaZbdA=s320" width="320" /></a></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjqjktFiO8Pwp_YljR8tYDrKyD0QqkMsQDNqqcuOa5N176amkHtoTsnrRNvPpiHR5G-RX9uTPHjvFfnjFhgboTk86Lz4QBXnUpt0JCNYsjMDvIHC-uwRf_fqf7urvVfJLQMtJsliWctc2SVVgg-0oLdWd2rMSkkE7hPfjdVDt1bgAWn9O8vuYS3o9oU7A=s3000" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="2037" data-original-width="3000" height="217" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjqjktFiO8Pwp_YljR8tYDrKyD0QqkMsQDNqqcuOa5N176amkHtoTsnrRNvPpiHR5G-RX9uTPHjvFfnjFhgboTk86Lz4QBXnUpt0JCNYsjMDvIHC-uwRf_fqf7urvVfJLQMtJsliWctc2SVVgg-0oLdWd2rMSkkE7hPfjdVDt1bgAWn9O8vuYS3o9oU7A=s320" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">2. Тип храма в «русско-византийском стиле», выработанный К.А. Тоном:
церковь Введения Богородицы в Семёновском полку, Санкт-Петербург (из альбома
«Практических чертежей…» 1845 г.). <i>а – фасад; б – поперечный разрез с видом
на хоры; в – план.</i></span></td></tr></tbody></table><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">История утверждения Тоновской версии церковной
архитектуры обстоятельно освещена в литературе<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Но этот «официальный» ракурс воззрения на религиозную тему в архитектуре, не
был единственным в середине </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"> века,
поскольку речь идёт об эпохе романтизма, сфокусированной на религиозных (в
первую очередь, христианских) идеях и образах, как бы «переоткрытых» новоевропейской
культурой. Художественный опыт романтиков часто имел внеконфессиональную
природу, либо формировался на стыке конфессиональных формаций, отражая
характерную для романтического мироощущения волю к перемене мест и состояний. Примерами
такого «бегства» может служить история братства «назарейцев» или деятельность
О. Н. У. Пьюджина, стремившихся от протестантизма к католицизму, который
ассоциировался ими с определёнными художественными феноменами и традициями
(ренессансной живописью и готической архитектурой соответственно). <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">Следует иметь в виду также то, что образ архитектуры </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"> столетия не
исчерпывается пресловутым «маскарадом стилей», да и сама эта склонность к
поверхностным перевоплощениям была одним из проявлений более общей и более
фундаментальной установки. В хрестоматийной статье Н. В. Гоголя 1835 года эта
установка хорошо артикулирована: все многочисленные стили, вся эта
историко-художественная эрудиция является в глазах романтика средством для
созидания <i style="mso-bidi-font-style: normal;">новой</i> культуры, ступенью
возвышения которой была всякая отжившая цивилизация<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
В этом контексте переклички с прошлым значимы не сами по себе, а как свидетельство
интеллектуальных возможностей текущего века, который не в меньшей степени
характеризовался верой в прогресс и упованиями на будущее. Оптимистичная
футурология позапрошлого столетия воплощалась в формате всемирных выставок, в
которых В. В. Стасов видел залог мирного и уважительного сосуществования
народов «после варварских и нелепых наполеоновских войн»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Не могли подобные настроения не отразиться и на религиозных воззрениях современников.
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">Интересен пример А. А. Иванова, создавшего самую
значительную в русском искусстве Нового времени картину на евангельский сюжет и
оказавшего кардинальное влияние на художников второй половины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"> века. В
начале 1850-х годов ему пришлось переосмыслить библейские темы сквозь призму
современной истории, с её бурными общественно-политическими процессами. Он
начинает мечтать о грандиозном произведении, превосходящем своими масштабами
всё, что доводилось создавать русским художникам. Отечественная академическая
школа, представителем которой являлся Иванов, возникла во второй половине </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">XVIII</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"> века в результате импорта французской модели художественного образования и
регулирования художественного процесса, в течение всего имперского периода
обнаруживал неразрывную связь с интернациональным контекстом. Не удивительно
то, что в рамках занятий исторического класса Академии композиции на
религиозные сюжеты решались в духе западноевропейских образцов. Но и
содержательная сторона этой религиозности была обусловлена в наибольшей степени
не конкретной конфессиональной традицией, а европейской образованностью. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">В письме к В. В. Стасову от 15 мая 1862 года брат
художника, архитектор С. А. Иванов, вспоминал о намерении автора «Явления
Мессии» «сделать в композициях жизнь и деяния Христа <…> в особо на это
посвящённом здании, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">разумеется, не в
церкви</i> (курсив мой – <i>И. П.</i>)»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Этот момент примечателен: по всей вероятности, история человеческая занимала
Иванова более, чем священная история. Задуманная им роспись должна была
состоять из 22 циклов, каждый из которых имел в центре своём композицию на
евангельский сюжет, окружённую исполненными в меньшем масштабе близкими по
содержанию сценами из Ветхого Завета и даже из античной мифологии. Чисто
романтическая (и вполне утопичная) идея созидания некоего исчерпывающего
художественного труда, приняла у Иванова фантастический облик светского «храма»,
трактованного как «результат всех верований, отданных на разбор последней нации
на планете земля»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">При всём своеобразии проекта Иванова, его
представляется возможным вписать в панораму религиозно-художественных исканий
своего времени. Изучению феномена «любительского» проектирования религиозных
зданий (которые на самом деле мыслились их авторам объектами не столько
сакральными, сколько идеологическими) уделила внимание в одном из своих трудов
Е. И. Кириченко. В качестве раннего примера (1822 года) она приводит курьёзное
предложение некоего титулярного советника П. П. Шеншина, служившего квартальным
надзирателем. Суть его сводилась к созданию особого рода заведения, являвшегося
одновременно домом молитвы и морального воспитания. Вероятно, дидактический
аспект этого замысла был обусловлен опытом полицейской службы его автора,
видевшего цель свою в том, чтобы «отвести или, по крайней мере, отвадить
всякого человека от грехопадения <…> и приводить народ к истинному
евангельскому просвещению»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">Однако в середине и второй половине столетия тема
нравственного просвещения неотрывна от исторического знания. Сама концепция
храма и, одновременно, памятника недвусмысленно говорит о важности той роли,
которая отводилась в политической программе позднего российского самодержавия
образам «полезного прошлого». Транслированные через произведения художников и
архитекторов официальной Академии, эти образы находили благодатную почву в
душах некоторых амбициозных подданных, которые пытались конструировать
собственные варианты сверхсооружений – беспрецедентных по идейной широте и
необычайных по своим формам. Важно подчеркнуть, что решительно во всех
известных нам «любительских» проектах храмов-памятников прослеживается общая
тенденция поставить архитектуру в прямую зависимость от библейского текста,
рассматривать архитектурную морфологию как своего рода иероглифическое письмо.
Это существенно отличалось от того направления, в котором двигались
профессиональные зодчие, ставившие во главу угла задачу отыскания некоего
целостного <i style="mso-bidi-font-style: normal;">стиля</i>, который
соответствовал бы самоидентификации российской элиты и, как следствие, империи
в целом. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">«Возрождение» для такой задачи определённого и единого
в своей формальной лексике стиля осталось утопией. Известно, что Константин Тон,
по его собственным словам, культивировавший стиль «</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Византийский,
сроднившийся с древних времён с элементами нашей народности</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
на деле в своих проектах монтировал вместе элементы классицизма и допетровских
построек Московского Кремля. Подобным же образом А. М. Горностаев, которого его
биограф В. В. Стасов вывел в качестве Тоновского антипода, был вынужден сочетать
в своих церковных постройках мотивы русских средневековых памятников с формами
романской архитектуры, прежде всего итальянской. Объясняя такую тактику своим
читателям, Стасов писал следующее: «</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Не находя достаточно
материалов в памятниках русских, он стал искать их в произведениях искусства
того же времени других стран. Вот почему в некоторых его постройках,
исполненных в русском стиле, встречаются элементы романской архитектуры</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEje1TSiX6sBgKHpdCSKWoLzpG5MPZOoywDYHRBtkIbxNn0b69fGu7UxN3272u7ZfK46zRBr2t2zcbAUb-klP2IlABpqq5lUy1d5pFP4D9y-1LvcEW9Q_9HyyGyRv5xxFIqrsJEjAClgPcn99m_zcpBt_0UBVocXNpAb5DzRYEFsUSbaGW01MBGtdXl9Bw=s2100" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="2100" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEje1TSiX6sBgKHpdCSKWoLzpG5MPZOoywDYHRBtkIbxNn0b69fGu7UxN3272u7ZfK46zRBr2t2zcbAUb-klP2IlABpqq5lUy1d5pFP4D9y-1LvcEW9Q_9HyyGyRv5xxFIqrsJEjAClgPcn99m_zcpBt_0UBVocXNpAb5DzRYEFsUSbaGW01MBGtdXl9Bw=s320" width="320" /></a></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiMJsjXccsJnrbkJD8mliL8Qbe3pZPRY09Jy2p36VJIFqMpNpfmuRdXPYzjWi0xS77uqJakygfD65RHZvITz6FKLhzrJLLKOsBVrTX8OHnbRP3PxVsZBPv-kLnV-L88o5Yyukj0FnDoIqvxONspLoNWbIxeRblk6FjJt6Bpv0Y5XIqm8znCJbeuTgNv1A=s2100" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="2100" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiMJsjXccsJnrbkJD8mliL8Qbe3pZPRY09Jy2p36VJIFqMpNpfmuRdXPYzjWi0xS77uqJakygfD65RHZvITz6FKLhzrJLLKOsBVrTX8OHnbRP3PxVsZBPv-kLnV-L88o5Yyukj0FnDoIqvxONspLoNWbIxeRblk6FjJt6Bpv0Y5XIqm8znCJbeuTgNv1A=s320" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">3. Визионерский проект «Храма Триединому Богу» профессора Киевской Духовной
академии М. Лебедева (из журнала «Пчела» 1877 г.): <i>а – западный фасад; б –
северный фасад.</i></span></td></tr></tbody></table><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">Непрофессиональные архитекторы, не скованные
необходимостью компоновать свои проекты в тех или иных исторических стилях, оказывались
в более выгодном положении. Эта свобода, помноженная на изобретательность,
часто присущую мыслителям «из народа», порождала такие произведения, как проект
«Храма Триединому Богу» некоего М. Лебедева, представлявший собой несколько
эскизных чертежей в сопровождении пространного пояснительного текста и опубликованный
в популярной иллюстрированной газете «Пчела», редакторами которой являлись А.
В. Прахов и М. О. Микешин – лица, весьма известные на поприще искусства.
Существенно, что перед нами именно храм-памятник, призванный увековечить момент
«поворота России на 2-ое тысячелетие, начиная с освобождения крестьян и других
преобразований настоящего царствования (императора Александра </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">II</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"> – <i style="mso-bidi-font-style: normal;">И. П.</i>)»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">Прежде всего следует раскрыть личность автора проекта.
Е.И. Кириченко, включившая проект Лебедева в свой обзор любительских опытов
храмотворчества, оставила этот вопрос без внимания. Однако в современных
исследованиях по истории богословской мысли </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">XIX</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">века упоминается профессор Киевской духовной академии
М. Лебедев, публиковавший статьи с критикой спиритизма, который вошёл в моду во
второй половине столетия<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
В. С. Раздьяконов характеризует Лебедева как автора, писавшего в рамках
историко-филологической традиции и определявшего спиритизм как новейшую христианскую
ересь<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
В пользу того, что автор проекта «Храма Триединому Богу» и критик спиритизма в
духовных журналах – одно и то же лицо, говорит богословская осведомлённость
Лебедева из «Пчелы»</span><span style="background: white; color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-color-alt: windowtext;">. При этом мысль его, правда, отличает известная лёгкость,
позволяющая весьма нетривиальные ходы. </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">От вопросов богословских он
устремляется к апологии научного прогресса, фантазирует о необходимости
заменить в куполе традиционную живопись иллюминацией из «звёзд электрических»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Сакральное пространство у него отождествляется с декорациями, изображающими
физический космос<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<b><i>(ил. 3 а, б)</i></b>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">«</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Храм Триединому Богу скомпонован
внутри на тему “небеса небес”, <span style="background: white; color: #4d5156;">—</span>
пишет Лебедев, <span style="background: white; color: #4d5156;">—</span> и потому в
плане имеет небесные линии – круги и эллипсы, а наружная компоновка сделана на
тему крепости. Мотив крепости основан на следующих соображениях. Если египтянин
берёт для своей колонны мотив лотоса или пучок его стволов <…>; если
древний грек берёт завиток бересты мотивом для ионической колонны <…>;
если римский купол имеет мотивом небо, а готическая архитектура – лес, то можно
брать и другие мотивы для художественных зданий, следовательно и в частности и
крепость, особенно если последняя окажется совпадающею с религиозными идеями.
<…> В религиозном же отношении мотив крепости совершенно приличен
христианскому храму. Стоит только напомнить изречение Спасителя о церкви: “и
врата адова не одолеют ю”, а также богословское наименование церкви на земле “Воинствующею”,
в отличие от церкви “Торжествующей”, т.е. небесною... Известно, что города на
востоке строились как крепости, а Сион был цитаделью в Иерусалиме, т.е.
крепостью в крепости. Подобное же описание грядущего Иерусалима есть в
Апокалипсисе. Затем следует помнить учение апостола Павла, что у нас постоянная
борьба с врагом спасения; призывы его облекаться в оружие правды; а также слова
Христовы: “Я не мир принёс на землю, но меч”. После этого ясно, что брать мотив
крепости для христианского храма, значит брать готовый уже и данный самим
христианством элемент для художественного воспроизведения»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Развёрнутая Лебедевым совокупность
смыслов требовала привлечения незаурядных выразительных средств. Здесь он,
между прочим, постулирует мысль о том, что «архитектура как искусство, как вид<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> языка</i>, выражающего идею, не должна
держаться всегда неподвижных форм»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn19" name="_ftnref19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Лебедева не
удовлетворяет узкая трактовка стиля как закрытой и неизменной общности
формальных приёмов. Описывая свой проект как выдержанный в «византийском стиле»
(к слову, законодательно установленном в качестве предпочтительного для
церковных зданий<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>),
Лебедев вводит понятие «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">стилевания</i>»,
под которым понимает «постоянное возведение в стиль каких-либо архитектурных
мотивов, подходящих к данной идее»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn21" name="_ftnref21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Примечательно то, что автор проекта
допускает и прямые стилевые заимствования, если они отвечают смыслу идейной
программы: «Вся алтарная часть составлена на тему “Горнего Иерусалима”, где
главный престол на горе и без сени поставлен перед самой бездной, как «подножие
ног Его», а шесть боковых алтарей у подошвы гор, выступая к середине храма,
составлены <i style="mso-bidi-font-style: normal;">во вкусе всех главнейших
архитектурных</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">стилей мира </i><…>
1-й Алтарь, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Приснодевы</i>, на тему
римской архитектуры <…> 2-й Алтарь, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Апостолов
и Учителей Церкви</i>—готического стиля <…> 3-й Алтарь, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Мучеников</i>—русско-византийского стиля
<…> 4-й Алтарь, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Бесплотных</i>, на
тему греческих храмов (но трёхъярусный) <…> 5-й Алтарь, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Пророков и Праотцев ветхозаветных</i>,
мавританского стиля <…> 6-й Алтарь, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Преподобных</i>—египетского
стиля <…> по панелям стен алтаря живопись всех древностей Египта,
населённых христианскими отшельниками, которые заняты своими работами среди
развалин языческого мира»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn22" name="_ftnref22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> <b><i>(ил. 3 в, г)</i></b>.<span style="color: red;"> <o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhUJEO6cxD0CYAP6MZchC9dkWjciu8FFzodwxrtCUWnL9-_TQd57NwKb7Vg_zw-vFHCr_aux0Y_L0i2OG9bGRyN1Donpg9_NBBEhrnUpQJVhUr_dt2pE8MQ8eUCMxyFqktJrVAp7B5PjUoaks4hr19B-83SxuqrTAZzyfxC7Bb31GSVXiTpL9gfRpI_UA=s2100" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="2100" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhUJEO6cxD0CYAP6MZchC9dkWjciu8FFzodwxrtCUWnL9-_TQd57NwKb7Vg_zw-vFHCr_aux0Y_L0i2OG9bGRyN1Donpg9_NBBEhrnUpQJVhUr_dt2pE8MQ8eUCMxyFqktJrVAp7B5PjUoaks4hr19B-83SxuqrTAZzyfxC7Bb31GSVXiTpL9gfRpI_UA=s320" width="320" /></a></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi-9eiMuTwc7SOFZjyy3VapOfIjOdZ5RHjJD8h-AWdmxEqocziEdecLnxQH2aLs4OCLhPZGMoSlGDW2Z0s_5EBHpAZaJsT22Q86j9foywsGlSZwCwyQbXoSjZiGgWiP0mlHWC7GlreUb-lqXjA56ZEoAi49clLrPXpBHGywq-2XvIsP-y0vTpdrwpgpaA=s2100" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="2100" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEi-9eiMuTwc7SOFZjyy3VapOfIjOdZ5RHjJD8h-AWdmxEqocziEdecLnxQH2aLs4OCLhPZGMoSlGDW2Z0s_5EBHpAZaJsT22Q86j9foywsGlSZwCwyQbXoSjZiGgWiP0mlHWC7GlreUb-lqXjA56ZEoAi49clLrPXpBHGywq-2XvIsP-y0vTpdrwpgpaA=s320" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">3. Визионерский проект «Храма Триединому Богу» профессора Киевской Духовной
академии М. Лебедева (из журнала «Пчела» 1877 г.): <i>в – поперечный разрез с видом на алтари; г – план.</i></span></td></tr></tbody></table><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Идея такого «парада стилей» в 1870-х годах
была не нова. Практика единовременного экспонирования архитектурных и
художественных вкусов разных народов и эпох была характерна для всемирных
выставок. В частности, в 1867 году в Париже можно было видеть расположенные бок
о бок «Египетский квартал» и японский павильон, выполненный в национальных
традициях, ацтекских идолов и «русские избы» <b><i>(ил. 4)</i></b>. Однако
интересна попытка перенесения этого опыта в религиозную архитектуру; вернее –
религиозная мотивация использования такого приёма.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgvaOC9SM0sJvnHcXtoLhIxaddid9z1DugDG4kXFo2CDKfOkdD4HBJbLWNAsDB45x0sLHx9pvGuU3rh4CvDDuWI-7RYmKpCGGFYYZWP6uqTZ_iI3x9MJHHujgAYnPYRKXUqQ39udbBqFzOIMYuhlw8hnmeoWwiCn3vzSG9t4qvk1kh7_YZlDuuw4WJtBA=s2460" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1771" data-original-width="2460" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgvaOC9SM0sJvnHcXtoLhIxaddid9z1DugDG4kXFo2CDKfOkdD4HBJbLWNAsDB45x0sLHx9pvGuU3rh4CvDDuWI-7RYmKpCGGFYYZWP6uqTZ_iI3x9MJHHujgAYnPYRKXUqQ39udbBqFzOIMYuhlw8hnmeoWwiCn3vzSG9t4qvk1kh7_YZlDuuw4WJtBA=s320" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">4. «Египетский квартал» на Всемирной выставке 1867 г. в Париже: храм и
дворец вице-короля. Офорт. Источник: Официальный сайт департамента О-де-Сен
[Электронный ресурс] <span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">URL</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">: </span><span style="font-family: "Calibri",sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><a href="https://stories.hauts-de-seine.fr/expositionsuniverselles/"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">https://stories.hauts-de-seine.fr/expositionsuniverselles/</span></a></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"> (дата обращения:
02.07.2020)</span> </span></td></tr></tbody></table></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Нельзя не увидеть определённой близости
программы Лебедева замыслу А. А. Иванова, хотя последний, как мы знаем, не
предполагал видеть задуманное им здание храмом. В обоих случаях, однако,
чувствуется воля авторов к переосмыслению функции религиозного искусства. У
Иванова вполне откровенно, а у Лебедева менее явно, <span style="background: white; color: #4d5156;">—</span> но молитвенность вытеснена интеллектуальной
рефлексией на историософские темы. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Обе программы, очевидно, отразили вообще
присущий эпохе литературоцентризм. Однако, с точки зрения архитектуры (пусть и
умозрительной, не отягощённой заботами о физической устойчивости), замысел
Лебедева, конечно, выглядит интереснее. Целью его усилий является синтез
архитектурной формы и религиозного содержания, невиданный в проектах и
постройках зодчих-профессионалов. «Во всех храмах купольной конструкции, <span style="background: white; color: #4d5156;">—</span> пишет он, <span style="background: white; color: #4d5156;">—</span> находят раздвоение интересов
архитектурного с религиозным; находят, что высший архитектурный интерес
<…> сосредоточивается в куполе <…> а <…> высшая религиозная
драгоценность сосредоточена в восточной или алтарной части храмов. Здесь же, в
расположении внутренности Дома Божия, где и верхний центральный купол, и
наклонный параболический сливаются один с другим без перерывов, оба имеют
одинаковую окраску и одинаковый сюжет <…> возможно полное единство и
полное устранение вопроса о раздвоении интересов, сливающихся в один общий
интерес изображения беспредельного Царства Божия»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn23" name="_ftnref23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Подводя итог, стоит подчеркнуть в качестве
главной мысль о том, что религиозная проблематика в русской архитектуре </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века не может быть исчерпана обсуждением
эволюции того или иного неостиля применительно к церковному зодчеству. Не
исключено, что вопрос о конкретных мотивах декора имеет третьестепенное
значение в сравнении с вопросами типологии и семантики в эпоху, когда храм
превращается в одну из разновидностей общественного пространства, а
традиционная символическая программа сакрального здания обогащается новыми
политическими и натурфилософскими смыслами. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<div style="mso-element: footnote-list;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> Опыт систематического описания
истории церковной архитектуры в России </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif;">—начала ХХ века именно в стилевом
аспекте был предпринят о. Александром (Берташем). См., например: <i>Берташ А.
В.</i> Содержание и эволюция русского стиля в церковной архитектуре середины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif;">—начала ХХ веков // Искусство
христианского мира / отв. ред. А. А. Воронова. Вып. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-ansi-language: EN-US;">II</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif;">. М.: Издательство ПСТБИ, 1998. С.
113-126. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;"> Собрание
планов, фасадов и профилей для строения каменных церквей с кратким наставлением
как о самом производстве строения, так и о вычислении потребных к тому
материалов; при чем приложены и объяснительные чертежи важнейших частей зданий,
с обозначением размера оных для практического употребления. СПб.: Тип.
Медицинского департамента МВД, 1824. 146 с.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Пунин А. Л.</i> Архитектура Петербурга
середины и второй половины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">
века. Т. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">I</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">:
1830—1860-е годы. Ранняя эклектика. СПб.: Крига, 2009. С. 83.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<h1 style="background: white; line-height: 150%; margin: 0cm; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-weight: normal; mso-color-alt: windowtext;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: small;">[4]</span></span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: black; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-color-alt: windowtext;"> См., например: [<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Тон
К. А.</i>] Церкви, сочинённые архитектором Е. И. В. профессором архитектуры
Императорской Академии художеств и членом разных иностранных академий
Константином Тоном. СПб.: [б. и.], 1838. [4] л., 18 л. ил.; [<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Тон К. А.</i>] </span><span style="color: #212121; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">Практические
чертежи по устройству церкви Введения во храм Пресвятыя Богородицы в
Семеновском полку в С.-Петербурге, составленные и исполненные </span><span style="color: black; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-color-alt: windowtext;">архитектором Е. И. В. профессором архитектуры Императорской
Академии художеств и членом разных иностранных академий Константином Тоном</span><span style="color: #212121; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">. М.:
Типография А. Семена, 1845. [2] 7 с., </span><span lang="EN-US" style="color: #212121; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">IX</span><span lang="EN-US" style="color: #212121; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 150%;"> </span><span style="color: #212121; font-size: 10.0pt; font-weight: normal; line-height: 150%;">л. ил. <o:p></o:p></span></h1>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> См., например: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Кириченко Е. И.</i> Русская архитектура
1830—1910-х годов. М.: Искусство, 1978. 399 с.; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Лисовский В. Г.</i> «Национальный стиль» в архитектуре России. М.:
Совпадение, 2000. 416 с.; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Павлова А. Л.</i>
</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: Calibri;">Русский стиль в церковной архитектуре </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-font-family: Calibri;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: Calibri;"> века. Храмы соборного типа. Дис. … кандидата
искусствоведения. М.: [б. и.], 2002. 199 с.</span><span style="background: yellow; font-family: "Times New Roman",serif; mso-highlight: yellow;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Гоголь Н. В. </i>Об архитектуре нынешнего времени // Гоголь Н. В. Полн.
собр. соч.: в 14 т. Т. 8. Статьи / Ред. Н. Ф. Бельчиков, Б. В. Томашевский. М.-Л.:
Изд-во АН СССР, 1952. С. 56-75.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Стасов В. В.</i> Искусство </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> века. Архитектура // Стасов В. В.
Избранные сочинения: в 3 т. Т. 3. М.: Искусство, 1952. С. 500. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> ОР РПБ. Ф. 738. Ед. хр. 303
(1862). Л. 8. Цит. по: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Степанова С. С. </i>Хроника
жизни и творчества Александра Андреевича Иванова // Александр Андреевич Иванов,
1806—1858. К 150-летию Государственной Третьяковской галереи. К 200-летию со
дня рождения художника / отв. ред. Л. И. Иовлева. М.: Сканрус, 2006. С. 241.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Плотникова Е. Л.</i> Восхождение. От академических картонов до
Библейских эскизов // Александр Андреевич Иванов, 1806—1858. К 150-летию
Государственной Третьяковской галереи. К 200-летию со дня рождения художника /
отв. ред. Л. И. Иовлева. М.: Сканрус, 2006. С. 132-133.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> Цит. по: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Кириченко Е. И. </i>Запечатленная история России. Монументы </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-ansi-language: EN-US;">XVIII</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif;">—начала ХХ века: в 2 кн. Кн. 1. М.:
Жираф, 2001. С. 302.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; tab-stops: 21.3pt; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> [<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Тон К. А.</i>] Церкви, сочинённые архитектором Е. И. В. профессором
архитектуры Императорской Академии художеств и членом разных иностранных
академий Константином Тоном. СПб.: [б. и.], 1838. С. 1.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Стасов В. В.</i> А. М. Горностаев // Вестник изящных искусств. Т. 6.
Вып. 6. СПб.: Тип. М. М. Стасюлевича, 1888. С. 461.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> [<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Лебедев М.</i>] Храм Божий, или Дом Молитвы, по проекту г. Лебедева //
Пчела. 1877. № 6. С. 95.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> Речь идёт, в частности, о статье: <i>Лебедев
М. </i>Спириты и спиритизм // Христианское чтение. 1866. № 7. С. 24-101; № 9.
С. 265-315; № 11. С. 615-707.<span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></span></p>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> <i>Раздьяконов В. С. </i>Христианский
спиритизм Н. П. Вагнера и рациональная религия А. Н. Аксакова между «наукой» и
«религией» // Вестник ПСТГУ </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-ansi-language: EN-US;">I</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif;">:
Богословие. Философия. 2013. Выпуск 4 (48). С. 59. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> [<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Лебедев М.</i>] Храм Божий, или Дом Молитвы, по проекту г. Лебедева //
Пчела. 1877. № 7. С. 110.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> На это обратила внимание Е. И.
Кириченко, написавшая о близости идей М. Лебедева к философским воззрениям
«космиста» Н. Ф. Фёдорова. См.: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Кириченко
Е. И.</i> Запечатлённая история России. С. 307.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> [<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Лебедев М.</i>] Храм Божий, или Дом Молитвы, по проекту г. Лебедева //
Пчела. 1877. № 6. С. 95.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> Там же.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> Устав строительный. Издание
третье. СПб.: Тип. Придворного книгопр. К. К. Ретгера, 1881. С. 68. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn21" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref21" name="_ftn21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> [<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Лебедев М.</i>] Храм Божий... Там же.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn22" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref22" name="_ftn22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> [<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Лебедев М.</i>] Храм Божий… // Пчела. 1877. № 8. С. 122.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn23" style="mso-element: footnote;">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%B4%D1%83%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref23" name="_ftn23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman",serif;"> Там же. С. 123.<o:p></o:p></span></p>
</div>
</div><br /><p></p>Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-37680088445318841922021-01-04T03:52:00.003-08:002021-01-04T03:56:29.479-08:00Нешуховский "хрусталь" Московского почтамта<p> В основу публикации положена наша с Ольгой Шурыгиной статья:</p><p><i>Печёнкин И.Е., Шурыгина О.С.</i> Проектирование и строительство здания Московского почтамта (1910-1912) в свете архивных источников // Архитектурное наследство / гл. ред. И.А. Бондаренко. Вып. 73. СПб.: Коло, 2020. С. 192-206.</p><p>В печатной статье материала больше, а кроме того, рассматривается ещё и сюжет о причастности к постройке братьев Весниных (спойлер: роль их в данной истории заметно преувеличена, как это часто бывает с прославленными именами). Но сейчас не об этом, а о знаменитом "куполе почтамта".</p><span style="line-height: 107%;"><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"></p><div style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; text-align: left;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Dg05vO7ggIk/X_L4eWEcbgI/AAAAAAAACBI/QNoesTU7U3cSJBAbusUZMvfFfZNGaQ3-QCLcBGAsYHQ/s1125/03560_26_11_Md.jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em;"><img border="0" data-original-height="750" data-original-width="1125" height="379" src="https://1.bp.blogspot.com/-Dg05vO7ggIk/X_L4eWEcbgI/AAAAAAAACBI/QNoesTU7U3cSJBAbusUZMvfFfZNGaQ3-QCLcBGAsYHQ/w569-h379/03560_26_11_Md.jpg" width="569" /></a></div><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: x-small;">Источник фото: </span><span style="font-family: Times New Roman, serif; font-size: x-small;">https://www.mmsk.ru/objectdata/CatalogUnitImpl/9587/03560_26_11_Md.jpg </span><br /><span style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span><p></p><p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Здание Московского почтамта,
расположенное по адресу: Мясницкая улица, 26А стр. 1, принадлежит к числу
безусловных и хрестоматийных памятников отечественной архитектуры начала ХХ в.
Впрочем, сегодня оно хорошо известно даже не специалистам ввиду драматичности
его судьбы. Признанный в 2018 г. объектом культурного наследия регионального значения<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>, бывший почтамт еще прежде
этого был выведен из эксплуатации за ветхостью и длительное время ожидал то ли
реставрации, то ли перепродажи<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Зрелище монументального и
знакового для города здания, задрапированного строительными баннерами, вкупе с
противоречивыми слухами давало почву для общественного беспокойства. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Сразу нужно оговориться о том,
что специального исследования по истории здания не существует, и данная статья
представляет собой попытку восполнить этот досадный пробел. Литература,
изученная нами в ходе исследования, содержит разрозненные и подчас
противоречивые сведения. Это обусловило необходимость обращения к архивным
источникам, которые позволили внести ясность в описание процесса проектирования
и строительства здания Московского почтамта.</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;"> <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">В официальных документах московского
Департамента культурного наследия объект фигурирует с указанием перечня
авторов, который включил в себя имена Х. Фихтнера,
А.К. Кавоса, А.П. Попова, О.Р. Мунца, В.А., А.А. и Л.А. Весниных, Х.Э. Несслера,
Л.И. Новикова и В.Г. Шухова. Обширность этого списка объясняется тем, что в нем
упомянуты все известные лица, приложившие руку к строительным работам на
территории домовладения. В результате небольшого историко-биографического
экскурса стало ясно, что к интересующей постройке начала ХХ в. не могли быть
причастны ни Альберт Катаринович Кавос (1800—1863), ни кто-либо из трех
московских архитекторов Поповых с подходящими инициалами<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Ученик
К.И. Бланка и М.Ф. Казакова Христофор Адамович Фихтнер (1763—после 1829)
состоял архитектором Московского почтамта с 1803 по 1828 гг., т. е. за сто лет
до появления существующего здания<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Остальные
имена в списке – не только хронологически релевантны, но и весьма значительны
для истории отечественной архитектуры. Исключения составляют лишь Христофор
Эдуардович Несслер, состоявший на постройке в скромной должности помощника
архитектора<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
и гражданский инженер Леонид Иванович Новиков, чью роль в проектировании и
строительстве здания на Мясницкой невозможно переоценить. Но об этом позже.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;"> Фактически сразу после открытия здание вошло в
ряд наиболее примечательных городских построек и появилось на страницах
ежегодника «Московский архитектурный мир» за авторством Л.И. Новикова и О.Р.
Мунца<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Однако
с годами число соавторов Московского почтамта возросло. В каталоге московских памятников
архитектуры неоклассицизма, составленном М.В. Нащокиной и включенном в книгу
Е.А. Борисовой и Г.Ю. Стернина, помимо Новикова и Мунца, создателями почтамта
названы братья Веснины и инженер В.Г. Шухов<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Эта
информация в основном повторяет данные, содержащиеся в более ранних архитектурных
путеводителях<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
В путеводителе А.В. Анисимова, изданном в 1997 г., говорится: «Ядро здания –
большой операционный зал с верхним светом и перекрытиями по металлическим
балкам – сделан в конструкциях русского инженера В.Г. Шухова»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[9]</span></span></span></a>. Вероятно, именно из путеводителей черпали информацию авторы-составители
иллюстрированных изданий о Московском почтамте, выпущенных в 2001 и 2011 годах
в жанре корпоративной истории<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>. То
обстоятельство, что в здании имеется «уникальный световой купол инженера Шухова
из богемского стекла», стало чуть ли не ведущим аргументом градозащитников в
пользу его исторической и культурной ценности<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"></p><div class="separator" style="clear: both; font-size: 12pt; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-zAscUOqfVKA/X_L5KWhA-6I/AAAAAAAACBQ/lZAwdwwCD0k6jleN887xjvFH2XZqj7j4wCLcBGAsYHQ/s1200/2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1115" data-original-width="1200" height="394" src="https://1.bp.blogspot.com/-zAscUOqfVKA/X_L5KWhA-6I/AAAAAAAACBQ/lZAwdwwCD0k6jleN887xjvFH2XZqj7j4wCLcBGAsYHQ/w425-h394/2.jpg" width="425" /></a></div><span style="font-size: x-small;">Источник фото: https://pastvu.com/p/719319 <br /></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Понятно, что ни в каталогах,
ни в путеводителях, ни в юбилейных альбомах ссылки на источники информации не приведены.
Но нет их и в монографиях – в частности, в книге Е.М. Шуховой, почему-то
датировавшей проектирование перекрытия почтамта своим прадедом 1907—1908 гг.<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>, или у
С.О. Хан-Магомедова, который утверждал, что «для построенного в 1912 году
Московского главного почтамта Шухов изобрел для стеклянного перекрытия
операционного зала (с верхним светом) горизонтальную (ровную) пространственную
ферму»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Надо сказать, что в атрибуции
здания Московского почтамта как творения В.Г. Шухова архитектуроведы следовали
за историками науки: в работах, посвященных инженерному наследию Владимира
Григорьевича, указание на его причастность к интересующей нас постройке
является общим местом. Ссылок на источники такие публикации тоже традиционно не
содержали, но сами они, выпущенные под эгидой солидных институций, оказались
очень влиятельными<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Итак, несмотря на отсутствие
документальных подтверждений, мнение о шуховских конструкциях в здании
Московского почтамта стало восприниматься в качестве аксиомы. Но, как показали
недавние исследования, углубление в строительную историю объектов и, с другой
стороны, внимательное изучение профессиональной деятельности выдающегося
инженера способно опровергнуть привычные атрибуции<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Обратившись к материалам личного
фонда В.Г. Шухова в Архиве Российской Академии наук, можно получить вполне
достоверное представление о заказах, исполненных в интересующие нас годы
«Строительной конторой инженера А.В. Бари», где Владимир Григорьевич состоял
главным конструктором. Отнюдь не все работы этой фирмы было бы правильно
считать авторскими произведениями Шухова, равно как не все из них являлись
инновационными разработками. Но эту деталь позволительно опустить, поскольку в
подробном «Списке железных стропил и зданий, построенных конторою инженера А.В.
Бари», охватывающем период с 1885 по 1920 гг., слово «почтамт» встречается лишь
однажды, и речь идет о покрытии здания почтамта в Воронеже<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn16" name="_ftnref16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Этот
заказ поступил в контору Бари от инженера И.И. Лаврова в 1913 г., когда
строительство Московского почтамта на Мясницкой было уже закончено. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Итак, атрибуция светового
перекрытия Московского почтамта как произведения В.Г. Шухова не получает
документальных подтверждений. Разумеется, этого недостаточно: требуется выяснить,
кем в действительности была выполнена эта работа, попутно реконструируя историю
проектирования и постройки здания.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Следует отметить, что Московский
почтамт находился в ведении Главного управления почт и
телеграфов Министерства внутренних дел (ГУПТ МВД) Российской империи, а потому
вопросы, связанные с ремонтом, перестройкой и строительством занимаемых им помещений,
решались исключительно в Санкт-Петербурге. Экспертиза и утверждение проектной
документации производились Техническо-строительным комитетом (ТСК) МВД, а не
Строительным отделением московской городской управы, как было принято для
частных и муниципальных зданий. Имея это в виду, легче понять, почему московская
постройка осуществлялась столичными специалистами с привлечением столичных же
поставщиков. Соответственно, и документы, проливающие свет на историю
строительства Московского почтамта, обнаруживаются в петербургском РГИА.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Из этих документов видно, что
история интересующего нас строительства восходит к 1906 г., когда в одном из
помещений почтамта на Мясницкой «</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">был обнаружен прогиб
балок, отчего по стене пошла трещина»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Под
аварийные балки были подведены подпорки-столбы, о которых в рапорте московского
почт-директора от 25 марта 1906 г. говорится, что они «отнимают много места и
нельзя сказать, чтобы служили украшением [помещения]»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn18" name="_ftnref18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Однако
угроза обрушения перекрытий была не единственной проблемой обветшавших
помещений Московского почтамта: не менее вопиющими были теснота и
недостаточность отопления, освещения и вентиляции. На следующий год начальник
ГУПТ МВД тайный советник Михаил Петрович Севастьянов предписал главному
архитектору управления действительному статскому советнику Леониду Ивановичу
Новикову составить эскизный проект и приблизительные сметы на перестройку
Главного здания Московского почтамта и здания для газетной и посылочной экспедиций
на Демидовом дворе. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"></p><div class="separator" style="clear: both; font-size: 12pt; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-nQrDTQ2wlrU/X_L8SlP9UiI/AAAAAAAACBc/gy4kJn2x6GYlUMkW8HUd3Xn6Cj-huQz_wCLcBGAsYHQ/s914/IMG_8488.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="914" data-original-width="900" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-nQrDTQ2wlrU/X_L8SlP9UiI/AAAAAAAACBc/gy4kJn2x6GYlUMkW8HUd3Xn6Cj-huQz_wCLcBGAsYHQ/w316-h320/IMG_8488.jpg" width="316" /></a></div><span style="font-size: x-small;">Источник фото: http://skurlov.blogspot.com/2019/08/blog-post_32.html </span><br /><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span><p></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Несмотря на сравнительно небольшую
известность имени Л.И. Новикова, это был опытнейший специалист своего дела.
Окончив Строительное училище Главного управления путей сообщения (будущий
Институт гражданских инженеров) в 1880 г. «по высшему разряду», он сделал
карьеру на Кавказе, дослужившись за 12 лет до должности губернского инженера в
Тифлисе<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn19" name="_ftnref19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В 1893 г. Новиков был
переведен в столицу, где, помимо исполнения своих прямых обязанностей по линии
ГУПТ, спроектировал гранитную набережную Императора Петра Великого (1901–1903)<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn20" name="_ftnref20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">В пояснительной записке к эскизному
проекту Новиков подчеркивал, что «в расширении служебных помещений почтамта, в
связи с перестройкой самого здания, является крайняя и неотложная
необходимость, так как все служебные помещения тесны, темны, антигигиеничны и
не соответствуют правильному отправлению в них служебных обязанностей», а «само
здание найдено ветхим и требующего немедленного капитального ремонта»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn21" name="_ftnref21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Замечательно, что уже на
этом этапе замысел перестройки включал световое покрытие двора «металлическими
стропилами с двойною стеклянною крышей» – по примеру Санкт-Петербургского
почтамта, перекрытого Новиковым в 1903 г.<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn22" name="_ftnref22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Ветхость прежних строений была важной, но не
единственной причиной перестройки почтамта. В динамично развивавшейся Москве
начала ХХ в. было естественно ожидать расширения площадей почтовых экспедиций. Была
сформирована Особая комиссия по вопросу об устройстве помещений Московского
почтамта под председательством московского
почт-директора<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn23" name="_ftnref23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>
действительного статского советника Владимира Борисовича Похвиснева в следующем
составе: помощник почт-директора Т.Ф. Терлецкий, Л.И. Новиков, начальник
почтово-телеграфного округа Ф.Ф. Бургсдорф, его помощник
Д.Ф. Горский, начальник управления городских телеграфов М.А. Коновалов,
архитектор Московского почтамта И.П. Залесский и др. Одним из итогов ее работы
было решение «просить ходатайства Главного управления почт и телеграфов
перед высшим начальством о разрешении постройки у одного из вокзалов железной дороги
отдельного здания для газетной и посылочной экспедиции»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn24" name="_ftnref24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Впрочем, от этого намерения вскоре отказались ввиду значительности расстояний
от почтамта до вокзалов и чрезвычайной дороговизны земли возле железных дорог<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn25" name="_ftnref25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">С начала 1908 г. вопросы перестройки
Московского почтамта рассматривались в Санкт-Петербурге комиссией более
высокого уровня, под председательством помощника начальника ГУПТ МВД статского
советника и камергера двора Сергея Константиновича Хитрово. Эскизный проект
перестройки, составленный Л.И. Новиковым, был представлен этой комиссии на
заседании 28 февраля и найден ее членами вполне соответствующим потребностям
Московского почтамта<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn26" name="_ftnref26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a>. После положительного
заключения государственного контроля на основе эскизного проекта Новиковым был
разработан детальный, с фасадами и разрезами, который был представлен в
Государственную думу вместе с законопроектом об отпуске необходимых средств<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn27" name="_ftnref27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"></p><div class="separator" style="clear: both; font-size: 12pt; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-I2cKwTanokU/X_L8trrXlbI/AAAAAAAACBk/3z3aqdx9ce0I866VNeORbeIo2y-Yp0hHQCLcBGAsYHQ/s2028/%25D0%2591%25D0%25B5%25D0%25B7%2B%25D0%25B8%25D0%25BC%25D0%25B5%25D0%25BD%25D0%25B81.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1510" data-original-width="2028" height="297" src="https://1.bp.blogspot.com/-I2cKwTanokU/X_L8trrXlbI/AAAAAAAACBk/3z3aqdx9ce0I866VNeORbeIo2y-Yp0hHQCLcBGAsYHQ/w400-h297/%25D0%2591%25D0%25B5%25D0%25B7%2B%25D0%25B8%25D0%25BC%25D0%25B5%25D0%25BD%25D0%25B81.jpg" width="400" /></a></div><span style="font-size: x-small;">Разрез по проекту перестройки помещений Московского почтамта, составленного Л.И. Новиковым в 1909 г. </span><span style="text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: x-small;">Источник: РГИА</span></span><p></p><p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; text-indent: 35.45pt;">На заседании Думы 20 марта 1909 г. проект
перестройки был отклонен из тех соображений, что рациональнее было бы не перестраивать
ветхие корпуса, расположение помещений в которых «совершенно не соответствует
требованиям почтового дела в Москве и его чрезвычайному росту», а немедленно
приступить к «сооружению новых зданий, приспособленных к современным условиям
почтовой службы в Москве»</span><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn28" name="_ftnref28" style="font-size: 12pt; text-indent: 35.45pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[28]</span></span></span></a><span style="font-size: 12pt; text-indent: 35.45pt;">. </span><span style="font-size: 12pt; text-indent: 35.45pt;"> </span><span style="font-size: 12pt; text-indent: 35.45pt;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Новый проект, предполагавший постройку трехэтажного
корпуса для размещения всех экспедиций Московского почтамта (хотя и с частичным
использованием конструкций прежних зданий) Новиков, по-видимому, составил достаточно
быстро. В том же 1909 г. проект успешно прошел все
инстанции согласования<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn29" name="_ftnref29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a>, а уже 31 марта 1910 г. министром внутренних дел П.А. Столыпиным
была утверждена «Инструкция особой Строительной комиссии для перестройки зданий
Московского почтамта». Состав комиссии изменился: кроме председателя В.Б.
Похвиснева и Л.И. Новикова, который в 1908 г. занял должность председателя ТСК
МВД, в нее вошли помощник московского почт-директора статский советник И.Н.
Никифоров, старший архитектор ГУПТ МВД коллежский советник Михаил Васильевич
Кобелев и младший инженер Строительного отделения Московского губернского
правления коллежский секретарь Александр Александрович Андреевский. При этом
оговаривалось, что производство строительных работ должно быть возложено на
Л.И. Новикова, который является автором проекта здания<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn30" name="_ftnref30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">11 апреля император Николай </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">II</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;"> в Царском
Селе завизировал одобренный Государственным советом и Государственной думой закон
об отпуске казенных средств на перестройку зданий Московского почтамта в
размере 1 331 198 р.<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn31" name="_ftnref31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a> За
несколько дней до этого члены Строительной комиссии пришли к согласию в том,
что работы, срок проведение которых Государственная дума ограничила двумя
годами, выгоднее будет проводить не хозяйственным, а подрядным способом – с
применением материалов подрядчика<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn32" name="_ftnref32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В
результате тендера подряд на строительные работы был передан Максиму Екимовичу
Синицыну, крупному столичному подрядчику из старообрядцев, известному также как
библиофил и собиратель предметов церковной старины. Именно им был осуществлен ранее
подряд на перестройку почтамта в Санкт-Петербурге<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn33" name="_ftnref33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Для постройки в Москве кандидатуру
М.Е. Синицына предложил лично Л.И. Новиков при поддержке М.В. Кобелева, тогда
как В.Б. Похвиснев и А.А. Андреевский сначала ратовали за приглашение самого
респектабельного московского подрядчика Лазаря Борисовича Цигеля<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn34" name="_ftnref34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В
противовес Цигелю Новиков выдвинул еще двух претендентов – Эрнеста
Фердинандовича Рядзевского и Сергея Фёдоровича Соколова – роль которых в
конкурсе была скорее номинальной. Строительная комиссия в итоге резюмировала,
что предложение первого «дорого», а второго – «дорого и долго», так что
настоящая конкуренция возникла между петербуржцем Синицыным и москвичом
Цигелем. Однако условия, судя по всему, были заведомо неравные: Цигель не
получил в свое распоряжение предварительную смету и просил ее предоставить,
тогда как Синицын сходу предлагал скидку<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn35" name="_ftnref35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a>. 29 июля
1910 г. с Синицыным был заключен подрядный контракт<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn36" name="_ftnref36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">А далее речь заходит о
световом покрытии, так что стоит дать буквальную цитату из архивного документа:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">«<…><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">2. </span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Изготовление и установку на место железной
конструкции для тройного перекрытия, а также железных украшений – компании Санкт-Петербургского
металлического завода за 110000 рублей; срок изготовления и установки к 15
сентября сего года.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">3.
Устройство отопления и вентиляции – той же компании Санкт-Петербургского
металлического завода за 169800 рублей»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn37" name="_ftnref37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Как следует из архивного документа, предложение заводчан по
отоплению и вентиляции не оказалось наиболее выгодным, конкуренцию им составили
фирмы «Сан-Галли», «Зигель», а также «А.К. Тайпале», известная устройством
отопления в здании Государственного совета (петербургском Мариинском дворце)<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn38" name="_ftnref38" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В
отношении подряда на изготовление конструкций светового перекрытия с Санкт-Петербургским
металлическим заводом конкурировали московский завод Ю. Гужона, Товарищество
Московского металлического завода, Акционерное общество Северного механического
и котельного завода, Коломенский машиностроительный завод, Машиностроительный
завод Борзиг в Берлине и др.<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn39" name="_ftnref39" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></a> </span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 150%; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"></p><div class="separator" style="clear: both; font-size: 12pt; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-W_NJQ52B83E/X_L-gkxeKwI/AAAAAAAACBw/935STWFwzy0V5gjx6PhQBAgmNvB51-J7ACLcBGAsYHQ/s2048/%25D0%2591%25D0%25B5%25D0%25B7%2B%25D0%25B8%25D0%25BC%25D0%25B5%25D0%25BD%25D0%25B8.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1351" data-original-width="2048" height="422" src="https://1.bp.blogspot.com/-W_NJQ52B83E/X_L-gkxeKwI/AAAAAAAACBw/935STWFwzy0V5gjx6PhQBAgmNvB51-J7ACLcBGAsYHQ/w640-h422/%25D0%2591%25D0%25B5%25D0%25B7%2B%25D0%25B8%25D0%25BC%25D0%25B5%25D0%25BD%25D0%25B8.jpg" width="640" /></a></div><span style="font-size: x-small;">Чертёж конструкции перекрытия операционного зала Московского почтамта. План, поперечный разрез. Источник: РГИА</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span><p></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.45pt;">Выбор именно </span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.45pt;">Санкт-Петербургского металлического
завода объяснялся, во-первых, тем, что «цена
означенным заводом была заявлена на тройное перекрытие, которое избрано Комиссией
для здания почтамта, дешевле сметной на 22825 рублей, а затем была еще понижена
на 6350 рублей», а во-вторых, – рекомендацией, полученной от производителя
работ Л.И. Новикова, который отметил, что завод уже выполнил «подобные же
проекты вполне исправно и прочно для Санкт-Петербургского почтамта, Одесской и
Лодзинской почтовых контор»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn40" name="_ftnref40" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[40]</span></span></span></a>.</span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Есть
основания думать, что председатель ТСК МВД изначально предполагал
сотрудничество именно с этой компанией. Еще 4 марта Л.И. Новиков направил
письмо в правление Санкт-Петербургского металлического завода с предложением
прислать схематический проект перекрытия для Московского почтамта и
предварительную смету. 3 апреля ответ был получен. Надо подчеркнуть, что приблизительный
вес конструкции (17 500 пудов) и цена были указаны заводчанами только на
«железную конструкцию, согласно проекту, с доставкой и установкой на место, без
всяких строительных работ, застекления кровли и окончательной окраски»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn41" name="_ftnref41" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В ходе переговоров
Строительной комиссии с директором завода ей удалось прийти к выгодному
результату: подрядчик «согласился сделать конструкцию тройного перекрытия за
сумму двойного перекрытия»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn42" name="_ftnref42" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">То,
что подряды на строительство здания Московского почтамта достались
петербургским фирмам, не могло не вызвать обеспокоенности московских
промышленников. Проиграв тендер на изготовление конструкций покрытия почтамта,
правление Товарищества Московского металлического завода пожаловалось
начальнику ГУПТ МВД, намекая на то, что предприятию из Москвы следовало бы дать
преимущество перед иногородним, когда дело шло о московской постройке<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn43" name="_ftnref43" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Но эта история не
получила продолжения: петербургские чиновники и промышленники действовали в
своих общих интересах решительно и сплоченно.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">К
30 апреля 1910 г., когда подряд на изготовление металлоконструкций светового
покрытия уже был передан Санкт-Петербургскому металлическому заводу, работы по
остеклению крыши оставались несданными – были лишь разосланы предложения
соответствующим фирмам. Только месяц спустя, 26 мая, В.Б. Похвиснев докладывал М.П.
Севастьянову: «Оставшиеся несданными работы по остеклению крыш зала и вестибюля
перестраиваемого здания московского почтамта в настоящее время сданы Торговому
дому “М. Франк и сын”, которым заявлены цены более дешевые, а стекла
предложены, в образцах, более лучшего качества, чем другими конкурировавшими с
ним пятью фирмами. Работы сданы вышеупомянутому Торговому дому по следующим
ценам: за остекление приблизительно 620 кв. саж. рубчатыми стеклами по образцу
№ 2 и 268 кв. саж. прессованными по образцу № 6 по 20 рублей за квадратную
сажень и за оставление 600 кв. саж. двойными бемскими стеклами по образцу, по
10 рублей за кв. саж.»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn44" name="_ftnref44" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Торговый
дом «М. Франк и <span style="background: white;">сын</span>»,
принадлежавший Максимилиану (Михаилу Андреевичу) и Михаилу Михайловичу Франкам,
являлся частью фамильной стекольной империи<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn45" name="_ftnref45" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Эта фирма, основанная в
Москве в феврале 1910 г.<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftn46" name="_ftnref46" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></a>, была редким исключением
на фоне подавляющего большинства петербургских подрядчиков строительства
почтамта на Мясницкой.<o:p></o:p></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 150%; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"></p><div class="separator" style="clear: both; font-size: 12pt; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-fJPqAMKH-EI/X_L-4IMiJII/AAAAAAAACB4/FKqBoaeNtakfRMkjPLaebqEyyXGc5908wCLcBGAsYHQ/s3474/7.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="905" data-original-width="3474" height="166" src="https://1.bp.blogspot.com/-fJPqAMKH-EI/X_L-4IMiJII/AAAAAAAACB4/FKqBoaeNtakfRMkjPLaebqEyyXGc5908wCLcBGAsYHQ/w640-h166/7.jpg" width="640" /></a></div><br /><span style="line-height: 150%;"><span style="font-size: x-small;">Разрезы по осуществлённому проекту здания Московского почтамта. Источник: Московский архитектурный мир</span></span><p></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="font-family: "Times New Roman", serif; line-height: 150%; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"></p><div class="separator" style="clear: both; font-size: 12pt; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-N-o0f6CmulM/X_MAxr8DqkI/AAAAAAAACCE/OtI0OXbdfQgOKkfrANuZa72589wyPjTPQCLcBGAsYHQ/s800/8.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="533" data-original-width="800" height="426" src="https://1.bp.blogspot.com/-N-o0f6CmulM/X_MAxr8DqkI/AAAAAAAACCE/OtI0OXbdfQgOKkfrANuZa72589wyPjTPQCLcBGAsYHQ/w640-h426/8.jpg" width="640" /></a></div><span style="font-size: x-small;">Источник фото: https://nau-spb.livejournal.com/82731.html</span><br /><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;"><br /></span><p></p><p class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.45pt;">Приведенная
выше информация, как представляется, полностью проясняет ситуацию с авторами,
изготовителем и материалами светового покрытия Московского почтамта. Как и в случае Верхних торговых рядов (ГУМа), конструкции
световых перекрытий над помещениями почтамта на Мясницкой были разработаны и
изготовлены Товариществом Санкт-Петербургского металлического завода –
предприятием, роль которого в гражданском строительстве конца </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.45pt;">XIX</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.45pt;">—начала </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.45pt;">XX</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.45pt;"> </span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.45pt;">в. до сих пор должным образом не
исследована и не оценена.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">Нельзя сомневаться в том, что
здание Московского почтамта на Мясницкой обладает большой художественной и
исторической ценностью, которая не требует подкрепления ошибочными атрибуциями. <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;"> <o:p></o:p></span></p>
<div style="font-family: "Times New Roman", serif;"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" style="font-size: 12pt;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> Идентификатор в АИС
Мосгорнаследия: 9975<span lang="IT">af</span>0<span lang="IT">d</span>-56<span lang="IT">f</span>9-11<span lang="IT">e</span>2-965<span lang="IT">f</span>-005056806<span lang="IT">bb</span>6. См.: <a name="_Hlk41305797">Московский Императорский почтамт и телеграф, XVIII в.—нач.
XX в<b>.</b> // Объекты культурного наследия. Портал открытых данных
Правительства Москвы. <span style="background: white; color: #202122;">[Электронный
ресурс] </span></a><span lang="EN-US" style="background: white; color: #202122;">URL</span><span style="background: white; color: #202122;">:</span>
<a href="https://data.mos.ru/opendata/530">https://data.mos.ru/opendata/530</a>
(дата обращения 20.08.2020); Приказ руководителя Департамента культурного
наследия Москвы об утверждении охранного обязательства подписан в январе 2020
г. Приказ Департамента культурного
наследия города Москвы от 28 января 2020 г. №29 «Об утверждении охранного
обязательства собственника или иного законного владельца объекта культурного
наследия регионального значения (памятника) “Московский Императорский почтамт и
телеграф, XVIII в. - начало XX в., архитекторы Х. Фихтнер, А.К. Кавос, А.П. Попов,
О.Р. Мунц, В.А., А.А. и Л.А. Веснины, техник архитектуры Х.Э. Несслер,
гражданский инженер Л.И. Новиков, инженер В.Г. Шухов: - Главный корпус, начало
XVIII в., 1790-е гг., 1803-1804 гг., 1855-1856 гг., 1910-1912 гг., архитекторы
Х. Фихтнер, А.К. Кавос, О.Р. Мунц, В.А., А.А. и Л.А. Веснины, техник
архитектуры Х.Э. Несслер, гражданский инженер Л.И. Новиков, инженер В.Г. Шухов”,
расположенного по адресу (местонахождение): г. Москва, Мясницкая ул., д. 26А,
стр. 1» // Официальный сайт мэра Москвы. <span style="background: white; color: #202122;">[Электронный ресурс] </span><span lang="EN-US" style="background: white; color: #202122;">URL</span><span style="background: white; color: #202122;">:</span> <a href="https://www.mos.ru/dkn/documents/view/235052220/?fbclid=IwAR2uEPPPslXQZZgCDEiEH5Tro5Gyv-P2ShCJsnwfVNKrteKMpe50HOz6LhA">https://www.mos.ru/dkn/documents/view/235052220/?fbclid=IwAR2uEPPPslXQZZgCDEiEH5Tro5Gyv-P2ShCJsnwfVNKrteKMpe50HOz6LhA</a><u><span style="color: blue;">
</span></u>(дата обращения 20.08.2020).<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn2">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> См. подробнее: <i>Новый В., Геращенко Е.</i> «Почта России» расстаётся с прошлым //
Коммерсантъ (1 августа 2014). <span style="background: white; color: #202122;">[Электронный ресурс] </span><span lang="EN-US" style="background: white; color: #202122;">URL</span><span style="background: white; color: #202122;">: </span> <a href="https://www.kommersant.ru/doc/2536306">https://www.kommersant.ru/doc/2536306</a> (дата обращения 20.08.2020); Здание
Московского почтамта на Мясницкой улице отреставрируют // Лента.ру (10 ноября
2014). <span style="background: white; color: #202122;">[Электронный ресурс] </span><span lang="EN-US" style="background: white; color: #202122;">URL</span><span style="background: white; color: #202122;">: </span> <a href="https://lenta.ru/news/2014/11/10/post/">https://lenta.ru/news/2014/11/10/post/</a> (дата обращения 20.05.2020); <i>Чесова
А.</i> «Почту России» оштрафовали за уклонение от ремонта здания на Мясницкой
улице // <span style="background: white; color: #202122;">The Village
(12 октября 2015). <a name="_Hlk40902259">[Электронный ресурс] </a></span><span lang="EN-US" style="background: white; color: #202122;">URL</span><span style="background: white; color: #202122;">:</span> <a href="https://www.the-village.ru/village/city/situation/223641-pochta">https://www.the-village.ru/village/city/situation/223641-pochta</a>
(дата обращения 20.08.2020). <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn3">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> Александр Петрович Попов
(1828—1904), Александр Протогенович Попов (1828—1887), Алексей Протогенович
Попов (1831—1909). См.: Зодчие Москвы времени эклектики, модерна и
неоклассицизма (1830-е–1917 годы) / под рук. А.Ф.
Крашенинникова, под ред. А.В. Рогачёва. М., 1998. С. 200-202. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn4">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 8.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> Зодчие Москвы
времени барокко и классицизма (1700—1820-е годы) / сост. и науч. ред. А.Ф. Крашенинников.
М., 2004. С. 251.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn5">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 8.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a> Зодчие Москвы
времени эклектики, модерна и неоклассицизма (1830-е–1917 годы) / под рук. А.Ф. Крашенинникова,
под ред. А.В. Рогачёва. М., 1998. С. 180.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn6">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a> Московский архитектурный мир: Ежегодник современного зодчества и
декоративного искусства / под ред. Э.Л. Леви. Выпуск 2. М., 1913. С. 53.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn7">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Нащокина М.В.</i> Памятники
архитектуры неоклассицизма в Москве // Борисова Е.А., Стернин Г.Ю. Русский
неоклассицизм. М., 2002. С. 258.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn8">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 8.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a> В частности,
различается количество причастных к постройке братьев Весниных, ср.: <i>Бусева-Давыдова
И.Л., Нащокина М.В., Астафьева-Длугач М.И.</i> Москва: Архитектурный
путеводитель. М., 1997. С. 145. Достойно
внимания, впрочем, то, что в ряде серьезных справочных изданий имя В.Г. Шухова в связи с Московским почтамтом не
фигурирует. Если применительно к архитектурным путеводителям 1913 и 1960 гг.
это не говорит ничего определенного, поскольку Шухов не упомянут в них вообще (Москва: Архитектурный
путеводитель / Под ред. В.Н. Иванова. М., 1960. С. 419; Путеводитель
по Москве, изданный Московским архитектурным обществом для членов <span lang="EN-US">V</span> съезда русских зодчих в Москве / под ред. И.П.
Машкова. М., 1913. С. 252, 257), то в книгах такого
внимательного краеведа, как Ю.А. Федосюк, такое умолчание выглядит неслучайным (<i>Федосюк Ю.А.</i> Москва в кольце
Садовых. М.; Владимир, 2009. С. 203).<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn9">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Анисимов А.В.</i> Москва.
Архитектурный путеводитель. М., 1997. С. 65.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn10">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Гудзь-Марков А.В.</i> История российской
почты. 300 лет Московскому почтамту. 1711–2011 / под общ. ред. Л.Н. Бакаютовой. М., 2011. С. 267-271; Московский почтамт, 1711–2001. М., 2001. С. 30-31.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn11">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a> «Архнадзор» бьет тревогу: рушится
заброшенный главпочтамт на Мясницкой // Москвич <span lang="EN-US">Mag</span> (11 декабря 2020).<span style="background: white; color: #202122;"> [Электронный ресурс] </span><span lang="EN-US" style="background: white; color: #202122;">URL</span><span style="background: white; color: #202122;">:</span>
<a href="https://moskvichmag.ru/gorod/arhnadzor-bet-trevogu-rushitsya-zabroshennyj-glavpochtamt-na-myasnitskoj/">https://moskvichmag.ru/gorod/arhnadzor-bet-trevogu-rushitsya-zabroshennyj-glavpochtamt-na-myasnitskoj/</a> (дата обращения 20.08.2020).<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn12">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Шухова Е.М.</i> Владимир Григорьевич
Шухов. Первый инженер России. М., 2003. С. 181. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn13">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Хан-Магомедов С.О. </i>Владимир
Шухов. М., 2010. С. 118.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn14">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 8.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a> См., например: В.Г.
Шухов – выдающийся инженер и ученый: Труды Объединённой научной сессии Академии
наук СССР, посвященной научному и инженерному творчеству почетного академика
В.Г. Шухова / Ред.-сост. И.А. Петропавловская. М., 1984. С. 8; Искусство конструкции: пер. с нем. / под ред. Р. Грефе, М. Гаппоева,
О. Перчи. М., 1995.
С. 154-163 и др. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn15">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Аксененко М.Б.</i> Проектировал
ли В.Г. Шухов металлические конструкции для кровли московского Музея изящных
искусств? // Архитектурное наследство / гл. ред. и
сост. И.А. Бондаренко.
Вып. 69. СПб., 2018. С. 160–168; <i>Печёнкин И.Е.</i>
Чего не придумывал Шухов, или Еще
раз о перекрытиях Верхних торговых рядов в Москве // Архитектурное наследство / гл. ред. и сост. И.А. Бондаренко. Вып. 69. СПб., 2018. С. 148–159. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn16">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a> АРАН. Ф. 1508. Оп. 1. Д. 69. Л.
17.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn17">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref17" name="_ftn17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 565. Оп. 9, <span lang="EN-US">XI</span> отделение / 1 стол. Д. 31539. Л.
34.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn18">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref18" name="_ftn18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a> Материалы к истории постройки
нового здания Московского почтамта. 1711–1910. М., 1910. С. 33.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn19">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 8.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref19" name="_ftn19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Барановский
Г.В. </i>Юбилейный сборник сведений о деятельности бывших воспитанников
Института гражданских инженеров (Строительного училища). 1842—1892. СПб., 1893.<i>
</i>С. 244-245.<i><o:p></o:p></i></span></p>
</div>
<div id="ftn20">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref20" name="_ftn20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a> Архитекторы-строители
Санкт-Петербурга середины <span lang="EN-US">XIX</span>
– начала ХХ века. Справочник / под общ. ред. Б.М. Кирикова. СПб., 1996. С. 231.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn21">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref21" name="_ftn21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 565. Оп. 9, <span lang="EN-US">XI</span> отделение / 1 стол. Д. 31539. Л. 22.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn22">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 8.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref22" name="_ftn22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a> Перекрыть
предполагалось два помещения: зал приема и выдачи корреспонденции и зал для
служебных надобностей. РГИА. Ф. 565. Оп. 9, <span lang="EN-US">XI</span>
отделение / 1 стол. Д. 31539. Л. 23, 27 об.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn23">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref23" name="_ftn23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a> Т. е. непосредственного
руководителя Московского почтамта. <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn24">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref24" name="_ftn24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 565. Оп. 9, <span lang="EN-US">XI</span> отделение / 1 стол. Д. 31539. Л.
13 об.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn25">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref25" name="_ftn25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 565. Оп. 9, <span lang="EN-US">XI</span> отделение / 1 стол. Д. 31539. Л. 9
об., 10.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn26">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref26" name="_ftn26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 565. Оп. 9, <span lang="EN-US">XI</span> отделение / 1 стол. Д. 31539. Л.
6, 6 об.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn27">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref27" name="_ftn27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 10, 1910 г. Д.
1235. Л. 248.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn28">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref28" name="_ftn28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 10, 1910 г. Д.
1931. Л. 2, 2 об.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn29">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 8.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref29" name="_ftn29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289.
Оп. 10, 1910 г. Д. 1235. Л. 248, 248 об.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn30">
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: 8.0pt; mso-margin-top-alt: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref30" name="_ftn30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 10, 1910 г. Д. 1235. Л. 4.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn31">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref31" name="_ftn31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 10, 1910 г. Д.
1235. Л. 17.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn32">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref32" name="_ftn32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 10, 1910 г. Д.
1235. Л. 29, 29 об.; <o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn33">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref33" name="_ftn33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 9, 1908 г. Д.
907. Л. 184.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn34">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref34" name="_ftn34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 10, 1910 г. Д.
1931. Л. 18. См. о нем: <i><span style="background: white;">Ицкович М.А. </span></i><span style="background: white;">Московский строитель Лазарь Цигель // Московский журнал.
2019. № 9 (345). С. 38</span>–<span style="background: white;">52.</span><o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn35">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref35" name="_ftn35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 10, 1910 г. Д.
1931. Л. 24, 24 об., 27, 27 об., 28, 28 об., 29.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn36">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref36" name="_ftn36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 10, 1910 г. Д.
1931. Л. 206-209 с об.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn37">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref37" name="_ftn37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 10, 1910 г. Д.
1235. Л. 24.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn38">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref38" name="_ftn38" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 10, 1910 г. Д.
1931. Л. 18.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn39">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref39" name="_ftn39" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 10, 1910 г. Д.
1931. Л. 24, 24 об., 27, 27 об., 28, 28 об., 29.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn40">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref40" name="_ftn40" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 10, 1910 г. Д.
1235. Л. 29 об., 30.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn41">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref41" name="_ftn41" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 10, 1910 г. Д.
1931. Л. 17 об.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn42">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref42" name="_ftn42" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 10, 1910 г. Д.
1931. Л. 23.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn43">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref43" name="_ftn43" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 10, 1910 г. Д.
1235. Л. 70 об., 71.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn44">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref44" name="_ftn44" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА. Ф. 1289. Оп. 10, 1910 г. Д.
1235. Л. 48, 48 об.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn45">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref45" name="_ftn45" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Княжицкая Т.В., Семёнова А.Б.</i>
Стекольная империя Франков // Немцы в России: российско-немецкий диалог / отв.
ред. Г.И. Смагина. СПб., 2001. С. 67-77.<o:p></o:p></span></p>
</div>
<div id="ftn46">
<p class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><o:p></o:p></span></p>
</div>
</div><span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Documents/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.docx#_ftnref46" name="_ftn46" style="font-family: "Times New Roman", serif; text-align: justify;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 107%;">[46]</span></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman", serif; text-align: justify;"> Справочная книга о лицах,
получивших на 1910 год купеческие и промысловые свидетельства по г. Москве. М.,
1910. С. 316.</span><span style="font-family: "Times New Roman", serif;"> </span></span></span><div><div style="text-align: justify; text-indent: 47.2667px;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><br /></span></div><div><!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><br /></p></div></div><div>
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<p class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><br /></p></div></div></div>Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-49032797938625242722020-12-21T10:58:00.003-08:002020-12-21T11:00:09.511-08:00ВЫШЛА КНИГА<p class="MsoListParagraph"><i>Печёнкин И.Е.</i> Сергей Устинович Соловьёв: труды
и дни московского архитектора. М.: <span lang="EN-US">ABCdesign</span>, 2020. 344 с., ил. <span lang="EN-US">ISBN</span> 978-5-4330-0156-5<o:p></o:p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-mn4xUuAt27A/X-Du1Z-VOOI/AAAAAAAACAs/Rte_bQ8vdrUApu9CXfHkxkx6lc2qa_fCQCLcBGAsYHQ/s2048/Soloviev%2Bcover%2BPRESS%2Bpreview%2B2509_page-0001.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1261" data-original-width="2048" height="394" src="https://1.bp.blogspot.com/-mn4xUuAt27A/X-Du1Z-VOOI/AAAAAAAACAs/Rte_bQ8vdrUApu9CXfHkxkx6lc2qa_fCQCLcBGAsYHQ/w640-h394/Soloviev%2Bcover%2BPRESS%2Bpreview%2B2509_page-0001.jpg" width="640" /></a></div><br /><p class="MsoListParagraph">В уходящем году произошло знаменательное событие: увидела свет монография, над которой я работал в общей сложности 15 лет. На этом пути были и <a href="https://www.dissercat.com/content/tvorchestvo-su-soloveva-v-kontekste-arkhitekturno-khudozhestvennoi-praktiki-moskvy-epokhi-mo" target="_blank">кандидатская диссертация</a>, и множество мелких публикаций, и выставка в МАРХИ (к 150-летию С.У. Соловьёва в 2009 г.), и <a href="http://www.idomru.ru/book/solovyev/" target="_blank">книга-альбом</a>, выпущенная в 2012 г. Издательским домом Руденцовых. Конечно, не мне судить о результате, но продолжительность, на мой взгляд, пошла исследованию на пользу. Достаточно сказать, что прошедшие полтора десятилетия подарили мне целый ряд интереснейших встреч, в числе которых знакомство с родной внучкой архитектора Мариной Мечиславовной Струнниковой (1924<span face="Calibri, sans-serif" style="font-size: 12pt;">–</span>2018). К великому сожалению, этой книги она уже не увидела. </p><p>Но многое сложилось и устроилось именно в 2020-м... Я благодарю всех тех, кто так или иначе принял участие в моей затее с изданием книги и поддержал её делом или словом. Смелое и великолепное дизайнерское решение от <a href="https://abcdesign.ru/" target="_blank">ABCdesign</a> (макет и вёрстка Даниила Бондаренко) увенчало сие предприятие. Надеюсь, читатели не будут разочарованы. </p><p>Для затравки <a href="http://heritage-school.ru/news/375" target="_blank">моя лекция по теме</a>, но сказано далеко не обо всём, о чём написано в книге. </p>Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-1517153918981536202019-12-21T01:58:00.002-08:002019-12-21T02:02:13.779-08:00Шуховские перекрытия в зданиях начала ХХ века: вопросы атрибуции<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
Расшифровка лекции, прочитанной 6 ноября 2019 г. в Государственном научно-исследовательском музее архитектуры им. А.В. Щусева<br />
<br />
<a href="https://syg.ma/@muar/liektsiia-ili-piechionkina-shukhovskiie-pieriekrytiia-v-zdaniiakh-nachala-khkh-vieka-voprosy-atributsii?fbclid=IwAR15CwTFWsua-zWFiBd2nF9Ss5QFc6OspbsOGNTdkAJThp61LNyxaaPoV3o" target="_blank">Оригинал публикации</a> на портале <a href="https://syg.ma/" target="_blank">syg.ma</a><br />
<br />
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Когда я занялся темой творчества Шухова, для меня было удивительно, насколько знание о Шухове как об одном из создателей архитектурного облика Москвы зыбко держится на <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">каких-то</nobr> конвенциях и договоренностях. Начну я, как и подобает во всяком исследовании, с обзора историографии. Ещё одно обязательное условие — критика этой историографии и источников.<br />
Прежде чем перейти к материалу лекции, к тому, о чем я буду говорить, в связи с металлоконструкциями перекрытий и Верхними торговыми рядами, известными также большинству из здесь присутствующих как ГУМ, мне бы хотелось отметить, что лекция проводится в рамках большого проекта, основным звеном которого является выставка<a href="http://muar.ru/item/1618-shukhov-architecture-formula?utm_referrer=https://syg.ma" style="-webkit-tap-highlight-color: transparent; background: transparent; border-bottom: 1px solid rgb(17, 17, 17); box-sizing: border-box; color: #111111; text-decoration-line: none; transition: color 0.3s cubic-bezier(0.66, 0, 0.07, 1) 0s, border 0.3s cubic-bezier(0.66, 0, 0.07, 1) 0s, background 0.3s cubic-bezier(0.66, 0, 0.07, 1) 0s, opacity 0.3s cubic-bezier(0.66, 0, 0.07, 1) 0s, transform 0.3s cubic-bezier(0.66, 0, 0.07, 1) 0s, -webkit-transform 0.3s cubic-bezier(0.66, 0, 0.07, 1) 0s;" target="_blank"> «Шухов. Формула архитектуры»</a>. Выставка посвящена Владимиру Григорьевичу Шухову, и, я надеюсь, что многие из вас её уже посмотрели, а те, кто не посмотрел — сделайте это обязательно. Эта лекция и выставка очень связаны друг с другом. Интрига состоит в том, что мы с командой музейщиков, которые готовили эту выставку, работали не связанно. Оказалось, что они на эмпирическом материале, переработав большое количество графики, чертежей, архивных документов, смогли создать экспозицию, которая получилась в совершенном согласии с теми выводами, к которым я пришел в отношении Верхних торговых рядов и, в целом, в отношении нашего совокупного взгляда на наследие Шухова в архитектуре. Оказалось, что этот взгляд, растворенный во множестве публикаций, преимущественно научно-популярного или просто популярного толка, поэтому сейчас мы попытаемся понять, насколько наука о Шухове у нас существует и насколько она глубока. Этот взгляд в значительной степени легендарный, фольклорный, я даже могу употребить это слово. Шухов — фольклорный персонаж в истории московской архитектуры.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Могу сказать, что я специально Шуховым заниматься не собирался, и <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">как-то</nobr> с опаской подходил к этой теме даже впоследствии, так как это вроде бы техническая специальность, и я знаю, что мои оппоненты делают упор на это. Они говорят: «Вот, у нас техническая экспертиза, а у Вас — не техническая экспертиза». Когда же я попросил их предъявить эту техническую экспертизу, оказалось, что её не существует. Существует некий идеальный фантом технической экспертизы, который кто-то <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">когда-нибудь</nobr> сделает, и она всё докажет. На самом деле, к сожалению, приходится абсолютно стопроцентно гуманитарным образом идти и работать в библиотеку, в архивы и читать то, что написано о Шухове, то, что написано самим Шуховым — источники, современные ему и литературу, написанную об этом человеке постфактум.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Представлять Владимира Григорьевича не нужно слишком долго. Он объединяет две эпохи: дореволюционную и советскую. Он умер в 1939-м году, являясь на тот момент признанным и заслуженным инженером, даже ученым. Недаром он является почетным академиком Академии наук СССР. Однако, когда впоследствии началось изучение Шухова и его наследия, возникли проблемы. Можно сказать, что изучение Шухова как изучение любого героя, как изучение любой персоны — это в некотором смысле не только раскрытие его характера, его вклада, его наследия, но и сокрытие каких-то вещей, забвение. Первой большой книгой, посвященной Шухову, стала работа Лопатто 1951-го года. Меня критикуют за то, что я называю её монографией. На самом деле, это, конечно, научно-популярная серия, но парадокс состоит в том, что между наукой и <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">научно-популярным</nobr> жанром в советской историографии грань практически незаметна. В любом случае, ученый обращается к широкой аудитории, не только к своим коллегам, поэтому не утруждает себя проблемой аргументации и проблемой ссылок на источники. Так или иначе, в книге Лопатто 1951-го года очень интересно были расставлены акценты. Там говорится о строительных конструкциях перекрытий, в частности, о сетчатых и арочных стропилах, но для специалистов в инженерной области это никогда не было важным аспектом деятельности Шухова. Мы находимся в Музее архитектуры, и для нас весь Шухов сфокусировался в его перекрытиях, однако, на самом деле, у него масса других изобретений, которые вообще никак не связаны с архитектурой: например, изобретения в области хранения и транспортировки горючего, нефти и прочее — далекие от архитектуры и строительства вещи. По этой причине архитектурным опытам Шухова традиционно отводилось скромное место.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
В 1961 году выходит другая крупная книга — работа Г.М. Ковельмана. Он был сильно моложе Шухова и сотрудничал с ним уже в советские годы. Мои оппоненты часто говорят, что книга Ковельмана авторитетна, потому что Григорий Маркович был сотрудником мастерской Шухова. Но когда он был сотрудником мастерской? Гораздо позднее, чем происходили интересующие нас события, когда сам Шухов был ещё довольно молод, на рубеже XIX-XX столетий. Далее я бы предложил рассмотреть сборник «Искусство конструкции», который вышел на немецком языке. Эта книга подготовлена международным коллективом авторов, и многими исследователями воспринимается как серьезный вклад в шуховедение. Особенно гипнотически на людей воздействуют немецкие фамилии авторов. Я вынужден разочаровать — мы, спустя некоторое время, будем заниматься препарированием этого труда.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Далее, в 2003-м году вышла монография Елены Максимовны Шуховой, правнучки инженера, под тенденциозным названием: «Владимир Григорьевич Шухов. Первый инженер России». Немного странная формулировка для научного труда, но это не самая главная проблема. Данная монография является исследованием, которое написано родственником Шухова. Да, в семье существует определенная оптика взгляда на своего знаменитого пращура, но там, например, присутствуют главы, полностью лишенные серьезных ссылок на архивные источники. Это касается главы, посвященной Верхним торговым рядам, в которой нет ни одного документального подтверждения тому, что именно Шухов проектировал эту конструкцию. В ней лишь пересказываются семейная легенда, какие-то слова сына Шухова, который когда-то <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">кому-то</nobr> <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">что-то</nobr> сказал. Автор книги не мог общаться непосредственно с Владимиром Григорьевичем в силу возраста: правнучка родилась после 1939 года, то есть после смерти Шухова. Я знаком с Еленой Максимовной, и мне доводилось с ней общаться на тему атрибуции авторства перекрытий в ГУМе. Она настаивает ровно на одном — надо верить семейным легендам. Однако, я как историк архитектуры, занимавшийся ещё рядом биографий, могу сказать, что этого делать нельзя ни в коем случае, потому что ни профессиональная корпоративная среда, к которой принадлежит Ковельман, ни семейная среда не являются абсолютно беспристрастными и точными в передаче фактологии. Более того, эти среды являются идеальными для распространения мифов.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Есть и другие труды, посвященные Шухову. Например, работа Селима Омаровича Хан-Магомедова, небольшая по объему книга под названием «Творцы русского авангарда» — издательский проект Сергея Гордеева, 2010-е годы. В ней автор также пренебрегает использованием каких-либо источников. Я могу вам приоткрыть тайну: когда мы смотрели архивные фонды и архивные дела, там есть такое понятие, как «Лист использования». В этом «Листе использования» нет ни одного из имен представленных здесь авторов. Они каким-то образом обходились без работы с источниками. Возможно, им было достаточно информации из сложившихся легенд. У Селима Омаровича есть идея, с которой я не могу согласиться. Она заключается в том, что Шухов в списках своих работ и документах назвал не все работы, которые он выполнил. Я прошу вдуматься: то есть он скрывал свой вклад в русскую архитектуру. Поэтому наша миссия, как считает автор, заключается в том, чтобы усматривать шуховские черты везде, где только можно — там, где они очевидны, и на основании этой очевидности предписывать их авторство Шухову. Такой призыв, конечно, рифмуется с предложениями партнеров шуховских фондов о том, что эту идею должна доказать техническая экспертиза, а не гуманитарный анализ. «Долой гуманитариев!» — актуальный лозунг сегодня. Не так давно где-то прозвучало, что гуманитарное образование у нас слишком развито, поэтому нужно «Больше технарей!».</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Обратимся к такому автору, как Эрика Рихтер — автору одной из статей в <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">русско-немецком</nobr> сборнике «Искусство конструкции». Эрика Рихтер ограничилась небольшим вводным текстом на пару абзацев, но нас, прежде всего, интересует приложенный список шуховских объектов в Москве. Список составлен аккуратно — он пронумерован. Есть ссылки внизу, в конце каждого из абзацев — но это ссылки на рисунки, которые есть в этой книге. Других ссылок здесь нет. Непонятно, откуда этот немецкий исследователь берет ту или иную информацию. Здесь я выделил Верхние торговые ряды, Петровский пассаж, гостиницу «Метрополь» и Главный почтамт на ул. Мясницкой как наиболее знаковые и важные для Москвы объекты, связанные с именем Шухова. Однако в разделе «Сооружения, сохранность которых не установлена» значится: «богадельня Морозовой, в настоящее время здание клиники Московского государственного университета, 1915 год» и адрес: «Ленинский проспект, 27, архитектор С.У. Соловьев». Моя работа как историка архитектуры началась с исследования творчества Сергея Устиновича Соловьева. Я до сих пор продолжаю этим заниматься, но <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">кое-что</nobr> я <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">все–таки</nobr> уже выяснил: никакой богадельни Морозовой на Ленинском проспекте, 27, не существует и никогда не существовало. Это адрес другого объекта — Ансамбля благотворительных учреждений. Моя статья, не так давно вышедшая в «Архитектурном наследстве», как раз целиком посвящена строительству этого комплекса. Датировки совсем другие: 1902-1904. Более того, в Государственном архиве Москвы есть несколько дел, посвященных строительству этого объекта. Посмотрев на один из чертежей с разрезом, мы с вами понимаем, что здесь никаких шуховских конструкций быть не может. Это деревянная стропильная ферма, здесь обычные двускатные кровли, крытые жестью, так что никакого «прогрессивного шуховского металла» мы здесь с вами не можем обнаружить. Что же хотела сказать Эрика Рихтер? И мы понимаем, она имела в виду другое. Это работа Соловьева, но уже другая улица и другой дом. Сейчас это Педагогический университет, а раньше там находились Высшие женские курсы — Аудиторный корпус, 1910-1912-е годы. В 1915-м году ничего быть не могло, так как Сергей Устинович скончался осенью 1912-го года, и даже этот корпус сдавали уже после его смерти. И вот здесь мы как раз с вами видим, что в этом пространстве могла развернуться инженерная мысль Шухова. Это замечательный атриум, который сначала был придуман Соловьевым как открытый двор, но потом прошла зима 1909-1910-х годов, и стало очевидно, что надо его перекрывать, потому что дворники просто замучаются его вычищать. И перекрыли: на месте двора у нас возник атриум и шуховские конструкции. Елена Максимовна Шухова в своей книге тоже включила главу, посвященную этому объекту, однако мне, чтобы доказать, что это действительно был Шухов, пришлось идти в архив Российской академии наук и там искать соответствующие документы, приобщая их к делу.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Все, кто писал о Шухове до этого, достаточно легко относились к проблеме доказательств: «Все же знают, что это Шухов» или: «Ну, какая разница, пятнадцатый год или двенадцатый» — никого не волнует. Мы все любим и ценим Шухова, но никто не написал подробный перечень его работ с точными адресами, чтобы это не выглядело смешно, «кивая» на иностранных авторов, что, в <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">общем-то</nobr>, неприлично.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Важная фигура в контексте истории русской архитектуры — это Александр Вениаминович Бари, на которого Шухов работал в дореволюционный период. Нужно понимать, что Шухов был главным инженером этой строительной конторы Бари, но, если есть главный инженер, то есть и неглавные: он был не единственным конструктором. Значит, речь снова идет о коллективном труде, о работах фирмы. Именно так и называется документ, который я сейчас буду показывать — список работ, перекрытий, стропил, выполненных конторой Бари с 1885 по 1918-е годы. Он лежит в архиве Академии наук. Там не написано, что это список стропил, которые спроектировал непосредственно Шухов. Поэтому здесь тоже существует вот такая проблема, которой абсолютно никто не занимался. Проще сказать, что это Шухов.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
На двух страницах этого документа находится тот самый список работ за 1911-й и за 1914-й годы. Здесь я нашел записи, связанные с Высшими женскими курсами, Педагогическим университетом. Сейчас на выставке висят копии этих документов, и у каждого посетителя есть возможность с ними познакомиться, минуя читальный зал архива. Теперь мы имеем документальные доказательства, что контора Бари делала фонарь для Педагогического университета. Можно сказать, что эскизный проект делал архитектор, тот же Соловьев, а все остальное было задачей фирмы Цигеля. И не только здание Высших женских курсов, но и Киевский вокзал — это тоже произведение, в котором фирма принимала участие, занималась рабочей документацией, и контора Бари, которая конструировала, изготавливала и монтировала перекрытия дебаркадера, что мы здесь и наблюдаем. Таким образом, мы получаем документальное подтверждение участия конторы Бари. Дальше мы видим список хорошо известных сооружений Москвы, которые мы считаем по умолчанию шуховскими, согласно конвенции, которая непонятно на чем основывается, кроме каких-то слухов, которые нередко оформлялись в виде печатного текста и даже попадали в научные издания.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Мы видим гостиницу «Метрополь» вверху, там же и Верхние торговые ряды, о которых мы будем говорить большую часть времени сегодня и нижний регистр — это Музей изящных искусств Александра III, нынешний ГМИИ, а с правой стороны — почтамт. Разумеется, «московская шуховиана» не ограничивается четырьмя объектами, но это те самые объекты, которые вызывают подозрение, когда их называют конструкциями Владимира Григорьевича Шухова. Из чего мы исходим? Можно начать с того, что Маргарита Борисовна Аксененко, научный сотрудник ГМИИ, недавно публиковала статью в унисон с выставкой в Музее архитектуры и в унисон с моей статьей, посвященной Верхним торговым рядам. Обе статьи вышли в одном номере журнала «Архитектурное наследство». В этой статье Аксененко представила документы, которые хранятся в отделе ГМИИ и которые несколько иначе освещают эту тему. Я не скажу, что здесь стопроцентно доказано, что это не Шухов, а <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">кто-то</nobr> другой. Эти документы связаны с работой фирмы братьев Бромлей, изготовившей световые перекрытия для Музея изящных искусств, и они содержат пояснительную записку к проекту на изготовление этих самых конструкций. Работы были выполнены и оплачены — вот, что важно. Елена Максимовна, например, настаивает на том, что какой-то проект был, но все равно его выполнил Шухов. «Все равно» — главное словосочетание, которое, к сожалению, приходится слышать от оппонентов вместо какой-то аргументации.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
От этого объекта можно перейти к началу списка, все того же списка Академии наук. Я уже сказал, что он начинается 1885-м годом, и мы видим, что в самом начале деятельности конторы Бари по стропилам, потому что это список именно стропил. Ни башен, которые все любят, ни нефтеналивных барж, а именно стропил. По началу, контора Бари очень мало в количественном отношении работала именно в этом жанре — один или два объекта. Только с 1890-го года появляются какие-то серьезные объемы в этом отношении. Но, когда мы читаем этот список, мы там не обнаруживаем тех объектов, которые я показывал ни под каким видом. Можно сказать, что вот это открытие Маргариты Борисовны, сделанное в отделе рукописей ГМИИ, где есть документ, и, со стороны конторы Бари, где нет документа, заставляет нас задуматься о том, что там все не так просто, как привыкли думать сторонники авторства Шухова.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Что касается Верхних торговых рядов, стоит отметить, что ещё современники, журналисты конца XIX века, очень красочно писали: «Переплет растворяется в небесах». Было непривычно: вроде есть крыша, а вроде и её нет. Что это такое? Откуда это взялось? Кто это создал? Вот, собственно, ключевые вопросы. Но мы обратимся к голосу современников. В 1887-м году вышла монография, тоненькая по объему, но очень значимая — «Стропила. Изыскания рациональных типов прямолинейных стропильных форм и теория арочных ферм» при соавторстве Владимира Григорьевича Шухова. Это, очевидно, важный источник. Текст самого Шухова с расчетами предваряет предисловие заместителя председателя Московского политехнического общества Петра Кондратьевича Худякова. Этот текст тоже для нас важен, потому что мы читаем и понимаем: речь идет о событиях после Нижегородской выставки 1896-го года, где появилась первая гиперболоидная шуховская башня и где были представлены некоторые другие изделия и проекты конторы Бари, в том числе и перекрытия. Читаем: «Наблюдателя поражали как легкие арочные стропила, которые перекрывали главное здание машинного отдела, и были исполнены Санкт-Петербургским металлическим заводом, так и оригинальные по новизне формы и легкости конструкции, арочные и висящие сетчатые покрытия системы Шухова, которые были впервые введены в практику строительного дела и представлены в целом ряде зданий выставки строительной конторы инженера Бари». Здесь мы, как и у Ковельмана, слышим упоминание Петербургского завода. Также, мы с вами узнаем о том, что Петербургский завод и контора Бари — это два разных предприятия. Можно сказать, что это конкуренты: представленные на выставке две компании показывают свои металлические сводчатые сооружения. Затем мы узнаем, что сетчатые конструкции Шухова представлены на выставке впервые — до этого о таком феномене никто не имел представления.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
О чем идет речь? Вот, главное здание машинного отдела на Нижегородской выставке 1896-го года. Его архитектором был Александр Никанорович Померанцев — тот самый, который был архитектором Верхних торговых рядов, а инженеры Санкт-Петербургского металлического завода, очевидно, рассчитывали весь этот «скелет». Александр Никанорович был специалистом по историческим стилям: он сделал фасад в ГУМе в историческом стиле. Он был эклектиком, который не мог заниматься расчетом всех этих металлических перекрытий. И выглядит это таким образом. А что показывает контора Бари? Контора Бари показывает проект павильона Управления казенных железных дорог. В чем сходство и в чем разница? Что мы видим здесь? Мы видим, во-первых, совершенно иное сечение свода, потому что здесь почти половина окружности, тогда как в версии Шухова она гораздо более пологая. Также важно, что сам по себе свод действительно сетчатый и не приспособленный под заполнение стеклом. Эти своды обычно обшивались либо досками, либо металлом. Стекло требует совершенно другой, даже не сетки, а клетки, которую мы видим в Верхних торговых рядах. Вот эту шуховскую конструкцию застеклить почти невозможно. Интрига состоит ещё и в том, что подавляющее большинство объектов, выполненных конторой Бари именно в плане арочных перекрытий — это промышленные объекты, которые не требовали репрезентативности. Они требовали физических свойств: легкости, устойчивости. Это были функциональные здания, поэтому мы говорим, что Шухов как бы предвосхищает функционализм со своими сетками, которые либо висят вверху, как на примере ротонды с Нижегородской выставки, либо выгнуты в качестве сетчатого свода. Во всех этих случаях можно наблюдать совершенно иное формальное решение, достаточно простое для визуальной оценки: любой историк архитектуры может подойти к каменному своду и <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">кое-что</nobr> о нем сказать, даже не будучи инженером.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Есть ещё один источник — уже советского времени, но ценный тем, что это прижизненная публикация о Шухове, выпущенная к 45-летию его деятельности. Профессор Либензон в отраслевом журнале «Нефтяное и сланцевое хозяйство» пишет в основном о заслугах Шухова перед нефтяной промышленностью, но также упоминает о его строительных инвенциях. «Стремление отыскания наиболее легкой конструкции проникает насквозь сочинение Шухова “Стропила», в котором автор раскрывает перед читателем законы, управляющие правильным построением стропил. На Всероссийской выставке в Нижнем Новгороде 1896-го года посетители были поражены легкими и изящными железными конструкциями, построенными фирмой Бари. Легкие перекрытия системы Шухова покрывали общую площадь в несколько десятин. Здесь были впервые представлены перед публикой так называемые «висячие крыши» — новый вид сетчатых арочных покрытий, изобретенных Шуховым». Очевидно, что Либензон основывается на тексте Худякова — он почти буквально его повторяет, но важно, что ни для Худякова, ни для Либензона в 1924-м году не было никакой нужды приписывать Шухову ещё более ранние, но очень прославленные перекрытия Верхних торговых рядов. Если бы такой случай имел место, наверное, в этом юбилейном дискурсе не упустили бы возможность подчеркнуть этот момент. Шухов сам публиковался в этом журнале и, безусловно, читал то, что публиковалось в нем. Также интересно, что есть источник по Верхним торговым рядам, изданный в 1894-м году альбом под названием «Верхние торговые ряды на Красной площади”. А.С. Размадзе, известный писатель и критик, был автором текста. Текст был хорошо иллюстрирован, и, что особенно ценно для нас, содержал список всех подрядчиков, фирм, лиц, которые были причастны к созданию проекта перекрытий. На титуле альбома показан Александр Никанорович Померанцев, а также члены купеческого сообщества Москвы, члены общества Верхних торговых рядов, которые выступали в качестве коллегиального заказчика этого строительства. В приложении показаны все предприниматели и фирмы, которые принимали участие в строительстве и отделке здания. Красным выделен пункт «Товарищество Санкт-Петербургского металлического завода», причем не просто название фирмы, но там, хоть и мелко, но написано — проектирование и изготовление, к чему можно добавить ещё и монтаж, этих конструкций. В нормальной ситуации, этого было бы, в <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">общем-то</nobr>, достаточно: когда современный событиям источник нам о <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">чем-то</nobr> доносит. Однако мы с вами живем в мире конспирологии, поэтому этого никогда не будет достаточно, и мы слышим версии, что где-то забыли, обидели, обошли вниманием кого-то, поэтому мы обращаемся к истории, уже явленной в архивных документах разных архивов — московских и петербургских.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Надо вспомнить историю этого строительства — конкурс для выбора более удачного проекта проводится в 1888-м году. Эти Верхние торговые ряды были поставлены на месте более ранних, которые Бове перестраивал после Кваренги. К 1860-м годам стало понятно, что те ряды уже не отвечают нормам, в том числе санитарным. Неудивительно, ведь XIX век — это великая эпоха в истории гигиенистики. Ряды разбирают, сносят и предполагается новая постройка. Кроме того, ещё был важен идеологический аспект, потому что к этому моменту Красная площадь была почти замкнута, как периметр русских декораций: с одной стороны — Кремль, с другой — собор Василия Блаженного, а с третьей возник Исторический музей. Надо замкнуть этот периметр с четвертой стороны чем-нибудь русским!</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Среди предложенных на конкурсе проектов, если я не ошибаюсь, только один единственный был исполнен в <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">каком-то</nobr> «ренессансе», но это был настолько неловкий поступок со стороны архитектора, что его предпочли не заметить. Все солидарно проектируют в «русском стиле», и побеждает проект под девизом «Московскому купечеству!», автором которого оказывается Александр Никанорович Померанцев. В литературе мы с вами часто видим «проект Померанцева-Шухова» — но не было проекта Померанцева-Шухова, был проект Померанцева и только. К слову, родственники и потомки Шухова настаивают на том, что их семейное предание свято, но я знаком и с правнучкой Померанцева. Знаете, она мне написала, что это, конечно, Александр Никанорович и никакого Шухова там не было. Они тоже по праву гордятся своим предком и считают, что он все мог придумать от начала и до конца. В итоге проект был переработан, как часто бывает с конкурсными проектами, чтобы его можно было уже принять к осуществлению. Здание решено в виде трёх параллельных пассажей, которые соединяются ещё тремя поперечными короткими проходами, и, это все хорошо знают — «встречаемся в ГУМе у фонтана». Важно отметить, что в первоначальном варианте Померанцев действительно предполагал, что пассажи будут перекрыты. Однако, как они будут перекрыты? Вот в чем вопрос. Почему историю о проекте Померанцева-Шухова можно считать неуместной? Потому что проект Померанцева предполагал совершенно другую форму фонаря. Мы её обнаруживаем на чертеже из Петербургского исторического архива, из фонда Санкт-Петербургского металлического завода, так как вся документация находится там. Но, как мы видим, там лежит, казалось бы, совсем нерелевантная картинка вот с этим двускатным фонарем. Уже в Московском архиве, в фонде Верхних торговых рядов, мы читаем, что на одном из заседаний Александр Никанорович вышел с инициативой к заказчику и объявил, что у него есть одна идея — предложил сделать вместо двускатного фонаря арочный. Ниже мы поймем, откуда эта идея появилась у Александра Никаноровича, несколько лет прожившего в Италии. Здесь важно вот что: купцы — люди прижимистые, они сразу испугались, что воплощение этой идеи потребует большой суммы денег. Они оценили замечательное предложение архитектора, но решили сохранить ещё и «план Б»: если выйдет слишком дорого, то сделаем двускатный с фермами Полонсо. Фермы французского инженера Камиля Полонсо были самыми ходовыми и распространенными в XIX веке вплоть до 80-90-х годов. Эти фермы как раз позволяли создать любое двускатное покрытие. Данная испытанная конструкция стала одним из возможных вариантов, которым купцы робели пренебрегать. Что они делают дальше? Они выдвигают конкурс на выполнение работ по созданию перекрытий. Однако, вот в эти работы по созданию перекрытий, они, конечно, включают и разработку конструкций. Именно так в протоколах этих заседаний и обозначено. Я уже говорил, что листы использования девственно чистые. Никто не ходил. Всем нравилось переписывать друг у друга. И, я знаю, болезненная реакция старших коллег — они обижаются. Не за себя лично, а за поколение, за коллективный дух. Но ведь это действительно правда.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
В России было известное множество фирм, занимавшихся такого рода конструкциями. Не такого рода, которые в итоге получились, а тех, кто потенциально мог рассчитать и изготовить световые перекрытия. Это интересный момент. Когда мы говорим: «Шухов, Шухов, Шухов…», создается впечатление, что кроме Шухова и конторы Бари, которая известна именно благодаря Шухову, в России никого не было. Будто была пустыня, абсолютно выжженная земля. Оказывается, была целая индустрия. Скажу страшную вещь — был военно-промышленный комплекс, как в Советском Союзе, ведь все эти броненосцы и корабли кто-то строил, пушки на них ставили, даже если корабль построен за рубежом, все равно — оснащали его в Петербурге. Это обстоятельство для многих кажется новым. Коломенский завод, Брянский завод, «Братья Бромлей», Петербургский завод, но самое интересное, что среди откликнувшихся на это предложение, не было конторы Бари. Они, может быть, нашли это для себя неинтересным, или же им не прислали предложение. Так или иначе, Бари вообще не фигурирует в этой задокументированной истории. А что там есть? Там есть Петербургский металлический завод.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
В документах из Петербургского архива мы видим свидетельство расчета между Обществом Верхних торговых рядов и <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">Санкт-Петербургским</nobr> заводом за изготовление и монтаж. Эти работы были сделаны и оплачены. Интересно, что в процессе взаимодействия московского заказчика, петербургского потенциального изготовителя и разработчика этих конструкций, были драматические ситуации: москвичей пригласили в Петербург с целью показать конструкции. Они приехали, а потом докладывали в Москве о результатах своей поездки. Оказывается, у петербуржцев был демонстрационный образец, то есть для них эта конструкция, которая в итоге была сооружена на ГУМе, не была чем-то исключительным и оригинальным. У них уже существовали такие конструкции, и они были готовы их продемонстрировать, но с одним условием: они не пустили инженера в демонстрационную залу, поскольку он мог понять, как они устроены. Ему они отказались показывать, в ответ предложив такую формулировку: если вы не верите, уважаемые москвичи, то мы вам дадим экспертное заключение и заверим это дело со стороны Николая Аполлоновича Белелюбского — это имя фигурирует в архиве. Это имя фигурирует в документах. Однако, там нет Шухова: есть Белелюбский, который читал всем нашим выдающимся архитекторам начала XX века строительную механику в Академии художеств. Зачем им Шухов? Зачем он нужен Петербургскому заводу, если у них собственное конструкторское бюро и уже в готовом виде стояла эта ферма? Единственная проблема заключалась в том, чтобы московские гости «контрабандой» не узнали принцип её устройства.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Что мы доказали в результате всего сказанного мной и вами услышанного? Доказали мы в <nobr style="box-sizing: border-box; white-space: normal;">общем-то</nobr> немногое: мы доказали, что Александр Соломонович Размадзе не лукавил и ничего не утаил от нас, а написал все как было. Мы уже при помощи архивов доказали, что в этом альбоме о Верхних торговых рядах 1894-го года написана правда. Однако нам необходимы дополнительные доказательства. Не верят, говорят: «Вы ничего не докажете!». К слову, откуда берется арочное перекрытие? Почему система Полонсо не устроила Александра Никаноровича Померанцева? Померанцев провел лет пять или шесть в качестве «пенсионера Академии художеств» в Италии. Большую часть этого времени он сидел в Палермо и копировал мозаики Палатинской капеллы. У «пенсионеров» было такое задание: академия отправляла их за казенный счет за границу, где они должны были собирать материал для учебного процесса. В академии все стены были завешаны их копиями, зарисовками, привезенными из дальних стран. Конечно, Померанцев проявлял интерес и к современным постройкам. Он был в итальянской командировке в середине 1880-х годов и уже знал, как выглядит Галерея Витторио Эммануэле Второго в Милане. Эта постройка стала событием в мире архитектуры, поэтому ничего удивительного, что Померанцев захотел нечто подобное.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
В случае Галереи это был интернациональный проект: британские деньги, итальянский архитектор и французская инженерия. В Верхних торговых рядах получилось легче, потому что в Милане французы выполнили этот свод на стропилах, клепаных арках, при этом достаточно массивных, которые читаются, несмотря на солидную высоту этих пассажей. Все равно эти шпангоуты видны. В московской версии их нет: есть некий эффект дематериализации всей этой покрывающей сетки, и сделано это за счет наличия там затяжек, струн. Но что нам говорят обычно? Вот, у Шухова же тоже струны! Нельзя забывать, как я уже говорил, что отличительная особенность шуховских перекрытий — это пологий свод. И это совершенно не то, что мы наблюдаем в ГУМе. Этот «шуховский почерк» — результат его изысканий в 1896-м году, когда шла подготовка к выставке. Этот почерк, конечно, связан с конструктивной необходимостью, но это та конструктивная необходимость, которую подмечал Шухов и которую он учитывал в собственном архитектурном творчестве. Для его перекрытий всегда будет характерна именно такая пологость, именно такое соотношение, пропорции. Это 1896-й год, и я уже говорил, что контора Бари, в основном, проектировала перекрытия для цехов, депо, всяких мастерских. Весь этот список процентов на восемьдесят пять состоит из таких объектов — там нет никаких прекрасных гостиниц в стиле бозар. Вся эта прекрасная архитектура делалась какими-то другими людьми, а контора Бари специализировалась на рутинных объектах, и смысл этих перекрытий состоял в их рациональности и легкости, предполагавших дешевизну.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Если посмотреть на «синьку», имеющую отношение к Верхним торговым рядам, можно найти доказательство того, что здесь не было взято какое-то готовое решение, а шли поисковые работы, потому что на одном из чертежей дуга, предположительно стянутая одной парой струн, а на другом эта же самая дуга, не стянутая парой струн. То есть они к этим струнам «приходили» в режиме реального времени: неизвестно, что показывали москвичам в 1890-м году. Возможно, им показывали арку без затяжек: то, что они скрыли от московского инженера. Откуда у них эта арка без затяжек и для чего она возникла? Есть один интересный артефакт. Если мы посмотрим на оранжерею Таврического сада, которая находится сейчас в Ботаническом саду, то она напомнит нам перекрытия пассажей Верхних торговых рядов. Однако, когда мы оказываемся внутри, хотя это трудно увидеть, мы понимаем, что здесь струны и затяжки неуместны — они будут загромождать весь интерьер. В этой оранжерее похожая конструкция, но без затяжек. Не это ли решение было прототипом для той конструкции, которую с доработкой применили в Верхних торговых рядах? Есть такая гипотеза.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Относительно авторства, это серьезный аргумент и самый странный вопрос: если не Шухов, то кто? В документах фигурирует некий Н.В. Смирнов. Он, как мы понимаем, личность совершенно непримечательная — какой-то военный инженер. Этот Смирнов замешан не только в создании данной оранжереи, но и среди чертежей для Верхних торговых рядов фигурирует чертеж, который в архивной описи так и называется: «Чертеж Верхних торговых рядов от </div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
Н.В. Смирнова». Упоминание этого имени наводит на определенные размышления, потому что мы очень плохо знаем историю строительной инженерии. Вопрос: «А кто, если не Шухов?» — очень хороший, но на него надо ответить другим вопросом: «А что мы знаем об инженерах XIX века?». Дмитрий Иванович Журавский. Отто Егорович Крель, директор Петербургского металлического завода, о котором шла речь. Николай Аполлонович Белелюбский, которого я тоже упоминал как автора экспертизы этой конструкции. Про этих людей хотя бы есть статьи в Википедии, в Интернете. Это самые знаменитые представители инженерного цеха того периода. Но шаг в сторону — и все. Неизвестный Н.В. Смирнов, портрета которого даже не существует. Даже о Владимире Константиновиче Шпейере, штатном технике и инженере Московской управы мы почти не можем найти информацию. Мы плохо знаем свою инженерную школу, потому что у нас весь свет сошелся на одном человеке. Совершенно напрасно кто-то считает, что переатрибуция одного или нескольких объектов и доказательство отсутствия авторства Шухова ударит по его репутации. Нет, Шухов был достаточно плодовитый и внес большой вклад в историю инженерии и архитектуры, чтобы это не произвело какого-то рокового эффекта. Надо сказать, что в связи с Шуховым некая скандальность этого сюжета мне совершенно непонятна. Недавно в истории древнерусского искусства произошло событие, когда коллеги показали, что «Звенигородский чин» — это, наверное, не Андрей Рублев. Все это воспринимают интеллигентно, я бы сказал. Но, почему-то, идею о том, что Шухов — не автор ГУМа, воспринимают с истерикой и бурными эмоциональными всплесками.</div>
<div style="background-color: white; box-sizing: border-box; color: #111111; font-family: "21_Cent", "Times New Roman", georgia, Cambria, "Times New Roman", Times, serif; font-size: 0.9em; margin-bottom: 1em; margin-left: 80px; overflow-wrap: break-word; width: 740px;">
<span style="font-size: 18px;">Мы совершенно не можем аргументировать какие-то атрибуции Шухову тем, что «больше некому». Мы никого и не знаем. Конструкторское бюро Санкт-Петербургского завода — где его история? Есть какие-то корпоративные альбомы, которые они выпускали, но это же несерьезные исследования. Этим никто не занимался — давайте заниматься историей строительной инженерии, вместо того чтобы цепляться за </span><nobr style="box-sizing: border-box; font-size: 18px; white-space: normal;">какие-то</nobr><span style="font-size: 18px;"> атрибуции, которые, как мы видели, ни с точки зрения архивных документов, ни с точки зрения здравого смысла не являются убедительными! </span></div>
<div>
<br /></div>
</div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-39172245892089733892019-10-10T15:38:00.002-07:002019-10-11T00:20:46.467-07:00Шухов: возвращаясь к напечатанному<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
Ответ на рецензию Е.М. Шуховой "Несколько замечаний об исторической правде" <a href="https://www.proza.ru/2019/09/11/1100?fbclid=IwAR3tmoxRm2XJepx7_XymQzPYjNtdh2iaPZaBeFRCEvJoBYedIMkYl9RcZ5A">https://www.proza.ru/2019/09/11/1100?fbclid=IwAR3tmoxRm2XJepx7_XymQzPYjNtdh2iaPZaBeFRCEvJoBYedIMkYl9RcZ5A</a><br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal">
Недавно мы с Маргаритой Борисовной Аксёненко опубликовали статьи
(«Архитектурное наследство», вып. 69 <a href="http://www.kolohouse.com/archnasledstvo69">http://www.kolohouse.com/archnasledstvo69</a>), посвящённые двум знаменитым московским
зданиям, но объединённые сходством сюжета: наличием конструкций, авторство
которых традиционно приписывается Владимиру Григорьевичу Шухову. Речь о Верхних
торговых рядах (известных более как ГУМ) и Музее изящных искусств (ныне ГМИИ
им. А.С. Пушкина). Анализ историографии показал, что атрибуция светопроницаемых
перекрытий этих зданий как «шуховских» является предметом конвенции, не имеет
документальных подтверждений, и никто из авторов, писавших о Шухове прежде, не
задавался целью разобраться в этом вопросе. Одним из таких авторов является
правнучка выдающегося инженера, Елена Максимовна Шухова.</div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Как выяснилось, она откликнулась на наши публикации,
достаточно развёрнутая рецензия выложена ею на сайте «Проза.ру». Выбор Е.М.
Шуховой формата для опубликования своего мнения я позволю себе не
комментировать, ограничившись замечанием этического характера. Даже если текст
был действительно отклонён редакцией «Архитектурного наследства» как не
отвечающий жанру научной статьи (каждый может пройти по ссылке и сделать выводы
о том, насколько это справедливо), это, на мой взгляд, не давало Е.М. Шуховой
никакого основания для тех обобщений, которыми она заканчивает своё
выступление. Позволю себе видеть в таком заключении не только эмоциональный выпад,
но и тривиальный журналистский приём, состоящий в том, чтобы смешать две разных
истории и завершить повествование чем-то скандальным. Я надеюсь на разумность
читателей, способных разделить сюжет о плагиате, к которому ни я, ни М.Б.
Аксёненко, ни редакция «Архитектурного наследства» не имеем никакого отношения,
и добросовестные научные исследования, основанные на архивных документах. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
В нашем с М.Б. Аксёненко случае у Е.М. Шуховой никто ничего
не списывал и не крал. Напротив, выводы, сделанные нами с коллегой, оказались
для правнучки Шухова слишком самостоятельными. Безусловно, родственные чувства
достойны уважения, когда не вторгаются в сферу научного поиска, и когда
апология предков и пересказ семейных преданий не подменяет собой
исследовательской работы. Напомню, что важнейшим принципом исторического
исследования служит критика источников. А семейные байки и случайно оброненные
слова в качестве источников котируются крайне низко.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
Теперь обратимся к конкретным претензиям Е.М. Шуховой.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]-->Должен признать, что в научно-популярной (и
полностью лишённой ссылочного аппарата) книге А.Э. Лопатто действительно
содержится пассаж, процитированный Е.М. Шуховой и упущенный мною по
единственной причине: он находится в заключительной части, обобщающей сказанное
в основном тексте и по интонации напоминающей юбилейное выступление (ил. 7).
Резонно задать вопрос, почему А.Э. Лопатто ни словом не обмолвился о ГУМовских конструкциях
в специальной подглаве «Металлические арочные покрытия»? В ней рассказывается
исключительно о павильонах Нижегородской выставки. И совсем уж несостоятельными
видятся призывы верить каждому слову А.Э. Лопатто по причине того, что он был
«из той же, что и В.Г. Шухов, инженерной среды». У меня как историка
архитектуры есть основания считать, что профессиональная среда является
отличным инкубатором мифов и легенд! Обращаю особое внимание на то
обстоятельство, что ни А.Э. Лопатто (окончил МВТУ в 1916 году), ни Г.М.
Ковельман, о котором речь будет ниже, в силу своего возраста не могли
достоверно свидетельствовать о деятельности В.Г. Шухова начала 1890-х годов. Прошу
у Е.М. Шуховой позволения не быть столь простодушным в деле выбора источников
исследования. На ил. 2 показана страница из книги Г.М. Ковельмана, на которой говорится
о том, что ГУМовские перекрытия выполнены при консультации В.Г. Шухова и… А.Ф.
Лолейта. Для того, чтобы записать железобетонщика Лолейта в соавторы/консультанты
лёгких металлоконструкций, надо было иметь крайне смутные представления как о
его профессиональной биографии, так, очевидно, и об истории строительства
интересующего нас здания. И здесь что ли верить Ковельману предлагает мне Елена
Максимовна?</div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-WzBbr0WktqI/XZ-ytF3cWqI/AAAAAAAAB7I/qCjKJryfgTYLpoocxfb-ZwXFbjEQq4lPQCLcBGAsYHQ/s1600/1.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1104" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-WzBbr0WktqI/XZ-ytF3cWqI/AAAAAAAAB7I/qCjKJryfgTYLpoocxfb-ZwXFbjEQq4lPQCLcBGAsYHQ/s320/1.jpeg" width="220" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-Rb2YvnEvb-4/XZ-yta0GimI/AAAAAAAAB7Q/jfnGTNXwIm0YmbzCAhM4MslsL1Lckuj1ACLcBGAsYHQ/s1600/2.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1065" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-Rb2YvnEvb-4/XZ-yta0GimI/AAAAAAAAB7Q/jfnGTNXwIm0YmbzCAhM4MslsL1Lckuj1ACLcBGAsYHQ/s320/2.jpeg" width="212" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-UsR5fqZMiaQ/XZ-ys303PpI/AAAAAAAAB7E/TEAcW0nFqMkjdQ6zvGhnO4e6jpyzaPlVACLcBGAsYHQ/s1600/3.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1125" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-UsR5fqZMiaQ/XZ-ys303PpI/AAAAAAAAB7E/TEAcW0nFqMkjdQ6zvGhnO4e6jpyzaPlVACLcBGAsYHQ/s320/3.jpeg" width="224" /></a></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]-->Цитата из выступления Н.Е. Жуковского
действительно не соответствует моей концепции. Однако не потому, что
основоположник отечественной аэродинамики своими словами твёрдо доказал
авторство В.Г. Шухова для перекрытий ГУМа. Эти слова вообще не имеют отношения
к какому-либо конкретному зданию, но отсылка к брошюре «Стропила» 1897 года
издания позволяет увидеть (по чертежам, приложенным к этой брошюре), о перекрытиях
какого типа идёт речь. В своей статье я посвятил достаточно места особенностям
этих перекрытий, отличающим их от использованных в ГУМе <a href="http://blogpechenkin.blogspot.com/2019/02/blog-post.html">http://blogpechenkin.blogspot.com/2019/02/blog-post.html</a><span style="text-indent: -18pt;">. Это иной профиль свода
и иная (именно сетчатая) его конструкция. Тот же А.Э. Лопатто указывает на то,
что арочные перекрытия Шухова были развитием «плодотворной идеи сеток» (ил. 6).
Именно такие арочные перекрытия мы обнаруживаем в исполнении конторы А.В. Бари
начиная с 1896 года.</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">3.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]-->Пытаясь отодвинуть дату начала разработки В.Г.
Шуховым арочных перекрытий с затяжками, Елена Максимовна приводит в пример
здание склада общества «Кавказ и Меркурий» (1886), в котором обнаруживает
прототип ГУМовских фонарей и упрекает меня в том, что я не делаю того же самого.
На ил. 3 я привожу страницу из книги Г.М. Ковельмана со схематическим чертежом
разреза этого здания и, что особенно важно, описанием его конструкции в тексте.
Из того и из другого явственно следует, что конструктивно перекрытие для «Кавказа
и Меркурия» не имело практически ничего общего с фонарями ГУМа. Листы волнистого
железа, согнутые в дугу, были схвачены затяжками, но отчего Е.М. Шухова решила,
что в качестве последних выступали струны? На чертеже стропильная система имеет
затяжку, но это, насколько видно, не струна, а металлический профиль (затяжкой
именуют даже доску, соединяющую ноги деревянных стропил). И между прочим,
профиль свода даже в столь раннем примере шуховской конструкции вполне соответствует
его пологим арочным перекрытиям конца 1890-х годов (и приведённым в чертежах к «Стропилам»,
ил. 4)», отличаясь при этом от ГУМовских фонарей. </div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-8EFBKAoCaFg/XZ-ygeaZt1I/AAAAAAAAB64/0ea1wgl7HP8Yg7Neyutk9eds5PvasrPHgCLcBGAsYHQ/s1600/4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1364" data-original-width="1584" height="275" src="https://1.bp.blogspot.com/-8EFBKAoCaFg/XZ-ygeaZt1I/AAAAAAAAB64/0ea1wgl7HP8Yg7Neyutk9eds5PvasrPHgCLcBGAsYHQ/s320/4.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-fFiV3-jT86U/XZ-ygMnIOeI/AAAAAAAAB60/Rltu6ZK7HWUAUuK9USwOQ9-TsW6-uTW3QCLcBGAsYHQ/s1600/5.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="822" data-original-width="639" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-fFiV3-jT86U/XZ-ygMnIOeI/AAAAAAAAB60/Rltu6ZK7HWUAUuK9USwOQ9-TsW6-uTW3QCLcBGAsYHQ/s320/5.png" width="248" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-gHzAjKM5ZzI/XZ-ygAaDU7I/AAAAAAAAB6w/gwXA8ACDXx4GSZ7hfsFO26d1z2TRcn-kQCLcBGAsYHQ/s1600/6.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="825" data-original-width="641" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-gHzAjKM5ZzI/XZ-ygAaDU7I/AAAAAAAAB6w/gwXA8ACDXx4GSZ7hfsFO26d1z2TRcn-kQCLcBGAsYHQ/s320/6.png" width="248" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-EJAGAru5EFw/XZ-yg9k7h6I/AAAAAAAAB68/lDUXP4svPm8o_Y4KYuJIICSZhTjxinmCACLcBGAsYHQ/s1600/7.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="826" data-original-width="630" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-EJAGAru5EFw/XZ-yg9k7h6I/AAAAAAAAB68/lDUXP4svPm8o_Y4KYuJIICSZhTjxinmCACLcBGAsYHQ/s320/7.png" width="244" /></a></div>
<o:p></o:p><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">4.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]-->Далее Е.М. Шухова совершенно искренне недоумевает,
кто ещё, если не её прадед, мог спроектировать перекрытия для ГУМа. Нет, мол,
других ярких имён, никто на эту роль «не претендует». На фоне явно
недостаточной изученности русской инженерной школы конца <span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span lang="EN-US"> </span>века, такой
риторический ход выглядит более чем странно. В поздней Российской империи функционировали учебные заведения
инженерного профиля, работал целый ряд конструкторских бюро на
предприятиях, проектировались различные сооружения. Так что один-единственный человек, даже наделённый гениальными
способностями, отвечать перед историей за всю страну не может. Думается, что на
данном этапе было вполне достаточно обнаружить (и в случае ГУМа, и в случае
ГМИИ) недоказанность и сомнительность атрибуции конструкций В.Г. Шухову. В
ответ можно было бы ожидать каких-то веских аргументов в её пользу, но таковых,
очевидно, нет. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">5.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]-->Да, нам предлагается просто уверовать в семейное
предание. Отсутствие документальных подтверждений участия её прадеда в
проектировании Верхних торговых рядов Е.М. Шухова объясняет достаточно
оригинально: «данный факт сохранила семейная история, и сомневаться в нём нет
никаких оснований». Увы, насчёт «достоверности» семейных историй я мог бы
написать отдельно и с примерами. Они ничуть не уступают корпоративным легендам.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">6.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">А вот по поводу случая ГМИИ Е.М. Шухова пишет и
вовсе странные вещи. Она призывает поверить ей на слово в том, что проект
Шухова «</span><span style="color: black; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">несомненно существовал»</span><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">, хотя никогда его сама не видела и не
знает, чем он отличался от реализованных перекрытий. Своё шаткое умозаключение
Елена Максимовна пытается подкрепить известием о знакомстве Шухова с Ю.С.
Нечаевым-Мальцевым и о том, что последний пользовался услугами выдающегося
инженера. Действительно, в архивных документах Ю.С. Нечаев-Мальцев значится
среди заказчиков конторы А.В. Бари, но заказывал он конструкции для других
сооружений и в другое время. Следует добавить, что в светопрозрачных
перекрытиях ГМИИ использованы не только фермы Полонсо, есть там и арочные
стропила с затяжками (ил. 8).</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-s24fjbxPKtc/XZ-yT3_mYWI/AAAAAAAAB6s/3gMvGlwaZaUH_rpk3beGArqTEwFOuyO5wCLcBGAsYHQ/s1600/8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="720" height="177" src="https://1.bp.blogspot.com/-s24fjbxPKtc/XZ-yT3_mYWI/AAAAAAAAB6s/3gMvGlwaZaUH_rpk3beGArqTEwFOuyO5wCLcBGAsYHQ/s320/8.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-list: Ignore;">7.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><!--[endif]--><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">И, наконец, к вопросу о Шухове как кумире
авангарда и вообще его мнимой забытости в советский период («</span><span style="color: black; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">После
смерти на долгие годы В.Г. Шухов оказался в полузабвении</span><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">»). Я не
стану бросаться словом «неправда», которое позволила себе применить Е.М. Шухова
в мой адрес. Но замечу, что в истории отечественной архитектуры и инженерии
немало гораздо более забытых имён. Об этом свидетельствует недоумение самой
Елены Максимовны, которая не может припомнить больше трёх фамилий инженеров,
работавших в России на исходе </span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">XIX</span><span lang="EN-US" style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">
</span><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">столетия.
Совершенно понятно, что это не беда тех инженеров, но следствие нашего
незнания. А применительно к В.Г. Шухову -- пусть читатель сам рассудит, можно
ли считать забытым человека, о котором в течение только одного десятилетия
вышел целый ряд книг: И.Я. Конфедератова (1950), А.Э. Лопатто (1951), В.Е.
Пархоменко (1953), И.Г. Васильева (1954), Г.М. Ковельмана (1961). Напомню также, что
в 2010 году книга о В.Г. Шухове, написанная Селимом Омаровичем Хан-Магомедовым,
была издана в серии «Русский авангард» (ил. 9). Непонятно, о какой отдалённости
Шухова от авангарда пишет Елена Максимовна, приводя ссылку на текст того же
Хан-Магомедова… </span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-0N3SY9SWBJA/XZ-yKe_KJoI/AAAAAAAAB6o/koF_6HY4krEgESQM1Rl-1A3F_NVdYKmFwCLcBGAsYHQ/s1600/9.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="682" data-original-width="500" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-0N3SY9SWBJA/XZ-yKe_KJoI/AAAAAAAAB6o/koF_6HY4krEgESQM1Rl-1A3F_NVdYKmFwCLcBGAsYHQ/s320/9.jpg" width="234" /></a></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
В заключение хочу выразить надежду, что творчество В.Г.
Шухова ещё найдёт своего добросовестного и беспристрастного исследователя. <o:p></o:p></div>
<br /></div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-37169689981002497242019-09-05T13:09:00.001-07:002019-09-05T13:46:09.851-07:00Дом в усадьбе Щурово Морозовых — малоизвестная ранняя работа И.В. Жолтовского<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
В соавторстве с О.С. Шурыгиной<br />
<br />
Авторская редакция статьи, опубликованной в сборнике "Русская усадьба", вып. 25 (41). СПб.: Коло, 2019. С. 153-165.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<pre style="background: white; line-height: 115%; margin-left: 241.0pt;"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">А зодчий не был итальянец,<o:p></o:p></span></pre>
<pre style="background: white; line-height: 115%; margin-left: 241.0pt;"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Но русский в Риме; ну так что ж!<o:p></o:p></span></pre>
<div class="MsoNormal" style="background: white; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 241.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; tab-stops: 45.8pt 91.6pt 137.4pt 183.2pt 229.0pt 274.8pt 320.6pt 366.4pt 412.2pt 458.0pt 503.8pt 549.6pt 595.4pt 641.2pt 687.0pt 732.8pt;">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ты каждый раз как иностранец<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 241.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; tab-stops: 45.8pt 91.6pt 137.4pt 183.2pt 229.0pt 274.8pt 320.6pt 366.4pt 412.2pt 458.0pt 503.8pt 549.6pt 595.4pt 641.2pt 687.0pt 732.8pt;">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Сквозь рощу портиков идешь…<o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="background: white; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 241.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; tab-stops: 45.8pt 91.6pt 137.4pt 183.2pt 229.0pt 274.8pt 320.6pt 366.4pt 412.2pt 458.0pt 503.8pt 549.6pt 595.4pt 641.2pt 687.0pt 732.8pt; text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Осип Мандельштам,
«Камень» (1913)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12.0pt; margin-left: 241.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Имя академика архитектуры Ивана
Владиславовича Жолтовского (1867—1959) хорошо известно не только внутри, но и
за пределами круга историков архитектуры. Правда, известность эта обеспечена в
первую очередь его постройками и педагогической работой советского периода,
когда он оказался одной из ключевых фигур архитектурного процесса, участвуя в
построении систем государственного управления архитектурой и профессионального
архитектурного образования. Между тем, в ноябре 1917 года Жолтовскому
исполнилось 50 лет, так что вся первая половина его жизни относится к
дореволюционному периоду. И именно дореволюционный этап творческой биографии Жолтовского
содержит в себе большое число пробелов.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">В большинстве работ, посвящённых
Жолтовскому, его проектно-строительная деятельность в начале ХХ века описана
весьма пунктирно, поскольку исследователям советской архитектуры этот пласт
наследия зодчего виделся чем-то вроде необязательной прелюдии его карьеры
1920-х и особенно 1930—1950-х годов<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Исключение здесь
представляют лишь статьи М.В. Нащокиной, в большей или меньшей степени
затрагивающие тему проектирования Жолтовским усадебных построек<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Тем не менее, и в
изучении этого аспекта творческой деятельности Ивана Владиславовича 1900—1910-х
годов, как выяснилось, всё ещё возможны открытия. Данная статья посвящена
малоизвестной ранней постройке И.В. Жолтовского, представляющей особенный
интерес ввиду оригинальности её замысла.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Щурово, ныне являющееся районом города
Коломны, а прежде известное в статусе села и отдельного города (1947—1960), фигурирует
в истории отечественной архитектуры в связи с храмом, выстроенным в
неовизантийском стиле по проекту М.К. Геппенера (1892—1907) и анонимным
особняком промышленника Э.А. Липгарта, демонстрирующим черты поздней эклектики<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Дача (особняк с парком) и
цементный завод Липгарта расположились на части земель дворянского имения Грибовских-Губерти,
откупленной ещё в 1870-х годах. В 1900-х была продана и сама усадьба на берегу
Оки, от которой открывался великолепный вид на Коломну, Старо-Голутвин монастырь
и устье Москвы-реки. Около 1907 года новыми владельцами в духе времени,
описанного в чеховском «Вишнёвом саде», стали представители клана Морозовых –
молодожёны Иван Давидович и Ксения Александровна (ур. Найдёнова)<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Старый барский дом,
обращённый портиком к реке, показался им чересчур скромным, поэтому в усадьбе
сразу же закипели строительные работы.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-pfh5B1232T0/XXFnbuaMq7I/AAAAAAAAB5g/yxt9WOLp9qYuAvV6M9dGx-tnTs-nYqglQCLcBGAs/s1600/001.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="758" data-original-width="1289" height="376" src="https://1.bp.blogspot.com/-pfh5B1232T0/XXFnbuaMq7I/AAAAAAAAB5g/yxt9WOLp9qYuAvV6M9dGx-tnTs-nYqglQCLcBGAs/s640/001.png" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><b><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">Спутниковая съёмка района Щурово г. Коломны с территорией бывшей
усадьбы Морозовых. <br />© </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">Google</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">, 2018</span></span></b></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">О Жолтовском как об архитекторе нового
дома в Щурове, приглашённом К.А. Морозовой (ур. Найдёновой), сообщает в своих
воспоминаниях её племянница, профессор МАрхИ Елена Борисовна Новикова (1912—1996)<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. На сегодняшний день эти
мемуары – единственный выявленный нами источник данных об авторстве здания<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, которое, к слову, не
имеет охранного статуса и до последнего времени находилось вне поля зрения
историков архитектуры и усадьбоведов. Отсутствует оно в каталоге памятников
архитектуры Московской области и в последнем издании каталога подмосковных
усадеб<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Повествуя о постройке нового усадебного
дома, Е.Б. Новикова, очевидно, опиралась на рассказы старших членов семьи и, в
первую очередь, самой Ксении Александровны. Позволим себе привести большую
цитату, передающую специфическое восприятие владельцами усадьбы персоны
Жолтовского и результатов его труда: «Желая поддержать идею ансамбля в
классическом виде, проект заказали архитектору И.В. Жолтовскому. Именно он,
преданный итальянской архитектуре, мог осуществить эту идею лучше, чем кто-либо
другой, хотя бы Шехтель, выразитель стиля модерн. Жолтовский в данном случае
переусердствовал и спроектировал эту загородную русскую усадьбу по типу
городского замкнутого итальянского дворца с внутренним двором. Главная ось
композиции, параллельная течению реки, соответствовала теории Жолтовского.
Протяженный объем завершался портиком и был раскрыт на партер. В поперечном
направлении два проезда нарушали изоляцию двора. Но пока об изоляции не могло
быть и речи. Строительство дома, осуществлявшееся архитектором Мухиным<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, было прервано войной
четырнадцатого года, и в таком незаконченном виде (не была достроена задняя
торцевая часть его) в форме буквы П в плане, не отштукатуренный со стороны
двора, он вызвал некоторое недоумение»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Судя по этим словам, заказчица не оценила
красоты замысла Жолтовского и даже не вполне понимала мотивы, которыми он был
движим при разработке проекта. В глазах обитателей усадьбы постройка выглядела
дорогостоящим чудачеством, что в целом соответствует образу Жолтовского,
запечатлённому в дневнике А.Н. Бенуа за 1916 год: «Чай пил у Щусева. <…>
Возвращались пешком с Жолтовским, и ещё полчаса он держал меня на морозе перед
моими воротами, развивая свои мысли о классике. Не без польского
“гениальничания”, но всё же, как интеллигент, как вкус – это явление совершенно
замечательное»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[10]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>.<o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-GbcoZI0u5N0/XXFn9YXlEcI/AAAAAAAAB5o/VyKvG3r5kJ4EgAmZjyKuxIIcN_ZuDr9AQCLcBGAs/s1600/002.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1080" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-GbcoZI0u5N0/XXFn9YXlEcI/AAAAAAAAB5o/VyKvG3r5kJ4EgAmZjyKuxIIcN_ZuDr9AQCLcBGAs/s320/002.JPG" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;"><b><span style="font-size: x-small;">Щурово. Главный портик бывшего усадебного дома. Арх. И.В. Жолтовский,
1900-1910-е гг. <br /><i>Фото И. Печёнкина, 2018</i></span></b></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/--z77Wouha80/XXFoTF5i9lI/AAAAAAAAB5w/fYWK3-wY8vMvPPlGx9twDPBw6nQ8jJJTQCLcBGAs/s1600/003.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1080" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/--z77Wouha80/XXFoTF5i9lI/AAAAAAAAB5w/fYWK3-wY8vMvPPlGx9twDPBw6nQ8jJJTQCLcBGAs/s320/003.JPG" width="320" /></a></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoListParagraph" style="text-align: center; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;"><b><span style="font-size: x-small;">Щурово.
Портик на месте заложенного въезда во двор. <i>Фото
И. Печёнкина, 2018<o:p></o:p></i></span></b></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="text-align: center; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;"><b><span style="font-size: x-small;"><i><br /></i></span></b></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-9sUKMaf1tX4/XXFo1rrw3xI/AAAAAAAAB54/jSz3Bkbxjkk4DbHyAuYPnAHMsdT-rlzBgCEwYBhgL/s1600/004.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1080" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-9sUKMaf1tX4/XXFo1rrw3xI/AAAAAAAAB54/jSz3Bkbxjkk4DbHyAuYPnAHMsdT-rlzBgCEwYBhgL/s320/004.JPG" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;"><b><span style="font-size: x-small;">Щурово. Правое крыло дома, вид со стороны двора. <i>Фото И. Печёнкина, 2018</i></span></b></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoListParagraph" style="text-align: center; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;"><b><span style="font-size: x-small;"><i><br /></i></span></b></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">От зодчего, настолько увлечённого
абстрактной идеей, пожалуй, было бы естественно ожидать странных и неуместных творческих
решений. Предположим, однако, что смысл проекта Жолтовского для Щурова заключался
всё-таки не в попытке перенести на берег Оки городской итальянский палаццо.
Попробуем определить источники проекта, учитывая контекст дореволюционного
творчества мастера.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Стоит вспомнить о двух московских
постройках, которые считаются наиболее значимыми для дореволюционного
Жолтовского – о павильоне Скакового общества (1903—1905) и особняке Г.А.
Тарасова (1909—1912). Остановимся на истории возведения павильона, которая,
пусть и в сильно фрагментированном виде, реконструируется по сообщениям прессы.
Известно, что проект Жолтовского, победивший в конкурсе, постфактум был
серьёзно переработан, а вернее – составлен заново в неоклассическом стиле</span><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><sup><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[11]</span></sup><!--[endif]--></span></span></sup></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">.
В конце марта 1903 года журнал «Коннозаводство и спорт» извещал читателей о
том, что «</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">к постройке
павильона на месте сгоревшего будет приступлено после Пасхи»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[12]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. Православная
Пасха в 1903 году выпала на 6 апреля, однако есть основания полагать, что
строительные работы не были начаты в назначенное время. Это следует из того
факта, что даже в конце мая (!) оставался нерешённым вопрос о месте
расположения будущего здания: </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">«Строительная
комиссия в последние дни была занята вопросом, как относительно ипподрома
должно быть построено здание Московского скакового павильона»</span><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><sup><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[13]</span></sup><!--[endif]--></span></span></sup></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> К слову, следствием
такого сдвига сроков стало и окончание работ не в июле следующего года, как
планировалось, а под конец строительного сезона – в сентябре 1904-го</span><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><sup><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[14]</span></sup><!--[endif]--></span></span></sup></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Из
имеющихся в нашем распоряжении сведений невозможно заключить, по какой причине
строительство не началось в апреле 1903 года, но из бумаг личного дела
Жолтовского как преподавателя Строгановского училища следует, что в этот момент
он находился в Италии<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[15]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. В
декабре 1903 – январе 1904 года он снова был в итальянской поездке,
по-видимому, вместе с художником И.И. Нивинским, с которым познакомился в
период работы в Строгановском училище. «Зрелище огромных стен и потолков,
расписанных великими мастерами Ренессанса, – вспоминала вдова Нивинского, –
произвели на Игнатия Игнатьевича неизгладимое впечатление во время второй
поездки в Италию, и потому, когда Иван Владиславович предложил ему расписать
только что выстроенный им Скаковой клуб, Игнатий Игнатьевич с готовностью
ухватился за это предложение. Стал опять работать в мастерской Жолтовского, но
уже не как архитектор, а как художник, делая эскизы росписи, на которых явно
чувствовалось влияние Италии»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[16]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. Из
этой цитаты видно, что </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">основным объектом интереса для Жолтовского
с Нивинским была внутренняя декорация памятников Ренессанса. В таком случае, их
внимание, несомненно должен был привлечь Палаццо дель Те, возведённый и декорированный
в 1520—1530-х годах за городскими воротами Мантуи учеником Рафаэля Дж. Романо.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Хотя этот мастер считается одним из
зачинателей итальянского маньеризма (в пользу такой характеристики говорят и
фрески в Палаццо дель Те), как архитектор он оставался представителем Высокого
Ренессанса. Впрочем, стилевые нюансы творчества Дж. Романо имеют для нашей темы
второстепенное значение. В загородном дворце Федерико </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">II</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Гонзага
Жолтовского и Нивинского должна была интересовать идейно-художественная
программа интерьеров, ведь первый герцог Мантуи в Европе </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">XVI</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> века славился как знатный коннозаводчик.
Средоточием «иппической» темы в убранстве палаццо служит Зал Коней (</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sala</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">dei</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Cavalli</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">), стенопись которого
содержит профильные изображения породистых скакунов. По неизвестным причинам
(возможно, ввиду разительных отличий просторного мантуанского зала от камерных
помещений павильона в Москве) Жолтовский отказался от заимствования столь буквального
приёма. В декорации павильона Скакового общества тема коннозаводства вытеснена античными
сценами, которые условно близки изображению спортивных состязаний на лошадях
(«всадники» с зофорного фриза Парфенона, «богиня Эос в колеснице с любовником
Титоном»).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Ed_84bfhPGE/XXFpwDgJ1iI/AAAAAAAAB6E/aQYlgI3r6VckfNep7p2XB02RN331gkEYACLcBGAs/s1600/006.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1476" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-Ed_84bfhPGE/XXFpwDgJ1iI/AAAAAAAAB6E/aQYlgI3r6VckfNep7p2XB02RN331gkEYACLcBGAs/s320/006.jpg" width="295" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;"><b>Палаццо дель Те в Мантуе. Арх. Дж. Романо, 1524-1525 гг. План. <br /><i>Всеобщая история архитектуры в 12 т. Т. 5.
М., 1967</i></b></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-orYVF1UnxcM/XXFqPR-pP8I/AAAAAAAAB6M/RRgGemeJ-yUZ06TSkUPMVLqXXp6JFlTDgCLcBGAs/s1600/007.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1284" data-original-width="1600" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-orYVF1UnxcM/XXFqPR-pP8I/AAAAAAAAB6M/RRgGemeJ-yUZ06TSkUPMVLqXXp6JFlTDgCLcBGAs/s400/007.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><b><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">Палаццо дель Те в Мантуе. Интерьер «Зала коней». Гравированное изображение
конца </span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">XIX</span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">в. </span><i><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">Strafforello</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">, </span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">G</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">. </span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">La</span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;"> </span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">patria</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">, </span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">geografia</span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;"> </span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">dell</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">'</span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">Italia</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">. </span><span lang="IT" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">Provincie di Cremona e Mantova. Torino Unione
Tipografico-Editrice, 1899</span></i></b></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; text-indent: 35.45pt;">Но знакомство с Палаццо дель Те отразилось
в подходе Жолтовского к решению «богатого» интерьера в последующем. Называя
Жолтовского </span><i style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; text-indent: 35.45pt;">палладианцем</i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; text-indent: 35.45pt;">, следует
иметь в виду, что внутренние помещения вилл А. Палладио отделаны сравнительно
скромно: простые потолки с деревянными балками и фресковая живопись на стенах –
это едва ли удовлетворило бы вкус московского буржуа, искушённый пластическим
изобилием поздней эклектики и модерна. На пути к репутации «архитектора
миллионеров»</span><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn17" name="_ftnref17" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; text-indent: 35.45pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[17]</span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; text-indent: 35.45pt;">
Жолтовский соединил композиционную ясность Палладио с тяжеловесной роскошью
североитальянских дворцов – в первую очередь, Палаццо Дожей в Венеции и Палаццо
дель Те в Мантуе. В частности, влияние этих образцов видно в интерьерах
особняка Г. А. Тарасова, созданных Жолтовским в сотрудничестве с И.И. Нивинским,
В.П. Трофимовым и Е.Е. Лансере. В статье, посвящённой живописному убранству
павильона Скакового общества и особняка Тарасова, искусствовед А.А. Никольский
сосредоточил своё внимание именно на плафонах, содержащих немалое количество
цитат из росписей Палаццо дель Те</span><a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn18" name="_ftnref18" style="font-family: "Times New Roman", serif; font-size: 12pt; text-indent: 35.45pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[18]</span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; text-indent: 35.45pt;">. Сказанное им можно
дополнить наблюдением о решении Жолтовским кессонированных потолков, украшенных
орнаментами, а также – о фризе с фигурами путти, поддерживающими карниз (в
Палаццо дель Те и венецианском Палаццо Дожей фриз целиком живописный, тогда как
в особняке Тарасова фигуры даны в низком рельефе с тонировкой под тёмное золото).
Однако в целом вопрос о том, как отразились впечатления от Палаццо дель Те в интерьерах
Жолтовского освещён в литературе достаточно хорошо.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Думается, что недостроенный усадебный дом
в Щурове наглядно свидетельствует о более глубоком влиянии знаменитого мантуанского
дворца на творчество Жолтовского; о том, что влияние это не ограничилось
декорацией внутренних пространств, но сказалось и в поиске планировочных
решений. Обращение к замкнутой композиции Палаццо дель Те при проектировании
нового дома для усадьбы Морозовых покажется вполне закономерным, если принять
во внимание слова Е.Б. Новиковой. Её детские воспоминания относятся к лету
1919 года, когда расцвет усадебной жизни был уже в прошлом: «Не слышно стука
шаров в кегельбане, ушли в далекое прошлое лакеи; шикарные цветники
превратились в грядки с морковью, опустели конюшни, где стояло более тридцати
лошадей. <…> Только каретный сарай, которому Иван Давыдович уделял
когда-то много внимания, стоял одиноко, никому не нужный и никем не посещаемый,
кроме нас, детей. Он размещался в гигантском двухсветном пространстве левого
крыла дома, перекрытом мощными открытыми стропилами. Здесь выстроились в ряд
самые различные красивейшие экспонаты. Кроме обычной пролетки – нарядные
коляски, рассчитанные на четырех человек, сидящих парами друг против друга. <…>
Красота и таинственная обстановка каретного сарая завораживали. Мы устраивали
там фантастические игры с воображаемыми кругосветными путешествиями в этих
неподвижных экипажах. Обстановка не ограничивалась экипажами. Стены были
увешаны самыми разнообразными упряжками. Это были простые и нарядные сбруи с
металлическими бляшками, расписанные и черные полированные дуги. Висели седла –
кавалерийские, казачьи, спортивные для верховых прогулок, висели мелкие детали,
такие как кнуты, уздечки, вожжи. Это был настоящий музей»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn19" name="_ftnref19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-5_6AhWrMpcE/XXFqt6o4Y6I/AAAAAAAAB6U/sRGJ0Z70T0MuCBc9WETT5d5bwZXoX4Y-wCLcBGAs/s1600/008.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1108" data-original-width="1600" height="276" src="https://1.bp.blogspot.com/-5_6AhWrMpcE/XXFqt6o4Y6I/AAAAAAAAB6U/sRGJ0Z70T0MuCBc9WETT5d5bwZXoX4Y-wCLcBGAs/s400/008.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><b><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">Палаццо дель Те в Мантуе. Вид дворового фасада. </span><i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">Wikimedia</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">Commons</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;">, 2006</span></i></b></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Rer7LPXe-u8/XXFrED9cJeI/AAAAAAAAB6c/dnY6OMD0ZZMm8nS8BY8mlX6RtrOxzn3wQCLcBGAs/s1600/005.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="266" src="https://1.bp.blogspot.com/-Rer7LPXe-u8/XXFrED9cJeI/AAAAAAAAB6c/dnY6OMD0ZZMm8nS8BY8mlX6RtrOxzn3wQCLcBGAs/s400/005.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 107%;"><span style="font-size: x-small;"><b>Щурово. Вид бывшего усадебного дома со стороны двора. <i>Фото Л. Бектемировой, 2018</i></b></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-indent: 35.45pt;">Похоже, что Палаццо дель Те был воспринят
Жолтовским в качестве идеального загородного жилища для завзятого «лошадника»,
каковым, по-видимому, и являлся владелец Щурова. Источником композиции в виде
замкнутого прямоугольника с внутренним двориком (</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-indent: 35.45pt;">cortile</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-indent: 35.45pt;">) в данном случае
послужил не абстрактно-типичный городской дворец итальянского Ренессанса, а
вполне конкретный памятник. В советский период недостроенный усадебный дом в
Щурове был приспособлен под школу, затем – под медицинское учреждение (сейчас в
нём находится подразделение Коломенского противотуберкулёзного диспансера), что
вызвало некоторое искажение его архитектурного облика. Судить о том, какими
Жолтовский задумал фасады щуровского дома, не имея в своём распоряжении
проектных чертежей, можно только с серьёзными оговорками. Очевидно, что
заимствовать тяжеловесно-монументальный стиль постройки Дж. Романо Жолтовский
не стал, трактовав фасады в более «лёгком», палладианском ключе. Об этом
свидетельствуют шестиколонные портики с фронтонами, обращённые в парк и в
сторону реки. В последнем случае средний интерколумний расширен относительно
остальных, т. к. портик, вероятно, оформлял въезд во двор (сейчас этот проём
заложен, там сплошная стена). Примечательно, что колонны портиков тосканского
ордера Жолтовский снабдил аттической базой. Левое (дальнее от реки) крыло
производит впечатление серьёзно перестроенного. Крупные по массам, но никак не
обработанные сандрики и простые наличники окон, деревянные пристройки и
конструкции над кровлей центральной части производят странное впечатление в
контексте столь амбициозного замысла и кажутся результатом поздних
вмешательств.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Внутренняя структура щуровского дома также
следует мантуанскому образцу: парадный этаж соответствует первому, над ним –
жилые антресоли с открытыми в интерьер стропилами и небольшими «лежачими»
окнами. Таким образом, строительство нового усадебного дома в Щурове являлось
одним из самых нетривиальных проектов русского неоклассицизма, имевшим в виду
последовательную апроприацию культурного опыта итальянского </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">XVI</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">столетия.
Этот памятник намечает ту линию, которая станет генеральной для творчества
Жолтовского последующих лет – от особняка Тарасова, с цитатой из вичентийского
Палаццо Тьене, к павильону СССР на Миланской ярмарке (вариации на тему
Палладиевой виллы Вальмарана), Дому Советов в Махачкале (цитирующему композицию
виллы Фарнезе в Капрароле) и т. д.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">В своих мемуарах Е.Б. Новикова описывает
«великолепные, тонко профилированные двери из драгоценного дерева, с
изысканными медными ручками»<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, но сегодня о роскошной
отделке и усадебном быте внутри здания ничто не напоминает. Минувшее столетие
вихрем разметало свидетельства былого достатка. Старый деревянный дом,
оставшийся от Грибовских-Губерти, сгорел ещё до войны. Липовый парк заглох и
одичал. Только Ока по-прежнему чинно несёт свои воды мимо несостоявшегося
«подмосковного палаццо» ХХ века.<o:p></o:p></span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> [<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ощепков Г.Д.</i>] </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">Проекты и постройки / вступ. ст. и подбор ил.
Г.Д. Ощепкова. М., 1955</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;">;
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Астафьева-Длугач М. И., Волчок Ю.П. </i>Жолтовский
// Зодчие Москвы. Кн. 2. М., 1988. С. 48-60; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Фирсова А. В. </i></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; letter-spacing: -0.2pt;">Творческое наследие</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"> <span style="letter-spacing: -.6pt;">И.В</span><span style="letter-spacing: -.2pt;">.
Жолтовского в отечественной архитектуре ХХ века: </span>дис. ... канд.
искусствоведения: 17.00.04 / МГУ им. М.В. Ломоносова<span style="letter-spacing: -.2pt;">. М., 2004</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;">;
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Хан-Магомедов С.О. </i></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">Иван
Жолтовский. М., 2010</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;">; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Хмельницкий Д.С. </i></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">Иван
Жолтовский: архитектор советского палладианства / при уч. А.В. Фирсовой.
Берлин, 2015</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;">.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Нащокина М.В. </i>Русская усадьба Серебряного века. М., 2007. С.
355-358; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">её же. </i>Усадьба Лубенькино –
малоизвестная работа И.В. Жолтовского // Архитектурное наследство. Вып. 55.
М., 2011. С. 317-323; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">её же. </i>Жизнь и
судьба Ивана Жолтовского // </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: EN-US;">Academia</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;">.
Архитектура и строительство. 2018. № 1. С. 116-121.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> Памятники архитектуры Московской
области. Вып. 3. М., 2001. С. 41-42, 77-78; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Савельев
Ю.Р.</i> «Византийский стиль» в архитектуре России. Вторая половина </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> – начало </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: EN-US;">XX</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> века. СПб., 2005. С. 147, 260; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ярхо В.А.</i> Три времени Щурова.
Исторические хроники. Коломна, 2008. С. 224-231.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ярхо В.А.</i> Три времени Щурова. Исторические хроники. Коломна, 2008.
С. 252; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">его же.</i> Усадьба на берегу Оки
// Коломна и Коломенская земля. История и культура. Коломна, 2009. С. 364-365.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Новикова Е.Б.</i> Хроника пяти поколений. М., 1998.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> Информация о Жолтовском как
архитекторе нового усадебного дома встречается в статье В.А. Ярхо («Усадьба на
берегу Оки»), опубликованной десятью годами позже воспоминаний Е.Б. Новиковой,
причём с некорректным написанием фамилии зодчего («Желтовский»). В число
дореволюционных построек И.В. Жолтовского усадьба Щурово была включена
авторами данной статьи (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Печёнкин И.Е.</i>,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Шурыгина О.С.</i> Архитектор Иван
Жолтовский. Эпизоды из ненаписанной биографии. М., 2017. С. 53-54).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> Коломенский район // Памятники
архитектуры Московской области / под общ. ред. Е.Н. Подъяпольской. Вып. 3. М.,
2001. С. 7-121; Подмосковные усадьбы. Каталог с картой расположения усадеб / В.В. Стерлина, А.Б. Чижков и др. М., 2018. С. 95-101.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> Михаил Андреевич Мухин в 1907 году
окончил архитектурное отделение Московского училища живописи, ваяния и
зодчества; по данным И.А. Казуся, с 1920 года он служил в должности
заместителя начальника ремонтно-строительного подотдела Жилищно-строительного
отдела Наркомпроса (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Казусь И.А. </i>Советская
архитектура 1920-х годов: организация проектирования. М., 2009. С. 234, 440). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Прим. авт.<o:p></o:p></i></span></div>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Новикова Е.Б.</i> Указ. соч. С. 152.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Бенуа А.Н. </i>Дневник. 1908—1916. М., 2016. С. 310.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> [<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ощепков<span style="letter-spacing: -.7pt;"> Г. Д</span>.</i><span style="letter-spacing: -.7pt;">]
</span>Указ. соч. С. 6.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> Коннозаводство и спорт. 1903. №
25. 30 марта. С. 210.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> Коннозаводство и спорт. 1903. №
52. 30 мая. С. 413.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> Коннозаводство и спорт. 1904. №
126. 10 сентября. С. 836; Журнал спорта. 1904. № 71. 12 сентября. С. 986.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> РГАЛИ. Ф. 677. Оп. 1. Д. 3147. Л.
28, 36.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> РГАЛИ. Ф. 2028. Оп. 1. Д. 98. Л.
3, 3 об.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> Архитектурная Москва. Вып. 1. М.,
1911. С. 9.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Никольский А.А.</i> Итальянский Ренессанс и монументальная живопись
русского неоклассицизма начала ХХ века (на примере росписей дома Скакового
общества и особняка Тарасова в Москве) // </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: EN-US;">Academia</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;">. Архитектура и строительство.
2015. № 4. С. 43-52.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Новикова Е.Б.</i> Указ. соч. С. 153-155.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A8%D1%83%D1%80%D1%8B%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> Там же. С. 152.<o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
<br /></div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-69103816844439757502019-02-07T07:03:00.000-08:002019-02-10T01:22:25.866-08:00Ещё раз о ГУМе и В.Г. Шухове<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<i>Предлагаю читателям блога сокращённую авторскую версию статьи "Чего не придумывал Шухов, или Ещё раз о перекрытиях Верхних Торговых рядов в Москве", опубликованной в сборнике "Архитектурное наследство" (вып. 69. СПб.: Коло, 2018. С. 148-159).</i><br />
<b><br /></b>
<b>В одной из <a href="http://blogpechenkin.blogspot.com/2017/05/xix.html" target="_blank">публикаций</a> мне уже приходилось касаться темы авторства знаменитых перекрытий ГУМа, которые почти неизменно фигурируют в литературе как "шуховские". Внимательный анализ литературы и проведённые архивные исследования позволяют не только опровергнуть это заблуждение, но и объяснить его природу. </b> <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-LZs-TN-4DOs/XFxRmbzYKOI/AAAAAAAAB3Y/VYkeeGzyFaMVsxSYrAlet8hGgGhthsdZgCLcBGAs/s1600/004.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1055" data-original-width="1410" height="476" src="https://2.bp.blogspot.com/-LZs-TN-4DOs/XFxRmbzYKOI/AAAAAAAAB3Y/VYkeeGzyFaMVsxSYrAlet8hGgGhthsdZgCLcBGAs/s640/004.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">План Верхних торговых рядов по первому этажу</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Верхние торговые ряды на Красной площади, более известные сегодня под советским названием ГУМа (Государственного универсального магазина), были построены в 1889--1893 годах по проекту Александра Никаноровича Померанцева (1849--1918). Композиция грандиозного здания включает в себя три параллельно расположенных пассажа, соединённых тремя же поперечными проходами. В своей диссертации,
посвящённой пассажам как особому типу общественного здания в московской
архитектуре конца </span><span lang="EN-US" style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">XIX</span><span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">—начала ХХ века, И.А. Прокофьева описала его типологические</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> признаки
следующим образом: это симметричное уличное пространство, предназначенное для
организованной розничной торговли, освещенное верхним светом, открытое
исключительно для пешеходного движения и предполагающее выделение публичной
зоны внутри частного владения<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Подобные публичные
пространства получили распространение в крупных европейских городах по крайней
мере с 20-х годов </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">XIX</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">столетия
и в скором времени появились в Москве (Голицынская галерея, арх. М.Д.
Быковский, 1842, не сохр.) и Петербурге (пассаж на Невском проспекте, арх. <span style="color: black;">Р.А. Желязевич, С.С. Козлов, 1846–1848, перестроен)</span>.
Но ко времени проектирования новых Верхних торговых рядов тип пассажа развился
из перекрытой улицы с магазинами в самостоятельное сооружение, в структуре
которого могли пересекаться несколько галерей с верхним светом. На рубеже
1870-х годов в центре Милана возник эталон такого «дворца культуры потребления»
индустриальной эпохи -- Галерея Виктора<span style="color: black;"> Эммануила II
(арх. Дж. Менгони, 1865–1877).<o:p></o:p></span></span></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="color: black;">Творение Менгони (трагически погибшего на строительной
площадке и не увидевшего галерею завершённой) было призвано впечатлять
современников. Причём, самый большой эффект производили светопроницаемые
перекрытия, спроектированные для миланской галереи парижским инженерным бюро “</span><span lang="EN-US" style="color: black; mso-ansi-language: EN-US;">Henry</span><span lang="EN-US" style="color: black;"> </span><span lang="EN-US" style="color: black; mso-ansi-language: EN-US;">Joret</span><span style="color: black;">”<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Основу их конструкции
составляет металлический каркас на клёпаных арочных фермах, благодаря чему
форма фонаря уподобляется полуциркульному своду</span><span style="color: black;">.
Такое решение смотрится значительно выигрышнее более распространённого в
пассажах двускатного покрытия на фермах системы Полонсо. </span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-cyfph04rjAU/XFxGwigBJ4I/AAAAAAAAB2U/2IeYUj3rqUgonHR1P5PWt2RMiCWIKmfZACLcBGAs/s1600/006.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1064" data-original-width="1064" height="200" src="https://2.bp.blogspot.com/-cyfph04rjAU/XFxGwigBJ4I/AAAAAAAAB2U/2IeYUj3rqUgonHR1P5PWt2RMiCWIKmfZACLcBGAs/s200/006.jpg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Фрагмент
светопроницаемого перекрытия Галереи Виктора Эммануила II. <br />
<a href="https://suspectphotographydotcom.files.wordpress.com/2012/09/galleria.jpg" target="_blank">Источник фото</a> </td></tr>
</tbody></table>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="color: black;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-indent: 1cm;">По мысли У. Брумфилда, А.Н. Померанцев
прямо подражал сооружению Менгони<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[3]</span></span></span></a>. Так или
иначе, но с миланской галереей он был хорошо знаком ещё до начала работы над
Верхними торговыми рядами – как пенсионер Академии художеств, в течении
нескольких лет (1878—1883) проживший в Италии. Думается, что степень влияния
миланского образца не стоит преувеличивать, ведь Померанцев проектировал
здание, более крупное и вписанное в иную градостроительную ситуацию. Главный
фасад Верхних торговых рядов параллелен оси пассажей и не акцентирован их открытыми
торцами-порталами. Другим отличием Верхних торговых рядов от большинства
европейских пассажей, включая галерею Менгони, явился ступенчатый профиль
пассажной линии: Померанцев сделал открытым функционирование третьего этажа<span class="MsoFootnoteReference"> </span>за счет устройства продольных галерей<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-size: 12pt; line-height: 107%;">[4]</span></span></span></a>. Третьей
оригинальной особенностью московских рядов стала конструкция светопроницаемых
перекрытий, ведь сходство с фонарями миланской галереи здесь чисто внешнее. </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-indent: 1cm;">Каркас
миланского перекрытия представляет собой систему клепанных металлических арок,
жестко закрепленных в кладке стен и соединенных между собой продольными связями<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 107%;">[5]</span></span></span></a>. Московские ряды были
перекрыты значительно более лёгкими сводами, устойчивость которой обеспечена диагональными
затяжками, пронизывающими пространство внутри свода, но почти незаметными снизу.</span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-027TDeh7198/XFxHduax74I/AAAAAAAAB2c/C1gxLM-IbuwRU37VQMw9Wb6VvUGS-kbIwCLcBGAs/s1600/007.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1410" data-original-width="1055" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-027TDeh7198/XFxHduax74I/AAAAAAAAB2c/C1gxLM-IbuwRU37VQMw9Wb6VvUGS-kbIwCLcBGAs/s400/007.jpg" width="298" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Интерьер центрального пассажа Верхних торговых
рядов. Фото 1890-х гг. </td></tr>
</tbody></table>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-indent: 1cm;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<span style="color: black;">Надо сразу оговориться о том, что на неоднократно
опубликованном проекте стоит подпись одного Померанцева. Очевидно, что
конструкции перекрытий разрабатывались специалистами соответствующего
инженерного профиля. Но кем именно? Авторы подавляющего большинства имеющихся
публикаций единодушны: перекрытия Верхних торговых рядов сооружены по проекту
инженера В.Г. Шухова. И.А. Петропавловская утверждает даже, что Шухов
«спроектировал и руководил строительством» этих перекрытий в качестве главного
инженера фирмы А.В. Бари<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. При этом ни один из
исследователей, участвующих в данном консенсусе, не приводит каких-либо
документальных подтверждений такой атрибуции. </span>в упоминавшейся
диссертации И.А. Прокофьевой читаем: «Следует отметить, что впервые применённые
В.Г. Шуховым на Нижегородской выставке, а затем в пассаже Верхних торговых
рядов, арочные конструкции с тягами являются первыми арочными конструкциями с
односторонними выключающимися связями»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Таким образом, события в изложении Прокофьевой получают обратное течение: в
1894 году, когда начались работы по проектированию сооружений выставки в Нижнем
Новгороде<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
Верхние торговые ряды уже были построены и открыты для посетителей. <o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<span style="color: black;">На фоне многочисленных повторений тезиса о Шухове как
соавторе Померанцева одиноко звучит голос С.К. Романюка, который писал: «Часто
пишут о непосредственном участии известного инженера В.Г. Шухова в строительстве
Верхних торговых рядов, а некоторые авторы даже сообщают о том, что Померанцев
специально пригласил его на строительство. Однако Шухов не работал на Красной
площади: стеклянные перекрытия пассажей и залов были спроектированы инженерами
Петербургского металлического завода и исполнены там же. Но принципы
конструкций были шуховские, и Шухов вместе с другим известным инженером А.Ф.
Лолейтом консультировал проект»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. К сожалению, текст путеводителя
Романюка также не снабжён научно-справочным аппаратом. Тем не менее, наличие
альтернативной атрибуции, выдвинутой Романюком, в совокупности с массой
противоречий у авторов, указывавших в качестве автора перекрытий В.Г. Шухова,
показались мне достаточным поводом для того, чтобы попытаться исследовать
вопрос глубже, на архивном материале.<o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<span style="color: black;">Интерес к персоне Владимира Григорьевича Шухова,
скончавшегося в 1939 году, возник, по-видимому, в первые послевоенные годы. Наряду
с М.В. Ломоносовым, И.И. Ползуновым, И.П. Кулибиным и другими отечественными изобретателями,
Шухов должен был в контексте новой конфронтации с Западом наглядно иллюстрировать
тезис о самодостаточности русской технической мысли. В 1950 году вышла в свет
небольшая книга И.Я. Конфедератова<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, за которой вскоре
последовала полноценная монография А.Э. Лопатто<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>; ни один из этих авторов
ничего не написал об участии Шухова в проектировании ГУМа. Традиция
ассоциировать пассажи главного советского универмага с его конструкторской
деятельностью, по-видимому, восходят к напечатанной в виде брошюры стенограмме
публичной лекции И.Г. Васильева «Владимир Григорьевич Шухов – выдающийся
учёный-инженер». В ней</span><span style="color: #1d2129;"> указывается на то,
что Шуховым в 1890-х годах была теоретически обоснована рациональность лёгких
арочных перекрытий с пояснением: «Такие конструкции применены в остеклённых
перекрытиях ГУМа на Красной площади в Москве»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: #1d2129; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a></span><span style="color: black;">. Надо подчеркнуть, что из текста Васильева совсем не
следует, что данные перекрытия <i style="mso-bidi-font-style: normal;">были
созданы</i> Шуховым; автор лишь даёт отсылку к хорошо известному публике
примеру использования аналогичных конструкций. Однако слово, сказанное
мимоходом, может отозваться неожиданным образом. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<span style="color: black;">В книге о Шухове, созданной его учеником и сотрудником Г.М.
Ковельманом, история о теоретической и практической работе Владимира
Григорьевича над усовершенствованием арочных ферм описана с большей, чем у
Васильева, детализацией. «Эта система, -- пишет Ковельман, уже напрямую говоря
о перекрытиях ГУМа, -- называется шуховской независимо от наличия аналогичной
привилегии “Товарищества Санкт-Петербургского Металлического завода”, так как
В.Г. Шухов первый дал детальный анализ покрытий с перекрёстными затяжками и
первый широко внедрил их в практику»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>; и далее: «</span>Конструкции
и чертежи покрытия были изготовлены Петербургским металлическим заводом при
консультации автора системы, а также, насколько нам известно, А.Ф. Лолейта»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Выходит, что Шухов, по Ковельману, не проектировал конструкции ГУМа, но должен
быть признан их автором. Стоит признать: такая ситуация не совсем проста для
понимания. Так насколько вообще стоит доверять изложенному Ковельманом? <o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Во-первых,
оборот «насколько нам известно» вкупе с отсутствием ссылки на источник
информации позволяет рассматривать его сообщение как не вполне достоверное. Далее,
убедительность слов Ковельмана дополнительно снижается упоминанием А.Ф. Лолейта
в контексте разговора о световых перекрытиях. Дело в том, что Лолейт занимался
теорией железобетона, а на практике трудился в Акционерном обществе для
производства бетонных и других строительных работ «Юлий Гук и К<sup>о</sup>».
Для здания Верхних торговых рядов он спроектировал мостики, соединившие верхние
галереи пассажей, и чашу для фонтана, однако к перекрытиям едва ли имел
отношение<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Трудно
отделаться от подозрения, что Ковельман не очень ясно представлял себе процесс
строительства Верхних торговых рядов, в котором сам участия не принимал. Приходится
констатировать, что версия Ковельмана основана на недостаточной осведомлённости
её автора, желавшего при этом лишний раз подчеркнуть профессиональную
значимость Шухова. <o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ycewMq-k-Y0/XFxIbpNfgFI/AAAAAAAAB20/mNjd8CbcABwayvbPYEVOmH-ckNWsOY1GgCEwYBhgL/s1600/009.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-ycewMq-k-Y0/XFxIbpNfgFI/AAAAAAAAB20/mNjd8CbcABwayvbPYEVOmH-ckNWsOY1GgCEwYBhgL/s400/009.JPG" width="300" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Схема
конструкций павильона с висячим сетчатым перекрытием <span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">для Всероссийской выставки в Нижнем Новгороде 1896 г. </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">Проект В.Г. Шухова.</span></span></td></tr>
</tbody></table>
Но
что имели в виду Васильев и Ковельман, упоминая о теоретическом обосновании
Шуховым рациональности конструкций, которые оба этих автора связали с
перекрытиями Верхних торговых рядов? Речь идёт о вышедшей в 1897 году брошюре
В.Г. Шухова под названием «Стропила. Изыскание рациональных типов прямолинейных
стропильных ферм и теория арочных ферм». В предисловии к ней вице-председатель
Политехнического общества профессор П.К. Худяков писал, имея в виду впечатления
от Нижегородской выставки: «Наблюдателя поражали как легкие арочные стропила,
которые перекрывали главное здание машинного отдела и были исполнены <span style="mso-bidi-font-style: italic;">С.-Петербургским металлическим заводом</span>,
так и оригинальные по новизне формы и легкости конструкции арочные и висячие
сетчатые покрытия системы Шухова, которые были впервые введены в практику
строительного дела и представлены в целом ряде зданий выставки строительной
конторой инженера А.В. Бари»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Из приведенной цитаты явно следует, что речь идет о двух разных конструкциях –
арочных стропилах и сетчатых покрытиях, причем понятие «системы Шухова»
применяется лишь ко вторым. Из брошюры также нельзя составить мнения
о том, что Шухов присваивает себе изобретение арочных стропил с затяжками, он
лишь предлагает и обосновывает расчетами способы их более рационального
проектирования. Таким образом, становится видно, что и Ковельман, и Васильев (а за
ними, например, И.А. Прокофьева, как было показано выше) пренебрегли
хронологией событий, поменяв местами Верхние торговые ряды и выставочные
павильоны в Нижнем Новгороде; шуховские покрытия, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">впервые</i> явленные на выставке в Нижнем в 1896 году, и арочные перекрытия
с затяжками; факт изобретения определённого типа конструкций и факт
рационализации уже внедрённого и апробированного. Ещё один нюанс, мимо которого
почему-то прошли все коллеги, отождествившие московские и нижегородские
конструкции на затяжках со схемами подобных перекрытий из брошюры Шухова,
состоит в разительно отличающихся пропорциях дуги. У Шухова, не только в таблицах
к его печатной работе, но и в последующих проектах промышленных сооружений<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[17]</span></span></span></span></a>,
она гораздо более пологая, чем в конструкциях Санкт-Петербургского
металлического завода, дающих в сечении почти половину окружности. <o:p></o:p></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-35Eu11IZgr4/XFxILe-dT0I/AAAAAAAAB2o/yWyBkuShkoAw7TYjd4x9515UqeYA-Vk3wCLcBGAs/s1600/008.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1133" height="320" src="https://2.bp.blogspot.com/-35Eu11IZgr4/XFxILe-dT0I/AAAAAAAAB2o/yWyBkuShkoAw7TYjd4x9515UqeYA-Vk3wCLcBGAs/s320/008.JPG" width="226" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Схема конструкций павильона с арочным
перекрытием на затяжках для Всероссийской выставки в
Нижнем Новгороде 1896 г. Проект Санкт-Петербургского Металлического завода.<br />
<br />
<br /></td></tr>
</tbody></table>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<span style="text-indent: 27pt;">Интересно
отметить, что к брошюре «Стропила» апеллирует в своей книге о прадеде Е.М.
Шухова, почему-то полагая эту работу теоретическим описанием опыта по созданию
перекрытий Верхних торговых рядов</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn18" name="_ftnref18" style="text-indent: 27pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[18]</span></span></span></span></a><span style="text-indent: 27pt;">.
Приняв это соображение как несомненный факт, исследовательница цитирует
описание «перекрытий Шухова» из очерка А.С. Размадзе 1893 года, хотя в самом
очерке о Шухове нет ни слова</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn19" name="_ftnref19" style="text-indent: 27pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[19]</span></span></span></span></a><span style="text-indent: 27pt;">.</span><span style="text-indent: 27pt;"> </span><br />
<span style="text-indent: 27pt;"><br /></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-UoENapUvRFU/XFxJF-jR0nI/AAAAAAAAB24/HrYezkXLqyMUu9V_oucFKhpPhKyKFfp2gCEwYBhgL/s1600/010.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1364" data-original-width="1584" height="275" src="https://3.bp.blogspot.com/-UoENapUvRFU/XFxJF-jR0nI/AAAAAAAAB24/HrYezkXLqyMUu9V_oucFKhpPhKyKFfp2gCEwYBhgL/s320/010.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Схема арочной дуги с затяжками из брошюры В.<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">Г. Шухова «Стропила».</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="text-indent: 27pt;"> </span><span style="text-indent: 27pt;"> </span><span style="text-indent: 27pt;"> </span></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Но,
быть может, Шухов некоторым образом всё-таки оказался причастным к перекрытиям
ГУМа? Удивительно, но авторы, писавшие об этом сюжете, любыми способами
стремились вписать в него выдающегося инженера – если не в роли
автора-проектировщика, то хотя бы в качестве эксперта, консультировавшего
инженеров Санкт-Петербургского металлического завода. Не станем
довольствоваться молчанием о таком сотрудничестве корпоративной памяти предприятия<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Существенный вопрос, который стоило бы задать в связи с гипотезой о
Шухове-консультанте, касается его профессиональной репутации в интересующий нас
период. Иначе говоря, имелись ли основания около 1890 года видеть в нём
крупного специалиста по стальным перекрытиям? Насколько известно из биографии
Шухова, в 1880-х годах он специализировался на разработках, связанных с
нефтяной промышленностью, проектировал магистральные трубопроводы, резервуары и
т. п. Именно в этой области инженерии находятся достижения Шухова этого
времени, тогда как в сфере конструирования ферм (в частности, мостовых)
«блистали» другие: например, профессор Н.А. Белелюбский<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn21" name="_ftnref21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
В
ЦГА г. Москвы хранится фонд Общества Верхних торговых рядов, который включает
протоколы соединённых заседаний Совета и Правления означенного Общества, а
также заседаний Техническо-строительной комиссии по постройке нового здания
рядов. Из этих документов можно видеть, что вопрос о сооружении светового
перекрытия впервые возник в июле 1890 года, когда архитектор А.Н. Померанцев
представил вниманию заказчика чертежи и пояснительную записку к ним. Причём в
первоначальном варианте это должны были быть двускатные фонари на фермах
системы Полонсо<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn22" name="_ftnref22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Имея
на руках эти материалы, Правление приняло решение «разослать копии чертежей и
записки наиболее известным фирмам с целью вызвать конкуренцию как в
конструкции, так и относительно цены»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn23" name="_ftnref23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
На предложение откликнулись шесть компаний: «Братья Бромлей», «Стефенсон и
Леман», Коломенский машиностроительный завод, «Добров и Набгольц», «Фицнер и
Гампер», Санкт-Петербургский металлический завод. Сетуя на нерадивость
предпринимателей, не представивших в своих заявках расчётов сопротивления и
даже (за единственным исключением) конструктивных чертежей, Правление Общества
Верхних торговых рядов склонилось в пользу предложения, поступившего из Коломны<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn24" name="_ftnref24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Однако при последовавшем в октябре 1890 года «сличении смет» более выгодными
оказались предложения фирмы «Братья Бромлей» и Санкт-Петербургского
металлического завода. Несмотря на то, что во втором случае цена была более
высокой, Совет и Правление Общества прислушались к мнению архитектора
Померанцева, который «довёл до сведения собрания, что система перекрытий,
предлагаемая Санкт-Петербургским металлическим заводом, при лёгкости своей
имеет за собой весьма важные достоинства со стороны подачи света»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn25" name="_ftnref25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Это
столичное предприятие, выполнявшее преимущественно военные заказы, славилось и
своими успехами в области строительной инженерии. Среди новаторских сооружений,
сконструированных заводскими инженерами, -- павильоны Сенного рынка (арх. И.С.
Китнер, инж. Г. Паукер и О. Крель, 1883—1886, не сохр.) и оранжерея-лечебница
для Таврического дворца в Петербурге (арх. В.П. Самохвалов и Н.В. Смирнов, 1888—1889,
перенесена в Ботанический сад в 1926-м). Выбирая между наиболее дешёвым и
лучшим, москвичи решили воочию ознакомиться с готовыми(!) фермами на
Санкт-Петербургском металлическом заводе<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn26" name="_ftnref26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Одновременно с этим Померанцев вышел к заказчику с предложением отказаться от
первоначального варианта перекрытий с прямыми стропилами в пользу дугообразных,
поскольку такая система, хотя и дороже, но предпочтительнее «по отношению
изящества»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn27" name="_ftnref27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Понимавшие
важность экономии московские купцы колебались в принятии окончательного решения.
Они ограничились тем, чтобы «предложить заводчикам [рассчитать оба варианта] и,
если дугообразная окажется сильно дороже, то остаться при проектированной “системе
Полонсо”»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn28" name="_ftnref28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<span style="color: black;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
10
октября 1890 года возвратившиеся из Петербурга члены Совета Общества Верхних
торговых рядов С.М. Мусорин, Н.С. Сергеев, А.Н. Прибылов, а также директора
Правления И.С. Титов и П.М. Калашников отчитались об увиденном ими на заводе.
По их словам, «по отношению светопроницаемости перекрытия эти не оставляют
ничего лучшего», но представители завода отказались допустить бывшего с ними
инженера<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn29" name="_ftnref29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> к
присутствию на испытаниях конструкций, пообещав вместо этого предоставить
заключение профессора Н.А. Белелюбского. В ответ москвичи выдвинули условие,
согласно которому любые рекомендованные экспертом изменения в конструкции
должны будут производиться заводом без увеличения сметы<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn30" name="_ftnref30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Из этого сообщения следует важный для нас
вывод о том, что, с технической точки зрения, перекрытия, показанные москвичам,
не были специальной разработкой по их (тогда ещё не состоявшемуся) заказу. И в
самом деле, в архивном фонде Санкт-Петербургского металлического завода хранится
комплект чертежей-синек, представляющий дугу арки, свободную, а в одном
варианте стянутую «одною парою струн», т. е. снабжённую затяжками аналогично
будущим перекрытиям Верхних торговых рядов<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn31" name="_ftnref31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[31]</span></span></span></span></a>. Судя по тому, что
датированы чертежи 1890 годом, петербуржцы ещё до получения московского заказа
экспериментировали с фермами на затяжках. Можно предположить, что потенциальным
заказчикам были продемонстрированы конструкции, изготовленные для упоминавшейся
оранжереи при Таврическом дворце. Это сооружение занимает весьма скромное место в истории
отечественной архитектуры и обычно упоминается исследователями в связи с
личностью Николая Васильевича Смирнова (1851—1925), военного инженера,
построившего в Петербурге также несколько общественных зданий и доходных домов
в качестве подрядчика<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn32" name="_ftnref32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>. Однако сотрудничество
Н.В. Смирнова с Санкт-Петербургским металлическим заводом не ограничивалось
вопросами постройки оранжерей. Одно из архивных дел заводского фонда,
датированных 1893 годом, имеет название «Чертёж Верхних торговых рядов в Москве
от инженера Н.В. Смирнова»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn33" name="_ftnref33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>, что позволяет сделать
вывод о его причастности к выполнению интересующего нас заказа. <o:p></o:p></span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-iW_VG88yZOc/XFxKCBoWSFI/AAAAAAAAB3A/_GpA0gaBQGwv9pDI1R0MvYHXaKNBYsEHACLcBGAs/s1600/013.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://2.bp.blogspot.com/-iW_VG88yZOc/XFxKCBoWSFI/AAAAAAAAB3A/_GpA0gaBQGwv9pDI1R0MvYHXaKNBYsEHACLcBGAs/s320/013.JPG" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Дуга
арки предположена стянутою одной парой струн. Чертёж из фонда СПб Металлического завода, 1890 г. Источник: ЦГИА СПб</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-5TPRxIglPZk/XFxLQXQEI5I/AAAAAAAAB3M/n1SXdAusUYEDBg__N_RVrucFHLiM3qy8wCLcBGAs/s1600/%25D0%2591%25D0%25BE%25D0%25BB%25D1%258C%25D1%2588%25D0%25B0%25D1%258F_%25D1%2581%25D1%2583%25D0%25B1%25D1%2582%25D1%2580%25D0%25BE%25D0%25BF%25D0%25B8%25D1%2587%25D0%25B5%25D1%2581%25D0%25BA%25D0%25B0%25D1%258F_%25D0%25BE%25D1%2580%25D0%25B0%25D0%25BD%25D0%25B6%25D0%25B5%25D1%2580%25D0%25B5%25D1%258F.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="1280" height="240" src="https://4.bp.blogspot.com/-5TPRxIglPZk/XFxLQXQEI5I/AAAAAAAAB3M/n1SXdAusUYEDBg__N_RVrucFHLiM3qy8wCLcBGAs/s320/%25D0%2591%25D0%25BE%25D0%25BB%25D1%258C%25D1%2588%25D0%25B0%25D1%258F_%25D1%2581%25D1%2583%25D0%25B1%25D1%2582%25D1%2580%25D0%25BE%25D0%25BF%25D0%25B8%25D1%2587%25D0%25B5%25D1%2581%25D0%25BA%25D0%25B0%25D1%258F_%25D0%25BE%25D1%2580%25D0%25B0%25D0%25BD%25D0%25B6%25D0%25B5%25D1%2580%25D0%25B5%25D1%258F.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Большая субтропическая оранжерея Ботанического сада в Санкт-Петербурге (изначально -- оранжерея-лечебница для Таврического дворца). <a href="https://static.tonkosti.ru/images/0/06/%D0%91%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D1%88%D0%B0%D1%8F_%D1%81%D1%83%D0%B1%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%BE%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B6%D0%B5%D1%80%D0%B5%D1%8F.jpg" target="_blank">Источник фото</a><span style="text-indent: 1cm;"> </span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; text-indent: 1cm;">О том, что Товарищество
Санкт-Петербургского металлического завода получило и успешно выполнило заказ
на производство и монтаж перекрытий Верхних торговых рядов, свидетельствует не
только очерк А.С. Размадзе, но и заводские бухгалтерские книги, хранящиеся в
ЦГИА СПб и содержащие пунктуальные записи о взаиморасчётах с клиентами, в числе
которых до 1893 года фигурирует и Общество Верхних торговых рядов</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn34" name="_ftnref34" style="font-family: "times new roman", serif; font-size: 12pt; text-indent: 1cm;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[34]</span></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; text-indent: 1cm;">. Нет ничего удивительного
в том, что световые перекрытия Верхних торговых рядов не фигурируют в «Списке
железных стропил и зданий, построенных по проектам Шухова В.Г. конторой
инженера Бари А.В. с 1885 по 1920 гг.»</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn35" name="_ftnref35" style="font-family: "times new roman", serif; font-size: 12pt; text-indent: 1cm;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%;">[35]</span></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; text-indent: 1cm;">. </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; text-indent: 1cm;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Таким образом, распространённое мнение о
световых фонарях ГУМа как «шуховских», стоит признать историческим
недоразумением, которое на протяжении десятилетий поддерживалось в том числе и историками
архитектуры.<o:p></o:p></span></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i>Прокофьева И.А.</i> Пассаж как
новый тип общественно-торгового сооружения Москвы </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif;"> </span><span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif;">—</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> начала ХХ века. Дисс. на соиск.
уч. степ. кандидата архитектуры. М.: [б. и.], 1999. С. 10.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-outline-level: 1;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;"> <span lang="EN-US">Stoyanova
I.</span><span lang="EN-US"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The iron-glass
roof of the Milan Gallery Vittorio Emanuele II: knowing the past, understanding
the present and preservation for the future</i>, in: Brebbia, C.A.; Hernandez,
S. (eds.) Structural Studies, Repairs and Maintenance of Heritage Architecture
XIV. WITpress</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">, 2015, </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">p</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">. <span style="color: black;">78.</span><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i>Брумфилд Уильям К.</i> Верхние
торговые ряды в Москве: проектирование центров розничной торговли //
Предпринимательство и городская культура в России, 1861–1914 / Под ред. У.
Брумфилда, Б. Ананьича, Ю. Петрова. М.: Три квадрата, 2002. С<span style="color: black; mso-bidi-font-style: italic;">.</span><span style="color: black;">
230.</span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i>Шумилкин С.М.</i> Торговые
комплексы Европейской части России конца </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: EN-US;">XVIII</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> — начала ХХ вв. (типология,
архитектурно-пространственное развитие): Диссертация на соискание ученой
степени доктора архитектуры. М.: </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: EN-US;">[</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;">б. и.</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: EN-US;">]</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;">, 1999.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: EN-US;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif;">С<span style="color: black;">. 243. </span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">Stoyanova I. Ibid., pp. </span><span style="font-family: "times new roman" , serif;">79–80.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i>Петропавловская И.А. </i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">Летопись инженерной и научной деятельности
почётного академика В.Г. Шухова. М.: Фестпартнер, 2014. С</span><span style="color: black;">. 45-46.</span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i>Прокофьева И.А.</i> Указ. соч.
С. 84.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i>Никитин Ю.А.</i> Выставочная
архитектура России </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif;">
</span><span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif;">—</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> начала ХХ в. СПб.: Коло, 2014. С.
237.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i>Романюк С.К.</i> Кремль.
Красная площадь. М.: Москвоведение, 2004. С<span style="color: black;">. 251-252.</span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i>Конфедератов И.Я. </i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">Владимир Григорьевич Шухов. М.: Изд. и тип.
Госэнергоиздата, 1950.</span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i>Лопатто А.Э. </i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">Почётный академик Владимир Григорьевич Шухов
– выдающийся русский инженер. М.: Изд-во АН СССР, 1951.</span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-outline-level: 1;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">Васильев И.Г.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">
Владимир Григорьевич Шухов – выдающийся учёный-инженер: Стенограмма публичной
лекции. М.: Знание, 1954. С. <span style="color: black;">22.</span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i>Ковельман Г.М.</i> Творчество
почетного академика инженера Владимира Григорьевича Шухова. М.: Госстройиздат,
1961. С<span style="color: black;">. 107, примеч.</span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> Там же. С. 108.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i>Лопатто А.Э.</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;"> Артур Фердинандович Лолейт. К истории
отечественного железобетона. М.: Изд-во литературы по строительству, 1969. С</span>.
26.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> [<i>Шухов В.Г.</i>] Стропила.
Изыскание рациональных типов прямолинейных стропильных ферм и теория арочных
ферм действительного члена Политехнического общества инженер-механика В.Г.
Шухова. М.: Изд. Политехнического общества, 1897. с. 3.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> АРАН, ф. 1508, оп. 1, д. 57:
Расчёты В.Г. Шухова на металлические конструкции, построенные по его проектам с
1896 по 1906 гг., в том числе: железные здания, здания с арочными покрытиями и
стропила. Автограф.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Шухова Е.М. </i>Владимир Григорьевич Шухов. Первый инженер России. М.:
Изд-во МГТУ им. Н.Э. Баумана, 2003. С. 102, 104.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> [<i>Размадзе А.С.</i>] Торговые
ряды на Красной площади в Москве. Киев: Изд. П.М. Калашникова, 1894. С. 48-50,
61-64.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Боженкова М.И. </i>Ленинградский Металлический завод. СПб.: ТО
«Пальмира», 1997. С. 31-32; <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Ленинградский
металлический завод им. Сталина (история завода в иллюстрациях). Л., 1957. С</span>.
36.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn21" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref21" name="_ftn21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <i>Лопатто
А.Э. </i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">Н.А. Белелюбский. Жизнь и
творчество. М.: Стройиздат, 1975.</span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn22" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref22" name="_ftn22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <span style="mso-bidi-font-style: italic;">ЦГА г. Москвы. Ф. 173. Оп. 173. Оп. 1. Д. 6. Л</span>. 15 об.; 7, л. 41.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn23" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref23" name="_ftn23" style="mso-footnote-id: ftn23;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <span style="mso-bidi-font-style: italic;">ЦГА г. Москвы. Ф. 173. Оп. 173. Оп. 1. Д. 8. Л</span>. 41.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn24" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref24" name="_ftn24" style="mso-footnote-id: ftn24;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <span style="mso-bidi-font-style: italic;">ЦГА г. Москвы. Ф. 173. Оп. 173. Оп. 1. Д. 8.
Л</span>. 117 об, 118.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn25" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref25" name="_ftn25" style="mso-footnote-id: ftn25;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <span style="mso-bidi-font-style: italic;">ЦГА г. Москвы. Ф. 173. Оп. 173. Оп. 1. Д. 8.</span> Л. 152, 159 об.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn26" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref26" name="_ftn26" style="mso-footnote-id: ftn26;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <span style="mso-bidi-font-style: italic;">ЦГА г. Москвы. Ф. 173. Оп. 173. Оп. 1. Д. 8.</span> Л. 159 об.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn27" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref27" name="_ftn27" style="mso-footnote-id: ftn27;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <span style="mso-bidi-font-style: italic;">ЦГА г. Москвы. Ф. 173. Оп. 173. Оп. 1. Д. 6.</span>
Л. 15 об, 16.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn28" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref28" name="_ftn28" style="mso-footnote-id: ftn28;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <span style="mso-bidi-font-style: italic;">ЦГА г. Москвы. Ф. 173. Оп. 173. Оп. 1. Д. 6.</span> Л. 15 об.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn29" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref29" name="_ftn29" style="mso-footnote-id: ftn29;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> Есть основания предполагать, что в
этой роли выступил штатный техник Московской городской управы В.К. Шпейер.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn30" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-outline-level: 1;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref30" name="_ftn30" style="mso-footnote-id: ftn30;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;"> <span style="mso-bidi-font-style: italic;">ЦГА г. Москвы. Ф.
173. Оп. 1. Д. 8: Протоколы соединённых заседаний Совета и Правления Общества
Верхних торговых рядов.</span> Л.
161, 161 об.<i style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></i></span></div>
</div>
<div id="ftn31" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref31" name="_ftn31" style="mso-footnote-id: ftn31;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <span style="mso-bidi-font-style: italic;">ЦГИА СПб</span>. Ф. 1357. Оп. 6. Д. 121: Дуга арки предположена
стянутою одною парою струн, 1890.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn32" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref32" name="_ftn32" style="mso-footnote-id: ftn32;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt;">Архитекторы-строители Санкт-Петербурга середины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt;">—начала ХХ века:
Справочник / Под общ. ред. Б.М. Кирикова. СПб.: Пилигрим, 1996. С</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;">. 281-282; </span><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt;">Кирикова
Л.А., Кириков Б.М.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt;"> Забытое имя [Об Н.В. Смирнове] // Краеведческие
записки. Исследования и материалы. Вып. 2. СПб., 1994. С</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;">. 266.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn33" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref33" name="_ftn33" style="mso-footnote-id: ftn33;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <span style="mso-bidi-font-style: italic;">ЦГИА СПб</span>. Ф. 1357. Оп. 10. Д. 586: Чертёж Верхних торговых рядов
в Москве от инженера Н.В. Смирнова № 627 (1893).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn34" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref34" name="_ftn34" style="mso-footnote-id: ftn34;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> <span style="mso-bidi-font-style: italic;">ЦГИА СПб</span>. Ф. 1357. Оп. 1. Д. 4. Л. 51; Д. 5. Л. 144 об., 145; Д.
6. Л. 110 об, 111.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn35" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref35" name="_ftn35" style="mso-footnote-id: ftn35;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 107%;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">АРАН.
Ф. 1508. Оп. 1. Д. 69</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">: Список железных стропил и зданий,
построенных по проектам Шухова В.Г. конторой инженера Бари А.В. с 1885 по 1920
гг.<span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<br /></div>
</div>
</div>
<br /></div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-63174123720205614742018-08-14T13:04:00.000-07:002018-08-16T04:31:58.233-07:00Аудиторный корпус Высших женских курсов на Девичьем поле: к истории постройки<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<i>Опубликовано: </i>Архитектурное наследство / под ред. И.А. Бондаренко. Вып. 68. СПб.: Коло, 2018. С. 266-279.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-vGv6c2ZdQG4/W3M5IwKLaJI/AAAAAAAABy0/m-GR_pOYcPQ5GH_GiGqrw5xt4jUpYYo2gCLcBGAs/s1600/0001.tif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1130" data-original-width="1600" height="452" src="https://1.bp.blogspot.com/-vGv6c2ZdQG4/W3M5IwKLaJI/AAAAAAAABy0/m-GR_pOYcPQ5GH_GiGqrw5xt4jUpYYo2gCLcBGAs/s640/0001.tif" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Аудиторный корпус МВЖК. Арх. С.У. Соловьёв. Фото из архива М.В. Золотарёва</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Здание, которому посвящена эта статья,
является достаточно известным памятником московской архитектуры начала ХХ века.
По сей день служа по своему первоначальному назначению в качестве одного из
корпусов Московского педагогического государственного университета (МПГУ), оно
находится в числе объектов культурного наследия федерального значения<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
и упоминается едва ли не во всех обзорных трудах по истории отечественной
архитектуры указанного периода (на эти труды я, конечно, буду ссылаться в своём
тексте). При этом публикаций, в которых была бы подробно описана история
проектирования и строительства аудиторного корпуса Московских высших женских
курсов (далее МВЖК), практически нет. В ходе исследования творческого наследия
академика архитектуры Сергея Устиновича Соловьёва (1859—1912) мною был сделан
доклад о корпусе на конференции [39], на основе которого затем возникла
соответствующая глава в монографии об архитекторе, изданной в 2012 году [40, с.
182-207]. За время, истекшее с момента подготовки и выхода этих публикаций,
мною были обнаружены и изучены новые архивные источники, позволяющие дополнить
и уточнить некоторые данные; так что жанр этой статьи можно обозначить как <i style="mso-bidi-font-style: normal;">повторение пройденного</i>, но с багажом вновь
выявленных данных и новых суждений<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">На
рубеже 1910-х годов С.У. Соловьёв почти одновременно получил заказы на
проектирование двух крупных учебных зданий в Москве, которым было суждено стать
его последними произведениями. В прошлой моей статье рассказывалось о
строительстве корпуса Коммерческого института на ул. Зацепа [38]. Аудиторный
корпус МВЖК, несмотря на близость проектной задачи, вытекавшую из
функционального назначения, характеризуется существенно иным композиционным
решением. Он хорошо заметен в прилегающей застройке, благодаря выступающей на
перекрёсток купольной ротонде с дорической колоннадой, явственно напоминающей
ордер Московского университета на Моховой. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Неоклассические
формы, почти цитирующие университетское здание Д. Жилярди здесь, по-видимому,
появились не случайно. Детальный разговор об архитектурных особенностях
аудиторного корпуса МВЖК у нас впереди, но немаловажно отметить, что перед нами
пример «говорящей архитектуры», намеренно подразумевающей сходство с
прообразом. История МВЖК восходит к «Курсам профессора В.И. Герье», открытым
ещё в 1872 году. Лекции для курсисток читали именитые профессора Московского
университета, такие как Ф.И. Буслаев, В.О. Ключевский, Н.С. Тихонравов и другие;
во главе Педагогического совета курсов находился историк С.М. Соловьёв. Закрытые
в царствование Александра </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">III</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
ввиду нарастания революционной активности студенчества, курсы были возрождены в
апреле 1900 года по</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">постановлению
Государственного совета уже в статусе женского университета.</span><br />
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-2TS-W8xMiT4/W3M57HnKpbI/AAAAAAAABy8/jl4Yv-iEVBccmsx75NAJtMGrryfX5Dt3wCLcBGAs/s1600/0002.tif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1436" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-2TS-W8xMiT4/W3M57HnKpbI/AAAAAAAABy8/jl4Yv-iEVBccmsx75NAJtMGrryfX5Dt3wCLcBGAs/s400/0002.tif" width="358" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">С.У. Соловьёв (1-й слева) и С.А. Чаплыгин (2-й слева) на строительстве аудиторного корпуса МВЖК. 1910 г. Фото из архива М.В. Золотарёва</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">Главнейшей
проблемой, вставшей перед профессором Сергеем Алексеевичем Чаплыгиным
(1869—1942), занявшим пост директора МВЖК в 1905 году, являлось отсутствие у
курсов собственных помещений. В фондах Строительного отделения Московской
городской управы и Московских Высших женских курсов в Центральном
государственном архиве (ЦГА) г. Москвы отложились материалы, позволяющие
восстановить хронику строительно-хозяйственной деятельности администрации
курсов во главе с С.А. Чаплыгиным и, кроме того, разрешить некоторые
атрибуционные вопросы.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">Из
документов архивного дела узнаём, что ещё в 1899 году статским советником
Владимиром Ивановичем Астраковым были завещаны московскому городскому
самоуправлению 100 тысяч рублей на устройство «женского Университета» [17, л.
16]. В дополнение к этому 14400 рублей были пожертвованы душеприказчиком скончавшейся
в 1899 году известной московской благотворительницы А.К. Медведниковой Николаем
Алексеевичем Цветковым [18, л. 23, 31], а позднее, на оборудование Физического
корпуса, было выделено ещё 50000 рублей из казны [18, л. 27]. В январе 1907
года городом в вечное безвозмездное пользование МВЖК был выделен участок в
Хамовнической части площадью 5000 кв. саженей, что зафиксировано актом
землеотвода за подписью городского землемера О. Хауке [17, л. 19; 25, с. 3-4]. В
следующем, 1908 году, из бюджета Общества доставления средств Высшим женским курсам,
ведавшего общежитием и прочими вопросами бытового устройства учениц, на нужды
строительства будут переданы ещё 22000 руб. [10, с. 6].</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">К
застройке участка было преступлено незамедлительно. 10 марта 1907 года в
Строительное отделение управы было подано прошение относительно постройки
каменного двухэтажного с полуподвалом здания для Физико-химического института
МВЖК. 4 апреля последовало ещё одно ходатайство – по поводу двухэтажного здания
анатомического театра. В обоих случаях подателем прошений выступил
тридцатичетырёхлетний архитектор Александр Николаевич Соколов (1873—1951) [21,
л. 13], однако предварительный проект Физико-химического института был
составлен физиком А.А. Эйхенвальдом, Соколов занимался его детальной
разработкой [31, с. 224]. На проекте анатомического театра торцевой фасад,
скруглённый в виде полуротонды, обработан пилястрами, но ни капители, ни базы,
ни наличники окон и портал входа никак не детализированы. В феврале, марте и
августе следующего года Соколовым были поданы прошения в связи с постройкой
деревянных навеса и служб [22]. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Начатая
спустя три года постройка аудиторного корпуса стала кульминацией процесса освоения
отведённого МВЖК участка. Впоследствии, в самый канун Первой мировой войны,
Чаплыгину ещё удастся возвести здание Института судебной медицины (арх. А.Н.
Соколов, 1913—1914), примкнувшее к анатомическому театру по южной границе
владения [20], и на этом строительная деятельность курсов завершится.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-JziMMB31IMs/W3M6j6SOvWI/AAAAAAAABzE/aAMq4n1lAtIyrGelc7U-tUCILY5cN_l9wCLcBGAs/s1600/0003.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="887" data-original-width="1600" height="221" src="https://2.bp.blogspot.com/-JziMMB31IMs/W3M6j6SOvWI/AAAAAAAABzE/aAMq4n1lAtIyrGelc7U-tUCILY5cN_l9wCLcBGAs/s400/0003.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">А.Н. Соколов. Проект анатомического корпуса МВЖК. 1907 г. Поэтажные планы. Фасад со стороны Трубецкого переулка. ЦГА г. Москвы</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-yJck-i0QmW0/W3M7JVtd66I/AAAAAAAABzQ/BKZRBTBFTzw1oHhBGXJ0Gwc3--0RFljhACLcBGAs/s1600/0004.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="764" data-original-width="1600" height="190" src="https://2.bp.blogspot.com/-yJck-i0QmW0/W3M7JVtd66I/AAAAAAAABzQ/BKZRBTBFTzw1oHhBGXJ0Gwc3--0RFljhACLcBGAs/s400/0004.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">А.Н. Соколов. Проект анатомического корпуса МВЖК. 1910 г. ЦГА г. Москвы</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-5bPPJdOUIfc/W3M8RJ4BsDI/AAAAAAAABzc/pI08m0gGPh43pGi3xpY8m2B9EzZqkTlrgCLcBGAs/s1600/0005.tif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="892" data-original-width="1600" height="222" src="https://1.bp.blogspot.com/-5bPPJdOUIfc/W3M8RJ4BsDI/AAAAAAAABzc/pI08m0gGPh43pGi3xpY8m2B9EzZqkTlrgCLcBGAs/s400/0005.tif" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Анатомический корпус МВЖК. Общий вид со стороны Трубецкого переулка, на заднем плане виден уже возведённый аудиторный корпус. Фото начала 1910-х гг. из архива М.В. Золотарёва</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">Особое
место аудиторного корпуса в строительной истории владения заключается в том,
что составление его проекта администрация курсов поручила не А.Н. Соколову, с
которым постоянно сотрудничала, а стороннему архитектору с именем и высокой профессиональной
репутацией. На счету С.У. Соловьёва к этому моменту был целый ряд успешных работ,
близких по функциональному содержанию тому, что требовалось администрации
Чаплыгина: перестройка здания Строгановского училища на Рождественке
(1890—1892), корпус Донского ремесленного училища (1905), здание женского
отделения Александровского коммерческого училища на Новой Басманной ул.
(1904).</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">8
декабря 1909 года дирекцией МВЖК было подано ходатайство в Строительное отделение
городской управы о разрешении постройки трёхэтажного каменного частью с
полуподвалом аудиторного корпуса [23, л. 1; 32, с. 534]. Приложенные к прошению
проектные чертежи, включающие ортогональные проекции фасадов по улице и
переулку, разрезы и поэтажные планы, подписаны рукой С.У. Соловьёва. Можно
предположить причастность к их подготовке Сергея Александровича Торопова
(1882—1964), впоследствии крупного усадьбоведа и специалиста по реставрации,
который, по собственному признанию, до окончания УЖВЗ в 1910 году работал
помощником С.У. Соловьёва [13, л. 8]. Утверждённый управой уже 11 декабря 1909
года [15; 23, л. 1], проект аудиторного корпуса обладал композицией,
обусловленной в первую очередь особенностями участка. Характеризуя её, Е.А.
Борисова, подчёркивала рациональность планировки здания «с большими
трапециевидными в плане аудиториями, “веерообразно” расходящимися от вестибюля»,
указывая, что эти качества «целиком присущи уже ХХ веку» [26, с. 200]. В
похожем смысле высказался и Г.И. Ревзин, который попытался подкрепить мнение о
Соловьёве как об эпигоне пионеров неоклассики утверждением, что в основу плана
аудиторного корпуса МВЖК легла «формула, найденная в неоклассических особняках
с угловой ротондой» [42, с. 89]. В качестве конкретного композиционного
прототипа был назван особняк Н.И. Миндовского в Мёртвом переулке (гр. инж. Н.Г.
Лазарев, 1906), осуществлённый за три года до появления проекта Соловьёва. Эти
суждения старших коллег сегодня представляются мне довольно спорными и
вытекающими из факта недостаточной изученности профессионального кругозора отечественных
архитекторов 1900—1910-х годов.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Планировочная
схема, предложенная Соловьёвым, насколько мне удалось выяснить, изучая более
ранние аналогичные по функции здания в России, действительно обладала
оригинальностью в части расположения больших аудиторий в дугообразном объёме
между «крыльями». При этом сама композиция корпуса может считаться вполне
типичной для тех случаев, когда предполагалась застройка участка с острым углом.
В томе «Архитектурной энциклопедии второй половины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века» Г.В. Барановского, посвящённом
общественным зданиям, можно найти немалое количество похожих планировок:
например, планы реальных училищ в Ганновере (арх. Дросте и Вильсдорф) [3, с.
314], Штутгарте (арх. Мейер) и Лейпциге (арх. Л. Хюльшнер) [3, с. 353]. Авторы
указанных проектов рассматривали в качестве полезного пространства помещения,
расположенные внутри крыльев, а доступ в них осуществлялся через парадную
угловую часть (для администрации и учительского корпуса) и изнутри квартала
(для учащихся). Особенно интересна схема лейпцигского училища, где наличествует
тема дуги, заключённой между двумя крыльями здания (внутри неё помещена
лестница). Кардинальным отличием средних школ от высших было отсутствие в
номенклатуре их помещений крупных аудиторий. Однако здания университетов и
академий, такие аудитории включавшие, практически всегда имели торжественную
фронтальную композицию. Таким образом, планировка аудиторного корпуса МВЖК
являет собой пример компромисса между функциональными потребностями с одной
стороны, и градостроительными условиями, с другой. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-lOdLxrDppWo/W3NHfMg-xAI/AAAAAAAAB1s/sj5lLU2FscQTY6MDXLfWeMdJrmbR-tGqwCLcBGAs/s1600/b009.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="621" data-original-width="1600" height="248" src="https://1.bp.blogspot.com/-lOdLxrDppWo/W3NHfMg-xAI/AAAAAAAAB1s/sj5lLU2FscQTY6MDXLfWeMdJrmbR-tGqwCLcBGAs/s640/b009.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-BZlmtcuLaOk/W3M9tiO4bYI/AAAAAAAABz0/d_0eHHldTiQIVtRySEuBk2iWuiXY4v2oQCLcBGAs/s1600/0007a.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1358" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-BZlmtcuLaOk/W3M9tiO4bYI/AAAAAAAABz0/d_0eHHldTiQIVtRySEuBk2iWuiXY4v2oQCLcBGAs/s320/0007a.JPG" width="271" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">С.У. Соловьёв. Проект аудиторного корпуса МВЖК. 1909 г. Разрез по продольной оси. План 1-го этажа. ЦГА г. Москвы</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-IzJTfxUubNw/W3M8_j1cOVI/AAAAAAAABzk/ZRkitIoGZWoAInRSbd1WhcXjIu1yCWV2wCLcBGAs/s1600/0008.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1437" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-IzJTfxUubNw/W3M8_j1cOVI/AAAAAAAABzk/ZRkitIoGZWoAInRSbd1WhcXjIu1yCWV2wCLcBGAs/s320/0008.JPG" width="287" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Здание реального училища в Лейпциге. Арх. Л. Хюльшнер. Поэтажные планы. Из "Архитектурной энциклопедии" Г. Барановского</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-76yNOP0XeDg/W3M-cqJIYwI/AAAAAAAAB0A/zyzPGxHD56wCJIwc9AuAZ4MuQnmyLnwuQCLcBGAs/s1600/0009.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="858" data-original-width="933" height="294" src="https://1.bp.blogspot.com/-76yNOP0XeDg/W3M-cqJIYwI/AAAAAAAAB0A/zyzPGxHD56wCJIwc9AuAZ4MuQnmyLnwuQCLcBGAs/s320/0009.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Здание Этнологического музея в Берлине. Арх. Г. Энде и В. Бёкман. Из "Архитектурной энциклопедии Г. Барановского"</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-8OYnnBb6S-M/W3M_JYYt2ZI/AAAAAAAAB0I/E3fknTrCW7Mtg4K7APGB158qYxKY9VOLwCLcBGAs/s1600/0010.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1027" data-original-width="1600" height="205" src="https://1.bp.blogspot.com/-8OYnnBb6S-M/W3M_JYYt2ZI/AAAAAAAAB0I/E3fknTrCW7Mtg4K7APGB158qYxKY9VOLwCLcBGAs/s320/0010.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Библиотека Московского университета. Арх. К.М. Быковский, 1896--1900. Открытое письмо начала ХХ века</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Тема
угловой ротонды как своеобразного «шарнира», соединяющего крылья здания, вне
всякого сомнения, была известна Соловьёву задолго до появления неоклассического
особняка Н.И. Миндовского. И дело даже не в том, что это очень «московская»
тема, звучащая в дворянских особняках классицизма, таких как, например, <span style="background: white;">знаменитый дом И.И. Юшкова на Мясницкой, в котором
размещалось УЖВЗ, и не менее примечательный дом А.К. Разумовского—Н.П. Шереметева
на Воздвиженке, по соседству с которым Сергей Устинович снимал квартиру в начале 1900-х. Учитывая
историзирующую направленность архитектуры аудиторного корпуса, ориентированной
на образ старого университетского здания на Моховой, нельзя отрицать влияния на
неё и этих образцов. К слову, нечто «баженовское» видится в конфигурации самой
ротонды, которая в действительности представляет собой в плане овал. Такая
деформация, вероятно, была вызвана остротой угла при стремлении выиграть
полезную площадь внутренних помещений и добиться удачных пропорций при
фронтальном взгляде на фасады по улице и переулку. Дело в том, что
классицистические прототипы аудиторного корпуса, образуют угол, близкий к 90</span></span><span style="background: white; font-size: 12pt; line-height: 150%;">°</span><span style="background: white; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">. То же надо сказать и об
упомянутом особняке Миндовского, и о здании Университетской библиотеки на
Моховой (арх. К.М. Быковский, 1896—1900), по габаритам своим и функции гораздо
ближе стоящем к аудиторному корпусу МВЖК. Исключением является здание
Этнологического музея в Берлине (арх. Г. Энде и В. Бёкман, 1880—1886) [3, с. 48-49],
которое, безусловно, было хорошо известно Соловьёву и не могло не повлиять на
ход его мысли при разработке проекта с открытым внутренним двором. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm -0.25pt 0.0001pt 0cm; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Как уже было сказано, проект
довольно скоро прошёл процедуру утверждения в управе. Однако до начала
строительного сезона оставалось ещё несколько месяцев, и за этот срок
первоначальный замысел аудиторного корпуса подвергся существенным изменениям. В
марте 1910 года в управу поступили проектные чертежи анатомического театра и
аудиторного корпуса МВЖК. В первом случае речь, по-видимому, шла о перестройке:
в новой версии проекта здание анатомического театра показано с несколько
отличной от проекта 1907 года планировкой, а также детализированной обработкой
полуротонды коринфскими пилястрами и квадровым рустом. Чертёж не подписан,
имеется только штамп с датой утверждения проекта (5 марта) и визой С.У.
Соловьёва, выступившего в данном случае в качестве архитектора управы [23, л. 8].
Реконструировать авторство проекта удалось, сопоставив дату утверждения на
чертеже с информацией ведомости о ходатайствах на постройки, поданных в
Московскую городскую управу с 1 по 8 марта 1910 года, опубликованной в журнале
«Зодчий». В графе «Подпись на проекте» здесь указана фамилия Соколова [33, с.
120], что позволяет признать ошибочной встречающуюся в литературе атрибуцию
анатомического театра МВЖК как постройки Соловьёва [37, с. 402]<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.<o:p></o:p></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-sVjT2gUnqEM/W3NAfTgEgEI/AAAAAAAAB0c/rWfaWZsyVB4uXHLL-GbbtMYDS-MmN3y7ACLcBGAs/s1600/0012.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1072" height="640" src="https://4.bp.blogspot.com/-sVjT2gUnqEM/W3NAfTgEgEI/AAAAAAAAB0c/rWfaWZsyVB4uXHLL-GbbtMYDS-MmN3y7ACLcBGAs/s640/0012.jpg" width="428" /></a></div>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-95igPgKZwKs/W3M_lj4mwAI/AAAAAAAAB0U/qIgZ8HF-3BMHHJyW1jdAHjNK6F0WdNUOwCLcBGAs/s1600/0011.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1006" data-original-width="1600" height="402" src="https://3.bp.blogspot.com/-95igPgKZwKs/W3M_lj4mwAI/AAAAAAAAB0U/qIgZ8HF-3BMHHJyW1jdAHjNK6F0WdNUOwCLcBGAs/s640/0011.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">С.У. Соловьёв. Проект аудиторного корпуса МВЖК, вариант 1910 г. (с перекрытым внутренним двором). Разрез по оси ротонды и большой аудитории. Планы 1-го и 2-го этажей. Из "Ежегодника Общества архитекторов-художников"</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm -0.25pt 0.0001pt 0cm; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В новой редакции проекта аудиторного
корпуса, утверждённой управой 29 марта 1910 года, предполагалось «внутренний
двор сделать крытым и освещённым верхним и частью боковым светом» [19, л. 14; 24,
л. 1]. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Превращение двора в крытое фойе повлекло
за собой частичное изменение планировки: был упразднён коридор, прежде
необходимый для доступа в аудитории, что позволило увеличить глубину самих аудиторий<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>.
Также увеличилась их высота и вместимость. В частности, центральная («большая»)
аудитория в позднем варианте проекта смогла вместить уже 1102 человека, вместо
914, предполагавшихся первоначальным проектом. Изменилось расположение
выступавших во двор лестничных клеток, которые в новом проекте были перемещены
ближе к ротонде. Взамен прозаичной лестничной клетки, фланкированной
хозяйственными помещениями и связывавшей все три этажа, в новом варианте
проекта возник вестибюль с эффектной необарочной лестницей, ведущей к Залу
совета на втором этаже ротонды. Также был за ненадобностью упразднён проезд во
двор, предусмотренный в первоначальной версии проекта со стороны переулка.
Изменения коснулись и деталей фасадной обработки, но о них будет сказано ниже. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm -0.25pt 0.0001pt 0cm; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Надо заметить, что утверждённый
вариант проекта тоже нельзя считать окончательным. На чертежах, опубликованных
в Ежегоднике Общества архитекторов-художников за 1910 год и соответствующих
реализованной отделке, появилась обработка стен атриума колоссальными колоннами
композитного ордера, которые не были показаны на утверждённых управой чертежах [30,
с. 127-131]. Таким образом, интерьер приобрёл сходство с колонными залами
классицизма – в частности, с залом московского Благородного собрания М.Ф.
Казакова (1784—1790-е гг.). <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-QJt2Qp6iHvw/W3NB8RqVfEI/AAAAAAAAB0o/zvOoysSvQHsaPQrh_Ai5MKVPy86r3bG8gCLcBGAs/s1600/0014.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1063" data-original-width="1600" height="265" src="https://4.bp.blogspot.com/-QJt2Qp6iHvw/W3NB8RqVfEI/AAAAAAAAB0o/zvOoysSvQHsaPQrh_Ai5MKVPy86r3bG8gCLcBGAs/s400/0014.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Скульптурный декор ротонды. Мастерская Ф.Ф. Кёнигседера. Современное состояние</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">Главным средством декоративной
обработки фасадов аудиторного корпуса, наряду с ордерными деталями, служит
скульптурный рельеф, что отвечает классицистической традиции. Вместе с тем, в
сравнении с подлинными памятниками классицизма и ампира ощущается
количественное изобилие декора, что свидетельствует о неизжитости свойственного
архитектуре эклектики стремлению к максимальному заполнению фасадной
поверхности. Многофигурные рельефные композиции образуют фриз между двумя
рядами</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">окон ротонды, а также размещаются
в полуциркульных нишах над окнами и между пилястрами ризалитов. Сюжетный
репертуар скульптурных изображений отражает функциональное назначение учебного
здания: это представленные в форме классического барельефа сцены, связанные с
темой науки и образования. Скульптурное убранство корпуса было исполнено
мастерской Ф.Ф. Кёнигседера, технически добротные, хотя и не выделяющиеся
какой-либо творческой самобытностью произведения которой украшают целый ряд
московских зданий первой половины 1910-х годов [29, с. 591].</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm -0.25pt 0.0001pt 0cm; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Фасады крыльев здания по улице и
переулку не обладают строгим стилевым оформлением. Мотивы ампира, которые господствовали
в первоначальном варианте проекта, в осуществлённом виде соседствуют с
элементами неоренессанса, трактованными в духе К.М. Быковского. Эта
преемственность не случайна, Соловьёв являлся учеником Быковского [40, с. 17] и
многое перенял от старшего мастера, особенно в части интерпретации классики. Весьма
характерны, например, формы наличников-эдикул, которые на чертежах 1909 года завершались
уступчатыми аттиками, а в окончательной версии получили раскрепованный
антаблемент и «ренессансные» лучковые фронтоны. Похожим образом привычные для
московского ампира вытянутые львиные маскароны на замках оконных перемычек
уступили место более сочно вылепленным «сатирам».<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><br />
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-WL7qAm7giOE/W3NCf2VJgNI/AAAAAAAAB00/PCiyh_y0hiotvnLrabeqKkaVDpOi555pwCLcBGAs/s1600/0015.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="300" src="https://2.bp.blogspot.com/-WL7qAm7giOE/W3NCf2VJgNI/AAAAAAAAB00/PCiyh_y0hiotvnLrabeqKkaVDpOi555pwCLcBGAs/s400/0015.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Внутриквартальный фасад со входом для учениц. Современное состояние</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-lUX2A_EatZs/W3NCUhUIWgI/AAAAAAAAB04/h3E7jvmsXPkIsIs8mxTkwLM7n-eL9_LtgCEwYBhgL/s1600/0017.tif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1600" height="223" src="https://1.bp.blogspot.com/-lUX2A_EatZs/W3NCUhUIWgI/AAAAAAAAB04/h3E7jvmsXPkIsIs8mxTkwLM7n-eL9_LtgCEwYBhgL/s400/0017.tif" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Внутренний вид большой аудитории. Фото начала ХХ в. из архива М.В. Золотврёва</td></tr>
</tbody></table>
</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm -0.25pt 0.0001pt 0cm; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Дворовый фасад здания МВЖК смотрится
ещё более эклектичным, хотя скульптурный декор здесь отсутствует. Нижняя часть фасадной
стены зрительно утяжелена за счёт применения стилизованного дощатого руста. Выше
– доминирует тема аркады, лишённой какой бы то ни было ордерной обработки. Композиционные
акценты сделаны по сторонам выступающей средней части устройством ризалитов с
ордерной обработкой в виде трёхчетвертных колонн, однако классицистические и
ренессансные формы (треугольные фронтоны, трёхчастные «термальные» окна и лежачие
овальные) трактованы достаточно вольно. Из архитектуры венецианского барокко
заимствован приём обработки муфтированными колоннами входных порталов (например,
палаццо Реццонико Б. Лонгены и др.). Примечательно, что таким же образом
Соловьёв решает и портал парадного входа в цоколе ротонды, инкрустируя откровенно
барочный приём в безоговорочно ампирный контекст целого. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Все
эти особенности архитектурной обработки фасадов и интерьера аудиторного корпуса,
вкупе с приведённым выше предположением о, по-видимому, существовавшем у
заказчиков или архитектора стремлении так или иначе уподобить здание
университету на Моховой, приводят к заключению о том, что обращение к языку
ампира в данном случае было не столько откликом на неоклассический импульс
(конструкт, предложенный Г.И. Ревзиным), сколько ответом на техническое задание.
Таким ответом, который мог быть сформулирован представителем поздней эклектики,
мыслившим любое здание как состоящее из двух элементов – подчинённой
функциональным условиям объёмно-планировочной структуры и художественной
обработки фасадов в одном или нескольких известных стилях. Выбор последних
продиктован при этом сугубо литературными соображениями. Подобно тому, как
«русский стиль» в </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
веке отвечал сути православного храма, неоренессанс – здания банка, а
необарокко – оперного театра, московский ампир у Соловьёва <i style="mso-bidi-font-style: normal;">означает</i> образовательное учреждение университетского типа. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Ещё
одна коннотация, которую могли «вчитывать» в ампирные мотивы инициаторы
строительства и автор проекта, связана с идеей локального патриотизма, или </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">genius</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">loci</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. Упоминание о той роли, которую
сыграла подготовка векового юбилея Отечественной войны 1812 года в становлении
московского неоклассицизма, является общим местом в литературе [26, с. 184; 35,
с. 432]. Однако внимание к теме классицистического наследия в Москве
пробудилось значительно раньше, так что связывать его с официальной риторикой
военных торжеств и известным конкурсом на здание Музея 1812 года не
обоснованно. Впрочем, мысль о том, что «первый этап стилевых поисков
неоклассики был связан в 1900-е годы преимущественно с Москвой» [27, с. 99], не
нова. Правда, само понятие «стилевых поисков» кажется в данном случае слишком
обобщённым, в нём игнорируются существенные детали. В качестве иллюстрации к повествованию
о московской неоклассике 1900-х принято упоминать об активной деятельности И.А.
Фомина, опубликовавшего этапную статью в журнале «Мир искусства» [11], а также
называть такие постройки, как павильон Скакового общества (арх. И.В.
Жолтовский, 1903—1906) и всё тот же особняк Н.И. Миндовского 1906 года. Между
тем, перечисленные сюжеты лишь условно могут считаться московскими, поскольку
ни Фомин, ни Жолтовский с Лазаревым не были представителями московской
архитектурной школы, все они в профессиональном плане сформировались в
Петербурге, а значит и стилевые поиски их вырастали из иной, немосковской
почвы. Иначе говоря, эти неоклассические штудии (по крайней мере, в случае
Фомина и Жолтовского) вполне могут быть объяснены влиянием проповеди А.Н. Бенуа
о ценности классического Петербурга и, в конечном итоге, классицизма как
такового [4]. Но небезынтересно увидеть, была ли классицистическая традиция
ценной в 1900-х годах для «коренных» представителей московской корпорации
архитекторов; принадлежало ли классицистическим мотивам сколь-нибудь важное
место в палитре их творчества? <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">На
вопрос этот следует ответить утвердительно. В экспозиции
Архитектурно-художественной выставки, открытой при </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">II</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> съезде русских зодчих в 1895 году,
наряду с работами «эклектиков» -- М.Д. Быковского, Л.В. Даля, <span style="background: white;">Н.И., Д.Н. и М.Н. Чичаговых,</span> -- были
представлены чертежи и рисунки мастеров классицизма -- Ф. Кампорези, А.Г.
Григорьева и А.И. Мельникова [40, с. 37]. В архитектуре Москвы конца 1890-х
годов классицистическая нота звучала со всей определённостью, благодаря К.М.
Быковскому, вводившему в свои композиции непривычный для эклектики крупный
масштаб деталей и монументально трактованный ордер. Эти черты присутствуют в
облике зданий, спроектированных под его руководством для Московского
университета, в том числе в упоминавшемся корпусе библиотеки и Клиническом
городке медицинского факультета на Девичьем поле. С.У. Соловьёв был одним из ассистентов
Быковского при разработке проекта Клинического городка и выступал ответственным
организатором выставки при съезде 1895 года от МАО. В 1906 году он создал
проект приюта для вдов и сирот художников им. П.М. Третьякова, решённый «в
стиле Александра </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">I</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">»
(проект этот не был реализован, а приют в Лаврушинском пер. был построен в
1909—1910 годах по проекту Н.С. Курдюкова в неорусском стиле) [16]. В феврале
1909 года, сочиняя программу для учащихся архитектурного отделения УЖВЗ, Соловьёв
предлагает им «составить проект народной аудитории с библиотекой-читальней им.
Н.В. Гоголя», решив его «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">в характере
империи</i> (выделено мной – И.П.) или конца </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XVIII</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> в[ека] (постройки Казакова и
Баженова)» [12, л. 73, 73 об]. Из этой формулировки следует, что ампир и
классицизм рассматриваются автором задания как варианты для проектирования <i style="mso-bidi-font-style: normal;">в стилях</i>, утвердившегося в архитектурном
образовании в период эклектики. Закономерно, что и сам Соловьёв, получив заказ
на проектирование аудиторного корпуса в конце того же года, задумывает его
фасад «в характере» университетского фасада Жилярди.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm -0.25pt 0.0001pt 0cm; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Период строительства аудиторного
корпуса МВЖК занял около двух лет и завершился в 1912 году, о чём гласит
надпись римскими цифрами в лепном картуше над парадным входом. Осуществлением
проекта Соловьёва занималась строительная контора Лазаря Борисовича Цигеля,
офис которой располагался прямо в здании УЖВЗ на Мясницкой (бывшем доме
Юшкова). О личности Л.Б. Цигеля известно немного. Весьма скудные биографические
сведения о нём могут быть почерпнуты из личного дела, относящегося к советскому
периоду [5, л. 2 об.]<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>,
и рукописи книги М.А. Ицковича, потомка родственников Цигеля, любезно
предоставленной автором [34, с. 8-10]. Из них следует, что Лазарь Борисович
(Лейзер Борухович) родился в 1859 году, формального образования не имел, но уже
в 23 года начал трудовую деятельность на поприще строительных подрядов в родном
Белостоке. Капитал, заработанный в пору строительного бума 1890-х годов,
позволил ему приобрести свидетельство купца 1-й гильдии и покинуть черту
оседлости. В Москве Л.Б. Цигелю удалось стать одним из самых успешных
предпринимателей, а его фирма находилась в числе лидеров отрасли, исполняя подряды
на строительство самых крупных и заметных московских объектов, включая здание
Московского купеческого клуба (ныне театр Ленком; гр. инж. И.А. Иванов-Шиц,
1907—1908) и Брянский (ныне Киевский) вокзал (инж. И.И. Рерберг, арх. В.К. Олтаржевский,
1911—1914). <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-rFFeDPIrJHA/W3ND3mi-6pI/AAAAAAAAB1U/a07P0HE8Wbwdt4iZ4AOvQ3BxMTZS936LQCLcBGAs/s1600/0020.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="400" src="https://3.bp.blogspot.com/-rFFeDPIrJHA/W3ND3mi-6pI/AAAAAAAAB1U/a07P0HE8Wbwdt4iZ4AOvQ3BxMTZS936LQCLcBGAs/s400/0020.JPG" width="300" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Письмо Л.Б. Цигеля на фирменном бланке, адресованное директору МВЖК С.А. Чаплыгину. 1913 г. ЦГА г. Москвы</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">Получение Цигелем подряда на
строительство аудиторного корпуса МВЖК в свете сказанного выглядит
закономерностью и снова говорит о важности, которую придавала администрация
курсов постройке этого здания на фоне остальных. Здесь будет кстати упомянуть о
свидетельстве Ильи Александровича Голосова (1883—1945), впоследствии одного из крупнейших
архитекторов авангарда, о том, что он «достраивал Высшие женские курсы на
Девичьем поле» [8, л. 28; 14, л. 2]. Имя его, однако, в изученных мною архивных
документах о постройке корпуса не фигурирует. Из этого позволительно заключить,
что молодой Голосов мог сотрудничать в конторе Цигеля, которая, получив от
заказчика утверждённый управой проект, брала на себя весь комплекс работ по
постройке, включая изготовление рабочих чертежей, поиск субподрядчиков и
поставщиков, и т.д.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm -0.25pt 0.0001pt 0cm; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Впрочем, на практике заказчик в лице
директора МВЖК С.А. Чаплыгина неоднократно вмешивался в рабочий процесс.
Благодаря этим эпизодам, когда поставщики оборудования и исполнители работ по
отделке корпуса напрямую контактировали с администрацией учебного заведения,
нам известны имена некоторых из них. В частности, мебель и прочие столярные
работы внутри корпуса были исполнены фирмой Тимофея Филимоновича Тимонина [19,
л. 9, 9 об, 10] и подрядчиком И.Е. Григорьевым [19, л. 31], кованые ограда и
ворота изготовлялись на Металлическом заводе Э.Э. Бардорфа [19, л. 49], а по
вопросу о поставке электрических машин для подъёма книг в библиотеке был
устроен тендер, в котором конкурировали Отдел американских подъёмников «Отис»
Товарищества Ж. Блок и Машиностроительный завод «Карл Флор» [19, л. 50, 57]. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-Fh10zlL_AX8/W3NDXbvyYoI/AAAAAAAAB1E/noMDho9VsSM_WT6oufYd3Hq5tApRjTchQCLcBGAs/s1600/0018.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-Fh10zlL_AX8/W3NDXbvyYoI/AAAAAAAAB1E/noMDho9VsSM_WT6oufYd3Hq5tApRjTchQCLcBGAs/s400/0018.JPG" width="300" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Интерьер фойе-атриума. Современный вид</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-G_FgTKIZPzE/W3NDl5QEC-I/AAAAAAAAB1I/h2ImLeqvuDw4u3RlPUHE3cOzWgPebsjrACLcBGAs/s1600/0019.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1063" data-original-width="1600" height="265" src="https://2.bp.blogspot.com/-G_FgTKIZPzE/W3NDl5QEC-I/AAAAAAAAB1I/h2ImLeqvuDw4u3RlPUHE3cOzWgPebsjrACLcBGAs/s400/0019.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Конструкции светового фонаря фойе-атриума. Современное состояние</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt;">Коснувшись темы подрядчиков и
поставщиков на строительстве аудиторного корпуса МВЖК, нельзя обойти вниманием вопрос
о конструкциях светового фонаря фойе и перекрытий больших аудиторий. Е.М.
Шухова в книге, посвящённой жизни и творчеству прадеда, Владимира Григорьевича
Шухова, сообщает, что все эти конструкции были изготовлены и смонтированы на
месте «Строительной конторой инженера А.В. Бари», и что выбор этой фирмы был определён
личным знакомством Чаплыгина с Шуховым, который занимал должность её главного
инженера [46, с. 186-187]. Эта информация затем повторялась в обзорных работах [28,
с. 23], хотя сама Е.М. Шухова, к сожалению, не указала её источник.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm -0.25pt 0.0001pt 0cm; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">С.О. Хан-Магомедов как-то заметил,
что авторство выдающегося инженера «очевидно» в гораздо большем количестве сооружений,
нежели было названо самим Шуховым в перечне своих работ [44, с. 118]. Находя
всё-таки невозможным для себя довольствоваться «очевидностями», особенно ввиду отсутствия
в архивном деле о постройке аудиторного корпуса упоминаний «Строительной конторы
инженера А.В. Бари», я постарался отыскать документы, подтверждающие или
опровергающие написанное Е.М. Шуховой.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-GDhd3G4EL7U/W3NFzOXl6dI/AAAAAAAAB1g/OAaJ8UoXF5415k9rCS6OabwV0rNwIyz-QCLcBGAs/s1600/IMG_1571.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-GDhd3G4EL7U/W3NFzOXl6dI/AAAAAAAAB1g/OAaJ8UoXF5415k9rCS6OabwV0rNwIyz-QCLcBGAs/s400/IMG_1571.JPG" width="300" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Лист архивного дела с перечнем работ Конторы инженера А.В. Бари, в котором упоминается о выполнении конструкций для книгохранилища МВЖК. АРАН</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">И такой документ действительно
существует. В личном фонде В.Г. Шухова в Архиве РАН, хранится дело под названием
«Список железных стропил и зданий, построенных конторою инженера Бари А.В. с
1885 по 1920 гг.», в котором в разделе за 1911 год действительно фигурируют
«стропила для здания Высших женских курсов: большая аудитория, 2 малых
аудитории, средний зал с верхним светом» [2, л. 14, 14 об] и «конструкция
колонн, балок и каркаса для полок в здании книгохранилища Высших женских
курсов» [2, л. 16 об]. В качестве заказчика работ в обоих случаях фигурирует
Л.Б. Цигель. Вероятно, этим и объясняется отсутствие каких-либо данных об
участии конторы Бари в делах дирекции курсов: всё взаимодействие с этой фирмой
осуществлял главный подрядчик. К началу 1910-х годов «Строительная контора
инженера А.В. Бари» накопила богатый опыт проектирования и осуществления
подобных конструкций, но почти исключительно в области промышленного и
железнодорожного строительства [1]. Перекрытие аудиторного корпуса МВЖК стало
одной из сравнительно малого числа работ фирмы, связанных с объектами
гражданской архитектуры. </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Торжественное открытие аудиторного
корпуса состоялось 5 октября 1913 года [43, с. 2], но С.У. Соловьёв,
скончавшийся годом ранее, не увидел своё творение осуществлённым. Натурные фото
постройки и репродукции проектных чертежей широко публиковались в
профессиональной прессе ещё в период строительства, а после кончины архитектора
подобные публикации продолжились, получив мемориальное значение. Вероятно,
желанием отдать долг памяти зодчему, много потрудившемуся на благо города, было
продиктовано и выдвижение аудиторного корпуса МВЖК на муниципальную премию за
красивые фасады в 1913 году [45, с. 16]. По итогам конкурса постройка Соловьёва
разделила второе место с корпусом городского Народного университета им. А.Л.
Шанявского на Миусах (проект. гр. инж. И.А. Иванов-Шиц, осущ. арх. А.Н.
Соколов) [36, с. 12]. В том же году аудиторный корпус был помещён в числе
наиболее интересных московских построек в путеводитель, изданный специально для
участников </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">V</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">
съезда русских зодчих [41, с. 267-271, 278]. В заключение надо добавить, что т<span style="background: white;">ип учебного здания с ордерной угловой ротондой,
по-видимому, не без влияния успеха аудиторного корпуса МВЖК активно
разрабатывался архитекторами в первой половине 1910-х годов. В качестве
примеров можно привести конкурсные проекты нового здания УЖВЗ на Волхонке<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[6]</span></span></span></a>,
а также здание реального училища К.П. Воскресенского в Подсосенском пер. (арх.
И.И. Флоринский, 1914). </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm -0.25pt 0.0001pt 0cm; text-align: left;">
<span style="background-color: white; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; text-indent: 27pt;">В результате проведённого
исследования удалось реконструировать историю формирования комплекса зданий МВЖК
на Девичьем поле в диапазоне с 1907 по 1914 годы, а также описать процесс
проектирования и строительства аудиторного корпуса, занимающего в этом
комплексе ключевое место. Изученные архивные документы и материалы
периодической печати позволили уточнить характер вклада привычно упоминаемых в
качестве соавторов аудиторного корпуса С.У. Соловьёва и В.Г. Шухова; с опорой
на архивные источники удалось внести ясность в вопрос об авторстве соседнего анатомического
корпуса МВЖК, по недоразумению приписываемого в литературе С.У. Соловьёву. </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; text-indent: 27pt;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm -0.25pt 0.0001pt 0cm; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; text-indent: 27pt;"><br /></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; text-align: left; text-indent: 27pt;"><b>Источники и библиография:</b></span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">1.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">АРАН, ф. 1508, оп. 1, д. 57.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">2.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">АРАН, ф. 1508, оп. 1, д. 69.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">3.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><i style="text-indent: -18pt;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Барановский Г.В. </span></i><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">Архитектурная энциклопедия второй половины </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">XIX</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;"> века. Том </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">II</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;"> </span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">(А—В). Общественные здания. СПб.:
Ред. журн. «Строитель», 1908.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">4.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><i style="text-indent: -18pt;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Бенуа А.Н.</span></i><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">
Живописный Петербург // Мир искусства. 1902. № 1. С. 1-5.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">5.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">ГАРФ, ф. Р4737, оп. 2, д. 590.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">6.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">ГНИМА, Р</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">I </span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">13202.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">7.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">Единый государственный реестр
объектов культурного наследия [Электронный ресурс] </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">URL</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;">: </span><span class="MsoHyperlink"><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"><a href="http://opendata.mkrf.ru/opendata/7705851331-egrkn/#{%22tab%22:%22build_table%22}">http<span lang="RU">://</span>opendata<span lang="RU">.</span>mkrf<span lang="RU">.</span>ru<span lang="RU">/</span>opendata<span lang="RU">/7705851331-</span>egrkn<span lang="RU">/#{"</span>tab<span lang="RU">":"</span>build<span lang="RU">_</span>table<span lang="RU">"}</span></a></span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%;"> (дата обращения: 09.11.2017).</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">8.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">Музей МАРХИ, «Личное дело проф.
Голосова Ильи Александровича. Нач. 1920 - оконч. 1945».</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">9.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">Объекты культурного наследия //
Портал открытых данных Правительства Москвы [Электронный ресурс] </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">URL</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">: </span><span class="MsoHyperlink" style="text-indent: -18pt;"><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"><a href="https://data.mos.ru/opendata/530/row/2956160">https<span lang="RU">://</span>data<span lang="RU">.</span>mos<span lang="RU">.</span>ru<span lang="RU">/</span>opendata<span lang="RU">/530/</span>row<span lang="RU">/2956160</span></a></span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;"> (дата обращения: 09.11.2017).</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">10.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">Отчёт общества доставления средств
Высшим женским курсам в Москве за 1908 год. М., 1909.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">11.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><i style="text-indent: -18pt;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Фомин И.А.</span></i><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">
Московский классицизм // Мир искусства. 1904. № 7. С. 187-198.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">12.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">РГАЛИ, ф. 680, оп. 1, д. 844.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">13.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">РГАЛИ, ф. 681, оп. 1, д. 2537.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">14.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">РГАЛИ, ф. 941, оп. 10, д. 146.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">15.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">ЦГА г. Москвы, ф. 46, оп. 3, д. 844.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">16.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">ЦГА г. Москвы, ф. 179, оп. 54, д.
677.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">17.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">ЦГА г. Москвы, ф. 363, оп. 1, д. 34.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">18.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">ЦГА г. Москвы, ф. 363, оп. 1, д. 49.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">19.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">ЦГА г. Москвы, ф. 363, оп. 1, д. 69.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">20.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">ЦГА г. Москвы, ф. 363, оп. 1, д. 92.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">21.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">ЦГА г. Москвы, ф. Т-1, оп. 16, д.
950, ед. хр. 2.</span><br />
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">22.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ЦГА г. Москвы, ф. Т-1, оп. 16, д. 950, ед.
хр. 3.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">23.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ЦГА г. Москвы, ф. Т-1, оп. 16, д. 950, ед.
хр. 4.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">24.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">ЦГА г. Москвы, ф. Т-1, оп. 16, д.
950, ед. хр. 6.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">25.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><i style="text-indent: -18pt;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Эйхенвальд А.А.</span></i><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">
Здание Физико-химического института Высших женских курсов в Москве. М., 1910.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">26.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><i style="text-indent: -18pt;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Борисова Е.А., Каждан Т.П.</span></i><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;"> Русская архитектура конца </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">XIX</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">—начала </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">XX</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;"> века. М.: Наука, 1971.</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">27.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Борисова Е.А., Стернин Г.Ю.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
Русский неоклассицизм. М.: Галарт, 2002.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">28.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Броновицкая
Н.Н.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
Памятники архитектуры Москвы. Архитектура Москвы 1910—1935 гг. / М.: Искусство—</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XXI</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> век, 2012. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">29.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Вершинина А.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
Практика формотворчества. К вопросу о скульптурном убранстве московских зданий
рубежа веков // Искусствознание. 2001. № 2. С. 582-601.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">30.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Ежегодник Общества
архитекторов-художников. Вып. 5. СПб., 1910.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">31.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Зодчие Москвы времени эклектики, модерна и
неоклассицизма (1830-е—1917 годы) / Под науч. рук. А.Ф. Крашенинникова. М.:
КРАБиК, 1998.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">32.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Зодчий, 1909, № 51.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">33.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">Зодчий, 1910, № 11.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">34.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><i style="text-indent: -18pt;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Ицкович М.А. </span></i><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">Мой
прадед и его время. Штрихи к портрету. Самара, 2017 (рукопись).</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">35.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><i style="text-indent: -18pt;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Лисовский В.Г. </span></i><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">Архитектура
России </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">XVIII</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">—</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">XX</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;"> века. Поиски национального стиля. М.: Белый город, 2009.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">36.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">Московский архитектурный мир. Вып. 3.
М., 1914.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">37.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><i style="text-indent: -18pt;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Нащокина М.В. </span></i><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">Архитекторы
московского модерна. Творческие портреты. 3-е изд., исправ. и доп. М., 2005.</span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">38.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Печёнкин
И.Е.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
Здание Коммерческого института в Москве. К истории отечественной неоклассики
начала ХХ века // Архитектурное наследство / отв. ред. И.А. Бондаренко. Вып.
67. СПб.: Коло, 2017. С. <span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">202-217.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">39.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Печёнкин
И.Е. </span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Здание Московских
Высших женских курсов архитектора С.У. Соловьёва // Наука, образование и
экспериментальное проектирование в МАРХИ / Тезисы докладов научно-практической
конференции.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> М.: Архитектура-С,
2009. С. 152-153.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">40.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Печёнкин
И.Е. </span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Сергей Соловьёв. М.: ИД Руденцовых, 2012
(Архитектурное наследие России).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">41.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Путеводитель по Москве, изданный
Московским архитектурным обществом для членов </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">V</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">съезда
зодчих в Москве / под ред. И.П. Машкова. М., 1913.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-indent: -18pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">42.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Ревзин Г.И.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
Неоклассицизм в русской архитектуре начала ХХ века. М., 1992.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">43.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">Торжество освящения аудиторного
корпуса Высших женских курсов // Московский строитель. 1913. № 1. С. 2-5.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">44.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><i style="text-indent: -18pt;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Хан-Магомедов С.О.</span></i><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;"> Владимир Шухов. М.: С.Э. Гордеев, 2010.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">45.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">Хроника // Московский строитель.
1913. № 3.</span><br />
<span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">46.<span style="font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-variant-east-asian: normal; font-variant-numeric: normal; line-height: normal;"> </span></span><i style="text-indent: -18pt;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Шухова Е.М.</span></i><span style="font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -18pt;">
Владимир Григорьевич Шухов. Первый инженер России. М.: Изд-во МГТУ им. Н.Э.
Баумана, 2003.</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
</div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<!--[if !supportFootnotes]-->
<br />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Аудиторный корпус включён в Единый государственный реестр объектов культурного
наследия как памятник истории под названием «Здание Высших женских курсов, где
в Большой аудитории в 1918 и 1921 гг. Ленин Владимир Ильич неоднократно
выступал» (номер в реестре: 771410416480006, учётный номер: 77-46809) [7].<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Выражаю благодарность бывшему сотруднику МПГУ, кандидату исторических наук А.В.
Юдину за содействие в натурном обследовании здания и доступе к архивным
материалам.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Это
далеко не единственный случай ошибочной атрибуции, возникшей в результате
неверного прочтения документов: визы согласования на чертежах часто принимают
за авторскую подпись. Справедливости ради, стоит сказать, что в списке объектов
культурного наследия Москвы анатомический театр фигурирует за авторством А.Н.
Соколова, но с неверной датировкой 1909 годом [9]. <o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Чертёж плана здания, согласно новому проекту, отсутствует в архивном деле [24]
и хранится в ГНИМА им. А.В. Щусева [6].<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
Благодарю О.С. Шурыгину за предоставленную ею информацию.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Users/dr_lathomorum/Downloads/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> Среди
документов дела о постройке аудиторного корпуса МВЖК в фонде Строительного
отделения управы по неизвестной причине оказался датированный 1910 г. план
надстройки (?) четвёртым этажом здания УЖВЗ на Мясницкой улице [22, л.15а].<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></div>
</div>
</div>
<br /></div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-23415644476069194572018-02-24T11:51:00.001-08:002018-02-24T11:51:26.619-08:00Архитектура русского стиля в европейском отражении: рецепция, критика, апология<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
Опубликовано: Россия и мир глазами друг друга: из истории взаимовосприятия. Выпуск 8 / Отв. ред. А.В. Голубев. М.: ИРИ РАН, 2017. С. 328-336.<br />
<br />
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:RelyOnVML/>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]--><br />
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>RU</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>X-NONE</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:DontVertAlignCellWithSp/>
<w:DontBreakConstrainedForcedTables/>
<w:DontVertAlignInTxbx/>
<w:Word11KerningPairs/>
<w:CachedColBalance/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="267">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="footnote text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="footnote reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]--><!--[if !mso]><img src="https://img1.blogblog.com/img/video_object.png" style="background-color: #b2b2b2; " class="BLOGGER-object-element tr_noresize tr_placeholder" id="ieooui" data-original-id="ieooui" />
<style>
st1\:*{behavior:url(#ieooui) }
</style>
<![endif]--><!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Обычная таблица";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin-top:0cm;
mso-para-margin-right:0cm;
mso-para-margin-bottom:10.0pt;
mso-para-margin-left:0cm;
line-height:115%;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:11.0pt;
font-family:"Calibri","sans-serif";
mso-ascii-font-family:Calibri;
mso-ascii-theme-font:minor-latin;
mso-fareast-font-family:"Times New Roman";
mso-fareast-theme-font:minor-fareast;
mso-hansi-font-family:Calibri;
mso-hansi-theme-font:minor-latin;}
</style>
<![endif]-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">В литературе, затрагивающей тему
русского стиля, общим местом является мысль об оригинальности этого направления
на фоне прочих неостилей в архитектуре и декоративном искусстве эклектики. Важнейшим
обстоятельством, позволяющим исследователям говорить об особом статусе русского
стиля, является невосприимчивость к его эстетической программе за рубежами
Российской империи<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a>.
Принято считать, что иностранные архитекторы избегали включать формы русского
стиля в свой творческий репертуар, а зарубежные заказчики не имели сочувствия к
идеологии русского стиля. Последнее кажется логичным, ведь в содержательном
плане русский стиль служил визуальной репрезентацией представления о независимости
и самобытности русского зодчества, развивавшегося вплоть до Петровских преобразований
«свободно и правильно, без посторонних давлений»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span></span></span></a>. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Страстным пропагандистом русского стиля
был В.В. Стасов, для которого первостепенную важность имела связь этого
феномена не столько с допетровской традицией зодчества, сколько с практикой народного
деревянного строительства<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span></span></span></a>. Но
и «демократическое» истолкование русского стиля зиждилось на признании его
исключительным достоянием отечественных архитекторов, ради чего Стасову пришлось
специально заверять своих читателей в «русскости» В. Гартмана и И. Ропета –
главных, по его мнению, мастеров подлинно национального стиля<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span></span></span></a>. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Нарратив, выработанный современниками,
был некритически воспринят отечественными архитектуроведами советского времени,
которым пришлось работать в ситуации «железного занавеса». В результате этого, описание
русской архитектуры </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">века
лишалось того интернационального контекста, без учёта которого многие явления в
ней оказываются необъяснимыми. Неосвещённым оставался и вопрос о
территориальных границах русского стиля, о его рецепции за рубежами Российской
империи и о восприятии этого явления иностранцами.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">В этой небольшой статье я постараюсь
показать, что дискуссия о русском стиле во второй половине </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> века вовсе не была делом
исключительно отечественных специалистов. В Европе с интересом наблюдали за
этими поисками и даже не только в роли пассивных созерцателей. Здесь уместно
напомнить о том, что хронологически самым ранним опытом комплексного описания и
анализа истории русской архитектуры стал труд Э.Э. Виолле-ле-Дюка,
напечатанный в Париже в 1877 году и через два года изданный в русском переводе
Н.В. Султанова<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span></span></span></a>.
На страницах журнала «Зодчий», выходившего с 1872 года, можно найти материалы,
дающие представление о том, какую реакцию вызывало в Европе обращение русских
архитекторов к разработке национально-самобытных мотивов, и о распространении
этих мотивов в практике их европейских коллег. Наряду с публикациями в
«Зодчем», источниками для исследования данного вопроса могут служить материалы
зарубежной прессы. Кроме того, мною будет использована современная справочная
литература, посвящённая православному церковному строительству за рубежом. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Фактором, повлиявшим на распространение
русского стиля за пределами Российской империи, стали, в первую очередь,
междинастические браки, связавшие в </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> столетии Романовых со многими правящими домами
Европы. Кроме того, благодаря развитию железнодорожного сообщения, выросла
мобильность представителей </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">обеспеченных слоёв общества. Практика
длительных путешествий и выездов на европейские курорты потребовала устройства
православных духовных центров вдалеке от России</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">. И, хотя</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"> заказ
на строительство храма, исходивший от русских путешественников или эмигрантов, чаще
всего выполнялся русским архитектором (как правило, связанным с Академией
художеств и/или придворными кругами), имели место некоторые исключения.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">В качестве примера может служить</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;">собор святителя Николая в Штутгарте,
возведённый в 1895 году по проекту немецкого специалиста Людвига Айзенлора. Появление
в Штутгарте православной миссии объясняется матримониальными связями русской
императорской семьи с Вюртембергским двором. Инициатива постройки храма
исходила от герцогини Веры Константиновны (1864—1912), внучки императора
Николая </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;">I</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;">,
находившейся замужем за Вильгельмом-Евгением Вюртембергским<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[6]</span></span></span></span></a>. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;">Здание
храма в трактовке Л. Айзенлора имеет асимметричную композицию, состоящую из
основного четверика, вытянутого с запада на восток, крытой паперти и
примыкающего с юго-запада входного крыльца, над которым возвышается шатровая
колокольня. Последняя является наиболее близкой по формам к русскому стилю, в
его модной тогда, «московско-ярославской» версии. Основной же четверик таких
ассоциаций не вызывает, даже несмотря на применение узнаваемых деталей
допетровской архитектуры -- наличников со сдвоенными кокошниками, угловых
лопаток, обработанных ширинками, карнизов с сухариками, и т. п. Подчёркивая
высокое качество отделочных работ, выполненных внутри церкви местными
подрядчиками, обозреватель журнала «Зодчий» отмечал вместе с тем, что «стиль её
и пропорции заставляют желать очень многого»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[7]</span></span></span></span></a>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;">Для того
чтобы понять, под каким углом зрения воспринимался русский стиль в Германии,
следует помнить о том, что вторая половина </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;"> века в Западной и Центральной Европе
ознаменовалась разочарованием в романтической идее использовать неклассические
формы средневековой архитектуры в интересах будущего. </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">Задаваясь
в 1884 году риторическим вопросом о том, какой из исторических стилей является
высшим (наиболее достойным возрождения в современных условиях), архитектор и
профессор Королевского колледжа в Лондоне Роберт Керр заключал: «Ренессанс в
той или иной из своих форм»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span></span></span></a>.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;"> </span><span style="background: white; color: black; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">Архитектура
Возрождения выражала не только важную для эпохи идею всеобъемлющей красоты, но
и идеалистические устремления буржуазной Европы, склонной ассоциировать себя с
итальянскими городами-республиками, культура и общественно-бытовой уклад
которых был «открыт» для современников Георгом Фойгтом и Якобом Буркхардтом</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background: white; color: black; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background: white; color: black; font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span></span></span></span></a><span style="background: white; color: black; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">. Именно в таком идейном контексте развивалось
творчество Готфрида Земпера, активного поборника неоренессанса и мастера,
которому, по мнению соотечественников, «удалось разрешить запутанный вопрос о
стиле, вполне отвечающем запросам времени»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background: white; color: black; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span></span></span></a>. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="background: white; color: black; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">На этом фоне
деревянные терема и каменные храмы в русском стиле, проекты которых можно было видеть
в экспозиции Российской империи на Всемирных выставках, должны были вызывать
неоднозначную реакцию. В обзоре архитектурной части русского отдела выставки
1873 года немецкий журналист был предельно скептичен:</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
«Считаем, однако, нужным заметить, что усваиваемый ими (русскими архитекторами
– <i style="mso-bidi-font-style: normal;">И. П.</i>) с особым пристрастием
русский стиль не составляет плодотворной почвы, на которой могла бы взрасти и
развиться самостоятельная русская школа. На усвоение этого стиля, к которому
принадлежит множество выставленных в Вене проектов, частью уже исполненных, мы
смотрим единственно как на распространённую под напором современной
национально-русской пропаганды моду, которая, продержавшись некоторое время,
вслед за тем непременно исчезнет. Что новое направление могло достигнуть такого
значения – в этом факте мы видим прямое сильнейшее доказательство отсутствия в
петербургской архитектурной школе принципа. <…> Достойно, тем не менее,
удивления умение русских академиков справляться с этим стилем и то искусство, с
каким они умеют смягчить его грубость, облагородить его пропорции и формы, так
что в большинстве случаев им удаётся достигнуть оригинальных и прекрасных
эффектов. В классической стране противоречий, где благороднейшие произведения
человеческой умственной культуры стоят рядом с плевелами чистейшего варварства,
-- нас не должна столько поражать странность художественных противоречий, ибо
последние возникли из сочетания художественных форм Греции с причудливой
пышностью древне-Московии»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span></span></span></a>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Резонно предположить, что немецкое неприятие
архитектурных опытов русского стиля, не разделялось в соседней Франции. В
пользу этого свидетельствует не только упомянутый выше труд Э.Э.
Виолле-ле-Дюка, искренне попытавшегося обосновать самобытную природу русского
средневекового зодчества, но и архитектурно-строительная практика. </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">На
парижской Всемирной выставке 1889 года, прославившейся в первую очередь
300-метровой башней конструкции Гюстава Эйфеля, экспонировалось небольшое сооружение
в русском стиле, созданное французским архитектором. По проекту Шарля Гарнье,
находившегося в зените славы после постройки Оперы, были возведены 44
компактных здания, каждое из которых представлял формы жилой архитектуры разных
времён и народов<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span></span></span></a>. Наряду с «жилищем
египтян», «жилищем ассирийцев» и «жилищем галло-романской эпохи», вниманию
посетителей предлагался и «дом в русском стиле </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">XV</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">века» --
изящная постройка с большими оконными проёмами и бочкообразной кровлей, весьма отдалённо
напоминавшая традиционные для выставочных репрезентаций России «теремки». Русский
стиль (с отчётливым ближневосточным характером) выступал у Гарнье как страница
из этнографического атласа и один из языков «исторических цивилизаций»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span></span></span></a>,
чья экзотичность увлекает художника возможностью нового творческого опыта. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;">Аналогичное
прочтение русского стиля демонстрирует каменный храм<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>Пресвятой Богородицы и Николая Чудотворца в Ментоне, на
Французской Ривьере. Курортный Ментон, расположенный примерно на середине пути
между Сан-Ремо и Ниццей, стал в последней четверти позапрошлого столетия одним
из центров русской благотворительности за рубежом. В 1880 году здесь было
основано «Русское общество вспоможения нуждающимся соотечественникам», поскольку
место это было последней надеждой и пристанищем для множества больных чахоткой
из России<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[14]</span></span></span></span></a>.
Постройка православной церкви, осуществлённая при активном содействии жившей на
Ривьере великой герцогини Мекленбург-Шверинской Анастасии Михайловны (1860—1922),
внучки Николая </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;">I</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;"> и
двоюродной сестры Александра </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;">III</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;">, была
закономерным продолжением этой социальной программы.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;">По
сведениям С.Н. Забелина (в тексте которого, впрочем, нет ссылки на источник
информации), храм был спроектирован в 1892 году датчанином Гансом-Георгом
Терслингом<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[15]</span></span></span></span></a>,
учеником Гарнье и одним из преуспевающих архитекторов Лазурного побережья, обладавшим
репутацией строителя роскошных вилл, казино и отелей. Если Л. Айзенлор в
Штутгарте пытался оперировать аутентичными формами русского стиля,
почерпнутыми, видимо, из доступных ему изображений, то Терслинг, кажется,
больше полагался на свои художественную фантазию и вкус. Он трактовал русский
стиль как вариант ориентализма, в котором тектоническая логика с успехом
заменяется фантастичностью и приоритетом декоративного начала. Архитектура
ментонского храма позволяет распознать в ней симбиоз неороманских,
неоготических и неомавританских мотивов, из которого возникает форма, одинаково
не тождественная ни тому, ни другому, ни третьему, но при этом бесспорно
выразительная и изящная. Последнее из упомянутых качеств доходит почти до
рокайльной грациозности в декоративных главках, разнесённых по углам четверика
и поддерживаемых консолями, подобно башенкам крепостного бастиона.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;">Наряду с
храмом в Ментоне, несомненный интерес для нашего обзора представляет церковь
Михаила Архангела в Каннах, которые были вторым по значимости «русским» городом
Французской Ривьеры после Ниццы. Здание храма, потребность в котором была
вызвана численным разрастанием русской колонии на Лазурном Побережье,
возводилось с 1894 по 1896 год на средства частных благотворителей, в первую
очередь великих князей<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn16" name="_ftnref16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[16]</span></span></span></span></a>.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>Имя автора проекта не установлено<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn17" name="_ftnref17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[17]</span></span></span></span></a>, но он,
по-видимому, также увидел<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>образ
русской церкви сквозь призму местной архитектурной моды. Можно было бы сказать,
что композиция храма в Каннах напоминает русские одноглавые церкви, покрытые на
четыре ската. Однако конфигурация алтарной части, где апсиду заменяет
прямоугольный выступ, для русского стиля столь же не характерна, как и сложная
фактура каменной облицовки фасадов. Но самым оригинальным элементом внешней композиции,
безусловно, является колокольня – поднятая на четырёх пилонах, необычайно
лёгкая по массам и тем очень мало напоминающая русские аналоги. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;">Пожалуй,
наиболее «русским» по своему облику из храмов, воздвигнутых на Ривьере,
является храм Христа Спасителя в Сан-Ремо,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">
</b>строившийся в 1912—1913 годах на средства родовитых курортников из России
по эскизу А.В. Щусева. Разработка детального проекта была осуществлена местным
инженером-архитектором Пьетро Агости<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn18" name="_ftnref18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[18]</span></span></span></span></a>,
применившим в качестве конструктивной основы здания железобетонный каркас, что
обеспечило сжатые сроки завершения строительства.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;">Композиция
храма в Сан-Ремо действительно очень близка к образцам русского стиля,
ориентированного на «московско-ярославское узорочье» </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;"> столетия. Стройный четверик завершается
аттиковым поясом кокошников и венчается компактным пятиглавием (световым
является только центральный барабан). Фактурная полихромная облицовка луковичных
глав с очевидностью отсылает к популярному прообразу – московскому собору
Покрова на Рву (Василия Блаженного). Шатровая колокольня, примыкающая к
четверику с южной стороны, дополняет впечатление аутентичности облика храма. При
ближайшем рассмотрении выясняется, что обработка фасадов не характерна для
«московско-ярославского узорочья» и более напоминает резной византийский декор:
карнизы, капители полуколонн, архивольты и т. п.; многоцветные керамические
изразцы в ширинках заменены рельефными розетками. Любопытно, что сами итальянцы
определяют стиль русской церкви в Сан-Ремо как «византийско-мавританский»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn19" name="_ftnref19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[19]</span></span></span></span></a>. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;">Впрочем,
итальянская почва всё-таки оказалась наиболее восприимчивой к содержательной
стороне русского стиля, даже если на уровне формы получалось не слишком
убедительно. </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;">В 1881 году в числе сооружений Национальной выставке в Милане была
возведена «русская изба», спроектированная архитектором Карло Форменти. Миланская
постройка не имела никакого отношения к России: в ней разместилась лавка
итальянского торговца вином и газированной водой<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn20" name="_ftnref20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span></span></span></a>.
«Русская изба» не была разобрана, подобно другим павильонам выставки, а, будучи
выкуплена миланским муниципалитетом за 12000 лир, продолжала использоваться по
первоначальному назначению и простояла вплоть до 1943 года, когда погибла во
время одной из бомбардировок города союзниками<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn21" name="_ftnref21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span></span></span></a>.
Пресса, сообщавшая об открытии павильона Форменти, не только расхваливала его,
называя одним из самых удачных на выставке, но и вполне раскрывала его идейный
подтекст: «Павильон призван напомнить о бедной России в самой гениальной её
части, т. е. в характерных очертаниях её хижин, о России без нигилистов и
динамитных взрывов. Единственные взрывы, раздающиеся [здесь] с утра до вечера,
-- это хлопки открывающихся бутылок и взмывающих ввысь пробок»<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftn22" name="_ftnref22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span></span></span></a>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri;"></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Перед нами – ёмкое
описание образа России, какой она виделась европейцам конца </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> века. Причудливая бревенчато-шатровая
архитектура, наряду с газетными сообщениями о петербургских бомбистах, могла
стать подходящей темой для беседы миланцев за бокалом холодного просекко. И это
обстоятельство говорит об успешности русского стиля как проекта, фундаментальная
цель которого заключалась в конструировании русской идентичности посредством
архитектуры. Русский стиль органично вписался в репертуар европейской эклектики,
обозначив при этом вполне определённые грани русского культурного мифа,
адресованного западному зрителю.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[1]</span></span></span></span></a>
См., например: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Лисовский В.Г.</i>
«Национальный стиль» в архитектуре России. М.: Совпадение, 2000. С. 4.</div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span></span></span></a>
[<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Парланд А.А.</i>] Храм Воскресения
Христова, сооружённый на месте смертельного поранения в Бозе почившего
Императора Александра <span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">III</span>
на Екатерининском канале в С.-Петербурге. СПб.: Изд. Высочайше утверждённой
комиссии по сооружению Храма, 1907. С. 1.</div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[3]</span></span></span></span></a>
См.: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Стасов В.В</i>. Двадцать пять лет
русского искусства. Наша архитектура // Стасов В. В. Избранные сочинения, в 3
т. М., 1952. Т. 2. С. 519 и след.</div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[4]</span></span></span></span></a>
«Не надо, на основании их фамилий, воображать себе, что они немцы. Нет, они
даже по-немецки-то никогда и не знали» (Там же. С. 517). «Иван Павлович Ропет»
– псевдоним архитектора Ивана Николаевича Петрова.</div>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[5]</span></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Виолле-ле-Дюк Э.Э.</i> <span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Русское искусство. Его источники,
его составные элементы, его высшее развитие, его будущность / Пер. с фр. Н. В.
Султанова. М</span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">.: </span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Изд</span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">. </span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Художественно</span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">-</span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">промышленного</span><span style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">музеума</span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">, 1879.</span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"> </span>См<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">. </span>подробнее<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">: </span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;">Pechenkin, Ilya,
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">“To the Origins of ‘Russian Style’ of
19th Century Architecture: Between East and West”</i>, in: Texts. Art and
Literature Scientific and Analytical Journal. 2/2013. Bruxelles, 2013. P. 59-76</span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">.</span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"></span></div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[6]</span></span></span></span></a><span style="mso-ansi-language: EN-US;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">А<span style="background: white; color: #252525; mso-bidi-font-style: italic;">нтонов</span></i><i><span style="background: white; color: #252525; mso-ansi-language: EN-US;"> </span><span style="background: white; color: #252525;">В</span></i><i><span lang="EN-US" style="background: white; color: #252525; mso-ansi-language: EN-US;">.</span><span style="background: white; color: #252525;">В</span></i><i><span lang="EN-US" style="background: white; color: #252525; mso-ansi-language: EN-US;">., </span><span style="background: white; color: #252525;">Кобак</span></i><i><span style="background: white; color: #252525; mso-ansi-language: EN-US;"> </span><span style="background: white; color: #252525;">А</span></i><i><span lang="EN-US" style="background: white; color: #252525; mso-ansi-language: EN-US;">.</span><span style="background: white; color: #252525;">В</span></i><i><span lang="EN-US" style="background: white; color: #252525; mso-ansi-language: EN-US;">.</span></i><span class="apple-converted-space"><span lang="EN-US" style="background: white; color: #252525; mso-ansi-language: EN-US;"> </span></span><span style="background: white; color: #252525; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Русские</span><span style="background: white; color: #252525; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="background: white; color: #252525; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">храмы</span><span style="background: white; color: #252525; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="background: white; color: #252525; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">и</span><span style="background: white; color: #252525; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="background: white; color: #252525; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">обители</span><span style="background: white; color: #252525; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="background: white; color: #252525; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">в</span><span style="background: white; color: #252525; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"> </span><span style="background: white; color: #252525; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">Европе</span><span lang="EN-US" style="background: white; color: #252525; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">. </span><span style="background: white; color: #252525; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";">СПб.:
«Лики России», 2005</span><span class="apple-converted-space"><span style="background: white; color: #252525;">. С. 78-86.</span></span></div>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[7]</span></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Шмеллинг Л.</i> Русские православные
церкви за границею // Зодчий, 1900, № 7. С<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">. 91.</span></div>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span></span></span></a><span style="mso-ansi-language: EN-US;"> <span lang="EN-US">Kerr, Robert, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“English Architecture Thirty Years Hence”</i>.
</span></span>Цит<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">. </span>по<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">: Pevsner, Nicholaus, “<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black;">Some Architectural
Writers of the Nineteenth Century”</span></i><span style="color: black;">,<span style="mso-bidi-font-weight: bold;"> Oxford, 1972, pp</span></span>. 301, 308. </span>См.
также: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Кожар Н.</i> “<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Renaissance</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">des</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">beaux</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">arts</span>” и неоренессанс в
архитектуре <span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span> века //
Архитектура мира. Запад-Восток: архитектурные школы Нового и Новейшего времени.
Вып. 7. М.,
1998. С<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">. 89-95.</span></div>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref9" name="_ftn9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span></span></span></a><span style="mso-ansi-language: EN-US;"> </span>Имеются<span style="mso-ansi-language: EN-US;"> </span>в<span style="mso-ansi-language: EN-US;"> </span>виду<span style="mso-ansi-language: EN-US;"> </span>первые<span style="mso-ansi-language: EN-US;"> </span>издания<span style="mso-ansi-language: EN-US;"> </span>книг<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">: Voigt G., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Die Wiederbelebung des classischen Alterthums oder das erste
Jahrhundert des Humanismus”</i>, Berlin, 1859; Burckhardt J., <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Die Kultur der Renaissance in Italien”</i>,
Basel , 1860.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Брекер М.</i> Очерк истории искусств /
Пер. с нем. Н. Лемана. СПб., 1898. С. 240.</div>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span></span></span></a>
Хроника (Взгляд немецкой прессы на русскую архитектуру, представленную на
Всемирной выставке в Вене) // Зодчий, 1874, № 7. С<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">. 92.</span></div>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span></span></span></a><span style="mso-ansi-language: EN-US;"> <span lang="EN-US" style="background: white; color: black;">Garnier, Ch., Ammann, A.,<span class="apple-converted-space"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“</i></span><span class="title"><i>L'Habitation
Humaine”</i></span>. Paris: Hachette, 1892, p. 702.</span><span lang="EN-US"></span></span></div>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span></span></span></a><span style="mso-ansi-language: EN-US;"> <span lang="EN-US">Bouvier, B. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Charles Garnier (1825—1898), architecte historien
de L’Habitation humaine”</i> in <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livraisons
d’histoire de l’architecture</i>, 2005, vol. 9, n. 1, p. 47. </span></span></div>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[14]</span></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">А<span style="background: white; color: #252525; mso-bidi-font-style: italic;">нтонов В.В., Кобак А.В.</span></i><span class="apple-converted-space"><span lang="EN-US" style="background: white; color: #252525; mso-ansi-language: EN-US;"> </span><span style="background: white; color: #252525;">Указ. соч. С. 283.</span></span></div>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Забелин С. Н.</i> Русские церкви в Европе
// Российский архив: История Отечества в свидетельствах и документах <span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">XVIII</span>—<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">XX</span> вв.: М.: Студия ТРИТЭ: Рос. Архив,
1999. С. 589-600. В книге Антонова и Кобака церковь в Ментоне фигурирует как
анонимная постройка. См.:<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>А<span style="background: white; color: #252525; mso-bidi-font-style: italic;">нтонов В.В., Кобак А.В.</span></i><span class="apple-converted-space"><span lang="EN-US" style="background: white; color: #252525; mso-ansi-language: EN-US;"> </span><span style="background: white; color: #252525;">Указ. соч. С. 284.</span></span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
</div>
<div id="ftn16" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref16" name="_ftn16" style="mso-footnote-id: ftn16;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Забелин С.Н.</i> Там же.</div>
</div>
<div id="ftn17" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref17" name="_ftn17" style="mso-footnote-id: ftn17;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">А<span style="background: white; color: #252525; mso-bidi-font-style: italic;">нтонов В.В., Кобак А.В. </span></i><span style="background: white; color: #252525; mso-bidi-font-style: italic;">Указ. соч. С.
273.</span> </div>
</div>
<div id="ftn18" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref18" name="_ftn18" style="mso-footnote-id: ftn18;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span></span></span></a>
См.: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Талалай М. Г.</i> Русская церковная
жизнь и храмоздательство в Италии. СПб.: Коло, 2011. С. 129. А. В. Щусев
посчитал свой эскиз настолько сильно искажённым в постройке П. Агости, что
фактически отказался от авторства.</div>
</div>
<div id="ftn19" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref19" name="_ftn19" style="mso-footnote-id: ftn19;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span></span></span></a>
См.: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Талалай М. Г. </i>Указ. соч. С. 130.
</div>
</div>
<div id="ftn20" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref20" name="_ftn20" style="mso-footnote-id: ftn20;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"> All’Esposizione Nazionale. Davanti
al padiglione russo, L’Illustrazione Italiana, 1881, 17 lulio, n 29, p. 58.</span></div>
</div>
<div id="ftn21" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref21" name="_ftn21" style="mso-footnote-id: ftn21;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span></span></span></a><span style="mso-ansi-language: EN-US;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Lopez G. (a cura di).</span></i><span lang="EN-US"> Esposizione di
Milano 1881. Milano, Comune di Milano, 1981, p. 25.</span></span></div>
</div>
<div id="ftn22" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929#_ftnref22" name="_ftn22" style="mso-footnote-id: ftn22;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span></span></span></a><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;"> All’Esposizione Nazionale… Ibid.</span></div>
</div>
</div>
</div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-60937580593754442642018-02-16T12:38:00.001-08:002018-08-13T12:41:50.701-07:00Здание Коммерческого института в Москве. К истории отечественной неоклассики начала ХХ века<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
Опубликовано: Архитектурное наследство / гл. ред., сост. И.А. Бондаренко. Вып. 67. СПб.: Коло, 2017. С. 202-217.<br />
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-pmcBcux2Qg4/WocgwRQea1I/AAAAAAAABvc/0q0DeNJfMz8VBsaOkn_ecOeFNivzAr2SwCLcBGAs/s1600/D104-21.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="609" data-original-width="750" height="259" src="https://4.bp.blogspot.com/-pmcBcux2Qg4/WocgwRQea1I/AAAAAAAABvc/0q0DeNJfMz8VBsaOkn_ecOeFNivzAr2SwCLcBGAs/s320/D104-21.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: x-small;">Аудиторный корпус Коммерческого института МОРКО.
Арх. С. У. Соловьёв, 1910—1913. <i>Фото
начала ХХ в. из архива М. В. Золотарёва</i></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<div>
<br /></div>
<div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">История архитектуры
поздней Российской империи давно находится в фокусе научного внимания, к
настоящему моменту имеется солидная литература, посвящённая этому периоду. Тем
не менее, ощущается необходимость углублённого исследования отдельных
персоналий и сюжетов, описанных в общих трудах достаточно схематично. Уточнение
событийного ряда и выявление новых фактов в подобных «локальных» историях,
несомненно, способствует совершенствованию нашего знания об эпохе в целом. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В этой статье речь
пойдёт об одном из приметных московских памятников 1910-х годов, драматическая
судьба которого в полной мере отразила исторические реалии последнего
предреволюционного десятилетия. Аудиторный корпус Коммерческого института
Московского общества распространения коммерческого образования (Стремянный пер,
28 стр. 2), входящий ныне в комплекс зданий РЭУ им. Г. В. Плеханова, несмотря
на довольно плачевное состояние (на протяжении многих лет длится его ремонт), хорошо
известен специалистам. Он упоминается в архитектурных путеводителях и трудах
краеведов [25, с. 273, 274, 278; 26, с. 573], включён в каталог неоклассических
памятников Москвы, составленный М. В. Нащокиной [22, с. 255], фигурирует в контексте
работ об академике архитектуры С. У. Соловьёве, который его проектировал [21,
с. 395-404; 24, с. 206-213]. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Единственной
обнаруженной мною публикацией, специально посвящённой истории проектирования и строительства
корпуса, является статья А. И. Гришина [15], основанная на материалах из
опубликованных источников. Произведённая им реконструкция событий, связанных с
появлением аудиторного корпуса Коммерческого института, оставляет открытыми ряд
вопросов, включая и вопрос о роли в строительстве здания такого крупного
мастера, как А. В. Щусев. В текстах С. К. Романюка, биографическом словаре М.
В. Нащокиной и статье А. И. Гришина говорится о том, что Щусев руководил
достройкой и отделкой корпуса после кончины Соловьёва, так и не увидевшего своё
произведение осуществлённым [15, с. 124; 21, с. 402; 26, с. 573]. Эта
информация проникла и в официальные документы Департамента культурного наследия
города Москвы [9]. Архивные материалы, впервые вводимые мною в научный оборот<a href="file:///F:/%D0%9D%D0%9E%D0%A3%D0%A2%D0%91%D0%A3%D0%9A%2014022018/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_67/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
позволяют внести в него необходимую ясность. Наряду с этим, открываются новые
подробности истории строительства корпуса, о которых прежде не упоминалось в
литературе. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Наиболее доступным
источником, освещающим ход подготовки к строительству корпуса и основные вехи
его непосредственного возведения, является опубликованная речь председателя
Попечительского (в оригинальной орфографии «Попечительного») совета
Коммерческого института Алексея Семёновича Вишнякова, произнесённая им на
церемонии освящения здания в 1913 году. Именно на этот текст опирается А. И.
Гришин. Кроме того, интересующая нас информация содержится в опубликованных
отчётах о деятельности Попечительского совета. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-KxzoYfBlYPw/WochVb2elXI/AAAAAAAABvk/8QnaIfwLXp4Sn0XRV4cNYtEDbWoCXxCdQCLcBGAs/s1600/003.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1157" data-original-width="1600" height="231" src="https://1.bp.blogspot.com/-KxzoYfBlYPw/WochVb2elXI/AAAAAAAABvk/8QnaIfwLXp4Sn0XRV4cNYtEDbWoCXxCdQCLcBGAs/s320/003.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: x-small;">Здание мужского Коммерческого училища МОРКО.
Арх. А. У. Зеленко, 1902—1904. <i>Фото
начала ХХ в. из архива М. В. Золотарёва</i></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Коммерческий институт
был открыт 19 февраля 1907 года и являлся первым в России высшим учебным
заведением, готовившим профессиональных предпринимателей. Его предыстория
началась за десять лет до этого, когда осенью 1897 года в качестве
первостепенной задачи вновь образованного Московского Общества распространения
коммерческого образования стала организация вечерних торговых классов. Уже на
этом этапе предполагалось, что активность Общества в образовательной сфере не
должна ограничиваться классами для взрослых, что действительной его целью
является открытие среднего учебного заведения для детей. В 1901 году в бывшем
владении братьев Протопоповых на Серпуховке, пожертвованном ими Обществу, было
открыто среднее мужское Коммерческое училище им. цесаревича Алексея, а в 1903
году – и женское, благотворителем которого выступил Павел Григорьевич Котов.
Следом за учреждением средних училищ возникли планы по открытию и высшего
коммерческого учебного заведения, «которое могло бы завершить образование лиц,
готовящихся к торгово-промышленной деятельности» [1, с. 5]. В течение
десятилетия двухгодичные «Коммерческие курсы» превратились в «Высшие
коммерческие курсы» с четырёхлетним сроком обучения и, наконец, -- в
Коммерческий институт. Уже на стадии «Высших Коммерческих курсов» в этом
учебном заведении читали лекции выдающиеся московские профессора, а во главе института
встал известный правовед Павел Иванович Новгородцев. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Динамика роста числа
слушателей, согласно данным, приведённым А. С. Вишняковым, выглядит
впечатляющей: в 1907 году – 1215 человек, в 1908 году – 1846, в 1909 году –
2679, в 1910 году – 3105, в 1911 году – 3695 [1, с. 7]. Неудивительно, что перед
учебным заведением остро встала проблема недостаточности помещений. По А. С.
Вишнякову, к решению этой проблемы Попечительский совет приступил в 1910 году,
когда величина суммарного капитала института, составленного частично из
оборотных средств (152000 руб.), а частично из средств, специально собранных на
постройку (148500 руб.), дала такую возможность. Была образована особая
строительная комиссия под председательством Валентина Семёновича Вишнякова, а
для составления проекта будущего здания был приглашён академик архитектуры С.
У. Соловьёв [1, с. 8]. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Известно, однако, что
строительная деятельность Общества на территории между ул. Зацепа и Стремянным
пер. началась значительно раньше, уже в первые годы нового столетия. Из
исторической справки, составленной специалистами Центра
историко-градостроительных исследований города Москвы (ЦИГИ)<a href="file:///F:/%D0%9D%D0%9E%D0%A3%D0%A2%D0%91%D0%A3%D0%9A%2014022018/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_67/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>, следует,
что в 1901 году в глубине бывшего владения Протопоповых появилось одноэтажное
деревянное здание, построенное для нужд училища по проекту А. У. Зеленко и до
нашего времени не сохранившаяся. В 1902—1904 годах на том же участке, но по
линии Стремянного переулка был возведён каменный корпус для мужского Коммерческого
училища, спроектированный тем же зодчим (илл. 3). Предполагалось, что этот
корпус с оградой, воротами и каменной сторожкой, оформляющими парадный въезд во
владение, будет стоять </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">у пересечения Стремянного переулка с
проектированным Московской городской управой проездом, являвшимся продолжением
улицы Щипок и имевшим целью соединить по прямой район с глухим концом
Зацепского тупика и далее - с Зацепским валом и Серпуховской площадью.
Прокладка такого проезда, который связал бы территорию училища с центральными
районами города, отвечала интересам Общества. Но проект этот остался на бумаге.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-_ZGCdz6iFnk/Woch2yOcbOI/AAAAAAAABvw/QYkV0hBSE2M3c_FOZYs4m1l86amqpfSwQCLcBGAs/s1600/004.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1164" data-original-width="1600" height="232" src="https://2.bp.blogspot.com/-_ZGCdz6iFnk/Woch2yOcbOI/AAAAAAAABvw/QYkV0hBSE2M3c_FOZYs4m1l86amqpfSwQCLcBGAs/s320/004.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: x-small;">Здание женского Коммерческого училища МОРКО.
Арх. Н. Л. Шевяков, 1904—1905. <i>Фото
начала ХХ в. из архива М. В. Золотарёва</i></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">После переселения мужского
училища в новый капитальный корпус, в деревянном здании некоторое время
располагалось вновь открытое женское. Каменное здание</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
с домовой церковью в честь иконы Божьей Матери «Взыскание Погибших»,</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> предназначенное для него,</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
выросло</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">в
1904—1905 годах на приобретённом Обществом у почётного потомственного
гражданина С. И. Лямина смежном участке (на углу ул. Зацепа и Большого
Строченовского пер.; илл. 4). Построенное на средства П. Г. Котова по проекту
гражданского инженера Н. Л. Шевякова<a href="file:///F:/%D0%9D%D0%9E%D0%A3%D0%A2%D0%91%D0%A3%D0%9A%2014022018/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_67/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> на
пике популярности модерна, оно демонстрирует примечательный сплав национального
и интернационального. Парадный въезд во владение со стороны ул. Зацепа оформили
ворота и каменная сторожка, также спроектированные Шевяковым. Наконец, в 1909
году по проекту А. У. Зеленко вдоль линии Строченовского пер. было возведено
здание для Приготовительных классов, утраченное в советские годы. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Таким образом, приглашению
Соловьёва и строительству аудиторного корпуса для Коммерческого института во
владении Общества предшествовал целый ряд иных построек, наличие которых и
позволяло институту функционировать в период с 1907 по 1913 годы, когда занятия
для студентов проводились в зданиях мужского и женского училищ в вечернее
время. А. С. Вишняков, очевидно, не счёл нужным напоминать о таких деталях
слушателям своей торжественной речи. Умолчал он и о том, что практические
попытки начать возведение специального корпуса для Коммерческого института
имели место не в 1910 году, а годом ранее, и не были связаны с именем
Соловьёва. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-uv8_C-aEnMo/WociT7e9EGI/AAAAAAAABv0/3uYTKBF3xc80Jd-9s-cbwN3NlDWgdmtdwCLcBGAs/s1600/005.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1022" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-uv8_C-aEnMo/WociT7e9EGI/AAAAAAAABv0/3uYTKBF3xc80Jd-9s-cbwN3NlDWgdmtdwCLcBGAs/s320/005.jpg" width="204" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; text-align: center; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"><span style="font-size: x-small;">Поэтажные
планы здания Коммерческого института МОРКО по проекту неизвестного автора (А.
У. Зеленко?), 1909. [11]<o:p></o:p></span></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Соответствующие
документы отложились в фонде Коммерческого института в Центральном государственном архиве города
Москвы. Журнал заседаний Попечительского совета содержит запись от 11 февраля
1909 года о том, что закладку нового здания решено отложить из-за заминки с
купчей на землю и отсутствия планов будущего здания [11, л. 2]. Далее в том же
деле находятся отпечатанные типографским способом поэтажные планы [11, л. 110
об., 111, 114 об., 115] и «Краткое объяснение к плану Коммерческого института»
на трёх страницах машинописного текста. Ни чертежи, ни пояснительная записка не
имеют подписи. Как можно видеть на илл. 5, план предполагавшегося к постройке
здания, характеризуется чрезвычайной дробностью. Два разновеликих «крыла»
соединяются под прямым углом, и место их сочленения акцентировано небольшой
центрической рекреацией, к которой примыкают две лестничные клетки. При этом планировщик
располагает вдоль длинного коридора аудитории различной вместимости, которые
формируют объём здания, кажется, довольно случайным образом. К сожалению, можно
только воображать, как должны были выглядеть его фасады.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">«В первую очередь, --
говорится в пояснительной записке к этим планам, -- предположено удовлетворить потребность
в помещении только экономического отделения института и устройство физической
аудитории с приспособлением её для чтения лекций и по химии. Проект плана
поэтому представляет из себя только часть целого. Очертание плана, вследствие
этого и благодаря расположению существующего владения Общества, приняло вид
половины прямоугольника, для того, чтобы не испортить возможности при
расширении в будущем произвести увеличение здания, воспользовавшись данными
входами, лестницами и коридорами» [11, л. 116]. Стоимость строительства
анонимный автор проекта оценивал в 400000 рублей. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Впрочем, анонимность
его не столь безусловна. В другом деле того же фонда говорится о заседании Попечительского
совета, состоявшемся 16 января 1910 года. На нём было принято решение объявить
именной конкурс на составление проекта для здания института и ассигновать на
оплату труда приглашённых архитекторов 5000 рублей, «считая в том числе и 500 р[ублей],
уплаченные арх[итектору] Зеленко» [12, л. 1 об.]. Речь идёт об оплате за
услуги, уже оказанные Зеленко Попечительскому совету, но при этом о
сравнительно небольшой сумме (едва ли о гонораре за проект или постройку здания
Приготовительных классов в 1909 году; тем более странно было бы увязывать этот
вопрос с вопросом о проектировании институтского корпуса). Исходя из
сказанного, можно осторожно предположить, что такой услугой было выполнение архитектором
Зеленко проекта, не показавшегося членам совета удовлетворительным, в
результате чего и возникла идея конкурса. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Теперь обратимся к
самому конкурсу, который не нашёл отражения в речи А. С. Вишнякова, но
упоминается в тексте Отчёта Московского общества распространения коммерческого
образования за 1911 год [5, с. 169]. В Журнале заседаний Попечительского совета
находим фамилии архитекторов, которых было решено пригласить к участию:
Жолтовского, Клейна, Кузнецова<a href="file:///F:/%D0%9D%D0%9E%D0%A3%D0%A2%D0%91%D0%A3%D0%9A%2014022018/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_67/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> и
Соловьёва [12, л. 1 об.]. Приглашение приняли только двое из этого списка [12,
л. 12 об.], превратив конкурс в своеобразное состязание двух поколений зодчих.
Несмотря на то, что разница в возрасте между С. У. Соловьёвым и И. В.
Жолтовским была не столь уж велика (они родились в 1859 и 1867 годах
соответственно), эти мастера принадлежали двум разным эпохам, имея разные
взгляды на архитектуру и по-разному выстраивая свою профессиональную карьеру. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Сергей Устинович
Соловьёв представлял собой характерный пример русского интеллигента
пореформенного времени<a href="file:///F:/%D0%9D%D0%9E%D0%A3%D0%A2%D0%91%D0%A3%D0%9A%2014022018/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_67/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Сын московского мещанина, он собственным прилежанием и трудом достиг к сорока
трём годам звания действительного члена Императорской Академии художеств, всю
жизнь добросовестно трудился на педагогическом поприще, служил архитектором в
городской управе, занимался ремонтами и реставрационными работами. Его
творческая практика по большей части состояла из выполнения заказов московского
муниципалитета, а стилистическая палитра его работ была в духе </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века широка и разнообразна.
Сообразно идеологии и функции конкретного объекта Соловьёв решал его в образном
ключе сказочного «древнерусского» городка или дворца в формах стиля ампир. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Иван Владиславович
Жолтовский мог бы считаться полной противоположностью Соловьёва не только в
силу дворянского происхождения и не лишённой драматизма истории его отношений с
петербургской Академией, но и по причине совершенно иного подхода к
профессиональной деятельности<a href="file:///F:/%D0%9D%D0%9E%D0%A3%D0%A2%D0%91%D0%A3%D0%9A%2014022018/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_67/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Судя по всему, Жолтовскому было чуждо восприятие архитектуры как ремесла или
служебной рутины. В период, о котором идёт речь, он уже достиг репутации рафинированного
поклонника итальянского Ренессанса, способного претворять в современных
особняках и загородных виллах принципы великого Палладио. Однако его авторское
портфолио к 1910 году включало довольно небольшое число построек, среди которых
не было ни одного общественного здания или доходного дома. Мотивы приглашения
Жолтовского на именной конкурс на проект Коммерческого института представляется
одной из загадок биографии этого мастера. Соловьёв, спроектировавший и
построивший ряд благотворительных учреждений и учебных корпусов, был гораздо
опытнее соперника. Поэтому известие о том, что «по рассмотрении представленных
проектов в специально организованной Строительной Комиссии и Попечительном
Совете, последний остановился на проекте академика С. У. Соловьева» [5, с. 169],
кажется вполне предсказуемым. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Прежде, чем перейти к
разговору о том, что именно предложили заказчику участники профессионального
состязания, стоит остановиться на программе конкурса. Последняя, между прочим, включала
в себя следующие условия: «Предполагаемое здание должно вмещать аудиторный
корпус и физический институт, возведённые под общей крышей. <…> Постройка
должна быть проектирована так, чтобы выполнение её, в случае надобности, могло
быть произведено по частям, в несколько строительных периодов <…> Здание
должно быть двухэтажным с полуподвалом. Освещение аудиторий и других помещений
может быть как боковое, так и верхнее. <…> Стиль фасада должен быть по
выбору составителя проекта, но отвечающим назначению здания» [12, л. 32, 33].
Внутри должны были помещаться аудитории, самая большая из которых
рассчитывалась на 900 человек, ещё две – на 550 человек каждая, ещё одна на 350
человек, четыре на 200 каждая, три на 100, две на 75 и две на 50 человек; плюс
аудитория физического института на 450 человек. Программой оговаривалась не
только возможность строить здание по частям (из экономических соображений), но
и очерёдность строительства: сначала физический институт с несколькими
аудиториями, а уже затем прочие помещения [12, л. 32, 33]. На заседании Попечительского
совета Коммерческого института 14 апреля 1910 года был установлен срок
представления проектов – до 15 мая [12, л. 29 об.]. К 20 мая Жолтовский и
Соловьёв уже получили по 2000 руб. гонорара [12, л. 62]. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В ГАРФ хранится личный
фонд Ивана Христофоровича Озерова, экономиста и специалиста по городскому
планированию, преподававшего в Коммерческом институте. Среди материалов фонда есть
документ под названием «Поэтажные планы и разрезы проектов зданий Московского
коммерческого института архитекторов Жолтовского И. В., Соловьева С. И., Щусева
А. В.». Кроме чертежей, отпечатанных типографским способом, он включает
пояснительную записку, из которой
следует, что приложенные проекты Жолтовского и Соловьёва были препровождены Попечительским
советом в Канцелярию Коммерческого института [2, л. 1]. Несмотря на проставленную
от руки дату «7.</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">VII</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.29»
на чертежах, их содержание, а также дореволюционная орфография пояснительной
записки не позволяет сомневаться в том, что дело касается именно событий 1910
года. К проекту Соловьёва относятся «Разрез по А-В» (Л. 3), «План 2 этажа» (Л.
6), «План 1 этажа» (Л. 7), «План участка» (Л. 8), «Физический институт» (Л. 9),
«Вариант. Полуподвал» (Л. 10), «Разрез по C-D» (Л. 11), «Разрез по А-В» (Л.
12). К проекту Жолтовского – «Разрез» (Л. 4), «План участка» (Л. 5), «План 2
этажа» (Л. 13), план без поясняющей подписи (вариант плана 1 этажа?) (Л. 14),
«Полуподвальный этаж» (Л. 15), «Поперечный разрез перекрытого двора» (Л. 16),
«План 1 этажа» (Л. 17). Помимо чертежей Соловьёва и Жолтовского, в деле имеются
чертежи А. В. Щусева, который, согласно приведённым выше данным, в конкурсе
1910 года не участвовал. Чертежи Щусева отличаются от остальных форматом листов
(А3 вместо удлинённого в два раза А4 у Соловьёва и Жолтовского) и относятся к
более позднему этапу строительной истории корпуса, о котором будет сказано ниже.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-F4UpArWxDPg/WocjGF1-JOI/AAAAAAAABwE/P5eSB-MJvuABnI09uuAIOvE-2_MrLHYNACLcBGAs/s1600/006.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1136" data-original-width="1600" height="227" src="https://4.bp.blogspot.com/-F4UpArWxDPg/WocjGF1-JOI/AAAAAAAABwE/P5eSB-MJvuABnI09uuAIOvE-2_MrLHYNACLcBGAs/s320/006.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; text-align: center; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Эскизный
проект здания Коммерческого института МОРКО. Арх. С. У. Соловьёв, 1910. Главный
и боковой фасады. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">[17]</span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-0zs6cId2feA/WockXUWWiOI/AAAAAAAABwU/5PTl1VNiMK0AGcvW2UQWHtgwn-e6TCqLQCLcBGAs/s1600/008.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="943" height="640" src="https://2.bp.blogspot.com/-0zs6cId2feA/WockXUWWiOI/AAAAAAAABwU/5PTl1VNiMK0AGcvW2UQWHtgwn-e6TCqLQCLcBGAs/s640/008.jpg" width="376" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; text-align: center; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Поэтажные
планы здания Коммерческого института МОРКО по проекту С. У. Соловьёва из фонда
И. Х. Озерова. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">[2]</span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-NlWV-l2dq0w/Wockxb3FcqI/AAAAAAAABwc/UhVQDTmVhGUkxGMSdQq3_kRXa0umrBW4ACLcBGAs/s1600/010.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="654" data-original-width="1600" height="162" src="https://2.bp.blogspot.com/-NlWV-l2dq0w/Wockxb3FcqI/AAAAAAAABwc/UhVQDTmVhGUkxGMSdQq3_kRXa0umrBW4ACLcBGAs/s400/010.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; text-align: center; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Продольный
(по линии </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">A</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">-</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">B</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"><span style="font-size: x-small;">) разрез здания Коммерческого
института МОРКО по проекту С. У. Соловьёва из фонда И. Х. Озерова. [2]</span><span style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-C8GOlrxX3zs/WocljtVsQEI/AAAAAAAABws/kXlz3Gd6oDU2u5QlFXBnibQChefFUEeRQCLcBGAs/s1600/011.tif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="915" data-original-width="1600" height="226" src="https://4.bp.blogspot.com/-C8GOlrxX3zs/WocljtVsQEI/AAAAAAAABws/kXlz3Gd6oDU2u5QlFXBnibQChefFUEeRQCLcBGAs/s400/011.tif" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">Поперечный (по линии </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">C</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">-Д) разрез здания
Коммерческого института МОРКО по проекту С. У. Соловьёва из фонда И. Х.
Озерова. [2]</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Надо подчеркнуть, что
никогда прежде проекты Коммерческого института, созданные Соловьёвым и
Жолтовским, не рассматривались в одном контексте и не сравнивались друг с
другом. Победивший проект Соловьёва был впервые частично опубликован в «Ежегоднике
Общества архитекторов-художников» за 1910 год [17, с. 123-125], затем эти
иллюстрации неоднократно воспроизводились в дореволюционной прессе и были
включены в путеводитель по городу, изданный Московским архитектурным обществом
для участников </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">V</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Съезда
русских зодчих в 1913 году. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Проект Жолтовского
известен хуже. В книге об архитекторе, составленной Г. Д. Ощепковым и вышедшей
в 1955 году, он лишь упоминается, причём с неверной датировкой 1912 годом [23,
с. 8]. По данным тематического каталога-путеводителя по фондам ГНИМА им. А. В.
Щусева, посвящённого Жолтовскому и его мастерской (1985), в музее хранится
авторский чертёж фасада Коммерческого института, датированный почему-то 1905
годом (это, напомню, на два года раньше, чем возник Коммерческий институт как
учебное заведение) [13, с. 40]. В каталоге указано, что данный лист был
опубликован в журнале «Советская архитектура» в 1953 году, однако фасад,
воспроизведённый в журнале (тоже с датой «1905» и уточнением «вариант») [14, с.
50], никак не согласуется с планами, лежащими в фонде И. Х. Озерова. Тот же
лист репродуцирован в приложении к диссертации А. В. Фирсовой о Жолтовском
(2004), но на этот раз атрибутирован как проект водолечебницы 1903 года [28, с.
62]<a href="file:///F:/%D0%9D%D0%9E%D0%A3%D0%A2%D0%91%D0%A3%D0%9A%2014022018/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_67/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Интересно,
что рядом с ним у Фирсовой репродуцирован фасада, атрибутированный именно как
Коммерческий институт (с датировкой 1905 годом), и это позволяет сделать вывод
о том, что в журнале «Советская архитектура» была неверно подписана иллюстрация,
и эта ошибка перекочевала затем на страницы каталога-путеводителя ГНИМА<a href="file:///F:/%D0%9D%D0%9E%D0%A3%D0%A2%D0%91%D0%A3%D0%9A%2014022018/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_67/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Лист,
опубликованный Фирсовой как фасад Коммерческого института, соответствует планам
и разрезам из фонда Озерова. Вместе план, продольный разрез и фасад
Коммерческого института по проекту Жолтовского были представлены на страницах
монографии С. О. Хан-Магомедова, с иной, но тоже ошибочной датировкой 1915
годом [29, с. 160]. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-O5X4PmpYYNs/WocmPImXKnI/AAAAAAAABw0/cqaZXfGMQvcRVrG-JqRSvq1kbs4fN4nDwCLcBGAs/s1600/012.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="685" data-original-width="1600" height="273" src="https://2.bp.blogspot.com/-O5X4PmpYYNs/WocmPImXKnI/AAAAAAAABw0/cqaZXfGMQvcRVrG-JqRSvq1kbs4fN4nDwCLcBGAs/s640/012.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">Проект Коммерческого института в Москве. Арх. И.
В. Жолтовский, 1910. Главный фасад. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">[</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">3</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">]</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;"> </span></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-I0pgKy8wnJU/Wocm5cyh-2I/AAAAAAAABxA/SvsUm2RLVlMElQAnozH9pNiToELPBH1YQCLcBGAs/s1600/013.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="868" height="640" src="https://4.bp.blogspot.com/-I0pgKy8wnJU/Wocm5cyh-2I/AAAAAAAABxA/SvsUm2RLVlMElQAnozH9pNiToELPBH1YQCLcBGAs/s640/013.jpg" width="346" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; text-align: center; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Поэтажные
планы здания Коммерческого института МОРКО по проекту И. В. Жолтовского из
фонда И. Х. Озерова. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">[</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">2</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">]</span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-bTRvLdOzYvo/Wocnt7x2elI/AAAAAAAABxI/V_QMGc1RVoYH-1xH8je6pge8MDFLapjOwCLcBGAs/s1600/014.tif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="654" data-original-width="1600" height="259" src="https://2.bp.blogspot.com/-bTRvLdOzYvo/Wocnt7x2elI/AAAAAAAABxI/V_QMGc1RVoYH-1xH8je6pge8MDFLapjOwCLcBGAs/s640/014.tif" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: x-small;">Продольный разрез здания Коммерческого института
МОРКО по проекту И. В. Жолтовского из фонда И. Х. Озерова. [2]</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-4orCPzSsjos/Wocok13L9tI/AAAAAAAABxQ/xtNmy7rB0psRvP7tdimKWbfo-Q_X3nm-gCLcBGAs/s1600/015.tif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="941" data-original-width="1600" height="376" src="https://1.bp.blogspot.com/-4orCPzSsjos/Wocok13L9tI/AAAAAAAABxQ/xtNmy7rB0psRvP7tdimKWbfo-Q_X3nm-gCLcBGAs/s640/015.tif" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; text-align: center; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"><span style="font-size: x-small;">Поперечный
(по перекрытому двору) разрез здания Коммерческого института МОРКО по проекту
И. В. Жолтовского из фонда И. Х. Озерова. [2]<o:p></o:p></span></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Сравнивая проекты
Соловьёва и Жолтовского, легко увидеть, что их авторы использовали два
различных подхода к решению задачи. Соловьёв, д<span style="background: white;">обиваясь
рациональной компоновки здания, распределил помещения по функциональным зонам, а
композицию плана сделал асимметричной. Семинарские кабинеты, читальные залы и
книгохранилище библиотеки отделены от больших лекционных аудиторий (одна на 900
и две на 550 человек каждая) гигантским рекреационным залом с галереями и верхним
освещением. Большие аудитории были спланированы с местами для слушателей,
изогнутыми в форме амфитеатра, благодаря чему линия фасада получила
волнообразную выпуклость. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Под
большими аудиториями корпуса Коммерческого института расположены вестибюли и
гардероб для слушателей (здесь Соловьёв повторил приём, уже использованный им в
здании Высших женских курсов). Помещения библиотеки описаны округлой фасадной
линией большого радиуса. С торцов к рекреационному залу примыкают с одной
стороны входная часть с вестибюлем для преподавателей, парадной лестницей,
административными помещениями и аудиториями (одна на 350 и две на 220 человек
каждая), а с другой – помещения
физического института с полуциркульной аудиторией (на 450 человек). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Рационалистическая
(и чисто техническая по сути своей) концепция была оформлена Соловьёвым в
неоклассическом ключе, приобретавшем тогда всё большую популярность. Северный
фасад, обработанный четырёхколонным портиком с раскрепованным антаблементом,
увенчанный пологим куполом и обращённый на ул. Зацепа, трактовался им как
главный. Стоит сказать о том, что стиль фасадной обработки явно был навеян
соседним зданием мужского Коммерческого училища А. Я. Зеленко, однако Соловьёв избегал
гротеска и нарочитых диспропорций в трактовке ордера. Видимо, он заимствовал у
Зеленко идею дощатого руста для обработки первого этажа и мотив окна, условно
стилизованного под колонную лоджию. Но в целом пластика декора у Соловьёва гораздо
более сдержанна и строга.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Жолтовский заключил свою композицию в границы
прямоугольника с пропорцией сторон 1:2. Вход он предполагал оформить
монументальным десятиколонным портиком коринфского ордера, который придал бы
зданию «храмоподобный» облик. Планировочная структура свидетельствует о
палладианских увлечениях автора: расположение и габариты внутренних помещений
обусловлены принципом симметрии. Все без исключения аудитории, кабинеты,
вестибюли, служебные комнаты и перекрытый и открытый дворы имеют форму
прямоугольников и скомпонованы по трём продольным осям и разделены двумя параллельными
коридорами. Очевидно, что функциональная сторона дела была подчинена Жолтовским
геометрической красоте плана, но этот ход не вызвал сочувствия у
заказчика. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Смета расходов,
потребовавшихся для возведения корпуса по проекту Соловьёва, составила порядка
миллиона рублей – сумму, серьёзно превышавшую финансовые возможности института [1,
с. 8]. Таким образом, идея строительства здания очередями оказалась как нельзя
более удачной. 7 июня 1911 года состоялась торжественная закладка [5, с. 170],
а уже в сентябре следующего была готова первая очередь «в виде огромной
аудитории для I курса, рассчитанной слишком на тысячу человек, и целого
физического института, составляющего как бы отдельную часть вновь выстроенного
здания со специальной аудиторией, лабораториями и кабинетами» [6, с. 5]; сумма,
затраченная на строительство, составила 351487 руб. 57 к. [6, с. 348] 10
февраля 1913 года новый корпус торжественно освятил епископ Серпуховский
Анастасий [7, с. 1]. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Однако 22 сентября (по
старому стилю) 1912 года С. У. Соловьёва не стало, поэтому окончание работ
производилось уже без его участия и надзора. В начале статьи в качестве одной
из важных проблем, связанных с историей корпуса Коммерческого института, мною
была обозначена проблема причастности к этой постройке А. В. Щусева. Попробуем
разобраться в этом вопросе. Статья А. И. Гришина содержит такое изложение событий,
последовавших за кончиной Соловьёва: «Осенью 1912 г. Щусев “принимает
командование” над строительством здания Московского Коммерческого института.
Будучи высокого мнения о таланте Соловьёва, Щусев тщательно подошёл к
воплощению проекта почившего зодчего – здание практически не претерпело
каких-либо существенных изменений. Щусев позволил себе только слегка изменить
планировку некоторых помещений и спроектировать декоративное оформление
физической аудитории» [15, с. 124-125]. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Поскольку процитированный
пассаж не снабжён никакими ссылками на источник, данную информацию о
приглашении Щусева на площадку, характере его вмешательства в проект, равно как
и о его мнении насчёт профессиональных способностей Соловьёва, следовало бы
рассматривать как авторскую гипотезу. Разумеется, пространственно-планировочные
характеристики здания, уже выстроенного вчерне (строительный сезон фактически
подошёл к концу), не могли претерпеть серьёзных изменений. Существовала ли
необходимость привлекать к подобным, чисто техническим, работам зодчего того
ранга, в котором находился Щусев? На каких условиях это могло бы произойти? Но
куда более существенным является вопрос о том, как участие столь именитого
архитектора могло совсем не отразиться в отчётной документации? Под отчётом о
постройке здания, составленным после смерти Соловьёва, в качестве архитектора
подписался некто Н. Н. Захаров [6, с. 148]. Таким образом, в рассказе об
участии Щусева в достройке корпуса содержится слишком мало логики и совсем
отсутствуют доказательства. На мой взгляд, это позволяет отнести его к разряду
легенд, которыми вообще изобилует история отечественной архитектуры ХХ века.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Тем более что
возникновение именно этой легенды вполне поддаётся реконструкции. Щусев
действительно работал над зданием Коммерческого института, но было это при
других обстоятельствах. Приток капиталов в распоряжение Попечительского совета
института позволил его членам задуматься о более масштабном строительстве, чем
даже предполагалось частично реализованным проектом Соловьёва. К началу 1914
года были выкуплены соседние участки земли общей площадью свыше 800 кв. саж.
Новые возможности подтолкнули членов попечительского совета к
усовершенствованию программы будущего здания, которое теперь должно было быть
гораздо более вместительным и сложным по планировке. Было принято решение
объявить новый именной конкурс, пригласив для участия в нём только двух
архитекторов – Владимира Алексеевича Щуко и Алексея Викторовича Щусева,
назначив каждому вознаграждение в размере 1500 рублей [7, с. 154].</span> <span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Однако
«из двух архитекторов, приглашенных для участия в именном конкурсе, В. А. Щуко
от составления проекта отказался за недостатком времени, и проект дальнейшей
постройки, по предложению попечительского совета, был выполнен А. В. Щусевым и
получил одобрение» [8, с. 23]. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Этот проект достаточно
хорошо известен. Уже в 1914 году он был опубликован в «Архитектурно-художественном
еженедельнике» [19, 20], затем воспроизведён в «Ежегоднике Московского
архитектурного общества» [16, с. 97-102] и в фундаментальной монографии Н. Б.
Соколова [27, с. 268-269]; наконец, цветная репродукция одного из листов
присутствует в книге о Щусеве, вышедшей в 2010 году в серии «Русский авангард» [30,
с. 118-119]. Как уже говорилось, типографское воспроизведение планов из этого
проекта находится в фонде И. Х. Озерова в ГАРФ, вместе с проектами Соловьёва и
Жолтовского [2, л. 18, 19, 20]. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-Mk-PN84nThs/WocpQrwZOhI/AAAAAAAABxY/vLMGbwp5mnUQzaAAVfMEn0mpSlkxGhy5ACLcBGAs/s1600/016.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="815" data-original-width="1600" height="203" src="https://2.bp.blogspot.com/-Mk-PN84nThs/WocpQrwZOhI/AAAAAAAABxY/vLMGbwp5mnUQzaAAVfMEn0mpSlkxGhy5ACLcBGAs/s400/016.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; text-align: center; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"><span style="font-family: "times new roman"; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Генеральные
планы к проектам С. У. Соловьёва (</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">a</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"><span style="font-size: x-small;">)
и И. В. Жолтовского (б) из фонда И. Х. Озерова. [2]</span><span style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">При разработке своего
проекта Щусев должен был «связать новую постройку с частью здания, уже
построенной ранее покойным акад[емиком] арх[итектуры] С. У. Соловьёвым» [19, с.
257], одновременно обеспечив существенное увеличение кубатуры и числа помещений
(у Щусева это не двух-, а трёхэтажное здание с полуподвалом). Предполагалось
достроить третью большую аудиторию по проекту Соловьёва, а далее
руководствоваться уже новыми возможностями, позволявшими увеличить против
запланированной Соловьёвым площадь рекреационного зала, иначе решить парадную
входную часть со стороны ул. Зацепа (придав боковому фасаду с выступающими
аудиториями симметричную композицию), а также полностью изменить решение зоны
библиотеки, распространив здание до «красной линии» упоминавшегося проезда,
который должен был продолжить ул. Щипок, но так и не был проложен (илл. 19).
Интересно отметить, впрочем, что идея застройки трапециевидного участка между
корпусом института и предполагаемым проездом возникла значительно раньше: она
уже обозначена на генеральных планах к проектам Соловьёва и Жолтовского из
фонда И. Х. Озерова, хотя ни тот, ни другой проект не включал освоение этой
территории (илл. 16). Вопрос об авторстве этой идеи остаётся открытым.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-XMhYTJa5LbI/Wocpx7Csq7I/AAAAAAAABxk/va_xR-ABPS8LNKJXwpIdBFzsNGaSj4V8wCLcBGAs/s1600/017.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1125" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-XMhYTJa5LbI/Wocpx7Csq7I/AAAAAAAABxk/va_xR-ABPS8LNKJXwpIdBFzsNGaSj4V8wCLcBGAs/s400/017.jpg" width="280" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; text-align: center; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"><span style="font-size: x-small;">Проект
Коммерческого института в Москве. Арх. А. В. Щусев, 1914. Поэтажные планы. [16]<o:p></o:p></span></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-size: 12pt;"> </span></span></div>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-5R-QkuHACx4/WocqHmKbjuI/AAAAAAAABxo/bD1WIGEwReo6te3FM1V-Em6n0YgbanH_wCLcBGAs/s1600/019.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-size: x-small;"><img border="0" data-original-height="1350" data-original-width="1600" height="269" src="https://2.bp.blogspot.com/-5R-QkuHACx4/WocqHmKbjuI/AAAAAAAABxo/bD1WIGEwReo6te3FM1V-Em6n0YgbanH_wCLcBGAs/s320/019.jpg" width="320" /></span></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Реконструкция композиционно-планировочной структуры владения МОРКО на 1917 г. с врисованным силуэтом плана Коммерческого института по проекту А. В. Щусева.</span></td></tr>
</tbody></table>
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Для того чтобы
представить масштабный размах спроектированного здания, достаточно привести
некоторые цифры: рекреационный зал площадью свыше 300 кв. саж. и высотой до
зенита свода в 9 саж.; аудитории в виде амфитеатров, занимающие в высоту все
три этажа; той же высоты библиотечное книгохранилище на 250000 томов, и т. д. [19,
с. 258]. В очерке, сопровождавшем публикацию проекта в «Архитектурно-художественном
еженедельнике», говорилось о том, что планировка вышла менее классичной, но
более жизненной и отвечающей утилитарным потребностям института [19, с. 257].
Тем не менее, нельзя не заметить, что создание у зрителя впечатления имперской
монументальности было для Щусева
самостоятельной творческой задачей; образ здесь однозначно превалирует над
функциональностью, и это образ настоящей, «римской» классики. Сравнивая проекты
Соловьёва и Щусева, разделённые всего четырьмя годами, нельзя не вспомнить
описание эволюции дореволюционного неоклассицизма, данное Г. К. Лукомским,
правда, на примере Петербурга—Петрограда: «…сейчас в зодчестве искание
первоисточников передвигается в ещё более отдалённые эпохи. <…> И
постепенно от Палладио, Микеле-сан-Микеле и Антонио да Сангалло Старшего мы
переходим к подлинникам античной эпохи» [18, с. 54]. Из-за начавшейся войны
проект Щусева не получил воплощения, аудиторный корпус Коммерческого института
так и остался на стадии реализованной первой очереди по проекту 1910 года. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-pMNKl1twLy0/WocqnCrdKUI/AAAAAAAABx4/AL2dWhXzK5wMOkpOZ9PjlrbkgRMcgAwHQCEwYBhgL/s1600/020.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1135" data-original-width="1600" height="452" src="https://1.bp.blogspot.com/-pMNKl1twLy0/WocqnCrdKUI/AAAAAAAABx4/AL2dWhXzK5wMOkpOZ9PjlrbkgRMcgAwHQCEwYBhgL/s640/020.JPG" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; text-align: center; text-indent: -18pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"><span style="font-size: x-small;">Проект
Коммерческого института в Москве. Арх. А. В. Щусев, 1914. Перспектива. [16] </span><span style="font-size: 12pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-qfPZRbmOh0o/Woc-lLs4JiI/AAAAAAAAByE/wCsFpM0oXvUfe-1eQ6OHbIdPi4dP3iCigCLcBGAs/s1600/021.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1125" height="640" src="https://3.bp.blogspot.com/-qfPZRbmOh0o/Woc-lLs4JiI/AAAAAAAAByE/wCsFpM0oXvUfe-1eQ6OHbIdPi4dP3iCigCLcBGAs/s640/021.jpg" width="448" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="line-height: 115%;"><span style="font-size: x-small;">Проект Коммерческого института в Москве. Арх. А.
В. Щусев, 1914. Разрезы. [16]</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Но возвратимся к сюжету
о Щусеве как соавторе Соловьёва. Похоже, что в нём непроизвольно соединились два
разных эпизода строительной истории Коммерческого института, а литературная
одарённость пересказчиков добавила ему подробностей и красок. Полагаю, что
вопрос о причастности А. В. Щусева к строительству имеющегося здания можно
считать решённым в отрицательном смысле. Кроме этого вывода, предпринятый
анализ источников позволил выстроить подробную хронологию событий вокруг строительства
аудиторного корпуса Коммерческого института, в частности, уточнив
обстоятельства, предшествовавшие объявлению именного конкурса в 1910 году. Это
не означает полной ясности в деталях этой истории; она, несомненно, открыта для
новых исследований. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-yCMytv94HnU/Woc_9QXtpUI/AAAAAAAAByQ/PuTHBCubvM0CC2WngVePGFWarc0ChwJMACLcBGAs/s1600/022.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1125" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-yCMytv94HnU/Woc_9QXtpUI/AAAAAAAAByQ/PuTHBCubvM0CC2WngVePGFWarc0ChwJMACLcBGAs/s640/022.jpg" width="448" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-left: 21.3pt; text-align: center; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Проект
Коммерческого института в Москве. Арх. А. В. Щусев, 1914. Перспектива
рекреационного зала. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">[</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">16</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">]</span></span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Источники и
библиография</span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">[<i>Вишняков А.С.</i>] Речь председателя
попечительного совета А. С. Вишнякова // Речи и приветствия на торжественном
освящении нового здания Московского коммерческого института 10 февраля 1913
года. М., 1914. С. 2-12.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ГАРФ,
ф. 1838, оп. 1, д. 3121.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">3.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ГНИМА,
</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">P</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1а-9282.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">4.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ГНИМА,
Р1а-9284.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">5.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Отчёт
МОРКО за 1911 год. М., 1912.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">6.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Отчет
МОРКО за 1912 год. М., 1913.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">7.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Отчет
МОРКО за 1913 год. М., 1914.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">8.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Отчет
МОРКО за 1914 год. М., 1915.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">9.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Распоряжение
Департамента культурного наследия г. Москвы от 5 июня 2014 г. № 535 «Об
утверждении предмета охраны объекта культурного наследия регионального значения
"Коммерческие училища и коммерческий институт Московского общества
распространения коммерческого образования, нач. ХХ в., архитекторы С. У. Соловьев,
А. В. Щусев, А. У. Зеленко, Н. Л. Шевяков. Основаны по инициативе
предпринимателя и финансового деятеля А. С. Вишнякова. С 1924 года - Московский
институт народного хозяйства им. Г. В. Плеханова. Здесь в разные годы
преподавали профессора С. И. Булгаков, П. И. Новгородцев, Н. Е. Жуковский, А. Ф.
Фортунатов, А. П. Гавриленко, А. В. Чаянов, А. М. Бочвар, П. В. Сперанский и
другие - Корпус мужского Коммерческого училища им. Цесаревича Алексея,
1902-1904 гг., 1930-е гг., архитектор А. У. Зеленко - Корпус Коммерческого
института, 1911-1912 гг., ХХ в., архитекторы С. У. Соловьев, А. В. Щусев
(ансамбль)» Эл. ресурс: </span><a href="http://dkn.mos.ru/documents/normative-legal-acts/detail/1120810.html"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">http://dkn.mos.ru/documents/normative-legal-acts/detail/1120810.html</span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
Дата обращения 04.11.2016<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">10.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ЦГА
г. Москвы, ф. 54, оп. 158, д. 66.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">11.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ЦГА
г. Москвы, ф. 417, оп. 1, д. 3.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">12.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ЦГА
г. Москвы, ф. 417, оп. 1, д. 5.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">13.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Архитектор
Иван Владиславович Жолтовский (1867—1959). Архитектурная мастерская – школа И. В.
Жолтовского (1945—1959): Каталог-путеводитель по фондам музея. М., 1985.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">14.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Власов А. </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Зодчий—учёный—педагог
// Советская архитектура. 1953, № 4.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">15.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Гришин А.И.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">II</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
корпус РЭУ им. Г. В. Плеханова (</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Du</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">bist</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">im</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Labirynth</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">…)
// Вестник РЭА, 2011, № 6. С. 120-131.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">16.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ЕМАО,
Вып. 4. М., 1914-1916.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">17.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ЕОАХ,
Вып. 5. СПб., 1910.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">18.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Лукомский Г.К.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
Современный Петербург. Очерк истории возникновения и развития классического
строительства (1900—1915 гг.). СПб., 2002.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">19.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Московский
коммерческий институт // Архитектурно-художественный еженедельник. 1914. № 27.
С. 257-260.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">20.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Московский
коммерческий институт // Архитектурно-художественный еженедельник. 1914. № 28.
С. 261-264.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">21.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Нащокина М.В.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
Архитекторы московского модерна. Творческие портреты. М., 2005.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">22.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Нащокина М.В.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
Памятники архитектуры неоклассицизма в Москве: Каталог // Борисова Е.А.,
Стернин Г.Ю. Русский неоклассицизм. М., 2002.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">23.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Ощепков Г.Д.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
[Вступ. ст.] // Жолтовский И.В. Проекты и постройки. М., 1955.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">24.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Печёнкин И.Е. </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Сергей
Соловьёв. М., 2012.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">25.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Путеводитель
по Москве, изданный Московским архитектурным обществом для членов </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">V</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> съезда зодчих в Москве / Под ред.
И. П. Машкова. М., 1913.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">26.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Романюк С.К.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
По землям московских сёл и слобод. Часть 1. М., 2001.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">27.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Соколов Н.Б.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
Щусев. М., 1952.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">28.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Фирсова А.В.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
Творческое наследие И. В. Жолтовского в отечественной архитектуре ХХ века.
Дисс. … канд. искусствоведения. М., 2004. Т. II. Приложения.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">29.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Хан-Магомедов С.О.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
Иван Жолтовский. М., 2010.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">30.<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Щусев П.В.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
Страницы из жизни академика А. В. Щусева. М., 2010.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Список сокращений:<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ГАРФ – Государственный архив Российской
Федерации, Москва<span style="background: white;">;</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ГНИМА – Государственный
научно-исследовательский музей архитектуры им. А. В. Щусева;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ЕМАО – Ежегодник Московского
архитектурного общества;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ЕОАХ – Ежегодник Общества архитекторов-художников;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">МОРКО – Московское общество
распространения коммерческого образования;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">РЭА – Российская Экономическая академия
им. Г. В. Плеханова, Москва (с 2010 г. РЭУ);<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">РЭУ – Российский Экономический университет
им. Г. В. Плеханова, Москва;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ЦГА г. Москвы – Центральный
государственный архив города Москвы;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ЦИГИ – Центр историко-градостроительных
исследований, Москва.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///F:/%D0%9D%D0%9E%D0%A3%D0%A2%D0%91%D0%A3%D0%9A%2014022018/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_67/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Выражаю глубочайшую
благодарность О. С. Шурыгиной за помощь в подготовке данной публикации. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///F:/%D0%9D%D0%9E%D0%A3%D0%A2%D0%91%D0%A3%D0%9A%2014022018/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_67/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Материалы были любезно
предоставлены мне А. А. Разумовской-Миль, занимавшейся историко-архитектурными
и историко-градостроительными исследованиями комплекса РЭА им. Г. В. Плеханова
в 1990-х годах. Информация по строительной истории владения почерпнута мною из
материалов ЦИГИ, кроме данных, снабжённых ссылками на другие источники. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///F:/%D0%9D%D0%9E%D0%A3%D0%A2%D0%91%D0%A3%D0%9A%2014022018/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_67/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> В биографическом словаре М. В.
Нащокиной в качестве соавтора Н. Л. Шевякова указан С. У. Соловьёв [21. с. 441].
Эта атрибуция, которая присутствует и в статье А. И. Гришина [15, с. 123],
очевидно, возникла вследствие неверной интерпретации подписей на проектных
чертежах [10]. В действительности проект подписан гражданским инженером Н.
Шевяковым, тогда как автограф С. Соловьёва расположен в верхней части листа и
является визой согласования (Соловьёв состоял на службе в Строительном отделе
городской управы и визировал многие проекты своих коллег). <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///F:/%D0%9D%D0%9E%D0%A3%D0%A2%D0%91%D0%A3%D0%9A%2014022018/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_67/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Поскольку в документе не указаны
инициалы, то невозможно с определённостью утверждать, о каком из московских
архитекторов-носителей данной фамилии идёт речь – об Иване Сергеевиче или
Александре Васильевиче. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///F:/%D0%9D%D0%9E%D0%A3%D0%A2%D0%91%D0%A3%D0%9A%2014022018/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_67/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Подробнее см. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">[</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">24</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">]</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///F:/%D0%9D%D0%9E%D0%A3%D0%A2%D0%91%D0%A3%D0%9A%2014022018/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_67/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Подробнее см. в статье О. С.
Шурыгиной, опубликованной в этом же выпуске.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///F:/%D0%9D%D0%9E%D0%A3%D0%A2%D0%91%D0%A3%D0%9A%2014022018/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_67/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> В каталоге-путеводителе 1985
года есть «Проект лечебницы с водолечением», но датированный 1905 годом [13, с.
55].</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"> </span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///F:/%D0%9D%D0%9E%D0%A3%D0%A2%D0%91%D0%A3%D0%9A%2014022018/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_67/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> У А. В. Фирсовой проекты
Коммерческого института и Водолечебницы фигурируют с теми же шифрами, что и в
каталоге-путеводителе (</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">P</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">1а-9282
и Р1а-9284 соответственно). Путаница, очевидно, возникла из-за того, что в
журнале 1953 года вместо одного листа был опубликован другой, не
соответствующий подписи.<o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-62981903256170726452017-05-25T11:23:00.001-07:002017-05-25T11:53:18.059-07:00Верхние Торговые ряды в Москве в контексте архитектуры европейских пассажей XIX в.<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<i>Опубликовано: </i>Вопросы всеобщей истории архитектуры. Вып. 7 / Гл. ред. и сост. А.Ю. Казарян. М.-СПб., 2016. С. 128-149.<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 8.0cm; mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">По одну сторону [Красной]
площади тянется длинный фасад Гостиного двора, огромного базара с целыми
застекленными улицами, состоящего, подобно нашим пассажам, по меньшей мере, из
шестисот лавок.<o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
</div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 8.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-outline-level: 1; text-align: right;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"> </span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">(<i>Готье </i>1988:
223–224)<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<br /></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<br /></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<br /></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
В цитате, вынесенной в качестве эпиграфа, именитый
французский писатель, видимо, допустил неточность, называя Гостиным двором
другое сооружение, которое действительно должно было произвести на него
впечатление своей протяженностью. Теофиль Готье, посетивший Москву в 1867 г.,
застал на Красной площади еще прежние, классицистические Верхние торговые ряды,
которые были построены Дж. Кваренги во второй половине <span lang="EN-US">XVIII</span> в. и снабжены фасадом по проекту О.И. Бове (1815 г.). Тем не менее, его
замечание о сходстве этой структуры с парижскими пассажами заслуживает
внимания. <o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Николай Певзнер возводил предысторию пассажей к лондонским <i>аркадам</i>
раннего <span lang="EN-US">XVII</span> в., хотя и подчеркивал, что в качестве конкретного
архитектурного типа пассаж все-таки обязан своим рождением французской столице
(<i><span lang="EN-US">Pevsner</span><span lang="EN-US"> </span></i>1976:
262–263). По слову Вальтера Беньямина, размышлявшего о культуре Парижа
позапрошлого столетия, в облике пассажей с наибольшей очевидностью «искусство
поступает на службу к торговцу» (<i>Беньямин</i> 1996). Развивая эту мысль,
Беньямин связывает процесс укрепления социальных позиций буржуазии с внедрением
новых строительных технологий и материалов, в первую очередь, железа. Пассаж —
прямое следствие победы строительной инженерии над архитектурой, призванной в
наполеоновской Франции обозначать величие государства. Коммерческие соображения
заставляют переосмысливать город, который представляется уже не декорированной
сценой для политического спектакля, а свободно растущим организмом — почти по
А. Катремеру де Кенси (<i>Саваренская</i> 1987: 108) — и, одновременно,
пространством, комфортным для обывателя. Крытые улицы с магазинами,
предлагавшими <i>зрелище</i> роскоши, были существенным элементом
инфраструктуры буржуазного города, которому соответствовал <span lang="EN-US">modus</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">vivendi</span> фланёра (<i><span lang="EN-US">flaneur</span></i>) — никогда не останавливающегося, но и не знающего цели
своих перемещений. Странствующие по городским улицам в погоне за впечатлениями,
а не покупками, «фланёры могли до полного изнеможения гулять под стеклянной
крышей и в свое удовольствие рассматривать как прохожих, так и предметы
роскоши, выставленные в витринах бутиков по обеим сторонам прохода» (<i>Конлин </i>2016:
115)<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Беньямин полагал, будто
фланёр (месье Бездельник из печатного обозрения «Салона» 1809 г., затем
персонаж водевилей и, наконец, — бодлеровский «страстный прохожий») родился в
Париже. Но существует мнение, что подобный тип возник задолго до этого по
другую сторону Ла-Манша — в Лондоне, заново отстроенном после пожара 1666 г.; к
слову, там гораздо раньше появились застекленные витрины — главный предмет
вожделения городского зеваки (<i>Конлин</i> 2016: 102, 107). Такая неопределенность
первенства отражает неизбывную тяжбу между двумя наиболее влиятельными
столицами модерной Европы, которая воспринималась из заснеженных просторов
России как обобщенный «Запад». <o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-5V4tFILLAQA/WSce_4P-4qI/AAAAAAAABtk/4f_GtzDjcWUWCqDySbNouUUrUjgCspDoACLcB/s1600/01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="754" data-original-width="1594" height="188" src="https://2.bp.blogspot.com/-5V4tFILLAQA/WSce_4P-4qI/AAAAAAAABtk/4f_GtzDjcWUWCqDySbNouUUrUjgCspDoACLcB/s400/01.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">01 Галерея Орлеан, Париж. Архитектор П. Фонтэн, 1829. Поперечный разрез <a href="http://www.thomasgransow.de/Paris/pass1.jpg">http://www.thomasgransow.de/Paris/pass1.jpg</a><o:p></o:p></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<br /></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Надо сказать, что, уподобляя московские ряды парижским
пассажам, Готье проницательно смотрел в недалекое будущее. В середине <span lang="EN-US">XIX</span> в. Россия объективно отставала от развитых в промышленном
отношении европейских держав, но многие представители элиты были склонны видеть
в этом разрыве признак самодостаточности страны, ищущей собственный
исторический путь. Как отмечает в своем исследовании имперской Москвы Александр
Мартин, Париж и Лондон, казавшиеся образцами городской цивилизации еще для Н.М.
Карамзина, в последующие десятилетия ассоциировались у русского обывателя с
революционной крамолой и социальными патологиями, которые, как учили идеологи
«официальной народности», были несовместимы с традиционным для России
политическим укладом. Оплотом национального традиционализма выступала Москва,
которая «являлась бастионом спокойствия в Европе, словно бы потерявшей свои
якоря» (<i>Мартин</i> 2015: 347). Однако в действительности вектор движения
Российской империи был направлен в ту же сторону, что и у ее западных соседей.
Зримым воплощением модернизации являлась архитектура, которая также развивалась
в европейском русле — как типологически, так и стилистически. <o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
В первой половине <span lang="EN-US">XIX</span> в. в
западной архитектуре произошли серьезные сдвиги, которые выразились не только в
появлении новых инженерных решений и новых материалов, но в смене эстетической
парадигмы. В.С. Горюнов и М.П. Тубли отмечают, что появление таких новых типов
зданий, как пассажи, универсальные магазины, банковские здания и многоэтажные
доходные дома стало «одним из важнейших факторов, обусловивших распад
архитектуры классицизма» (<i>Горюнов, Тубли</i> 1994: 26). Резкое умножение
функциональных задач повлекло за собой и расширение стилевой палитры, «функция
потребовала одухотворения через стилевые формы прошлого» (<i>Кожар </i>1993:
60). Но ни программная вторичность, ни стилевой плюрализм, который по
недоразумению принято обозначать термином «эклектика», в действительности
фиксирующим возможность выбора, но не смешения вместе разнородных черт (<i>Горюнов</i>
2012), не воспринимались однозначно. Наиболее строгие интерпретаторы
культурного слома <span lang="EN-US">XIX</span> в., такие, например, как Ганс
Зедльмайр или Владимир Вейдле, писали о полном крахе архитектуры: «Опера Гарнье
или дрезденская галерея Земпера, несмотря на всю роскошь и удобство, останутся
зданиями без архитектуры <…> даже когда станут памятником глубокой
старины» (<i>Вейдле</i> 1996: 95). <o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Настроив свою оптику на рассмотрение более частных
вопросов, касающихся ремесла архитектора <span lang="EN-US">XIX</span>
в., можно составить представление о его методе. Немецкий критик Ганс Шлипман в
1891 г. сетовал на то, что зодчие его времени «вместо того, чтобы
создать для идеи соответствующую архитектурную форму, вкладывают идею в форму
уже созданную»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>. При
этом сами архитекторы фокусировали свое внимание не на возможности сочетать
разностильные элементы, а на задаче обретения наилучшего и единого стиля,
который бы удовлетворял утилитарным и эстетическим запросам современности. Задаваясь в 1884 г. риторическим вопросом о том,
какой из исторических стилей является высшим (наиболее достойным возрождения в
современных условиях), архитектор и профессор Королевского колледжа в Лондоне
Р. Керр заключает вполне определенно: «Ренессанс в той или иной из своих форм»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
</div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
На
континенте же подражание Ренессансу в архитектуре началось значительно раньше.
Уже в период классицизма, например, у М.-А. Ложье или Ф. Блонделя, можно
встретить апологию отдельных зодчих итальянского Ренессанса, чьей заслугой
являлось возрождение классических правил архитектуры. Краеугольным камнем
новоевропейского классицизма была палладианская традиция, но фигура Андреа
Палладио для его апологетов в <span lang="EN-US">XVIII</span>
в. имела вневременной авторитет и не соотносилась со своей эпохой, интерес к
которой формировался в зависимости от социально-политических процессов уже следующего
столетия. </div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Конституирование
ренессансной архитектуры в качестве конкретного образца для нового
строительства исследователи связывают с именами Ф.-Ж. Дюбана, А. Лабруста и,
конечно, Г. Земпера. Как заметили Миддлтон и Уоткин, фасады библиотеки Св. Женевьевы
у Лабруста изобилуют цитатами и отсылками к различным постройкам, включая
выстроенный Микелоццо Банк Медичи в Милане, храм Малатесты Л.-Б. Альберти в
Римини, венецианскую библиотеку св. Марка Я. Сансовино и даже египетские храмы
(<i><span lang="EN-US">Middleton</span>, </i><i><span lang="EN-US">Watkin</span></i> 2003: 233). Это
наблюдение свидетельствует не об одной лишь эстетике, ключевой момент для
понимания логики развития архитектуры в <span lang="EN-US">XIX</span> в. кроется в другом. Среди перечисленных ренессансных
построек, на которые ориентировался Лабруст, фигурируют два светских
общественных здания и один недостроенный храм (который также позволительно
рассматривать как сооружение общественного назначения). Действительно,
притягательность Ренессанса для архитектуры <span lang="EN-US">XIX</span> столетия, помимо политических и культурных коннотаций, объясняется
тем, что типология зданий эпохи Возрождения (в первую очередь, городских
палаццо) наилучшим образом подходила для современных условий. Городской дворец
итальянского Ренессанса нес в себе универсальный образ объекта урбанизированной
среды, функционально применимый и для здания магистрата, и для банка, и для
музея, и для школы, и даже для железнодорожного вокзала — разумеется, с поправкой на разрастающиеся габариты. Кроме того,
приемы дворцового строительства и декора, перенесенные в сферу общественных
зданий, — это, безусловно, демонстрация
роскоши, которая своей мнимой доступностью поощряет потребление во всех его
ипостасях — от созерцания витрин до посещения оперы, поездки на поезде или
дорогих покупок (<i>Перро</i> 2014).</div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
С
архитектурной точки зрения феномен пассажа в отечественной историографии был
описан и проанализирован в диссертации И.А. Прокофьевой (1999), которая, в свою
очередь, опиралась на капитальную монографию И.Ф. Гайста (1983, переиздана в
1985). Прокофьева формулирует типологические признаки пассажа следующим
образом: это симметричное уличное пространство, предназначенное для
организованной розничной торговли, освещенное верхним светом, открытое
исключительно для пешеходного движения и предполагающее выделение публичной
зоны внутри частного владения (<i>Прокофьева</i> 1999: 10). </div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Самым
ранним образцом пассажа считается несохранившаяся Галерея де Буа в парижском
саду Пале-Рояль (1786–1788), световое перекрытие которой было устроено по
принципу средневековых базилик: свет проникал через боковые окна под самой
крышей (<i><span lang="EN-US">Geist</span><span lang="EN-US"> </span></i>1985: 452). Внедрение светопроницаемого покрытия
(первоначально в виде небольших застекленных проемов, сделанных в скатах
кровли) имело место в пассаже дю Кэр (1799), дав начало широкому использованию
этого приема по обе стороны Ла-Манша. Сплошное остекление перекрытия было
впервые применено в также утраченном парижском «пассаже Делорм» (1808),
спроектированном Жаком-Антуаном Вестье (<span lang="EN-US">Ayers</span> 2004: 386)<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Это стало возможно благодаря использованию в конструкции крыши каркаса из
металла — материала, на тот момент весьма дорогостоящего. Ранние пассажи
обладали простой планировочной структурой, а их конструктивные особенности были
почти примитивны, что и стало причиной их повсеместного сноса и замены более
совершенными и репрезентативными сооружениями. </div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Наполеоновские
войны нанесли удар по экономике Франции, после 1811 г. строительство пассажей
прекратилось. Возрождение этой практики на континенте произошло на рубеже 1820-х
годов, хотя еще ранее парижский опыт был использован англичанами. Пространственные
композиции постнаполеоновских пассажей стали сложнее, пешеходные линии
обогатились своего рода «внутренними площадями», фасады получили щедрое
скульптурное убранство. В Галерее Орлеан, построенной на месте Галереи де Буа в
1829 г., архитектор П. Фонтэн, сохранив в обработке стен верность
стилистическим принципам ампира, впервые применил в качестве перекрытия
полностью светопроницаемый металлостеклянный фонарь, воспроизводящий форму
цилиндрического свода (<span style="color: red;">ил. 1</span>). С этого момента
речь в развитии данного типа сооружений шла почти исключительно о наращивании
количественных характеристик — протяженности и
ширины проходов, их числа, кубатуры торговых площадей, высоты перекрытия и т.
д. </div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/--bBbnnw0ah8/WScffyM0S0I/AAAAAAAABts/wtgWCPgDVpcUHrtWVWAAmGu8tITrqH7YwCLcB/s1600/02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="1024" height="300" src="https://1.bp.blogspot.com/--bBbnnw0ah8/WScffyM0S0I/AAAAAAAABts/wtgWCPgDVpcUHrtWVWAAmGu8tITrqH7YwCLcB/s400/02.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">02 Вход в Аркаду Берлингтон, Лондон. Архитектор
С. Вейр, 1819. Современное фото <a href="http://jamiefobertarchitects.com/wp-content/uploads/2015/07/Burlington-Arcade-Piccadilly-London-Royal-Academy-Jamie-Fobert-Architects-British-stone-floor-marble-mosaic-Picadilly-entrance-1024x768.jpg">http://jamiefobertarchitects.com/wp-content/uploads/2015/07/Burlington-Arcade-Piccadilly-London-Royal-Academy-Jamie-Fobert-Architects-British-stone-floor-marble-mosaic-Picadilly-entrance-1024x768.jpg</a></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-zeeUF8c8Z_s/WScfxuyqruI/AAAAAAAABtw/h-yDicSUS-wsUnLOfXguTrGFWgOg6ns0gCLcB/s1600/03.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1329" data-original-width="1473" height="360" src="https://4.bp.blogspot.com/-zeeUF8c8Z_s/WScfxuyqruI/AAAAAAAABtw/h-yDicSUS-wsUnLOfXguTrGFWgOg6ns0gCLcB/s400/03.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">03 Интерьер Галереи Вивьен, Париже. Архитектор
Ж.-Ф. Деланнуа, 1823. Современное фото<i> </i><a href="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b9/P1040471_Paris_II_galerie_Vivienne_rwk.JPG">https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b9/P1040471_Paris_II_galerie_Vivienne_rwk.JPG</a> </span></td></tr>
</tbody></table>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<br /></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Среди
наиболее известных крытых торговых улиц Европы первой половины столетия </span><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">—</span><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"> Аркада </span><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Берлингтон в
Лондоне (арх. С. Вейр, 1819, </span><span style="color: red; line-height: 150%; text-indent: 27pt;">ил. 2</span><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">), Галерея Вивьен (арх. Ф.-Ж. Деланнуа, 1823, </span><span style="color: red; line-height: 150%; text-indent: 27pt;">ил. 3</span><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">) и Галерея Кольбер
(арх. Ж. Бийо, 1823) в Париже, Королевская галерея Сен-Юбер в Брюсселе (арх.
Ж.-П. Клейзенар, 1847), — хотя этим перечнем количество возведенных в Европе
пассажей, конечно, не ограничивается. Не была исключением и Россия, где с
чуткостью относились к разного рода западным инновациям, хотя и воспринимали их
весьма неспешно и избирательно. Первый в стране пассаж — Голицынская галерея,
спроектированная М.Д. Быковским, — открылся в Москве 15 февраля 1842 г., и
журналист-современник счел необходимым особо подчеркнуть, что новое сооружение
«не уступает ни одному из Парижских пассажей» в соответствии с общим
направлением московской торговли, которая «с недавнего времени начала принимать
Европейский вид»</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftn5" name="_ftnref5" style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[5]</span></span></span></a><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">.
Следующий по времени пассаж был открыт в Петербурге, на Невском проспекте,
традиционно выполнявшем функцию «витрины» российского европеизма (арх. Р.А.
Желязевич, С.С. Козлов, 1846–1848 гг., перестроен). Оба эти сооружения, как и
вообще подавляющее большинство пассажей, выстроенных в разных городах России до
конца </span><span lang="EN-US" style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">XIX</span><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"> столетия, имели достаточно архаичную систему перекрытия в
виде двухскатного фонаря и стилистическую обработку в
классицистически-ренессансных формах.</span></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Пассажи,
торговые галереи и аркады первой половины века могли бы претендовать на статус
своего рода «дворцов культуры потребления»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
однако на рубеже 1860–1870-х годов появилось сооружение, затмившее собой все
предыдущие опыты по обустройству крытых улиц с магазинами. Речь идет о возведенной
в Милане Галерее Виктора Эммануила II (арх. Дж.
Менгони, 1865–1877, <span style="color: red;">ил. 4, 5</span>), которая не только впечатляла своей величиной,
позволяющей говорить об этом сооружении не столько в архитектурном, сколько в
градостроительном контексте (<i><span lang="EN-US">Hitchcock</span></i> 1987:
211), но и явно превосходила своей монументальностью и пышностью оформления
узко функциональное предназначение торгового пространства, служа идеологическим
противовесом Миланскому собору (<i><span lang="EN-US">La</span><span lang="EN-US"> </span></i><i><span lang="EN-US">Galleria</span></i><span lang="EN-US"> </span>2003:
45). <o:p></o:p></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-5CZ1Bro_kOE/WScgOplsFgI/AAAAAAAABt0/rB06k1zJGYQzAJV1S5b6BThc6eA0YxXkACLcB/s1600/04.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1266" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-5CZ1Bro_kOE/WScgOplsFgI/AAAAAAAABt0/rB06k1zJGYQzAJV1S5b6BThc6eA0YxXkACLcB/s400/04.jpg" width="316" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">04 Галерея Виктора Эммануила </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">II</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">, Милан. Архитектор Дж. Менгони,
1865-1877. Интерьер (</span><i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Finazzer, Paoli </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">2003</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">)<o:p></o:p></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-qgSet_wrSxc/WScggd9o7tI/AAAAAAAABt4/kYhY-Ygr1ywp4CXCSYwEtgYaKSNF6dE7ACLcB/s1600/05.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1064" data-original-width="1064" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-qgSet_wrSxc/WScggd9o7tI/AAAAAAAABt4/kYhY-Ygr1ywp4CXCSYwEtgYaKSNF6dE7ACLcB/s320/05.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">05 Фрагмент светопроницаемого перекрытия Галереи
Виктора Эммануила </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">II</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">. Современное фото <a href="https://suspectphotographydotcom.files.wordpress.com/2012/09/galleria.jpg">https://suspectphotographydotcom.files.wordpress.com/2012/09/galleria.jpg</a></span></td></tr>
</tbody></table>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Монументальные фасады, решенные в виде триумфальной арки,
но обработанные в формах неоренессанса, предваряют вход в торжественный «неф»,
тянущийся под сенью металлостеклянного свода. Крестообразная планировка
миланской галереи действительно напоминает структуру средневековой базилики с
трансептом и октагональным средокрестьем, которое перекрывается куполом. В
четырех люнетах средокрестья разместились живописные панно с аллегориями
Искусства, Науки, Промышленности и Агрокультуры, усиливая эффект подобия
пространства галереи традиционному христианскому храму. Художественный образ
интерьера наполнен патриотической патетикой, что естественно: миланская
галерея, помимо всего прочего, должна была стать памятником эпохи
Рисорджименто, завершившейся объединением Италии под скипетром короля Виктора
Эммануила </span><span lang="EN-US" style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">II</span><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">. Руководствуясь проектом болонца Менгони (трагически
погибшего во время работ) строительство осуществляла английская компания, а к
разработке металлоконструкций было привлечено парижское инженерное бюро “</span><span lang="EN-US" style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Henry</span><span lang="EN-US" style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"> </span><span lang="EN-US" style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Joret</span><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">” (</span><i style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"><span lang="EN-US">Stoyanova</span></i><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"> 2015: 78). Это международное сотрудничество дало жизнь
произведению, качественно отличавшемуся от известных на тот момент европейских
пассажей и, в силу этого, ставшему образцом для многочисленных подражаний как в
самой Италии, так и за ее пределами. Самая знаменитая реплика постройки Менгони
появилась спустя полтора десятилетия в Неаполе. Галерея Умберто </span><span lang="EN-US" style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">I</span><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"> (арх. Э. Рокко, Э. ди Мауро и др., 1887–1891, </span><span style="color: red; line-height: 150%; text-indent: 27pt;">ил. 6</span><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">), фактически полностью
повторяющая композицию миланского прототипа, серьезно отличалась габаритами:
например, высота от пола до высшей точки купола над средокрестьем здесь
составляет около 55 м (</span><i style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"><span lang="EN-US">Meeks</span></i><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"> 1966: 292)</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[7]</span></span></span></a><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"> против 47,08 (</span><i style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"><span lang="EN-US">Ribaudo</span><span lang="EN-US"> </span></i><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">2011).
Неаполитанская галерея стала самым высоким сооружением данного типа в </span><span lang="EN-US" style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">XIX</span><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"> в.</span></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-xtc_Xcm0gxI/WScho5KXwUI/AAAAAAAABuE/reg43mPHfjAoOS_9IDW8tvSLpLB1xe2vwCLcB/s1600/06.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="971" data-original-width="1024" height="378" src="https://4.bp.blogspot.com/-xtc_Xcm0gxI/WScho5KXwUI/AAAAAAAABuE/reg43mPHfjAoOS_9IDW8tvSLpLB1xe2vwCLcB/s400/06.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">06 Галерея Умберто </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">I</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">, Неаполь. Архитекторы
Э. Рокко, Э. ди Мауро и др., 1887—1891. Купол перекрытия. Фото </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Michael</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Sievers</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><a href="https://500px.com/photo/21790531/galeria-umberto-napoli-by-michael-sievers">https<span lang="RU">://500</span>px<span lang="RU">.</span>com<span lang="RU">/</span>photo<span lang="RU">/21790531/</span>galeria<span lang="RU">-</span>umberto<span lang="RU">-</span>napoli<span lang="RU">-</span>by<span lang="RU">-</span>michael<span lang="RU">-</span>sievers</a></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-wJxLUTpsnr4/WSch61MyYzI/AAAAAAAABuI/v6sU7eE06BszCaHp0A2HuzEG_KvFd-mmwCLcB/s1600/07.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1022" data-original-width="1600" height="255" src="https://1.bp.blogspot.com/-wJxLUTpsnr4/WSch61MyYzI/AAAAAAAABuI/v6sU7eE06BszCaHp0A2HuzEG_KvFd-mmwCLcB/s400/07.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">07 Галерея машин на Всемирной выставке 1889
года в Париже. Архитектор Ш. Л. Ф. Дютер, инженер В. Контамен. Интерьер <a href="https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/1e/e0/32/1ee032e63b93f45dca79767191bdfb3b.jpg">https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/1e/e0/32/1ee032e63b93f45dca79767191bdfb3b.jpg</a></span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Большое влияние на развитие торгово-общественных сооружений
оказала архитектура всемирных выставок, одной из ведущих целей которой тоже
являлось создание обширных и хорошо освещенных пространств. Начиная со
знаменитого Хрустального дворца Дж. Пэкстона на первой выставке 1851 г.,
архитектура стекла и железа превратилась в обязательный атрибут этих
международных смотров, эффектно презентуя возможности современной инженерной
мысли. Пожалуй, самым впечатляющим объектом такого рода была гигантская Галерея
машин на парижской выставке 1889 г. (арх. Ш.Л.Ф. Дютер, инж. В. Контамен, </span><span style="color: red; line-height: 150%; text-indent: 27pt;">ил. 7</span><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">). Но зрелище
торжествующего технического прогресса преследовало посетителей и за пределами
выставочных комплексов — в дебаркадерах железнодорожных вокзалов, в больших
универсальных магазинах, под сводами пассажей. </span></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Реформы
Александра <span lang="EN-US">II</span>,
получившие у современников наименование «Великих», имели одной из своих
смысловых граней признание высшей элитой неизбежности для Российской империи
перспективы разделить опыт ведущих западных держав. Пореформенная Россия — это страна капиталистическая, с уверенно
развивающейся рыночной инфраструктурой. Москва, расположенная на пересечении
транспортных потоков, превратилась в торгово-промышленный центр всей империи,
связанный с окраинами благодаря разраставшейся железнодорожной сети. Статусу
«купеческой столицы» отвечало и то обстоятельство, что в самом центре Москвы,
ограниченном Китайгородской стеной, раскинулся целый конгломерат торговых и
складских помещений, история которых восходит по крайней мере к 1590 годам (<i>Бондаренко</i>
1997: 59; <i>Щенкова, Щенков</i> 2016). В <span lang="EN-US">XIX</span> в. парадный, обращенный на Красную площадь, фронт
Китай-города был образован бесконечно тянущимися торговыми рядами,
спускающимися от Никольской улицы к Москве-реке: Верхними, Средними, Нижними.<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-zI1Kujlkj50/WScibVxIr7I/AAAAAAAABuM/5eziH0mjxOsezJZf91DR9dAEl3t5oDg3ACLcB/s1600/08.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="906" data-original-width="1252" height="288" src="https://2.bp.blogspot.com/-zI1Kujlkj50/WScibVxIr7I/AAAAAAAABuM/5eziH0mjxOsezJZf91DR9dAEl3t5oDg3ACLcB/s400/08.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">08 Вид Верхних торговых рядов Кваренги-Бове,
литография по оригиналу Ф. Бенуа, 1850-е гг. <a href="http://ic.pics.livejournal.com/archistorik/72633956/102224/102224_original.jpg">http://ic.pics.livejournal.com/archistorik/72633956/102224/102224_original.jpg</a></span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Как
отмечалось в начале статьи, именно протяженный фасад ампирных Верхних торговых
рядов, решенный в виде застекленной аркады, мог впечатлить Т. Готье, напомнив
ему архитектуру пассажей и галерей Парижа. Однако в действительности у
московских рядов было мало общего с парижскими торговыми сооружениями. Фасад
Бове, скомпонованный по канонам классицизма (</span><span style="color: red; line-height: 150%; text-indent: 27pt;">ил. 8</span><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">),
имел строгую трехчастную структуру с акцентированной центральной частью в виде
кубического объема с портиком и пологим куполом; портиками были украшены и
широко разнесенные боковые ризалиты. Однако жизнь,
сокрытая за этими регулярными аркадами и колонными портиками, могла бы
ассоциироваться скорее с атмосферой восточного базара: «Заваленные товарами,
полутемные и запутанные переходы, в которые выходили многочисленные лавочки,
оглушительные крики продавцов, завлекающих покупателей, — все это было
характерным для московских рядов» (</span><i style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Романюк</i><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"> 2004: 244).</span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-MmsiOwRMhzE/WSci-lTfPMI/AAAAAAAABuU/WzphiW4drY00be1VenNMgNIDp1g-UmbSACLcB/s1600/09.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1221" data-original-width="1600" height="305" src="https://4.bp.blogspot.com/-MmsiOwRMhzE/WSci-lTfPMI/AAAAAAAABuU/WzphiW4drY00be1VenNMgNIDp1g-UmbSACLcB/s400/09.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">09 Верхние торговые ряды. Архитектор О.И.
Бове, 1815. Интерьер («Суконный ряд») </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">(</span><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Размадзе</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;"> 1893)</span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Этот грандиозный лабиринт служил важнейшим атрибутом
московской жизни, средоточием местного колорита. Но для второй половины </span><span lang="EN-US" style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">XIX</span><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"> столетия прежние торговые ряды выглядели анахронизмом как
в функциональном, так и в эстетическом плане. Починки, производимые владельцами
лавок в частном порядке, не могли компенсировать износа обветшавших
конструкций, а отсутствие санитарных удобств и отопления (во избежание пожаров)
вкупе с дефицитом естественного освещения противоречили гигиеническим нормам (</span><span style="color: red; line-height: 150%; text-indent: 27pt;">ил. 9</span><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">). Сломка этих строений
уже в 1860-х гг. рассматривалась как неизбежность. Их место предстояло занять
современному торговому зданию европейского типа, ныне известному как ГУМ (Государственный
универсальный магазин).</span></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
История строительства новых Верхних торговых рядов
(1888–1893 гг.) и их архитектурные особенности весьма детально описаны в
литературе, поэтому здесь нет необходимости останавливаться на этом предмете (<i>Размадзе</i>
1893: 34–53; <i>Кириченко </i>1977: 41-44; <i>Кириченко </i>2003: 159–160; <i>Кириченко</i>
2010: 147–148; <i>Романюк </i>2004: 238–258; <i>Прокофьева</i> 1999: 80–87; <i>Шумилкин</i>
1999: 234–277; <i>Брумфилд</i> 2002: 226–241; <i>Киприн, Малыгин, Тончу</i>
2014: 77–160). Стоит лишь упомянуть о том, что проектировщик этого здания был
выявлен в результате архитектурного конкурса, в котором, наряду с победившим А.Н.
Померанцевым<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
приняли участие виднейшие московские зодчие: Б.В. Фрейденберг, А.Е. Вебер, П.П.
Зыков, М.Н. Чичагов, В.О. Шервуд (<i>Проекты</i>)<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>. При этом подавляющее
большинство проектов было исполнено в формах «русского стиля», который, с одной
стороны, позволял органично вписать здание в контекст Красной площади,
сформированный кремлевскими стенами, собором Покрова на Рву и выстроенным
недавно Историческим музеем (арх. В.О. Шервуд, инж. А.А. Семенов,
1875–1883), а с другой — соответствовал всему духу
царствования Александра <span lang="EN-US">III</span>, главной тенденцией которого
являлась «русификация» практически всех сторон жизни Российской империи (<i>Печенкин</i>
2013). <o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Фокусируя внимание на втором аспекте, нельзя не увидеть
аналогии с миланской Галереей, архитектура которой не только выразила намерение
эстетизировать утилитарное, но и транслировала важные политические идеи. Близка
и градостроительная роль двух сооружений, одинаково соседствующих с
архитектурными святынями в самом центре исторического города, хотя
коммуникационное значение пассажей Верхних торговых рядов существенно ниже, чем
у Галереи Виктора Эммануила <span lang="EN-US">II</span>, связывающей между
собой две важнейшие миланские площади <i>— </i>Пьяцца
дель Дуомо и Пьяцца делла Скала. Таким образом, при всем типологическом подобии
европейским пассажам и галереям, Верхние торговые ряды оказались бы не совсем
удобными для городского фланёра — фигуры, для Москвы вполне экзотической. <o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Планировочная композиция, имеющая несколько осей, перебитых
несколькими же перпендикулярами, была унаследована рядами Померанцева от
прежних рядов Кваренги-Бове, хотя число продольных осей сократилось с семи до
трех. Внутри здания разместились не только магазины и конторы, но и три зальных
помещения для общественных собраний. Особенностью московского сооружения служит
и то обстоятельство, что главную роль в формировании его внешнего облика играет
продольный фасад, а не торцевой с парадными порталами пассажей, как это было
характерно для зарубежных и отечественных сооружений такого типа. Другим
отличием Верхних торговых рядов от абсолютного большинства европейских пассажей
явился ступенчатый профиль пассажной линии: Померанцев сделал открытым
функционирование третьего этажа<span class="MsoFootnoteReference"> </span>за счет
устройства продольных галерей (<i>Шумилкин</i> 1999: 243). Тем не менее, едва
ли стоит сомневаться в том, что произведение Менгони (<span style="color: red;">ил. 10</span>) оказало влияние на
архитекторов, принявших участие в конкурсе на проект Верхних торговых рядов. Об
этом свидетельствует и тот факт, что среди конкурсных предложений фигурировал
вариант под девизом «Москве» с фасадом в формах неоренессанса (<span style="color: red;">ил. 11</span>). <o:p></o:p><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-V1G0UDxfpsM/WScjxfwPP_I/AAAAAAAABuc/waXG-2PfIj0MDKvWnt9SeHqjilnQVALLACLcB/s1600/10.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="300" src="https://3.bp.blogspot.com/-V1G0UDxfpsM/WScjxfwPP_I/AAAAAAAABuc/waXG-2PfIj0MDKvWnt9SeHqjilnQVALLACLcB/s400/10.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">10 Галерея Виктора Эммануила </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">II</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> в Милане. Архитектор
Дж. Менгони, 1865-1877. Фасад и перспектива пассажной линии. Современное фото <a href="http://expo1.xmhosting.it/wp-content/uploads/2013/12/Viktor_Emanuel_II-n_galleria.jpg">http://expo1.xmhosting.it/wp-content/uploads/2013/12/Viktor_Emanuel_II-n_galleria.jpg</a></span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-shGom966acM/WScj-sdsNmI/AAAAAAAABug/Qmyyc9O6EhMyjNVvOjIGBsy6rDiOBu4UQCLcB/s1600/11.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="810" data-original-width="1600" height="322" src="https://1.bp.blogspot.com/-shGom966acM/WScj-sdsNmI/AAAAAAAABug/Qmyyc9O6EhMyjNVvOjIGBsy6rDiOBu4UQCLcB/s640/11.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">11 Конкурсный проект здания Верхних торговых
рядов под девизом «Москве». 1888. Главный фасад (</span><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Проекты</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">)</span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Некоторые историки архитектуры, например, У.К. Брумфилд,
утверждали, что и Померанцев стремился подражать сооружению Менгони (</span><i style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Брумфилд</i><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">
2002: 230), хотя прямых документальных доказательств этому не найдено, да и
вряд ли они существовали. Пожалуй, главным свидетельством влияния миланской
Галереи на морфологию московских рядов Померанцева (</span><span style="color: red; line-height: 150%; text-indent: 27pt;">ил. 12, 13, 14</span><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">) является
решение перекрытия пассажей: как и Менгони, он устраивает над пассажами
прозрачные фонари в виде циркульных сводов, а пересечение средних продольного и
поперечного пассажей увенчивает восьмигранным куполом. Интересно отметить, что
такая конструкция фонарей появилась в проекте не сразу. В архивном фонде
Петербургского металлического завода, на котором выполнялись элементы перекрытия
для Верхних торговых рядов, нами были обнаружены рабочие чертежи (синьки),
согласно которым первоначально предполагалось перекрывать пассажи традиционными
двухскатными фонарями (</span><i style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">ЦГИА СПб</i><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">).</span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-JWgbQHI0QV4/WSckVo3ZpPI/AAAAAAAABuk/8NvZywb0oYsEsXI0A7w7r5VvVu4gxRrjwCLcB/s1600/12.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="978" data-original-width="1600" height="390" src="https://2.bp.blogspot.com/-JWgbQHI0QV4/WSckVo3ZpPI/AAAAAAAABuk/8NvZywb0oYsEsXI0A7w7r5VvVu4gxRrjwCLcB/s640/12.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">12 Конкурсный проект здания Верхних Торговых
рядов под девизом «Московскому купечеству» (А. Н. Померанцева). 1888. Главный
фасад (</span><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">Проекты</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">)</span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ZODqMbsGejA/WSclpaP9JAI/AAAAAAAABuw/-teE4o5JAN8QD5tEAQ7z9QNj2GvMYQQRwCLcB/s1600/13.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="772" data-original-width="1600" height="308" src="https://1.bp.blogspot.com/-ZODqMbsGejA/WSclpaP9JAI/AAAAAAAABuw/-teE4o5JAN8QD5tEAQ7z9QNj2GvMYQQRwCLcB/s640/13.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">13 План здания Верхних Торговых рядов по
проекту А. Н. Померанцева (<i>Размадзе </i></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">1893)</span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">На каком-то этапе форма перекрытий была изменена и внешне
уподобилась фонарям миланской Галереи, хотя конструктивно имеет с ними мало
общего. Каркас миланского перекрытия представляет собой систему клёпаных
металлических арок, жестко закрепленных в кладке стен и соединенных между собой
продольными связями (</span><i style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"><span lang="EN-US">Stoyanova</span><span lang="EN-US"> </span></i><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">2015: 79–80).</span></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Конструкция,
в конечном итоге воплощенная в перекрытии московских Верхних торговых рядов,
является более совершенной и представляет собой следующий шаг в развитии
инженерной мысли. «Вся система стропил, —
восхищенно писал безымянный газетчик, <i>— </i><…> представляет собою в
световых перекрытиях изящное, тонкое сооружение, имеющее снизу вид как бы
кружевных переплетов со вставленными в них стеклами»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
В отличие от фонаря миланской Галереи, московские перекрытия не имеют массивных
арок, их каркас зрительно «легче» (<span style="color: red;">ил. 15, 16</span>).
Однако за этот визуальный эффект пришлось расплачиваться обилием наклонных
стержневых тяг, пронизывающих пространство внутри свода, но в силу своей
тонкости практически неразличимых снизу. Затяжки обеспечили жесткость каркаса,
не вызывая его утяжеления. <br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-aIvg-LGMyKI/WScmC07hYfI/AAAAAAAABu0/M8YeXb2XDnwrsU75gNgwSUqI53DrLx-SgCLcB/s1600/14.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1283" data-original-width="1600" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-aIvg-LGMyKI/WScmC07hYfI/AAAAAAAABu0/M8YeXb2XDnwrsU75gNgwSUqI53DrLx-SgCLcB/s400/14.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">14 Здание Верхних Торговых рядов на Красной
площади. Архитектор А. Н. Померанцев, 1889-1893. Общий вид (<i>Размадзе </i></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">1893)</span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-6y8jfGgOTwY/WScmUsupokI/AAAAAAAABu4/mOE7vVGA_78zuAyBAgJhs1oxEPaN65dGwCLcB/s1600/15.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1283" height="400" src="https://3.bp.blogspot.com/-6y8jfGgOTwY/WScmUsupokI/AAAAAAAABu4/mOE7vVGA_78zuAyBAgJhs1oxEPaN65dGwCLcB/s400/15.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">15 Здание Верхних Торговых рядов на Красной площади. Архитектор А. Н.
Померанцев, 1889-1893. Фрагмент интерьера (вестибюль Ветошного проезда) (<i>Размадзе </i></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">1893)<o:p></o:p></span></div>
<!--EndFragment--></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Стоит
оговориться, что вопрос об авторстве этих конструкций, на наш взгляд, не
является закрытым, несмотря на устойчивую традицию считать их исполненными </span><i style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">по
проекту</i><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"> В.Г. Шухова. Глубинная суть этой традиции хорошо выражена в словах
С.О. Хан-Магомедова: «…даже в составленных самим Шуховым перечнях его
конструктивных работ нередко не обозначены объекты, где </span><i style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">участие Шухова
очевидно</i><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"> (выделено мной — </span><i style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">И.П</i><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">.)»
(Хан-Магомедов 2010: 118). Чертежи, хранящиеся в фонде Петербургского
металлического завода, не имеют авторских подписей, а в литературе при
упоминании Шухова как соавтора Верхних торговых рядов отсутствуют ссылки на
какие бы то ни было документы, подтверждающие эту версию (</span><i style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Ковельман</i><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">
1961: 107; </span><i style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Козловская </i><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">1977: 143; </span><i style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Брумфилд</i><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"> 2002: 235; </span><i style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Хан-Магомедов</i><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">
2010: 126)</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[11]</span></span></span></a><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">. И.А.
Прокофьева в своей диссертации, тоже никак не обосновывая авторства Шухова,
пишет: «Следует отметить, что впервые примененные В.Г. Шуховым на Нижегородской
выставке, а затем в пассаже Верхних торговых рядов, арочные конструкции с
тягами являются первыми арочными конструкциями с односторонними выключающимися
связями» (</span><i style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Прокофьева</i><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"> 1999: 84). В процитированном предложении заложена
явная хронологическая путаница, поскольку перекрытия Верхних торговых рядов
были изготовлены не позднее 1892 г., а проектирование выставки в Нижнем
Новгороде началось в 1894 г. (</span><i style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;">Никитин</i><span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"> 2014: 237). Иначе говоря,
обсуждаемые конструкции сначала должны были быть применены в Москве, а уже
затем показаны на выставке.</span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-pJ0FN0oBJn0/WScmneKzsYI/AAAAAAAABu8/96vReslx5kQcr0oDND-KxpqL1SfXqBa6wCLcB/s1600/16.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="1024" height="300" src="https://1.bp.blogspot.com/-pJ0FN0oBJn0/WScmneKzsYI/AAAAAAAABu8/96vReslx5kQcr0oDND-KxpqL1SfXqBa6wCLcB/s400/16.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%;">16
Светопроницаемое перекрытие пассажей Верхних торговых рядов. Современное фото.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> <a href="http://s3.transloadit.com.s3.amazonaws.com/4b30ae61b7c84e42b6be045272ec3211/e8/dae7a0a15de894cf4c2c8145cbfe2d/sh_4134106104_66fd85cece_b.jpg">http://s3.transloadit.com.s3.amazonaws.com/4b30ae61b7c84e42b6be045272ec3211/e8/dae7a0a15de894cf4c2c8145cbfe2d/sh_4134106104_66fd85cece_b.jpg</a> </span></td></tr>
</tbody></table>
<span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"><br /></span>
<span style="line-height: 150%; text-indent: 27pt;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Между
тем, существует источник, способный внести ясность в этот весьма запутанный
вопрос. В 1897 г. была издана брошюра В.Г. Шухова с изложением его
самостоятельного анализа стропильных ферм. В предисловии к ней
вице-председатель Политехнического общества профессор П.К. Худяков писал
следующее, имея в виду впечатления от Нижегородской выставки: «Наблюдателя
поражали как легкие арочные стропила, которые перекрывали главное здание
машинного отдела и были исполнены <i>С.-Петербургским металлическим заводом</i>,
так и оригинальные по новизне формы и легкости конструкции арочные и висячие
сетчатые покрытия системы Шухова, которые были впервые введены в практику
строительного дела и представлены в целом ряде зданий выставки строительной
конторой инженера А.В. Бари» (<i>Шухов</i>
1897: 3). Из приведенной цитаты явно следует, что речь идет о двух
разновидностях сооружений — арочных стропилах и сетчатых покрытиях, причем
понятие «системы Шухова» применяется лишь ко вторым. Из самой брошюры также
нельзя составить мнения о том, что Шухов присваивает себе изобретение арочных
стропил с затяжками, он лишь предлагает и обосновывает расчетами способы их
более рационального проектирования. Вместе с тем, упоминание в связи с арочной
конструкцией перекрытия машинного павильона Петербургского металлического
завода соответствует нашим данным об этом заводе как об изготовителе
металлостеклянных фонарей для Верхних торговых рядов<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
</div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Вопрос
о генезисе конструктивного решения перекрытий Верхних торговых рядов,
несомненно, требует специального исследования. Сравнивая эти конструкции с
известными нам аналогичными сооружениями в Европе и России, можно предполагать
беспрецедентный характер использованных в Москве арочных ферм с наклонными
стержневыми тягами<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Однако этого факта явно недостаточно для атрибуции авторства. Ведь наряду с «Технической
конторой инженера А.В. Бари», сотрудником которой являлся В.Г. Шухов, в поздней
Российской империи работали и другие центры конструкторской мысли. Такое
определение применимо, в частности, к Петербургскому металлическому заводу, во
главе которого до начала 1890-х ггодов находился видный инженер Отто Георг
(Оттон Георгиевич) Крель, снискавший известность в том числе своими работами в
области строительных конструкций (павильоны Сенного рынка, купол цирка
Чинизелли и др.). Уроженец Саксонии, Крель в период работы в России не порывал
связи с родиной, и по выходе в отставку поселился вместе с семьей в собственном
доме в Нюрнберге (<i>Лебедев</i> 2004). Исследование его профессиональной
деятельности, вероятно, является делом будущего. </div>
<div style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 27.0pt;">
Подытоживая
разговор о Верхних торговых рядах в контексте традиции европейских пассажей и
торговых галерей, надо отметить, что здание Померанцева принадлежало этой
традиции лишь отчасти, поскольку в немалой степени наследовало более ранним
торговым рядам, не обладавшим такой включенностью в городскую уличную сеть.
Величина и многофункциональность внутреннего пространства Верхних торговых
рядов также позволяют говорить об их оригинальной типологии, о невозможности
видеть в них лишь одну из вариаций на тему европейского пассажа. Вместе с тем,
частные элементы, составляющие эту грандиозную композицию, являются аналогами
пассажей, в первую очередь <i>— </i>миланской Галереи. При этом конструкция
светопроницаемого перекрытия московских рядов на нынешнем этапе изучения
вопроса может считаться вполне самобытной. Почти в той же степени, что и фасад
в «русском стиле», демонстрирующий в укрупненном масштабе мотивы русского
каменного узорочья <span lang="EN-US">XVII</span>
в. </div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Разумеется, такой образ
жизни исключал повседневный труд. Экономический статус фланёра, как правило,
обеспечивался доходами от ренты.</span></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;"> <span lang="EN-US">Shliepmann, H. “Betrachtungen über Baukunst. Zum Verständnis
moderner Architektur”, Berlin 1891. </span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Цит</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">. </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">по</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">:
(</span><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Ульман</span></i><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;"> </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">1983:
266).</span><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;"> <span lang="EN-US">Kerr, Robert. “English Architecture Thirty Years Hence” in: <i>British Architect 21</i> (16 May 1884). </span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Цит. по: (</span><i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">Pevsner</span></i><i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"> </span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif;">1972:</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> 301, 308).</span></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> И.А. Прокофьева ошибочно
приписывает авторство «пассажа Делорм» некоему Г. Делорму, никаких сведений о котором мне найти не удалось (<i>Прокофьева</i>
1999: 40). Название этого пассажа, вероятно, отсылает к имени Фелибера Делорма,
крупнейшего французского архитектора и теоретика архитектуры </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">XVI</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> в.</span></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Московские ведомости. 1842. С.
125. Цит. по: (<i>Киприн, Малыгин, Тончу </i>2014: 314).</span></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> О том, как влиял рост
инфраструктуры потребления на облик и культуру европейских городов </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> в., см., например: (</span><i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">Furnee</span></i><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">, </span></i><i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">Lesger</span></i><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">, </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">2014).</span></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> К. Микс пишет о том, что высота
купола неаполитанской галереи составляет более 180 футов, т. е. свыше 54,8 м. </span></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Окончательный проект
Померанцева, по которому осуществлена постройка, отличается от конкурсного. См.
выдержки из пояснительной записки архитектора к реализованному проекту (1889): (<i>Киприн,
Малыгин, </i><i>Тончу</i> 2014: 95–97).</span></div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Благодарю за эту находку мою
коллегу Ю.Д. Старостенко. </span></div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Русский вестник. 1892. Т. 220.
Цит. по: (<i>Киприн, Малыгин, Тончу </i>2014: 104).</span></div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> В тексте М.А. Козловской,
представляющей собою главу коллективной монографии, без ссылки на источник
рассказывается о том, что «конструкции светового потолка» Верхних торговых
рядов были спроектированы инженером И.В. Рыльским, который при этом
«использовал фермы системы В.Г. Шухова». Однако Иван Васильевич Рыльский
(1876–1952) не был инженером. В период строительства Верхних торговых рядов
будущий реставратор и педагог, декан архфака ВХУТЕМАСа и один из основателей </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Государственного
научно-исследовательского музея архитектуры имени А.В. Щусева (Москва)</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> являлся учеником архитектурного
отделения </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Училища живописи, ваяния и зодчества Московского
Художественного общества</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">
и, как свидетельствуют автобиографические материалы из его архива, хранящиеся в
Музее </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Московского
архитектурного института</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">,
подрабатывал в чертежной мастерской у А.Н. Померанцева. На момент завершения
постройки в 1893 г. Рыльскому было 17 лет (<i>Печенкин </i>2011: 304). </span></div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Интересно отметить, что похожая
интерпретация встречается в ранней книге У. Брумфилда (</span><i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">Brumfield</span></i><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">, </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">1991: 21, 25). Однако в своих
позднейших публикациях Брумфилд уже разделяет популярную точку зрения и пишет о
Шухове как о соавторе Верхних торговых рядов.
</span></div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%92%D0%92%D0%98%D0%90/Pechenkin_text_%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%20%D0%BA%D0%BE%D1%80%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D1%8B.docx#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> К такому выводу приводит
изучение справочных изданий по строительным металлоконструкциям второй половины
</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";">
</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">в. (</span><i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">Bow</span></i><i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"> </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">1873).</span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><br /></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><br /></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">БИБЛИОГРАФИЯ:</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Проекты — </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Проекты
главного фасада здания Верхних Торговых рядов на Красной площади в Москве. Б. м.,
б. г.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">ЦГИА СПб — </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Центральный
исторический архив г. Санкт-Петербурга. Ф. 1357. Оп. 6. Ед. хр. 256</span> <span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">–712;
Оп. 10. Ед. хр. 586, 588. <i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Ribaudo 2011 — </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">[<i>Ribaudo R.</i>]<i> </i>Galleria Vittorio Emanuele
II // LombardiaBeniCulturali / Architetture. URL</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">: </span><a href="http://www.lombardiabeniculturali.it/architetture/schede/LMD80-00142/"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">http</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">://</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">www</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">lombardiabeniculturali</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">it</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">/</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">architetture</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">/</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">schede</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">/</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">LMD</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">80-00142/</span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
(дата обращения: 30.12.2016).<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Беньямин </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1996<i>
— Беньямин В.</i> Париж, столица девятнадцатого столетия // Беньямин В.
Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные
эссе. М.: </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Medium</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">,
1996. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">URL</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">:
</span><a href="http://dironweb.com/klinamen/dunaev-ben2.html"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">http://dironweb.com/klinamen/dunaev-ben2.html</span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
(дата обращения: 30.12.2016).<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Бондаренко </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1997<i>
— Бондаренко И.А.</i> Ансамбли средневековой Москвы // Архитектурные ансамбли
Москвы </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XV</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">—
начала </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
веков. Принципы художественного единства / под ред. Т.Ф. Саваренской. М.:
Стройиздат, 1997. С. 11–174.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Брумфилд </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2002<i>
— Брумфилд У.К.</i> Верхние торговые ряды в Москве: проектирование центров
розничной торговли // Предпринимательство и городская культура в России,
1861–1914 / под ред. У. Брумфилда, Б. Ананьича, Ю. Петрова. М.: Три квадрата,
2002. С. 227–241.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Вейдле </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1996<i>
— Вейдле В.В. </i>Умирание искусства. Размышления о судьбе литературного и
художественного творчества / сост. И.А. Доронченков. СПб.: </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">AXIOMA</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">, 1996.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Горюнов, Тубли </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1994<i>
— Горюнов В.С., Тубли М.П.</i> Архитектура эпохи модерна. Концепции.
Направления. Мастера. 2-е изд. СПб.: Стройиздат, 1994.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Горюнов </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2012<i>
— Горюнов В.С.</i> Эклектика или историзм. К вопросу о терминологии
историко-архитектурных исследований // Архитектура эпохи историзма: традиции и
новаторство. Сб. статей международной научной конференции, посвященной
200-летию со дня рождения архитектора Гаральда Боссе. СПб.: Палаццо, 2012. С.
7–11.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Готье </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1988<i>
— Готье Т.</i> Путешествие в Россию. М.: Мысль, 1988.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Киприн, Малыгин, Тончу </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2014<i>
— Киприн В.А., Малыгин С.М., Тончу Е.А.</i> От лавок до пассажей. М.: ИД Тончу,
2014.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Кириченко </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1977<i>
— Кириченко Е.И.</i> Москва на рубеже столетий. М.: Стройиздат, 1977.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Кириченко </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1978<i>
— Кириченко Е.И.</i> Русская архитектура 1830–1910-х годов. М.: Искусство, 1978.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Кириченко </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2003<i>
— Кириченко Е.И. </i>Основные типы общественных зданий в городе //
Градостроительство России середины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">— </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">начала
ХХ века: в 3 кн. / под общ. ред. Е.И. Кириченко. Кн. 2: Города и новые типы
поселений. М.: Прогресс-Традиция, 2003. С. 144–188.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Кириченко </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2010
<i>— Кириченко Е.И.</i> Москва второй половины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">—
</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">начала
ХХ века // Градостроительство России середины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> — начала ХХ века: в 3 кн. / под
общ. ред. Е.И. Кириченко. Кн. 3: Столицы и провинция. М.: Прогресс-Традиция,
2010. С. 134–170.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Козловская </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1977<i>
— Козловская М.А.</i> Конструктивные структуры и архитектурные формы
гражданских зданий // Конструкция и архитектурная форма в русском зодчестве </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> — начала </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> вв. М.: Стройиздат, 1977. С.
127–163.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Ковельман </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1961<i>
— Ковельман Г.М.</i> Творчество почетного академика инженера Владимира
Григорьевича Шухова. М.: Госстройиздат, 1961.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Кожар </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1993<i>
— Кожар Н.В.</i> Проблема «органичности» в архитектурной теории первой половины
</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
века // Архитектура мира. Вып. 2: Материалы конференции «Запад-Восток:
взаимодействие традиций в архитектуре». М.: </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Architectura</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">, 1993. С. 58–62.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Кожар </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1998<i>
— Кожар Н.</i> «</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Renaissance</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">des</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">beaux</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">arts</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">»
и неоренессанс в архитектуре </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
века // Архитектура мира. Вып. 7: Запад–Восток: архитектурные школы Нового и
Новейшего времени. М.: </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">URSS</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">,
1998. С. 89–95.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Конлин </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2016<i>
— Конлин Дж. </i>Из жизни двух городов. Париж и Лондон / пер. с англ. А. Галль.
М.: Издательство Ольги Морозовой, 2016.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Лебедев </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2004<i>
— Лебедев Б.</i> Крель, Оттон Георгиевич (Отто Георг) // Немцы России:
энциклопедия. Т. 2. К–О / Редкол.: В. Карев и др. М.: ЭРН, 2004. С. 221–222.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Мартин </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2015<i>
— Мартин А.</i> Просвещенный метрополис. Созидание имперской Москвы, 1762–1855
/ пер. с англ. Н. Эдельмана. М.: Новое литературное обозрение, 2015.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Никитин </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2014<i>
— Никитин Ю.А.</i> Выставочная архитектура России </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">—</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> начала ХХ в. СПб.: Коло, 2014.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Перро </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2014<i>
— Перро Ф.</i> Роскошь: Богатство между пышностью и комфортом в </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XVII</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">–</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> веках / пер. с фр. А.С. Смирновой.
СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2014.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 27pt; text-align: justify; text-indent: -27pt;">
<i style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Печенкин </span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">2011<i>
— Печенкин И.Е.</i> Иван Васильевич Рыльский — воспитанник и педагог московской
архитектурной школы / </span><span style="line-height: 24px; text-align: left;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><a href="http://blogpechenkin.blogspot.ru/2011/09/blog-post.html">http://blogpechenkin.blogspot.ru/2011/09/blog-post.html</a> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 27pt; text-align: justify; text-indent: -27pt;">
<i style="line-height: 150%;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Печенкин </span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">2013<i>
— Печенкин И.Е</i>. Регламентация и свобода в архитектурной политике Александра
</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">III</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">
/ </span><span style="line-height: 24px; text-align: left;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><a href="http://blogpechenkin.blogspot.ru/2013/06/iii_13.html" target="_blank">http://blogpechenkin.blogspot.ru/2013/06/iii_13.html </a></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Прокофьева </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1999<i>
— Прокофьева И.А.</i> Пассаж как новый тип общественно-торгового сооружения
Москвы </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">—</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> начала ХХ века. Дисс. на соиск. … к. арх. М., 1999.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Машков </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1913
<i>— </i>Путеводитель по Москве, изданный Московским Архитектурным обществом
для членов </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">V</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
съезда зодчих в Москве / под ред. И.П. Машкова. М.: Московское Архитектурное
общество, 1913.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Размадзе </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1893
<i>— </i>[<i>Размадзе А. С.</i>] Торговые ряды на Красной площади в Москве. Киев:
Изд. С.В. Кульженко, 1893.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Романюк </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2004<i>
— Романюк С.К.</i> Кремль. Красная площадь. М.: Москвоведение, 2004.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Саваренская </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1987<i>
— Саваренская Т.Ф.</i> Западноевропейское градостроительство </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XVII</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">–</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> веков. Эстетические и
теоретические предпосылки. М.: Стройиздат, 1987.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Ульман </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1983<i>
— Ульман Э.</i> Наследование традиций в средние века и историзм </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> в. // Советское
искусствознание’82. Вып. 1. М.: Советский художник, 1983. С. 260–268.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Хан-Магомедов </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2010<i>
— Хан-Магомедов С.О. </i>Владимир Шухов. М.: Фонд «Русский авангард», 2010.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Шумилкин </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1999<i>
— Шумилкин С.М.</i> Торговые комплексы Европейской части России конца </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XVIII</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> — начала ХХ вв. (типология,
архитектурно-пространственное развитие): Дисс. … уч. ст. докт. архитектуры. М.,
1999.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Шухов </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1897<i>
— </i>[<i>Шухов В.Г.</i>] Стропила. Изыскание рациональных типов прямолинейных
стропильных ферм и теория арочных ферм действительного члена Политехнического
общества инженер-механика В.Г. Шухова. М.: Изд. Политехнического общества, 1897.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Щенкова, Щенков </span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2016<i>
— Щенкова О.П., Щенков А.С.</i> Московский центр в Китай-городе </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XVI</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">—</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XVII</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> веков. М</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.: </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Памятники</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">исторической</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">мысли</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">, 2016.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Ayers </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2004<i> — Ayers A.</i> Architecture of Paris. An Architectural Guide. Stuttgart;
London: Edition Angel Menges, 2004.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Bow </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1873<i>
— Bow R.H.</i> The Economics of Construction related to Framed Structures. London:
E. & F.N. Spon, 1873.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Brumfield </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1991<i> — Brumfield W.C.</i> The Origin of Modernism
in Russian Architecture. University of California Press, 1991.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Furnee, Lesger </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2014<i> — Furnee J.H., Lesger C. </i>(eds.). The Landscape of Consumption:
Shopping Streets and Cultures in Western Europe, 1600–1900. Macmillan
Publishers Ltd., 2014.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Geist </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1985<i> — Geist J.F.</i> Arcades: The History of a Building Type.
Cambridge, MA: MIT Press, 1985.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Hitchcock </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1987<i> — Hitchcock H.-R.</i> Architecture: Nineteenth
and Twentieth Centuries. Yale University Press, 1987.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">La Galleria</span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> 2003<i> —</i> La Galleria di Milano: Lo spazio e
l’immagine. Eds. F.M. Finazzer and S. Paoli.
Milano: Skira, 2003.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Meeks </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1966<i> — Meeks C.L.V. </i>Italian Architecture, 1750–1914. Yale
University Press, 1966.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Middleton, Watkin </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2003<i> — Middleton R., Watkin D.</i> Architecture of
the Nineteenth Century. Milano: Electa, 2003. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Pevsner </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1972<i> — Pevsner N.</i> Some Architectural
Writers of the Nineteenth Century. Oxford University Press, 1972.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Pevsner </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">1976<i> — Pevsner N.</i> A History of Building Types. Princeton
University Press, 1976.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Stoyanova </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">2015<i> — Stoyanova I.</i> The iron-glass roof of the
Milan Gallery Vittorio Emanuele II: knowing the past, understanding the present
and preservation for the future // Structural Studies, Repairs and Maintenance
of Heritage Architecture XIV / Brebbia C.A.; Hernandez S. (eds.). WITpress,
2015<o:p></o:p></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: -27pt;">, pp. 75–86.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify; text-indent: -27.0pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
</div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-58876038240843291182017-02-27T12:10:00.001-08:002017-03-07T13:51:36.136-08:00Ансамбль благотворительных учреждений им. Медведниковых и Рахмановой в Москве: к истории неорусского стиля начала ХХ века<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<i>Опубликовано:</i> Архитектурное наследство / Главный ред., сост. И. А. Бондаренко. Вып. 65. СПб.: Коло, 2016. С. 221-235.<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В 1911
году увидел свет первый выпуск сборника «Архитектурная Москва», представлявшего
собой очередную попытку наладить в Москве издание архитектурной периодики. Хотя
опыт этот тоже не оказался удачным<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
дебютный номер, полностью состоявший из кратких очерков о наиболее
замечательных московских архитекторах, является ценным источником. Анонимный
автор текстов вообще не скупился на похвалы, но о об академике архитектуры
Сергее Устиновиче Соловьёве (1859—1912) отозвался с особым почтением, имея в
виду его мастерство стилизации древнерусских мотивов: «</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В
Москве много оперируют над русским стилем и старинными мотивами и стараются
влить нового вина в старые мехи. Но это не всегда удаётся, в особенности, в
работах тех господ декораторов и живописцев, которые, увлекаясь деталями и
орнаментами, т.е. стороной чисто декоративной, совершенно не вникают в истинный
смысл нашей архитектуры. Одно из немногих исключений составляет С. У. Соловьёв,
который <…>, черпал свой материал из первоисточника»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-SxAppAffXEE/WLSSk5ZxmYI/AAAAAAAABs4/3bYckal7WqYcWAautVN1LCIuKBTaL5pCwCLcB/s1600/%25D0%25B8%25D0%25BB%25D0%25BB38.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="473" src="https://1.bp.blogspot.com/-SxAppAffXEE/WLSSk5ZxmYI/AAAAAAAABs4/3bYckal7WqYcWAautVN1LCIuKBTaL5pCwCLcB/s640/%25D0%25B8%25D0%25BB%25D0%25BB38.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ансамбль благотворительных учреждений им. Медведниковых и Рахмановой. Общий вид. <br />
<i>Фото начала ХХ в. из архива М. В. Золотарёва</i></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-u8hok15HqH0/WLSPYyNs-vI/AAAAAAAABsg/iuOlV-Ekg7EB2Wtrhwbv1u4VXiRQctL6QCLcB/s1600/%25D0%25A0%25D0%25B8%25D1%2581%25D1%2583%25D0%25BD%25D0%25BE%25D0%25BA33.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://2.bp.blogspot.com/-u8hok15HqH0/WLSPYyNs-vI/AAAAAAAABsg/iuOlV-Ekg7EB2Wtrhwbv1u4VXiRQctL6QCLcB/s320/%25D0%25A0%25D0%25B8%25D1%2581%25D1%2583%25D0%25BD%25D0%25BE%25D0%25BA33.jpg" width="267" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Академик архитектуры С. У. Соловьёв. <i>Фото 1890-х гг. </i><i style="font-size: 12.8px; text-indent: 36px;">из архива М. В. Золотарёва</i></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-EIldc50lYwI/WLSPla8PzRI/AAAAAAAABsk/XO-W3_KapX8q_G45ZVks_vCOLqxMVsCBQCLcB/s1600/%25D0%25A0%25D0%25B8%25D1%2581%25D1%2583%25D0%25BD%25D0%25BE%25D0%25BA22.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://2.bp.blogspot.com/-EIldc50lYwI/WLSPla8PzRI/AAAAAAAABsk/XO-W3_KapX8q_G45ZVks_vCOLqxMVsCBQCLcB/s320/%25D0%25A0%25D0%25B8%25D1%2581%25D1%2583%25D0%25BD%25D0%25BE%25D0%25BA22.jpg" width="228" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">А. К. Медведникова. <i>Фото </i><i style="font-size: 12.8px; text-indent: 36px;">из архива М. В. Золотарёва</i></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Действительно, этот мастер выступил в 1900-х
годах автором целого ряда московских построек в неорусском стиле,
характеризующихся новаторством композиции и необычностью образного решения. Речь
идёт об архитектуре трёх благотворительных учреждений, строившихся городскими
властями на завещанные Москве частные капиталы. Здания Приюта имени митрополита
Сергия на Погодинской улице и Третьяковской богадельни на Большой Серпуховской
дошли до нас в перестроенном виде; в обоих случаях, к сожалению, оказались
полностью утраченными интерьеры домовых церквей, убранные с необычайным вкусом
и пониманием пластических закономерностей допетровского искусства по эскизам
самого архитектора. Единственным ансамблем, сохранившим свой изначальный вид,
является комплекс зданий больницы и богадельни им. Ивана и Александры
Медведниковых на Большой Калужской улице (ныне Ленинский проспект).<o:p></o:p></span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-fTFV6J34w1I/WLSPNQbz0wI/AAAAAAAABsc/8r-Y_qG-Yxg7_-uAwacSuzhqJnLnI_WQgCLcB/s1600/%25D0%25A0%25D0%25B8%25D1%2581%25D1%2583%25D0%25BD%25D0%25BE%25D0%25BA88.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-fTFV6J34w1I/WLSPNQbz0wI/AAAAAAAABsc/8r-Y_qG-Yxg7_-uAwacSuzhqJnLnI_WQgCLcB/s320/%25D0%25A0%25D0%25B8%25D1%2581%25D1%2583%25D0%25BD%25D0%25BE%25D0%25BA88.jpg" width="252" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Городской голова князь В. М. Голицын. <i>Фото </i><i style="font-size: 12.8px;">из архива М. В. Золотарёва</i><br />
<br /></td></tr>
</tbody></table>
<span style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Супруги Медведниковы прославились своей
благотворительной деятельностью ещё на родине, в Иркутске, где их радением
появились Сиротопитательный дом и Образцовая больница. Перебравшись из Сибири
сначала в Петербург, а затем в Москву в 1850-х годах, они приобрели усадьбу в
Староконюшенном переулке и обширное загородное имение под Звенигородом. В 1894
году, спустя десять лет после кончины Ивана Логиновича Медведникова, его вдова
Александра Ксенофонтовна пожертвовала усадьбу Московской епархии для устройства
в ней приюта для лиц духовного звания и других сословий<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
23 ноября 1899 года благотворительница скончалась, завещав две трети своего
капитала Московскому Городскому общественному управлению на устройство больницы
для неизлечимо больных (1 млн руб.), 600 тысяч на устройство психиатрической лечебницы,
300 тысяч на строительство богадельни, и ещё 100 тысяч – в пользу бедных города
Москвы<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Больница
для неизлечимых (сейчас такие учреждения принято называть хосписами) и
богадельня, согласно условию завещательницы, должны были иметь собственные
домовые храмы, посвящённые соответственно Козельщанской и Тихвинской иконам
Божьей Матери, с особым причтом при каждом из них<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
В роли душеприказчика покойной выступил Н. А. Цветков, товарищ директора
Купеческого банка. Детали будущего строительства, не оговорённые в завещании,
оставались на его усмотрение, поэтому Николая Алексеевича можно считать полноценным
участником проектирования Медведниковских благотворительных учреждений. <o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="background-color: white; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 27pt;">6 июня
1900 года Московская городская дума приняла решение исполнить духовное
завещание Александры Ксенофонтовны, причём под постройку больницы и богадельни
выделить «количество земли, какое окажется необходимым, по разработке планов,
из принадлежащего городу участка, находящегося на Калужской улице»</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn6" name="_ftnref6" style="font-family: 'times new roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 27pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[6]</span></span></span></a><span style="background-color: white; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 27pt;">.
Городская управа получила распоряжение приступить к составлению проектов и смет
постройки, принимая во внимание медицинские условия, выработанные Врачебным
советом. Составление проекта по программе, подготовленной медиками, было
поручено архитектору городской управы С. У. Соловьёву. Уже 26 января 1901 года
представленные им планы получили одобрение Врачебного совета, а 14 февраля были
утверждены управой</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn7" name="_ftnref7" style="font-family: 'times new roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 27pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[7]</span></span></span></a><span style="background-color: white; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 27pt;">. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Выбор места под
строительство зависел от наличия свободной городской земли. Нельзя не заметить
однако, что расположение благотворительных учреждений на Большой Калужской
улице было исключительно удачным. Строительство богадельни и хосписа здесь вписывалось
в тенденцию формирования особого больничного «городка» в районе Нескучного
сада, определившуюся за сто лет до того постройкой Голицынской (арх. М. Ф.
Казаков) и Первой градской (арх. О. И. Бове) больниц</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.
Правда, в отличие от названных зданий эпохи классицизма, новые учреждения
должны были располагаться на противоположной стороне улицы и воплощать иную
эстетическую программу. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В пояснительной записке, приложенной к проекту, С. У.
Соловьёв обосновывал общее планировочное решение комплекса больницы и
богадельни следующими факторами:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 27.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">«1)
Форма предназначенного для постройки участка земли;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 27.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> 2) Ориентация палат согласно условий,
выработанных Врачебным Советом;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 27.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> 3) Устройство двух церквей согласно завещания
жертвовательницы;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 27.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> 4) Близость Александрийского дворца,
расположенного против предполагаемой постройки»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Продолговатая и узкая
конфигурация отведённого участка обусловила размещение корпусов вдоль оси
улицы, «оставляя, по возможности, наибольшую площадь перед окнами палат – для
сада, избегая выступов, препятствующих свободному движению воздуха и
затемняющих палаты»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Для каждого из учреждений было спроектировано по одному корпусу с тем расчётом,
что палаты будут ориентированы окнами на юг, юго-восток (преимущественно) и
юго-запад. <o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-1siGuRYNElk/WLSC6LzqSUI/AAAAAAAABqg/fD-5SD5SueMEgULCliapCO00BgJouop8ACLcB/s1600/9.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://4.bp.blogspot.com/-1siGuRYNElk/WLSC6LzqSUI/AAAAAAAABqg/fD-5SD5SueMEgULCliapCO00BgJouop8ACLcB/s400/9.jpg" width="391" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Фрагмент плана частей Москвы 1903 г. с отмеченными первоначальным участком, отводившимся под строительство (1), участком, на котором строительство состоялось (2) и Александрийским дворцом (3).</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-5cU4Esh43vQ/WLSFlxx_KGI/AAAAAAAABq0/dVblSAiqdiE2XC6YdZS2UhjXyWzubDhgACLcB/s1600/%25D0%25A0%25D0%25B8%25D1%2581%25D1%2583%25D0%25BD%25D0%25BE%25D0%25BA1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="227" src="https://4.bp.blogspot.com/-5cU4Esh43vQ/WLSFlxx_KGI/AAAAAAAABq0/dVblSAiqdiE2XC6YdZS2UhjXyWzubDhgACLcB/s400/%25D0%25A0%25D0%25B8%25D1%2581%25D1%2583%25D0%25BD%25D0%25BE%25D0%25BA1.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Первоначальный вариант планировки благотворительных учреждений на участке<br />
против Александрийского дворца. <i>ЦГА г. Москвы</i></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">Проектируя Медведниковские
учреждения, Соловьёв должен был задействовать опыт и знания, полученные им на
строительстве Клинического городка Московского университета на Девичьем поле
(1885—первая половина 1890-х годов) под руководством К. М. Быковского</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn10" name="_ftnref10" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[10]</span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">.
Тот, как известно, в 1884 году совершил специальную поездку в Европу для
ознакомления с последними новшествами больничной архитектуры</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn11" name="_ftnref11" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[11]</span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">. </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">Следует
отметить, кроме того, что тема больничного строительства постоянно поднималась
и муссировалась в архитектурной печати тех лет. Например, в журнале «Зодчий» в
1901 году вышла большая статья, посвящённая как раз вопросам планировки
больничных комплексов, возводимых в странах Европы и США</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn12" name="_ftnref12" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[12]</span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">.
Разработанная Соловьёвым планировка Медведниковских учреждений, несомненно,
перекликается с приведёнными в ней примерами.</span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-9l5j_8LIQqk/WLSD02m9aKI/AAAAAAAABqo/ofrOxWXnh48VjpwBMiC76O8qPQ_3i_KXwCLcB/s1600/4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="313" src="https://2.bp.blogspot.com/-9l5j_8LIQqk/WLSD02m9aKI/AAAAAAAABqo/ofrOxWXnh48VjpwBMiC76O8qPQ_3i_KXwCLcB/s400/4.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Генеральный план крупного госпитального комплекса в Берлине. <i>Из публикации в "Зодчем" (1901)</i></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/--AzD3oLk1uM/WLSHYjrpwhI/AAAAAAAABrE/iy6HTJJm8ScHmhw6MaRGJmqXZFjYA612wCEw/s1600/%25D0%25A0%25D0%25B8%25D1%2581%25D1%2583%25D0%25BD%25D0%25BE%25D0%25BA12.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="260" src="https://2.bp.blogspot.com/--AzD3oLk1uM/WLSHYjrpwhI/AAAAAAAABrE/iy6HTJJm8ScHmhw6MaRGJmqXZFjYA612wCEw/s400/%25D0%25A0%25D0%25B8%25D1%2581%25D1%2583%25D0%25BD%25D0%25BE%25D0%25BA12.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Неосуществлённый вариант планировки корпуса больницы им. Медведниковых (план 2-го этажа). <i>ЦГА г. Москвы</i> </td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-6DSmIpNa9qI/WLSGUG7Q-fI/AAAAAAAABq8/85U_65WpSmc1HsmsveA2WOriUKnPa9E0ACLcB/s1600/%25D0%25A0%25D0%25B8%25D1%2581%25D1%2583%25D0%25BD%25D0%25BE%25D0%25BA4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="158" src="https://4.bp.blogspot.com/-6DSmIpNa9qI/WLSGUG7Q-fI/AAAAAAAABq8/85U_65WpSmc1HsmsveA2WOriUKnPa9E0ACLcB/s400/%25D0%25A0%25D0%25B8%25D1%2581%25D1%2583%25D0%25BD%25D0%25BE%25D0%25BA4.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Вариант планировки благотворительных учреждений на новом участке (осуществлённый). <i>ЦГА г. Москвы</i></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">Наличие в проекте сада,
призванного быть «резервуаром чистого воздуха»</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn13" name="_ftnref13" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[13]</span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">
и отделяющего палатные корпуса от шумной и пыльной улицы, равно как и террасы,
которые должны были выходить в сад из комнат дневного пребывания на первом
этаже, свидетельствовали о стремлении архитектора создать максимально
комфортную и современную среду пребывания. Согласно гигиеническим нормам,
служебные помещения были выведены в отдельные корпуса</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background: white;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[14]</span></span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">.
«Чистый» двор должен был отделяться от хозяйственного квартирным корпусом, а
выезд с хозяйственного двора был предположен со стороны внутриквартального
проезда. Домик директора-главного врача больницы образовывал отдельную усадьбу
с собственными службами, въездом с Большой Калужской улицы и садом,
выгороженным из больничного. Часовня с покойницкой в подвале была деликатно
размещена «в отдалении от всех построек, с отдельным выездом на проезд и
закрыта древесными насаждениями, чтобы её нельзя было видеть от больницы»</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn15" name="_ftnref15" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[15]</span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-XGFnPAPucOs/WLSIcPXNSZI/AAAAAAAABrQ/rF1suYx05KwGRdR1aVeLljQBHFwrUu5GgCLcB/s1600/DSC_0141%2B%25287%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="265" src="https://2.bp.blogspot.com/-XGFnPAPucOs/WLSIcPXNSZI/AAAAAAAABrQ/rF1suYx05KwGRdR1aVeLljQBHFwrUu5GgCLcB/s400/DSC_0141%2B%25287%2529.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Корпус бывшей богадельни им. Медведниковых с домовой церковью Тихвинской иконы Божией Матери. <i>Фото автора 2010 г.</i></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-L2qW4qmeSfM/WLSI7SZNFkI/AAAAAAAABrY/wBPAHwW_1RoD00ERrkJNKqtkqS_QtD3TQCLcB/s1600/13.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="237" src="https://2.bp.blogspot.com/-L2qW4qmeSfM/WLSI7SZNFkI/AAAAAAAABrY/wBPAHwW_1RoD00ERrkJNKqtkqS_QtD3TQCLcB/s400/13.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Проект корпуса богадельни им. Медведниковых. Боковой фасад. <i>ЦГА г. Москвы</i></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">Столь же продуманным
было и предложенное Соловьёвым расположение домовых церквей больницы и
богадельни, которые «будут посещаемы, кроме больных и призреваемых, и
посторонними богомольцами», а значит должны быть спроектированы так, «чтобы
посторонние посетители могли входить в церкви совершенно отдельно, не нарушая
обыденной жизни учреждений»</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn16" name="_ftnref16" style="font-family: 'times new roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[16]</span></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">.
Вопреки обыкновению устраивать больничную церковь в середине корпуса (примером
такого размещения могут быть два других приюта, спроектированных Соловьёвым),
храмы здесь вынесены в торцы зданий.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Кроме желания максимально
обособить церковные помещения от жилых, в планировке ансамбля отразилась
потребность согласовать его композицию с расположенным поблизости
Александрийским дворцом – резиденцией московского генерал-губернатора великого
князя Сергея Александровича. «Церкви, -- продолжает Соловьёв в своей
пояснительной записке, -- составляя главную художественную часть фасада,
проектированы против оси аллеи, ведущей к дворцу, с тем расчётом, чтобы их
можно было видеть от дворца. Проезд же между церквами с аллеею, ведущей к
квартирному корпусу, вместе с церковными крыльцами и решёткою с воротами,
маскируя сказанный корпус, даёт против выезда из дворца хорошую перспективу.
Необходимость иметь главную часть фасада перед дворцом, посещаемым при
Высочайших приездах в Москву Государем Императором, была указана г[осподином]
Городским Головою князем В[ладимиром] М[ихайловичем] Голицыным ещё перед
началом составления проекта. Для большего интереса фасада и дабы избежать
повторений при значительной длине его, церкви проектированы несимметрично
относительно друг друга, с самостоятельными при них звонницами»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В действительности уйти
от симметрии и регулярности Соловьёву удалось отнюдь не сразу. В первоначальном варианте планировки комплекса 1901 года расположение
домовых церквей богадельни и больницы образует своего рода «пропилеи»,
фланкирующие композиционную ось, направленную от Александрийского дворца к
фасаду квартирного корпуса. Хорошо видно, что, несмотря на неправильную форму
участка, Соловьёв оперирует симметричными структурами. Этим его планировка
особенно напоминает композиционные ходы, применённые чуть ранее К. М. Быковским
в Клиническом городке на Девичьем поле. Превалирующая роль в композиции
комплекса закономерно отводилась крестообразному в плане зданию больницы,
которое было рассчитано на размещение 150 человек – 60 в мужском, 60 в женском
и 30 в детском отделениях. 120 человек взрослых должны были располагаться в 28
палатах, детское отделение из 8 палат предполагалось устроить в первом этаже<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn18" name="_ftnref18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-GMuys6nHlq4/WLSJ599xkAI/AAAAAAAABrk/vOcqrYX76mkYMRyfUzrbYZMFQ7hwrQ0xwCLcB/s1600/%25D0%25B8%25D0%25BB%25D0%25BB42.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="310" src="https://4.bp.blogspot.com/-GMuys6nHlq4/WLSJ599xkAI/AAAAAAAABrk/vOcqrYX76mkYMRyfUzrbYZMFQ7hwrQ0xwCLcB/s400/%25D0%25B8%25D0%25BB%25D0%25BB42.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Корпус больницы им. Медведниковых. <i>Фото 1910-х гг. </i><i style="font-size: 12.8px; line-height: 150%; text-indent: 36px;">из архива М. В. Золотарёва</i></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-tEKoGFM77pw/WLSLG8nyunI/AAAAAAAABrw/q-5qTO-lEz4v7a5GxqjQ-sswxnHkw_QFQCLcB/s1600/15.tif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="235" src="https://2.bp.blogspot.com/-tEKoGFM77pw/WLSLG8nyunI/AAAAAAAABrw/q-5qTO-lEz4v7a5GxqjQ-sswxnHkw_QFQCLcB/s400/15.tif" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Поганкины палаты в Пскове. Рис. А. А. Потапова по чертежу, снятому П. Красовским в 1871 г. <br />
<i>Из публикации в "Древностях" (Труды ИМАО)</i></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-82xkNZQsBUE/WLSKUMKv2SI/AAAAAAAABro/jBIoQd_wFfciOp-Y0GeicaEWmQ_LUGQfgCLcB/s1600/17.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="330" src="https://3.bp.blogspot.com/-82xkNZQsBUE/WLSKUMKv2SI/AAAAAAAABro/jBIoQd_wFfciOp-Y0GeicaEWmQ_LUGQfgCLcB/s400/17.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Звонница в Спасо-Евфимиевом монастыре г. Суздаля. <i>Перспективный чертёж А. М. Горностаева <br />из "Памятников древнего русского зодчества".</i></td></tr>
</tbody></table>
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Вопрос о том, каким
виделось Соловьёву стилистическое решение построек, остаётся открытым,
поскольку в нашем распоряжении имеется только генеральный план,
воспроизведённый в одном из выпусков «Известий Московской городской думы»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn19" name="_ftnref19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Имея в виду то обстоятельство, что синхронно разработке занимающего нас проекта
мастер завершал строительство приюта на Погодинской улице в неорусском стиле,
резонно предположить, что и здесь с самого начала Соловьёв предполагал
интерпретацию национально-самобытной темы. Также в архивном фонде УЖВЗ нами была
обнаружена составленная Соловьёвым в 1900 году программа для старшего
проектного класса, с требованием составить проект приюта для неизлечимо больных
с домовой церковью. Конечно, отсылка к этому источнику может считаться лишь
косвенным аргументом, но указание в числе условий задания необходимости
выдержать проект в русском стиле<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn20" name="_ftnref20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>
всё же свидетельствует об определённом направлении стилистических поисков
самого Соловьёва. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Однако вернёмся к
истории строительства благотворительных учреждений на Большой Калужской. Несмотря
на детальную проработанность проекта, утверждённого в феврале 1901 года,
осуществлён он не был. Причина, побудившая проектировщиков к его пересмотру, вполне
тривиальна: стремление городской управы удешевить строительство. Экономические
резоны выразились в следующих изменениях: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">- уменьшении объёмов
корпусов больницы (на 130,7 куб. саж.) и богадельни (на 288 куб. саж.)
вследствие сокращения размеров церквей;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">- уменьшении размеров
квартирного корпуса;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">- уменьшении размеров
корпуса служб;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">- отказе от
строительства отдельной усадьбы для главного врача;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">- отказе от устройства
крылец при церквах и богатой ограды по периметру всего участка в пользу
возведения простого забора (ограда в виде металлической решётки на каменном
цоколе с каменными столбами предполагалась теперь только по Большой Калужской
улице);<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">- отказе от устройства
центральной котельной, замене паро-водяного отопления в квартирном корпусе
водяным, центрального отопления в кухонном корпусе голландскими печами,
уменьшении объёма вентиляции в некоторых помещениях и т. п.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Общая сумма экономии
составила 142,741 рублей 53 коп.<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn21" name="_ftnref21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Перемены затронули не
только габариты помещений и их инженерную оснастку. В новом варианте
планировочного решения Соловьёвым была предложена совсем иная конфигурация
корпуса больницы, который фактически теряет признаки симметричной компоновки и
более ассоциируется с допетровским палатным строительством. Архитектор не
только отказался от центрального расположения входа со стороны улицы, но и
развернул на 90<sup>о</sup> ось домовой церкви, благодаря чему облик
архитектурного комплекса лишился первоначальной торжественности и классической
строгости. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Кроме того, при
повторном рассмотрении проекта Медведниковских учреждений обсуждалась
возможность строить их на двух разных участках (илл. 5, 6). По предложению
гласного Московской городской думы Михаила Васильевича Челнокова был разработан
альтернативный вариант расположения больницы и богадельни: «ближе к Калужской
заставе – против Нескучного сада». В пояснительной записке указывалось, что в
последнем случае, благодаря большей глубине участка, возникала «возможность
расположить строения более удобно и осуществить вариант больницы, при котором
детское отделение располагается в одну линию», а также отмечалось, что «второй
участок выше первого и более удалён от завода “Братья Бромлей”»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn22" name="_ftnref22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Добавим, что перемещение проектируемого комплекса ближе к заставе устраняло
необходимость согласовывать композицию его уличного фронта с Александрийским
дворцом. Складывается впечатление, что предложение Челнокова заведомо
оценивалось как удачное, и поэтому Соловьёв при переработке плана
Медведниковских учреждений исходил из новой градостроительной ситуации. В
конечном итоге, именно вариант расположения напротив Нескучного сада был
признан более удобным. Однако на участке против Александрийского дворца,
первоначально предполагавшемся для Медведниковских больницы и богадельни,
всё-таки появилось медицинское учреждение: в 1912 году здесь по проекту А. Ф.
Мейснера было выстроено неоклассическое здание клиники имени М. И.
Любимова. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В новой интерпретации
ансамбля Медведниковских учреждений гораздо сильнее зазвучала
национально-романтическая нота. Собранный из разновеликих объёмов, свободно
расставленных на территории и акцентированный вертикалями двух церковных
главок, комплекс напоминает сказочный городок, родственный архитектурным
фантазиям В. М. Васнецова или М. В. Якунчиковой. Эволюция замысла Соловьёва,
сильно сжатая хронологически и, видимо, обусловленная внешними для творчества
факторами, потребовавшими переработки проекта, тем не менее может служить
выразительной иллюстрацией тезиса о том, что лабораторией новаторства для
архитектуры рубежа </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">—</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> веков стали мастерские живописцев
и художников-прикладников. Дистанция, отделяющая окончательный вариант
планировки комплекса на Большой Калужской от первоначального, равна пути от педантичного
воспроизведения профессиональных приёмов архитектуры поздней эклектики к неоромантической
театрализации предметно-пространственной среды. При этом архитектор мыслит
категориями, имеющими отношение скорее к сценографии и проектированию
условно-декоративных выставочных павильонов вроде «Русского отдела» Ф. О.
Шехтеля на международной экспозиции в Глазго, снискавшего громкую славу как раз
в 1901 году<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn23" name="_ftnref23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Говорить о влиянии шехтелевских построек на мысль Соловьёва мы можем лишь гипотетически,
но и аргументов против этой гипотезы не наблюдается. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Композиция комплекса
Медведниковских учреждений выделяла их из ряда строившихся тогда больниц и
богаделен. Характерно, что и сам Соловьёв в последующих работах над
аналогичными темами более не даёт примеров столь смелой пространственной
организации. Его Третьяковский приют на Большой Серпуховской улице
спроектирован в середине 1900-х годов совершенно в традициях </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века -- как протяжённый корпус,
скомпонованный симметрично относительно церкви, расположенной в средней
части. </span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-v8gEHtVQP8s/WLSOMOlmGII/AAAAAAAABsQ/3KgUMY04c84GE-OoSKeFirfspeE0D7G0QCLcB/s1600/12.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="330" src="https://1.bp.blogspot.com/-v8gEHtVQP8s/WLSOMOlmGII/AAAAAAAABsQ/3KgUMY04c84GE-OoSKeFirfspeE0D7G0QCLcB/s400/12.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Здание Третьяковского приюта. С. У. Соловьёв, 1904-1906. <i>Фото начала ХХ в. </i><i style="font-size: 12.8px; line-height: 150%; text-indent: 36px;">из архива М. В. Золотарёва</i></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Ценным источником для
описания замысла Соловьёва применительно к Медведниковским учреждениям является
опубликованный протокол заседания Московского Архитектурного общества от 16
декабря 1904 года, на котором сам Сергей Устинович выступил перед коллегами с развёрнутым
докладом, представляя своё произведение. Из объяснений архитектора следует, что
в здании больницы, рассчитанной на 150 человек, были предусмотрены «помещения
для швейцара, служителя церкви», а также «цейхгауз, архив, контора, кабинет
врача, перевязочная, комнаты для врачебных исследований, для хранения лекарств,
приёмная». Расположение парадного входа в корпус было рассчитано таким образом,
чтобы на первом и втором этажах получились «расхожие площадки», с которых было
возможно попасть в любое из трёх отделений больницы – мужское, женское или
детское. Центральное отопление и вентиляция в корпусе устроены по проекту
инженера И. М. Арцимовича, причём вентиляционные камеры расположены между
палатами, каждая из них снабжена узким окном на улицу и дверью в коридор.
Последний имеет ширину в 5 аршин (около 3,5 м). Глубина палат в больничном
корпусе и богадельне различная: 9 аршин против 12 (приблизительно 6,4 и 8,5 м).
Здание богадельни было поставлено на участке с таким расчётом, чтобы создать
возможность в будущем увеличить его пристройкой. В квартирном корпусе были
предусмотрены квартиры для главного врача, его помощника, двух священников,
двух псаломщиков, служащих больницы и богадельни и даже запасные квартиры «на
случай расширения учреждения». В своём докладе Соловьёв отметил, что здания
больницы и богадельни исполнены «в русском псковско-новгородском стиле»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn24" name="_ftnref24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">К художественно-стилистической стороне комплекса
Медведниковских учреждений мы возвратимся ниже. Пока же стоит сказать о ходе
осуществления окончательного, «удешевлённого» проекта, которое началось в
строительный сезон 1902 года. Из опубликованных отчётов о деятельности
Московской городской управы можно видеть, что подготовка к строительству
началась существенно раньше: в пользу этого свидетельствует известие о
заключении весной 1901 года контрактов с Торговым домом Вогау и К<sup>о</sup> на
поставку цемента и с Акционерным обществом для произведения бетонных работ
(Юлий Гук и К<sup>о</sup>) – на устройство бетонных сводов по системе Монье<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn25" name="_ftnref25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
а также сводов из трамбованного бетона<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn26" name="_ftnref26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
В октябре 1902 года возникает второй поставщик цемента – Товарищество Э.
Липгарт и К<sup>о<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn27" name="_ftnref27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a></sup>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В целом список подрядчиков и поставщиков довольно велик.
Тем не менее, позволим себе поделиться здесь архивными данными, которые могут
быть полезны для последующих либо смежных исследований. Итак, металлические
балки разных профилей на площадку поставил Л. В. Готье<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn28" name="_ftnref28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a>;
А.Д. Ходнев произвёл асфальтовые работы внутри зданий; С. Бычков – облицовку
оцинкованным железом духовых и вытяжных каналов в зданиях больницы, богадельни
и квартирном корпусе<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn29" name="_ftnref29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a>;
кузнечно-слесарные работы – Филипп Перфильевич Виноградов<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn30" name="_ftnref30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a>;
П. Н. Силуанов – заготовку деревянных пробок для закладки в стены; Павел
Васильевич Воробьёв – покраску суриком железных балок и прочие малярные работы<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn31" name="_ftnref31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a>;
П. Пенкин – плотничные работы; Торговый дом А. Витт и И. Аренсон осуществил
устройство внутренних водопроводов и водостоков по проекту инженера В. К.
Шпейера; Д. Заболоцкий – устройство наружного водопровода и канализации по
проекту и смете Шпейера<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn32" name="_ftnref32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a>;
столярно-паркетные работы – Панфил Афанасьевич Афанасьев<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn33" name="_ftnref33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a>;
настилку полов и облицовка ванных комнат плиткой «Рансбах» произвёл Торговый
дом А. Перкс и К<sup>о<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn34" name="_ftnref34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a></sup>;
поставку стекла – Торговый дом М. Франк и Ко<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn35" name="_ftnref35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a>;
изготовление лестниц и подоконников из тарусского мрамора и наружных ступеней
из серого гранита – Николай Алексеевич Захаров<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn36" name="_ftnref36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></a>;
штукатурные работы производились подрядчиком Фёдором Ивановичем Шубниковым<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn37" name="_ftnref37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Отдельного внимания заслуживают исполнители подрядов
по декоративному убранству зданий. В общих чертах разработанное самим
Соловьёвым, оно потребовало привлечения специалистов по художественному металлу
и керамике, столярному делу и монументальной живописи. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Металлические перила для парадной и чёрной лестниц
больницы и богадельни, зонты для установки над входами и кресты на главах
изготовила фирма П.Н. Шабаров и К<sup>о<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn38" name="_ftnref38" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></a></sup>.
Керамические детали – «герб г. Москвы из гончарных плиток, имитация мозаики
<…> Гончарная надпись, имитация мозаики <…> Глава черепицею
поливною <…> Глава звонницы <…> Круглые изразцы <…>
Квадратные изразцы» -- выполнила гончарная мастерская «Абрамцево», «согласно
указаниям и рисункам С. У. Соловьёва»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn39" name="_ftnref39" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Резные работы для церковных иконостасов (Царские врата, киоты и иконные доски)
также «согласно чертежей и рисунков архит[ектора] С. У. Соловьёва» взял на себя
Алексей Яковлевич Туманов<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn40" name="_ftnref40" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
иконы и стенопись масляными красками осуществил Николай Павлович Пашков
(мастерская «Наследники П. П. Пашкова»)<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn41" name="_ftnref41" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
а бронзовую утварь для церквей поставил Торговый дом Н. В. Немирова-Колодкина<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn42" name="_ftnref42" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Сотрудничество архитектора с братьями Пашковыми имело систематический характер.
В 1890-х годах, когда Соловьёв занимал должность Инспектора классов
Строгановского училища технического рисования, старший из них, Павел Павлович,
состоял преподавателем этого заведения<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn43" name="_ftnref43" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
а Николай был учеником декоративного класса. Выпускная работа (киот в русском
стиле) была исполнена им в 1898 году под руководством Соловьёва<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn44" name="_ftnref44" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Помощниками Соловьёва на производстве строительных
работ являлись архитекторы Иван Михайлович Рыбин, Пётр Михайлович Игнатов и
Павел Тимофеевич Синяков<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn45" name="_ftnref45" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Никаких биографических данных о последнем обнаружить не удалось, но сведения о
Рыбине и Игнатове встречаются в справочной литературе. Оба они принадлежали к
поколению архитекторов, едва ступивших в начале 1900-х годов на
профессиональное поприще. П. М. Игнатов, родившийся в 1877 году, как раз в 1902-м
окончил УЖВЗ со званием классного художника архитектуры, так что работа под
началом Соловьёва была для него своего рода стажировкой. В последующем он
сделает небольшую карьеру в Строительном отделении Московской городской управы,
а в 1918 году его имя фигурирует в списке районных архитекторов Строительного
отдела Совета районных дум города Москвы. И. А. Казусь указывает дату смерти
Игнатова – 1926 год<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn46" name="_ftnref46" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Сведения об И. М. Рыбине не менее скудны. Будучи на
четыре года старше Игнатова, он к началу строительства Медведниковских
учреждений успел отучиться в УЖВЗ (1900) и петербургской Академии художеств
(1902), но ещё ранее стал постоянным помощником Соловьёва, выступая в этой роли
на целом ряде построек конца 1890-х—1900-х годов. Служа с 1906 года участковым
архитектором в городской управе, Рыбин имел также некоторую частную практику<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn47" name="_ftnref47" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Как и Игнатов, в 1918 году он числится среди районных архитекторов Москвы<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn48" name="_ftnref48" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
после чего следы его теряются. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Выше уже было сказано о том, что пространственно-планировочное
решение Медведниковских учреждений позволяет говорить о них как о новаторском
архитектурном произведении, в котором была совершена попытка преодолеть
эклектическую разобщённость формы и содержания (присутствовавшую в первом
варианте проекта). Отсылка к новгородско-псковским формам в стилистическом
решении корпусов только добавляет основательности этому соображению, ведь
обращение к данному кругу прообразов было тогда нетипичным при разработке
«национальной» темы, своеобразный канон русского стиля времени эклектики
предполагал апелляцию к московским и ярославским образцам </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XVII</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века, с их нарочитой
орнаментальностью и пестротой. И всё же лаконичное обозначение источников этой
архитектуры, сделанное самим архитектором, явно нуждается в критическом осмыслении
и комментарии. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Основное место в композиции комплекса принадлежит
корпусам больницы и богадельни с домовыми церквами, в планировке и отделке
которых главным образом и реализовалась художественная воля Соловьёва. Включение
храмов в композицию функциональных корпусов помимо традиционного центрального
их расположения обусловило поиск новых источников архитектурной образности.
Вопреки словам архитектора об ориентации проекта исключительно на
новгородско-псковское зодчество, в архитектуре Медведниковских учреждений просматриваются
и другие источники. Одним из них, несомненно, являлся ансамбль «Ростовского
Кремля», возведённый во второй половине </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XVII</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века и воплотивший, со своими
стенами, башнями и надвратными церквами, образ теократической твердыни.
Памятники Ростова Великого во времена Соловьёва привлекали живейший интерес со
стороны историков и археологов<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn49" name="_ftnref49" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
были они хорошо известны и самому архитектору Медведниковских учреждений, посетившему
этот город в 1887 году выпускником Академии художеств в рамках пенсионерской
командировки<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn50" name="_ftnref50" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[50]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Пропорции силуэта обеих церквей,
определённые соотношением массы здания и венчающей её небольшой стройной главки,
свидетельствуют не о древних Новгороде и Пскове, а напоминают скорее церковь
Спаса на Сенях в «Ростовском Кремле», которая реставрировалась в конце </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
века по проекту Н. В. Султанова. Тогда, несмотря на сделанное Султановым
предположение о том, что первоначально храм имел пощипцовое покрытие на восемь
скатов, было решено оставить позднюю четырёхскатную кровлю<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn51" name="_ftnref51" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[51]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Наличие последней, конечно, не являлось уникальной чертой указанной ростовской
церкви, однако наша гипотеза о «ростовском» происхождении силуэтов,
нарисованных Соловьёвым, получит серьёзное подтверждение в интерьерах церквей. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Указанная архитектором
новгородско-псковская тема воплощена преимущественно в приёмах декоративной
обработки фасадов. В частности, легко опознаётся мотив трёхлопастной закомары с
заключённой в неё композицией из трёх оконных проёмов (т. н. «свечка»)<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn52" name="_ftnref52" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-size: 12pt; line-height: 115%;">[52]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
который восходит к новгородским памятникам второй половины </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIV</span><span style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
- </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XV</span><span style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> веков. При этом восприятию фасада как аутентичного
препятствует стандартное довольно крупное окно по центру прясла, по сторонам от
которого симметрично расположены рельефные изображения креста-голгофы. Строчки
бегунца, поребрика и арочек на барабанах глав дополняют этот цикл
новгородско-псковских аллюзий, к которым следует причислить и трёхпролётные
звонницы, высящиеся над крышами обеих церквей. При крупные окна столовой,
примыкающей к церкви больничного корпуса объединены мотивом стилизованной
аркады, несомненно почерпнутым Соловьёвым из хорошо известного суздальского
памятника – звонницы Спасо-Евфимиева монастыря (</span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XVII</span><span style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
в.). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Наконец, в обработке фасадов
явственно прочитывается и влияние всё того же «Ростовского Кремля»: Соловьёв
активно использует приём плотного заполнения поля фасада нишами-ширинками с
вмонтированными в них майоликовыми изразцами, напоминающий надвратные церкви
Ростова. Однако ни в одном из перечисленных случаев внедрения историзирующих мотивов
архитектора нельзя уличить в примитивном копировании образца. Кажется, он
ничуть не стремился внушить зрителю впечатление достоверности «древнерусских»
форм. Напротив, перед нами пример откровенной стилизации, облачения вполне современных
по целям и оснащению зданий в национальные костюмы, подобно царедворцам на
костюмированных балах Николая </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">II</span><span style="background: white; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. Это
обстоятельство позволяет говорить о комплексе больницы и богадельни им.
Медведниковых как об одной из ранних реализаций неорусского стиля. </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Утилитарное и романтическое сосуществуют в
архитектуре Медведниковских учреждений в неразрывной связи друг с другом. Уровень
пола церковных помещений и связанных с ними столовых (трапезных) зал находится
между этажами. Этим обеспечивается, во-первых, более удобный вход в храмы с
первого этажа и с улицы, а во-вторых, -- их обособленность от внутренней жизни
благотворительных учреждений, что отвечало условию, сформулированному в
программе постройки. Интерьеры церквей характеризуются камерностью. Судя по
архивным документам, уже на стадии отделки в 1903 году Соловьёв предложил отделить
их от столовых створчатыми застеклёнными решётками<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn53" name="_ftnref53" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[53]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Такое решение, вероятно, объяснялось желанием подчеркнуть функциональное
зонирование пространства, сохранив впечатление его визуального единства и
доступ естественного света из столовых зал. Не совсем ясно, был ли осуществлён
этот замысел в обеих церквах, поскольку на сегодня частично сохранившаяся
металлическая решётка весьма изысканного рисунка (но без остекления и створок) имеется
лишь в церкви Тихвинской иконы Божией Матери.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Конструкция перекрытия в обеих церквах сходная, она
представляет собой систему из полусферического купола на подпружных арках,
увенчанного отлитой из цемента<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn54" name="_ftnref54" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[54]</span></span><!--[endif]--></span></a>
главкой на световом барабане. Несомненно, одной из главных проблем, стоявших
перед проектировщиком, была опасность недостаточной освещённости внутри
церквей. Соловьёв постарался избавить их от сумрака, открыв доступ для верхнего
света и сообщив их с просторными и светлыми столовыми. В церкви Тихвинской
иконы Божией Матери ещё одним способом достижения той же цели стало устройство
вместо многоярусного иконостаса невысокой алтарной преграды, благодаря чему открывается
для взора конха апсиды. При этом сама преграда является сложенной из кирпича. Окна
апсиды, невидимые за нею, создают почти мистический эффект нижней подсветки
свода. <o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Художественно-стилистическое решение интерьера обеих
церквей достаточно необычно для своего времени, когда церковное искусство
находилось под мощнейшим влиянием авторского стиля В. М. Васнецова и его
живописи в киевском Владимирском соборе. В отличие от большинства церковных
интерьеров рубежа столетий, храмы, отделанные Соловьёвым, выдержаны в
принципиально иной стилистике, в основу которой положена не попытка
модернизации византийских образцов, а интерес к точному воспроизведению языка
московской и ярославской живописи </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XVII</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века. <o:p></o:p></span><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-kAjiJZN_Xzk/WLSMAIgFpdI/AAAAAAAABr4/sf5jRCmLC7MO_jxYypkPMflbYSgFzjIJACLcB/s1600/19.tif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="285" src="https://3.bp.blogspot.com/-kAjiJZN_Xzk/WLSMAIgFpdI/AAAAAAAABr4/sf5jRCmLC7MO_jxYypkPMflbYSgFzjIJACLcB/s400/19.tif" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Иконостас церкви Тихвинской иконы Божией Матери при богадельне им. Медведниковых. <br />
<i>Фото начала ХХ в. </i><i style="font-size: 12.8px; line-height: 150%; text-indent: 27pt;">из архива М. В. Золотарёва</i></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-7X41WE9Rpy4/WLSMjCjvNOI/AAAAAAAABsA/VqT5Wp-yX0sP_jFksw3iVC1XvOHwiFJrwCEw/s1600/18.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="273" src="https://3.bp.blogspot.com/-7X41WE9Rpy4/WLSMjCjvNOI/AAAAAAAABsA/VqT5Wp-yX0sP_jFksw3iVC1XvOHwiFJrwCEw/s400/18.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Иконостас Леонтьевского придела Успенского собора в Ростове Великом. Н. В. Никитин, 1885 г. <br />
<i>Илл. из книги А. А. Титова "Кремль Ростова Великого"</i></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-UUKjiZWQAxw/WLSNVSW3yqI/AAAAAAAABsI/jsYbYDymYqkCOCz88UG7Y2RRDwNdL_0VwCLcB/s1600/21.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="273" src="https://4.bp.blogspot.com/-UUKjiZWQAxw/WLSNVSW3yqI/AAAAAAAABsI/jsYbYDymYqkCOCz88UG7Y2RRDwNdL_0VwCLcB/s400/21.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Иконостас надвратной церкви Иоанна Богослова Архиерейского дома в Ростове Великом. <br />
<i>Илл. из книги А. А. Титова "Кремль Ростова Великого"</i></td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Для того чтобы понять природу этого направления в
церковной живописи, полезно вспомнить о том, что Соловьёв состоял членом
Императорского Московского археологического общества и систематически трудился
как реставратор. Наибольшую известность на данном поприще принесли ему работы в
соборе Покрова на Рву, где он совместно с А. М. Павлиновым фактически создал новое
внутреннее убранство придела Василия Блаженного – иконостас, раку с сенью и стенопись<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn55" name="_ftnref55" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[55]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Разрабатывая эскизы для последней, Соловьёв вдохновлялся творчеством царских
изографов времён Алексея Михайловича и росписями ярославских церквей.
Восприятие всей допетровской живописи сквозь призму этих явлений ко времени
Соловьёва уже имело свою историю. Известно, например, что уже в 1850-х—1860-х
годах интерьер вновь отреставрированного собора Спаса на Бору в Московском
Кремле был расписан по эскизам Ф. Ф. Рихтера в стиле ярославских фресок </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XVII</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> столетия<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn56" name="_ftnref56" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[56]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Другой эпизод связан, между прочим, с ростовским
Успенским собором. В 1885 году проводилась реставрация его Леонтьевского
придела, что означало по обыкновению тех лет полное возобновление убранства.
Видный московский зодчий и археолог Н. В. Никитин спроектировал новый иконостас
по подобию алтарной преграды в надвратной церкви Иоанна Богослова «Ростовского
Кремля»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn57" name="_ftnref57" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[57]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
В этом случае, безусловно, сыграло роль стремление выразить местную
художественную специфику. Тем не менее, имеет смысл говорить о Соловьёве в его
московских работах, стилистически ориентированных на ростовские и ярославские
образцы </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XVII</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
столетия, как о продолжателе определённой традиции, которая культивировалась в
московском кругу приверженцев художественной археологии. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Это тем более справедливо, поскольку алтарные
преграды храмов при Медведниковских учреждениях спроектированы Соловьёвым в
подражание Никитину, как вариации на тему ростовских надвратных церквей. В
конструктивном отношении ближе к ним стоит церковь Козельщанской иконы Божией
Матери, иконостас которой имеет вид расписанной капитальной стены, полностью
обособляющей алтарное пространство от основного помещения. Но и в церкви
Тихвинской иконы Божией Матери пониженная алтарная преграда также цитирует
формы нижнего яруса иконостаса церкви Иоанна Богослова, подробное описание
которого дал в своей «Истории русской архитектуры» А. М. Павлинов: «Каменная
стена, отделяющая алтарь от прихожан, такой же толщины, как и наружные стены
храма. <…> Деревянные царские двери помещены в каменной арке; по бокам
их, а равно, и по бокам северных и южных дверей, стоят каменные золоченые
колонны, соединённые между собой арочками
так что перед царскими вратами образуется особое предвходие»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn58" name="_ftnref58" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[58]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Каменная сводчатая сень на столбах, акцентирующая
центральную ось иконостаса и усиливающая сакральное звучание предусмотренных
драматургией богослужения входов священнослужителей в алтарь, а также решение
всего местного ряда иконостаса в виде аркады действительно придали интерьеру
ростовских церквей оригинальный облик. Соловьёв заимствует этот композиционный
мотив, но трактует его в камерном и исключительно декоративном ключе,
отказываясь от выступающей сени, неуместной в маленькой домовой церкви ни с
практической, ни с идеологической точек зрения. В результате, интерьер
производит впечатление, аналогичное возникающему от созерцания фасадов больницы
и богадельни: выразительность образа обеспечивается не столько отсылками к
древним прототипам, сколько нарочитым несоответствием между монументальным характером
задействованных исторических форм и их реальным масштабом. Известно, что
переживание такого диссонанса лежит в основе обаяния Абрамцевской церкви,
являвшейся спонтанным опытом архитектурной стилизации минуя отработанные
профессиональными зодчими методологические установки эклектизма<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn59" name="_ftnref59" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[59]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В 1908 году строительная история комплекса на
Большой Калужской получила продолжение. На средства, завещанные Александрой Карповной
Рахмановой – представительницей одного из виднейших купеческих родов Москвы, -
была осуществлена пристройка к корпусу Медведниковской богадельни
дополнительного помещения, рассчитанного на 30 мужчин и 30 женщин. Проект,
составленный Соловьёвым, был выдержан в стиле и пропорциях уже существовавших
корпусов – в соответствии с условиями программы: «Палаты должны располагаться в
одну линию с палатами Медведниковской богадельни <…> Здание богадельни не
должно быть более двух этажей <…> Нормы для площадей и объёмов помещений,
а также количество света, воздуха и другие условия для постройки, - принять
утверждённые Врачебным Советом для богадельни Медведниковской, руководствуясь
которыми она и построена»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftn60" name="_ftnref60" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">[60]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Наиболее существенным отличием нового благотворительного учреждения было
отсутствие собственной домовой церкви Оригинальной деталью композиции
пристройки является крыльцо с монументальной сенью, оформляющее отдельный
парадный вход в Рахмановскую богадельню с Большой Калужской улицы (ныне
Ленинский проспект). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: -.25pt; margin-top: 0cm; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Для второй половины 1900-х годов версия неорусского
стиля, представленная архитектурой Медведниковских учреждений и воплощённая в
облике Рахмановской богадельни, пожалуй, выглядела консервативной. Очевидно, в
то же время, что следование принципу композиционного и стилистического единства
было здесь наилучшим решением. Комплекс бывших благотворительных учреждений и
сегодня используется для нужд медицины (здесь размещается Центральная
клиническая больница Московского Патриархата), что можно считать доказательством
высокого качества работы проектировщиков, сумевших более века назад создать
достаточно функциональные и комфортные помещения. С точки зрения истории
архитектуры, Медведниковские учреждения содержат характеристики, делающие их
произведением компромиссным и в то же время переходным. Их архитектура и
убранство могут рассматриваться в контексте неорусского стиля, поскольку
демонстрируют одну из первых попыток преодоления формально-стилистической
вторичности, характерной для эклектики, посредством романтизации образа и
декоративной театрализации знакомых исторических мотивов. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<h4 style="line-height: 150%; margin-left: 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="font-size: xx-small; font-weight: normal;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Впоследствии инженер-архитектор Э.Д. Леви, указанный в качестве редактора
«Архитектурной Москвы», издавал
ежегодник «Московский архитектурный мир» (М., 1912-1914).<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">
Сергей Устинович Соловьёв. Академик архитектуры </span><span style="line-height: 115%;">// </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">Архитектурная Москва. Вып. 1. М.,
1911. С. 21.</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Московский листок. 1894. 19 августа.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 495. Л. 1. Журналы
Московской городской думы, собрание 30 ноября 1899 года // Известия Московской
городской думы. Год двадцать третий. Декабрь 1899. Вып. 1. М., 1900. С. 83.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">
ЦГА г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 203, оп. 471, ед. хр. 19. Л. 1–23.</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 495. Л. 2.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там
же. Л. 2 об.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там
же. Л. 5.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там
же.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Сведения о работе С.У. Соловьёва в числе помощников Быковского содержатся в
воспоминаниях архитектора И.П. Машкова. РГАЛИ, ф. 1981, оп. 1, ед. хр. 266. Л.
19.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Розанова Т.М.</i> Архитектор Константин
Быковский. М.: Совпадение, 2012. С. 62.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Б.п.</i> Современные больницы и их
требования (из доклада инж. Ф. Бергера) // Зодчий, 1901, № 2. С. 18-22; № 3. С.
27-31; № 4. С. 37-42<span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline;">.</span> <o:p></o:p></span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 495. Л. 6.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background: white;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="background: white;"> Эта мера была напрямую предписана законодательством.
См.: Устав Строительный, изменённый и дополненный узаконениями, обнародованными
по 1 апреля 1893 г., ст. 276, Приложение (СПб., 1893. С. 116)</span>.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>
ЦГА г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 495. Л. 6.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Там же. Л. 5.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref17" name="_ftn17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там
же. Л. 5 об.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref18" name="_ftn18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там
же. Л. 9 об., 10.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref19" name="_ftn19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там
же. Л. 22.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref20" name="_ftn20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>
РГАЛИ, ф. 680, оп. 1, ед. хр. 608. Л. 48.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref21" name="_ftn21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 495. Л. 32 об., 33.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref22" name="_ftn22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 495. Л. 32 об.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref23" name="_ftn23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Известно, что Ф.О. Шехтель подчёркивал преемственность своих работ в Глазго по
отношению к архитектурно-декоративным опытам В.М. Васнецова. См.: <i>Кириченко Е.И. </i>Фёдор Шехтель. М.:
Стройиздат, 1973. С. 49.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref24" name="_ftn24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Записки Московского Архитектурного общества. Т. 1. Вып. 1. М., 1905. С. 7-8.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref25" name="_ftn25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Отчёт о деятельности Московской городской управы за апрель 1901 года //
Известия московской городской думы. Май 1901 г. Отдел официально-справочный.
М., 1901. С. 29-30.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref26" name="_ftn26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 495. Л. 96.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref27" name="_ftn27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Отчёт о деятельности Московской городской управы за сентябрь 1902 года //
Известия московской городской думы. Октябрь 1902 г. Отдел
официально-справочный. М., 1902. С. 32.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref28" name="_ftn28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 495. Л. 357.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref29" name="_ftn29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Отчёт о деятельности Московской городской управы за май 1902 года // Известия
московской городской думы. Июнь-июль 1902 г. Отдел официально-справочный. М.,
1902. С. 106-107.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref30" name="_ftn30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 541. Л. 3.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref31" name="_ftn31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 541. Л. 88, 88 об., 89.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref32" name="_ftn32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Отчёт о деятельности Московской городской управы за август 1902 года //
Известия московской городской думы. Август 1902 г. Отдел официально-справочный.
М., 1902. С. 31-32.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref33" name="_ftn33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 541. Л. 9.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref34" name="_ftn34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 541. Л. 24, 65.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref35" name="_ftn35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 541. Л. 27, 28.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref36" name="_ftn36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 541. Л. 47, 48, 56, 57.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref37" name="_ftn37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 541. Л. 281.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref38" name="_ftn38" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 541. Л. 107, 108, 112, 131,
132.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref39" name="_ftn39" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 541. Л. 122, 122 об., 298.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref40" name="_ftn40" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 541. Л. 265, 266, 270, 270
об.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref41" name="_ftn41" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Записки… С. 8.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref42" name="_ftn42" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></a> [<i>Пашков Н.П.</i>]. Личный опрос Николая
Павловича Пашкова <…> произведённый в 1955 году, с дополнениями и
изменениями, относящимися к 1958 году / Публикация П.Н. Исаева // Среди
коллекционеров. 2013. № 2(11). С. 42-43.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref43" name="_ftn43" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГАЛИ
, ф. 2716, оп. 1, ед. хр. 31: Автобиография П.П. Пашкова.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref44" name="_ftn44" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></a> Этот
проект был дважды опубликован. См.: <i>Москвич.</i>
Строгановское училище технического рисования в Москве // Искусство и
художественная промышленность. 1899. № 4-5, табл. между с. 298 и 299; Сборник
композиций учащихся в Строгановском училище. М., 1900. С. <span lang="EN-US">VI</span>.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref45" name="_ftn45" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 495. Л. 190, 198.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref46" name="_ftn46" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Зодчие Москвы времени эклектики, модерна и неоклассицизма (1830-е—1917 годы) /
Под рук. А.Ф. Крашенинникова, под ред. А.В. Рогачёва. М.: КРАБиК, 1998. С. 120;
<i>Казусь И.А.</i> Советская архитектура
1920-х годов: организация проектирования. М.: Прогресс-Традиция, 2009. С. 35.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref47" name="_ftn47" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Зодчие Москвы… С. 215-216.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref48" name="_ftn48" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[48]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Казусь И.А.</i> Там же.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref49" name="_ftn49" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[49]</span></span><!--[endif]--></span></a> [<i>Султанов
Н.В.</i>] Художественный отдел <span lang="EN-US">VII</span>
Археологического съезда в Ярославле. Отчёт действительного члена
С.-Петербургского Общества Архитекторов Н. Султанова. СПб., 1887. С. 19 - 20,
33. В конце <span lang="EN-US">XIX</span> в.
обмерные и фиксационные чертежи ростовских памятников, выполненные Ф.Ф.
Рихтером и А.М. Павлиновым, были опубликованы: Памятники древнего русского
зодчества. Издание Академии художеств / Сост. В.В. Суслов. Вып. 2. СПб., 1896;
Вып. 4. СПб., 1898; Вып. 6. СПб., 1900; Вып. 7. СПб., 1901.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref50" name="_ftn50" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[50]</span></span><!--[endif]--></span></a>
РГАЛИ, ф. 1956, оп. 4, ед. хр. 12: <i>Машков И.П.</i> Второе двадцатилетие
московских архитектурных организаций 1897 – 1917 гг. (биографические очерки).
Л. 19-20.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref51" name="_ftn51" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[51]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Никитина
Т.Л.</i> Церковь Спаса на Сенях в Ростове Великом. М., 2002. С. 7 – 8.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref52" name="_ftn52" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[52]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Соленикова
Е.В.</i> Архитектурный декор в композиции фасадов новгородских храмов второй
половины <span lang="EN-US">XIV</span> - <span lang="EN-US">XV</span> вв. // Новгород и
Новгородская земля. История и археология. Вып. 11. Новгород, 1997. С. 202.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref53" name="_ftn53" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[53]</span></span><!--[endif]--></span></a> ЦГА
г. Москвы, ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед. хр. 541. Л. 327, 328.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref54" name="_ftn54" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[54]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Записки… С. 9.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref55" name="_ftn55" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[55]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Древности. Труды Императорского Московского
Археологического общества. Т. 19. Вып. 2. М., 1902. С. 27; Там же. Вып.
3. М., 1902. С. 21; <i>Печёнкин И.Е. </i>Академик
архитектуры С. У. Соловьёв – зодчий и реставратор эпохи историзма // <span style="background: white; color: #3d3d3d;">Покровский
собор в истории и культуре России: Материалы научной конференции, посвящённой
450-летию Покровского собора (12-14 октября 2011 г., Москва) / Отв. ред. Л.И.
Лифшиц. М., 2013. С. 57-71.</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref56" name="_ftn56" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[56]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Комарова И.И.</i> Имперский зодчий //
Забытый зодчий Ф. Ф. Рихтер. К 190-летию со дня рождения / Отв. ред. И. И.
Комарова. М.: ГИМ, 2000. С. 14.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref57" name="_ftn57" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[57]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.
подробнее: <i>Мельник А.Г.</i> Храмовые иконостасы конца <span lang="EN-US">XVII</span>—<span lang="EN-US">XIX</span> века Ростова Великого: Каталог. СПб., 2012. С. 249-252. В каталоге А. Г.
Мельника, как и в использованном им источнике – книге А. А. Титова «Кремль
Ростова Великого» (М., 1912) на с. 60, неверно указаны инициалы автора проекта: «Н.И.
Никитин».<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref58" name="_ftn58" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[58]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;">
<i>Павлинов А.М. </i>История русской архитектуры. М., 1894. С. 184.</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref59" name="_ftn59" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[59]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Нащокина М.В.</i> Московский модерн. 3-е
изд., пересм., испр. и доп. СПб.: Коло, 2011. С. 67-73; <i>Печёнкин И.Е. </i>К вопросу об истоках неорусского стиля в архитектуре
второй половины <span lang="EN-US">XIX</span>
века // Архитектурное наследство. Вып. 60. СПб.: Коло, 2014. С. 141-252.<br /><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%202015/%D0%9A%20%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8%20%D0%BD%D0%B5%D0%BE%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BB%D1%8F%20%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%20%D0%A5%D0%A5%20%D0%B2%D0%B5%D0%BA%D0%B0.docx#_ftnref60" name="_ftn60" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 150%;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[60]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">
ЦГА г. Москвы ОХД до 1917 г., ф. 179, оп. 54, ед.хр. 743. Л. 16.</span></span></h4>
</div>
</div>
</div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-20806054625261766232016-11-29T12:35:00.000-08:002016-11-29T12:35:31.629-08:00Франция и Style Russe: о некоторых аспектах международных художественных связей в XIX веке<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<i>Опубликовано: </i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Россия—Франция. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Alliance</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">культур.
Материалы </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">XXII</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> Царскосельской научной
конференции: в 2 ч. Ч. 2. </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">СПб.: Серебряный век,
2016. С. 67-78.</span><br />
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 6.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Французы
вообще быстро усваивают всё своё, и им стоит больших трудов усвоить себе
иностранное. Они никак не могли уяснить себе <…> наш сруб, скобы, леса и
прочее, и старались предлагать нам свои способы. <o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 6.0cm; text-align: right;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Журнал «Зодчий»,
1901 г. <o:p></o:p></span></i></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Слова, взятые в
качестве эпиграфа, являются цитатой из доклада, прочитанного в Императорском
Петербургском обществе архитекторов и посвящённого опыту сотрудничества
отечественных зодчих с французскими строителями в ходе подготовки к Всемирной
выставке 1900 года в Париже<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn1" name="_ednref1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Этот довольно прозаический сюжет не имеет прямого отношения к теме статьи, но докладчику
невольно удалось сформулировать важный принцип создания русского национального
стиля в эпоху, когда культурная самобытность гигантской имперской державы могла
состояться исключительно в воображении. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Конструирование
национально-государственного мифа было довольно распространённой практикой в </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> веке, когда мировые империи
столкнулись с необходимостью поиска новых рычагов консолидации и мобилизации
ресурсов в условиях размывания локальных сообществ и урбанизации. Эпоха
«восстания масс» потребовала установления новых критериев общности, в качестве
которых выступили прежде всего <i>национальные</i>
ценности<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn2" name="_ednref2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Именно в этот момент, по замечанию Б. Андерсона, «Романовы почувствовали себя
великороссами»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn3" name="_ednref3" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
а свою империю представили как неподвластную переменам аксиоматическую «Русь».
Для осуществления этой грёзы, в числе прочего, понадобилось заново изобрести
национальную архитектуру, поскольку дистанция между эпохой московских царей и
началом русификации империи Романовых была слишком велика. А вдохновители
русского стиля, как и сами архитекторы </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> века были воспитаны в лоне
космополитичной западной культуры и европейского академизма. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">На протяжении всей
истории Российской империи её культура испытывала сильнейшее западное влияние. Пластические
искусства в петровской и послепетровской России развивались по иностранным
образцам и в первую очередь руками иностранцев. В роли образца в большинстве
случаев выступала именно Франция – сама стремительно менявшаяся, но одинаково
пленительная для русского восприятия ослепительным придворным блеском или ценностями
Просвещения, монументальностью наполеоновского ампира или гедонизмом поздней
эклектики и Ар-Нуво. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Само представление о
стиле в архитектуре было воспринято русскими вместе с Академией, из рук
французских профессоров, приехавших в Петербург учить и строить. Печатью
французской школы обладает классицизм московского Пашкова дома и усадебного
дворца в Архангельском. В Париже обучался А. Н. Воронихин, и это вполне
отразилось в облике его Казанского собора. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">«Консульское правление,
-- иронично отмечал современник Воронихина и видный мемуарист Ф. Ф. Вигель, --
решительно восстановило во Франции общество и его пристойные увеселения: тогда
родился и вкус, более тонкий, менее мещанский, и выказался в убранстве комнат.
<…> Могли ли жители окрестностей Везувия вообразить себе, что через
полторы тысячи лет из их могил весь житейский их быт вдруг перейдёт в
гиперборейские страны? Одно было в этом несколько смешно: все те вещи, кои у
древних были для обыкновенного, домашнего употребления, у французов и у нас служили
одним украшением; например, вазы не сохраняли у нас никаких жидкостей,
треножники не курились, и лампы в древнем вкусе, со своими длинными носиками,
никогда не зажигались»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn4" name="_ednref4" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Описывая
вкусы буржуазной публики уже начала ХХ века, князь С. А. Щербатов вспоминал: «В
Москве, в особняках французоманов, в купеческих семьях новой формации наряду с
парижскими новыми шляпами считалось модным <…> обзаводиться заграничной
мебелью или подражать декадентскому “новому стилю”»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn5" name="_ednref5" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Эпоха историзма,
хронологически расположенная между этими двумя волнами русской галломании,
кажется, отличалась охлаждением ко всему иностранному, декларированием
национальной самодостаточности и разысканиями своих позабытых традиций. Но
известно, что тезисы «официальной народности» были первоначально сформулированы
графом С. С. Уваровым по-французски, как и вообще большая часть его сочинений<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn6" name="_ednref6" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В
этой небольшой статье я покажу, какое значение для истории русского стиля имел
«французский фактор». <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">В 1839 году был издан
альбом «Живописное и археологическое путешествие по России, совершённое
<…> под руководством Анатолия Демидова французским художником и
литографом Андре Дюраном»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn7" name="_ednref7" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Литографированные
виды русских городов, вошедшие в альбом, можно считать своеобразным визуальным
комментарием к более известной книге маркиза Астольфа де Кюстина, посетившего
Россию тогда же. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Как полагают
исследователи дюрановского альбома, все видовые изображения были исполнены с
натуры и могут считаться не только художественными произведениями, но и
документами, адекватно передающими облик городов Российской империи. На
основании подписей, которыми снабжены литографии Дюрана, подробно реконструирован
маршрут его российского путешествия. «Пристальный интерес проявляет французский
художник к русской деревянной архитектуре, он зарисовывает не только
деревенские дома, церкви, почтовые станции, но и интерьер деревянной церкви в
Костроме»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn8" name="_ednref8" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
-- пишет в своей статье Н. В. Гончарова. Очевидно, значимость деревянных
построек для Дюрана была обусловлена спецификой самого среднерусского ландшафта
середины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">
века, где даже в городах каменные здания численно не были превалирующими. В
связи с изображением деревянной архитектуры в альбоме Дюрана находится один
любопытный сюжет, к которому я позволю себе вернуться позднее. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Пока же следует
отметить, что в производстве визуальных образов Российской империи, включая,
разумеется, и образы её архитектуры, самое непосредственное участие принимали
французские специалисты. Автором первой монографии по истории русской
архитектуры тоже стал француз – именитый археолог и архитектор-реставратор Эжен
Эмануэль Виолле-ле-Дюк. Его труд под названием «Русское искусство»,</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">вышедший
в 1877 году в Париже и спустя два года изданный в России<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn9" name="_ednref9" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
содержал не столько изложение исторических фактов, сколько разработанную
автором целостную концепцию, позволявшую соединить прошлое искусства с его
настоящим и заглянуть в будущее. Уже после появления французского издания книги
вокруг неё развернулась жаркая дискуссия, на первый взгляд довольно
парадоксальная. Российские оппоненты Виолле-ле-Дюка (в их число вошли такие
специалисты, как Ф. И. Буслаев, С. Г. Строганов и Н. В. Султанов – переводчик
русского издания труда) были возмущены выдвинутыми им положениями о
преимущественно ориентальной природе древнерусского зодчества, которое французский
учёный предлагал сравнивать с армянским, сирийским и персидским<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn10" name="_ednref10" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> Между тем ориентализация русской национальной
традиции наиболее соответствовала функции русского стиля </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> века, призванного обозначить культурную
самобытность через размежевание с западной традицией. Поскольку образцом для
русского стиля было избрано «допетровское» искусство, кардинальное значение
приобретал вопрос о степени его зависимости от европейских влияний. Взявший на
себя роль защитника Виолле-ле-Дюка директор Строгановского училища технического
рисования В. И. Бутовский (а именно он снабжал французского учёного материалами
для книги) настаивал на том, что речь идёт не о «выталкивании России из Европы
в Азию»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn11" name="_ednref11" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
а о необходимости уйти от бесконечной оглядки на большие стили западного
происхождения. Сам Бутовский находился на позиции почти полного отрицания роли
зарубежных влияний на древнерусское искусство, и за этой позицией усматривается
коммерческий мотив человека, радеющего о конкурентноспособности русской
художественной промышленности на внешнем рынке. Самостоятельность русского
искусства в прошлом означала оригинальность современной художественной
продукции. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Во второй половине </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> века главной площадкой для
репрезентации художественных достижений национальных школ являлись всемирные
выставки, на которых вошло в обыкновение устройство целых улиц, составленных из
разностильных павильонов. Русский стиль был впервые явлен французской публике на
парижской экспозиции 1867 года в виде «образцовой крестьянской избы»,
спроектированной Г. И. Винтергальтером<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn12" name="_ednref12" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
«Цивилизованная Франция удивилась, что у варваров есть стиль, да притом ещё
оригинальный», -- с удовлетворением
отмечал комиссар русского отдела художник В. Г. Шварц<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn13" name="_ednref13" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Следующие
три десятка лет строители павильонов Российской империи, коллеги Винтергальтера
по петербургской Академии художеств, будут использовать этот успех. И хотя от
взгляда французских специалистов не ускользнуло то обстоятельство, что «изба» представляла
собой не настоящее народное жилище, а его идеализированную трактовку, идейный
посыл был ими подхвачен. Описывая свои
впечатления от следующей парижской выставки 1878 года, французский критик Ш.
Блан писал: «Переходя от построек Австро-Венгрии к русским постройкам, я
чувствую, что покидаю цивилизацию, уже постаревшую, и приближаюсь к народу,
быть может, немного дикому, но могучему, сильному, полному жизненности…»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn14" name="_ednref14" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Образ «русского» как экзотического
так увлёк иностранцев, что они сами стали предпринимать попытки воплотить его в
выставочной архитектуре. Для нашей темы особенно интересен «русский дом в стиле
</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">XV</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">
века», спроектированный Ш. Гарнье в числе 44 компактных павильонов, призванных
демонстрировать формы жилищ разных времён и народов на парижской Всемирной
выставке 1889 года</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn15" name="_ednref15" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">.
«Русский дом» Гарнье экспонировался наряду </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">с «жилищем египтян», «жилищем
ассирийцев», «жилищем галло-романской эпохи» и т. п. При этом само здание
обладало совершенно фантастическим обликом, далёким не только от подлинных
жилищ русских крестьян или бояр, но и от тех «экспортных» вариаций
архитектурного национализма, которые регулярно демонстрировала на всемирных
выставках сама Российская империя. Лёгкость конструкции, пропорции, наличие
обширной открытой террасы – эти приметы невозможно считать характерными для
русского зодчества. Зато они, очевидно, соответствовали восприятию французами
русского как ориентального. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Интересно, что такое
прочтение русского стиля имело во Франции некоторое распространение. В этом
убеждает, например, изящное здание русской церкви Николая Чудотворца в
курортной Ментоне, выстроенное в начале 1890-х годов по проекту датчанина Г.-Г.
Терслинга<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn16" name="_ednref16" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a> (ученика Ш. Гарнье). </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">В облике церкви присутствует симбиоз
неороманских, неоготических и неомавританских мотивов, из которого возникает форма,
отдалённо напоминающая постройки русского стиля, даже несмотря на декоративные
главки, далеко разнесённые по углам четверика и поддерживаемые консолями. В то
же время орнаменты, украшающие фасады, исключительно фантастичны и напоминают
не о русских прототипах, а об изысканной декорации стиля боз-ар, привычного
обитателям французской Ривьеры.</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Сказав о рецепции русского
стиля во Франции конца </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> века,
самое время вернуться к вопросу о генезисе и развитии этого направления в самой
России. Одним из виднейших его творцов был художник В. М. Васнецов, который
интерпретировал русский стиль в национально-романтическом, «сказочном» ключе,
не придавая значения утилитарным и техническим аспектам строительства. Его
опыты в архитектуре – это, несомненно, не только и не столько постройки,
сколько <i>изображения</i> таковых в
живописи и сценографии. Как неоднократно отмечалось, преимущество этого мастера
состояло в отсутствии специальной архитекторской выучки, благодаря чему
эклектический метод проектирования «в стилях» оказался подменён здесь
эмоционально окрашенной условной стилизацией<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn17" name="_ednref17" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
В то время как профессиональные зодчие дискутировали на тему возможности или
невозможности возводить современные сооружения в формах допетровского зодчества<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_edn18" name="_ednref18" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 14pt; line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
Васнецов генерировал театрализованные образы палат и теремов, которые и не
претендовали на право быть включёнными в современный контекст: ведь уже сама действительность
стремилась преобразиться в национальном вкусе, а императорская чета с
придворными позировали фотографу в костюмах </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">XVII</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> века.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Итак, русский стиль
Васнецова, возникнув на волне интереса к национальному в начале царствования
Александра </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">III</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">,
существенно отличался от академических штудий архитекторов историзма, которые
компоновали свои проекты из доступного
им археологического материала. С 1850-х годов существовала практика изучения и
обмеров допетровских памятников, с 1880-х начались исследования деревянного
зодчества в русской провинции. Несмотря на отдельные издания, проблема широкой
публикации этих материалов продолжала остро стоять вплоть до начала ХХ
столетия. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">В связи с этим, любопытным
является вопрос о том, каковы были источники архитектурных фантазий Васнецова?
Для подробной разработки этой темы, разумеется, понадобится отдельное
исследование. Но одна из хрестоматийных вещей мастера – «Теремок (архитектурная
фантазия)» (1898) – определённо заставляет вспомнить известный альбом А.
Дюрана, точнее лист из него, подписанный: «Кабак и почтовая станция на дороге
из Костромы в Ярославль». Лист изображает весьма крупную бревенчатую постройку,
причём в глаза бросается не только её живописная ветхость (очевидная дань
эстетике романтизма), но и сама архитектура, включающая удивительные резные
детали и явно фахверковый фронтон. Несмотря на мнение исследователей о достоверности
представленных Дюраном русских видов, по крайней мере, в этой литографии
художник, безусловно, дал волю своей фантазии. Здание «кабака» несёт в себе
черты не только русской, но и западной архитектуры. Существование такой
постройки в реальном российском захолустье в 1839 году кажется невероятным.
Разумно предположить, что французский художник во время своего путешествия
отнюдь не всегда имел возможность изображать виды с натуры и поэтому должен был
полагаться на свои память и творческую фантазию. Стоит добавить, что его
композиция с «кабаком» превратилась в шаблонный образ русского пейзажа,
неоднократно воспроизводившийся во французских иллюстрированных изданиях. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Пристально присмотревшись к «Теремку»
Васнецова и зданию в альбоме Дюрана, нельзя не увидеть сходства
объёмно-пространственного решения, при том, что постройка на рисунке русского
художника отличается гораздо большей ясностью композиции и монументальными
пропорциями. Идентифицируется целый ряд деталей, перекочевавших с дюрановской
литографии в эскиз Васнецова: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.45pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "wingdings"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">§<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">основной
объём под четырёхскатной вальмовой крышей;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.45pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "wingdings"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">§<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">прируб с
двускатной крышей, врезанной в скат вальмовой кровли чуть ниже яруса слуховых
окон;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.45pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "wingdings"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">§<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">далеко
выпущенный охлупень над фронтоном прируба;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.45pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: "wingdings"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">§<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 7pt; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">бочкообразное
перекрытие крыльца с килевидным фронтоном (у Васнецова повторен в слуховых
окнах прируба). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Таким образом, фантастический
эскиз Васнецова был сочинён на основе архитектурной фантазии французского
рисовальщика, произвольно добавившего в русский пейзаж европейские элементы. Есть
известная парадоксальность в том, что рождённые в России художники и
архитекторы </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> века,
приступая к задаче конструирования русского стиля, в плане знания национальных
традиций мало чем отличались от иностранных путешественников. Более того, за
недостатком изобразительных источников, представлявших исторические ландшафты и
памятники Российской империи, они должны были апеллировать, например, к работам
французского литографа, доверяя его наблюдательности и воображению. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ji2fzVR24w8/WD3iiDs1u5I/AAAAAAAABp4/X_X2z46yqjgPaWFeE0OmNvuEcUE3RRfLACEw/s1600/003.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="393" src="https://1.bp.blogspot.com/-ji2fzVR24w8/WD3iiDs1u5I/AAAAAAAABp4/X_X2z46yqjgPaWFeE0OmNvuEcUE3RRfLACEw/s640/003.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">«Дом в русском стиле </span><span lang="EN-US" style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">XV</span><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;"> века» на Всемирной
выставке в Париже 1889 г. Арх. Ш. Гарнье. Фотография. Источник: </span><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"><a href="http://humus.livejournal.com/4082910.html"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">http://humus.livejournal.com/4082910.html</span></a></span></td></tr>
</tbody></table>
</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-6NigZzMO810/WD3jNqgMO6I/AAAAAAAABpw/TEG8UQ3iPI4GgGM25qE1VcbcohJfhOYJwCEw/s1600/004.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://4.bp.blogspot.com/-6NigZzMO810/WD3jNqgMO6I/AAAAAAAABpw/TEG8UQ3iPI4GgGM25qE1VcbcohJfhOYJwCEw/s400/004.jpg" width="300" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">Русская церковь в Ментоне. Арх. Г.-Г. Терслинг,
1892. Современное фото. Источник:</span><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%89glise_russe_de_Menton#/media/File:Orthodox_church_in_Menton.jpg"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">https://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%89glise_russe_de_Menton#/media/File:Orthodox_church_in_Menton.jpg</span></a></span><!--EndFragment--> </td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-L6LSG-qTNdI/WD3jul0ULaI/AAAAAAAABp8/7zaBGbNmSvgcznFzV0uNFwsqF2Zi3eUxACEw/s1600/005.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="248" src="https://4.bp.blogspot.com/-L6LSG-qTNdI/WD3jul0ULaI/AAAAAAAABp8/7zaBGbNmSvgcznFzV0uNFwsqF2Zi3eUxACEw/s400/005.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">А. Дюран. «Кабак и почтовая станция на дороге из
Костромы в Ярославль», лист из альбома литографий «</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">Voyage</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">pittoresque</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">et</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">archeologique</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">en</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">Russia</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">, </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">execute</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">en</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> 1839, </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">sous</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">la</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">direction</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">de</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">M</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">Anatole</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">de</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">Demidoff</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">Dessins faits d’apres
nature et litographies a deux teintes par Andre Durand» (Paris, 1839). </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">Источник: </span><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><a href="http://www.charmingrussia.ru/2015/11/kostroma.html">http://www.charmingrussia.ru/2015/11/kostroma.html</a><br /></span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"> </span></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-ezxSaDI1t7M/WD3kZokCvxI/AAAAAAAABqA/j1DQSACvQbUTahAnxeYksiQSzZUkUs6QwCEw/s1600/006.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="255" src="https://4.bp.blogspot.com/-ezxSaDI1t7M/WD3kZokCvxI/AAAAAAAABqA/j1DQSACvQbUTahAnxeYksiQSzZUkUs6QwCEw/s400/006.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">В. М. Васнецов. Теремок. 1898. Бум., акв., тушь.
Дом-музей В. М. Васнецова в Москве. Источник: </span><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"><a href="http://otkritka-reprodukzija.blogspot.ru/search/label/%D0%92%D0%B0%D1%81%D0%BD%D0%B5%D1%86%D0%BE%D0%B2%20%D0%92.%D0%9C"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">http://otkritka-reprodukzija.blogspot.ru/search/label/%D0%92%D0%B0%D1%81%D0%BD%D0%B5%D1%86%D0%BE%D0%B2%20%D0%92.%D0%9C</span></a></span><!--EndFragment--> </td></tr>
</tbody></table>
<div>
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="edn1">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref1" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
[<i>Стаборовский А. А.</i>] Заметки о
постройке зданий русского отдела Парижской всемирной выставки. (Доклад,
сделанный А. А. Стаборовским в собрании Имп. Спб. Общества Архитекторов 17
октября 1900 г.) // Зодчий. 1901. № 1. С. 5.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn2">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref2" name="_edn2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
См., например: Исторический курс «Новая имперская история Северной Евразии».
Глава 10. ХХ век: империя в эпоху массового общества // </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Ab</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Imperio</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. 2016. № 1. С. 283 и
след.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn3">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref3" name="_edn3" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
<i>Андерсон Б. </i>Воображаемые сообщества.
Размышления об истоках и распространении национализма. М., 2001. С. 107.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn4">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref4" name="_edn4" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
<i>Вигель Ф. Ф. </i>Записки: в 2 кн. М.,
2003. Кн. 1. С. 249.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn5">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref5" name="_edn5" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
<i>Щербатов С. А.</i> Художник в ушедшей
России. М.: Согласие, 2000. С. 90.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn6">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref6" name="_edn6" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
См.: <i>Зорин А. Л.</i> Идеология
«православия – самодержавия − народности»: Опыт реконструкции // Новое
литературное обозрение. 1997. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">№
26. </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">С</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. 72-73.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn7">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref7" name="_edn7" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> Voyage pittoresque et archeologique en Russia,
execute en 1839, sous la direction de M. Anatole de Demidoff. Dessins faits d’apres
nature et litographies a deux teintes par Andre Durand. Paris</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">,
1839. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn8">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref8" name="_edn8" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
<i>Гончарова Н. В.</i> Образы русских
городов </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
в. на литографиях Андре Дюрана в книжном собрании Г. А. Строганова // Вестник
Томского государственного университета. Культурология</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">и</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">искусствоведение</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. [</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Томск</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">], 2014. № 2. </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">С</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. 35.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn9">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref9" name="_edn9" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> <i><span lang="EN-US">Viollet-le-Duc E. </span></i><span lang="EN-US">L'art russe : ses
origines, ses éléments constitutifs, son apogée, son avenir. </span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">P.,
1877;<span class="apple-converted-space"><span style="background: white; color: #545454;"> </span></span><i>В<span style="background: white; color: #3d3d3d;">иолле-ле-Дюк
Э.</span></i></span><span class="apple-converted-space"><i><span lang="EN-US" style="background: white; color: #3d3d3d; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span></i></span><span style="background: white; color: #3d3d3d; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Русское искусство. Его источники, его составные
элементы, его высшее развитие, его будущность / Пер. Н. В. Султанова. М., 1879.</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn10">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref10" name="_edn10" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
<i>Виолле-ле-Дюк Э.</i> Указ. соч. С. 76,
82. См. подробнее об этом сюжете: <i>Печёнкин
И. Е. </i>У истоков «русского стиля» в архитектуре </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века: между Востоком и Западом //
Вопросы всеобщей истории архитектуры. Вып. 5. СПб., 2015. С. 413-436.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn11">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref11" name="_edn11" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
<i>Бутовский В. И. </i>Русское искусство и
мнения о нём Е. Виолле-ле-Дюка, французского учёного архитектора, и Ф. И.
Буслаева, русского учёного археолога. М</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">., 1879. </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">С</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. 14.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn12">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref12" name="_edn12" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> <i><span lang="EN-US">Kazakova O.</span></i><span lang="EN-US"> Les pavillons russes aux Expositions
Universelles du XIXe siècle: expression de l’identite qui n’a jamais existe // Diacronie,
№ 18, 2 | 2014 : L’esposizioni: propaganda e costruzione l’identitaria / </span></span><a href="https://diacronie.revues.org/1411"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">https://diacronie.revues.org/1411</span></a><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn13">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref13" name="_edn13" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
Цит. по: <i>Никитин Ю. А. </i>Выставочная
архитектура России </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">—начала
ХХ в. СПб., 2014. С</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. 285. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn14">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref14" name="_edn14" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Там</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">же</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">С</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. 288.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn15">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref15" name="_edn15" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">См</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.: <i><span style="background: white;">Garnier, Ch., Ammann, A.</span></i><span style="background: white;">,<span class="apple-converted-space"> </span><span class="title">L'Habitation Humaine</span>.
Paris</span></span><span style="background: white; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">: </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">Hachette</span><span style="background: white; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">, 1892, </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">p</span><span style="background: white; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;">. 702.</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn16">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref16" name="_edn16" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
<i>Антонов В. В., Кобак А. В.</i> Русские
храмы и обители в Европе. СПб., 2005. С. 284. Авторами-составителями издания
допущена ошибка в написании фамилии архитектора: «Терелинг».<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn17">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref17" name="_edn17" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
См. подробнее: <i>Печёнкин И. Е.</i> К
вопросу об истоках неорусского стиля в архитектуре второй половины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века // Архитектурное наследство.
Вып. 60. СПб., 2014. С. 241-251.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn18">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A6%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5%20%D0%A1%D0%B5%D0%BB%D0%BE/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.docx#_ednref18" name="_edn18" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
См., например, диспут после доклада К. М. Быковского «О значении изучения
древних памятников для современного зодчества» с участием И. С. Китнера, А. О.
Томишко, Г. И. Котова и В. В. Суслова: Труды </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">I</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">съезда
русских зодчих в С.-Петербурге [1892]. СПб., 1894. С. 10-14.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> <span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
</div>
</div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-8381481265046476272016-02-11T10:18:00.001-08:002016-02-11T11:27:24.008-08:00В поисках архитектора. Об атрибуции Иоанно-Предтеченского собора в Зарайском Кремле<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<i>Опубликовано: Архитектурное наследство / Отв. ред. И. А. Бондаренко. Вып. 63. СПб.: "Коло", 2015. С. 120-130.</i><br />
<i><br /></i>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Отдавая должное справедливости, наше
время нельзя обвинить в дефиците историко-архитектурной литературы. Напротив,
ассортимент её велик и разнообразен, и от этого легко придти к заключению,
будто в указанной области знания теперь практически не осталось тем для
изучения; или, во всяком случае, что пространство для поиска там необычайно
мало. Раскрыв очередное издание, снабжённое красочным иллюстративным рядом,
читатель едва ли усомнится в истинности изложенных авторами фактов и сочтёт
вопрос об атрибуции тех или иных произведений раз и навсегда решённым. Думается,
вместе с тем, что к подобным вопросам необходимо возвращаться снова и снова,
поскольку со временем мы не только открываем себе заветные черты прошлого, но и
забываем то, что было очевидным сравнительно недавно.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Разыскание достоверных сведений о
постройке одного из достаточно известных (и, как казалось, давно
атрибутированных) памятников составляет сюжет данной публикации. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Иоанно-Предтеченский собор играет
господствующую роль в ансамбле Зарайского Кремля, возвышаясь своей
монументальной главой над стенами и башнями </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">XVI</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> века, а также над скромным
луковичным пятиглавием второго кремлёвского храма – собора Николая Чудотворца,
датированного 1681 годом. Такое господство явилось не только следствием
центрального расположения Иоанно-Предтеченского собора – точно на пересечении
диагоналей вытянутого прямоугольника, каковым является кремлёвская территория.
Большое значение принадлежит архитектурным особенностям этого храма. Утверждённый
на широком световом барабане, купол его возвышается в городской панораме, как
будто уподобляясь грандиозному римскому прототипу, венчающему базилику св.
Петра. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Постройка в 1901—1904 годах нового
соборного храма взамен обветшавшего пришлась на неоднозначный период в истории
древнего Зарайска. Возникнув на рубеже московских и рязанских земель, и войдя
под различными именами в хроники монгольского нашествия, городок на реке Осётр
стал одним из значимых пунктов исторической топографии средневековой Руси. Вплоть
до второй половины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">XVII</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">века
Зарайск<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>
сохранял своё оборонительное значение форпоста на южных подступах к Москве.
Развиваясь в дальнейшем как центр торговли, ремесла и аграрного производства,
он получил в 1778 году статус уездного города Рязанского наместничества (с 1796
– Рязанской губернии). Однако следующее столетие обернулось для Зарайска неприятными
переменами. Развитие транспортных путей, получившее во второй половине </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> века судьбоносное значение для
городов и сёл, миновало его стороной. Ни новая проезжая дорога, проложенная в
1847 году, ни железнодорожный путь Москва—Рязань (1864) не прошли через
Зарайск, следствием чего явился упадок торговли. Надежды горожан на будущее в
пореформенный период могли быть связаны только с традиционным огородничеством и
набиравшей силу местной промышленностью, ткацкой, кожевенной и обувной. Да ещё
оставалось уповать на заботу со стороны именитых земляков вроде фабриканта
почётного гражданина города Москвы Александра Алексеевича Бахрушина (1823—1916),
радением которого и возводился новый собор в Зарайском Кремле. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Считается, что первый каменный храм с
посвящением Иоанну Предтече был выстроен в Зарайске в 1550 году по повелению
Ивана </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">IV</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">.
Эту постройку, разобранную в середине </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">XVIII</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> столетия, сменила следующая, которая оказалась ветхой
уже в начале следующего века, что явилось причиной возведения в 1819—1821 годах
нового собора в формах провинциального ампира по проекту архитектора Курбатова<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Впрочем,
и это здание уже к исходу столетия оказалось не годным для эксплуатации и
потребовало основательного ремонта или замены новым<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>. От
предыдущего собора до 1930-х годов сохранялась колокольня, «исправленная» в
1867 году. Таким образом, сохранившийся Иоанно-Предтеченский собор начала ХХ
века является уже четвёртым по счёту. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Исходя из формально-стилевых
характеристик, в нём трудно заподозрить постройку 1900-х годов. Скорее он
ассоциируется с представлением о храмах второй половины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">XVIII</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">—середины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">XIX</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">века,
т.е. периода классицизма. Эстетическая программа этого здания вступает в явное
противоречие с генеральной тенденцией времени его строительства, суть которой
заключалась в сознательном обращении к формальному лексикону допетровского
храмостроения Руси или даже к первоисточнику восточно-христианской
архитектурной традиции – к памятникам византийского зодчества. Начиная с
середины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
столетия, обе стратегии были одинаково правомерны в отечественной архитектуре.
А вот формы усвоенных в России раннего Нового времени больших европейских
стилей признавались глубоко чуждыми идее русского храма, а их применение
полагалось едва ли не оскорблением национального чувства<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Были,
разумеется, исключения вроде конкурсного проекта Л. Н. Бенуа для
храма-памятника императору Александру </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">II</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> в Петербурге (проект был даже включён жюри конкурса
в число восьми избранных для подачи на Высочайшее рассмотрение<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>),
однако же господствующая тенденция сохраняла неизменность вплоть до 1917 года,
даже несмотря на известную перемену стилевых симпатий в сфере гражданской
архитектуры. «</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Неужели храм в стиле
ампир</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> м</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">енее христианский, чем построенный в
византийском стиле, неужели Смольный собор менее молитвенный храм, чем новый
храм на Екатерининском канале?</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">»,
-- даже этот риторический вопрос, прозвучавший с трибуны съезда русских зодчих
в 1911 году, почти не отозвался в практике церковного строительства последнего
предреволюционного десятилетия<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Ввиду этого обстоятельства, Иоанно-Предтеченский собор в Зарайске смотрится одним
из немногих исключений из общего правила и представляет несомненный интерес для
историка архитектуры.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Типологически здание собора представляет
собой модификацию крестово-купольной постройки. Четырёхстолпный, перекрытый
системой парусных сводов четверик со смещённым к востоку средокрестьем усложнён
примыкающим с западной стороны притвором, над которыми расположены хоры. Поперечная
ось средокрестья акцентирована ризалитами на боковых фасадах. Восточная стена расчленена
на три слабо выступающих апсиды. Ризалиты, оформленные в виде пилястровых
портиков коринфского ордера, завершены фронтонами. Единственная глава храма имеет
форму ренессансного купола с ложным фонарём-лантерной, её стройный барабан приподнят
на квадратном постаменте с классической балюстрадой и прорезан двенадцатью
окнами. Арочные оконные проёмы четверика и барабана обработаны наличниками с
треугольными и лучковыми сандриками. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">В советские десятилетия, когда храм,
закрытый в 1928 году, использовался под кинотеатр, его архитектурный облик
претерпел некоторые искажения, внутри была произведена перепланировка, устроено
плоское перекрытие, убранство почти полностью уничтожено. В начале 1990-х храм
передали церковной общине, в результате недавно завершённой реставрации были
возобновлены росписи, устроен новые иконостасы. В соборных стенах вновь течёт
приходская жизнь, а само здание состоит на государственной охране как
федеральный памятник<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Фигурируя
в энциклопедиях и каталогах, на страницах популярных интернет-ресурсов, он
хорошо знаком краеведам и историкам архитектуры. Почему же мы обращаемся к
вопросу о его атрибуции?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Сегодня Зарайск является одним из
районных центров в составе столичного региона.
Наиболее авторитетным справочным изданием, посвящённым архитектурному наследию
Подмосковья, до сих пор является научный каталог «Памятники архитектуры
Московской области», составленный под редакцией Е. Н. Подъяпольской на рубеже
нынешнего столетия. Раскрыв его второй том на с. 129, читаем следующее: «Собор
Иоанна Предтечи <…> <b>выстроен в
1901—1904 гг. по проекту К. М. Быковского, на средства А. А. Бахрушина, на
месте разобранной ампирной церкви 1819—1821 гг.</b> (здесь и далее выделено
мной – И.П.) Ряд архитектурных приёмов и силуэт памятника близки московской
церкви Троицы на Грязях, которая, видимо, послужила для него образцом»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Для мало-мальски сведущего читателя это
информация интригующая. Стало быть, в Зарайском Кремле мы встречаемся с
провинциальной работой маститого уже к тому времени Константина Михайловича
Быковского (1841—1906), признанного «патриарха» московских зодчих рубежа веков,
долгое время стоявшего во главе Московского Архитектурного общества;
талантливого практика, педагога и общественного деятеля, автора таких заметных
работ, как комплекс Университетских клиник на Девичьем поле, Университетская
библиотека на Моховой, здание конторы Госбанка на Неглинной, и многих других! И
подмеченное авторами сходство собора в Зарайске с московской церковью Троицы на
Грязях, выстроенной по проекту Быковского-старшего – Михаила Доримедонтовича, –
вполне согласуется с указанной атрибуцией: сын ориентируется на произведение
своего отца. История складная и даже с оттенком сентиментальности. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Недаром, задавшись целью отыскать сведения
о зарайском Иоанно-Предтеченском соборе в Интернете, мы всякий раз натыкаемся
на более или менее последовательное изложение тех же данных. Разве что в статье
на «Википедии» содержится очевидно сумбурная версия, по всей вероятности,
ставшая плачевным результатом коллективности и непрофессионализма безымянных авторов
этого текста: «Существующий Иоанно-Предтеченский собор на территории Зарайского
кремля <b>был реконструирован в </b></span><a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/1901" title="1901"><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">1901</span></b></a><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">—</span></b><a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/1904_%D0%B3%D0%BE%D0%B4" title="1904 год"><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">1904 годах</span></b></a><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> по проекту </span></b><a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9,_%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B8%D0%BD_%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Быковский, Константин Михайлович"><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">К.
М. Быковского</span></b></a><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
(строил </span></b><a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B8%D0%BF%D0%BF%D0%B8%D1%83%D1%81,_%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%BB_%D0%9A%D0%B0%D1%80%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87" title="Гиппиус, Карл Карлович"><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">К.
К. Гиппиус</span></b></a><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">)</span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
на средства братьев Бахрушиных, на месте разобранной </span><a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BC%D0%BF%D0%B8%D1%80" title="Ампир"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">ампирной</span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
церкви </span><a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/1819" title="1819"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">1819</span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">—</span><a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/1821_%D0%B3%D0%BE%D0%B4" title="1821 год"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">1821
годов</span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">.<b> Автор
проекта реконструкции — </b></span><a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80" title="Архитектор"><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">архитектор</span></b></a><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> И. Калугин</span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Как видим, наряду с Быковским здесь фигурируют персоналии ещё двоих
архитекторов. Для этого есть свои основания, но к ним обратимся в своё время,
отметив пока лишь настойчивость в упоминании Константина Михайловича как
создателя проекта. В завершение же разговора о том, насколько прочно вошла эта мысль
в сознание пишущих о Зарайском соборе, укажем на вышедший недавно вторым
изданием иллюстрированный альбом об отце и сыне Быковских, где автор текстов (увы,
без каких-либо ссылок на источники атрибуции) заявляет: «Храм Иоанна Предтечи в
Зарайском Кремле – одна из последних работ К. М. Быковского, примечательная во
многих отношениях»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">В то же время, существует посвящённая
К. М. Быковскому монография Т. М. Розановой, которой предшествовала кандидатская
диссертация<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
И в списке «основных» (</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">sic</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">!)
построек и проектов архитектора, включённом в приложение к тексту монографии, зарайский
Иоанно-Предтеченский собор не упоминается<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Противоречие
между научным каталогом памятников и единственным на сегодняшний день исследованием
о жизни и творчестве архитектора, которому составители указанного каталога
приписывают авторство собора, заставляет задуматься, но само по себе ещё не
позволяет сделать сколько-нибудь категоричных выводов. Более того, как станет
понятно ниже, зарайский собор всё-таки достоин упоминания в числе проектов К.
М. Быковского. Однако любое разночтение, любая несогласованность источников в
освещении одного и того же события служит поводом для разбирательства.
Оговоримся, что для нас вопрос об авторстве Иоанно-Предтеченского собора в
Зарайске не был праздным. На страницах упомянутого каталога есть указание на
то, что иконостас зарайского собора (увы, не сохранившийся) был исполнен по
рисунку С. У. Соловьёва (ученика и помощника Быковского)<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a><sup>,<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a></sup>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Скажем сразу, что никакой проектной
графики, относящейся к утраченному иконостасу, нам (пока, во всяком случае)
обнаружить не удалось. Зато получилось достаточно полно представить процесс
возведения самого собора, что позволило пролить свет и на вопрос об атрибуции
памятника. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Алгоритм действий по разысканию
изобразительных источников, относящихся к утраченному иконостасу, был вполне
стандартным, тем более что к статье о соборе в «Памятниках архитектуры
Московской области» прилагается небольшой перечень источников. Опираясь на
него, мы отправились в Отдел фондов ГНИМА им. А. В. Щусева и связались с Госархивом
Рязанской области (ГКУ ГАРО). Кроме того, следуя элементарной логике, было
решено обратиться и в Историко-архитектурный, художественный и археологический музей
«Зарайский Кремль». <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Сотрудники последнего, с большим
сочувствием отнеслись к нашему стремлению выявить новые материалы, связанные с
Иоанно-Предтеченским собором, и сообщили, что ни чертежами, ни фотографиями
утраченного иконостаса они не располагают, зато имеют в своём распоряжении
неосуществлённый проект перестройки прежнего собора с подписью московского архитектора
Сергея Михайловича Калугина<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn16" name="_ftnref16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a><sup>,
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a></sup>.
Стало понятно, что фамилия эта мелькает в Интернете неспроста (хотя и с
неверным инициалом), но к построенному в итоге зданию архитектор Калугин
отношения не имеет. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">В рязанском архиве нас не смогли обнадёжить
ничем, сообщив, что графики по Иоанно-Предтеченскому собору в Зарайском Кремле
у них не числится, а дореволюционные клировые описи по церквам Зарайского уезда
не содержат интересующей нас информации<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn18" name="_ftnref18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Гораздо существеннее были результаты поиска
в ГНИМА. Там действительно хранятся два листа по собору в Зарайске, имеющих
подпись К. М. Быковского и датированных 1905 годом. Однако на них представлены
не чертежи самой постройки, а её разрезы (поперечный с видом на западную стену
и продольный по боковому нефу) с изображением росписей<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn19" name="_ftnref19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Эти
листы свидетельствуют об участии Быковского в разработке живописного убранства
интерьера, но никак не о проектировании им самого здания. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">В эпоху историзма не существовало
сколько-нибудь чёткой границы между архитектурой и её декорацией, равно как
стёртой оказывалась грань между созданием нового произведения и реставрацией
исторического памятника. Все эти практики находились в общем ретроспективно-стилизаторском
русле, требуя от архитекторов дополнительных художественных способностей и
широты культурного кругозора. К. М.
Быковский, несомненно, обладал и тем, и другим. Сам он в «Прошении о дозволении
исполнить программу на звание Академика», направленном в Совет ИАХ 12 ноября
1879 года, указывает среди своих работ отделку нескольких церквей<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn20" name="_ftnref20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Ввиду
своей ранней датировки, этот документ, разумеется, ничего не может сообщить нам
о причастности Быковского к строительству храма в Зарайске. Но в совокупности с
подписными разрезами из ГНИМА он позволяет с большой долей уверенности
предположить, что Константин Михайлович выступил в Иоанно-Предтеченском соборе
в хорошо знакомой ему роли художника-декоратора. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ценнейшим источником по истории
строительства интересующего нас памятника является выпущенная в 1905 году
брошюра «О постройке зарайского Иоанно-Предтеченского собора», в которую вошли
доклад Комиссии по постройке храма Зарайской городской думе и отчёт по
приходу-расходу денежных сумм (в «Памятниках архитектуры…» брошюра неверно
обозначена как персональное сочинение Н. И. Ярцева<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn21" name="_ftnref21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
тогдашнего городского головы Зарайска). Представляется уместным процитировать
фрагмент указанного доклада, сократив частности: «Наш зимний соборный
Иоанно-Предтеченский храм <…> был построен в 1828 г[оду], и хотя со
времени его постройки прошло менее 70 лет, но сделанные в нём деревянные
потолки, вероятно, от проходившей сквозь крышу течи или от заносившегося на них
снега, оказались во многих местах сгнившими и грозившими обвалом, а внутри
храма всё было сильно обветшавшим. О таковом положении храма протоиереем
Владимиром Семёновичем Соловьёвым 21 сентября 1894 г[ода] была произнесена
после Богослужения речь с указанием необходимости исправления его и с просьбою
к гражданам озаботиться исправлением. <…> 16 февраля 1895 г[ода] [Зарайская
городская дума], определив сумму пожертвования от города на исправление,
избрала для участия в наблюдении за работами и производством их Городского
Голову А. Н. Сосновского и гласных Василия Ивановича Ярцева и Иона Ионовича
Гаретнина и постановила просить Рязанского Епископа об образовании из
настоятеля собора, старосты и избранных Думою депутатов от города Комиссии и ей
поручить исполнение нужного ремонта собора <…>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Образовавшаяся Комиссия приступила к
сбору пожертвований и сделала предположение: прежде всего удлинить собор
пристройкою к нему с южной стороны на 12 аршин и сделать надстройку над всеми
стенами с вторым рядом окон и купол на середине. И, на основании такого
предположения, было приступлено к работам по пристройке к собору, были сделаны
стены её и над нею – крыша.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Этим, однако, и ограничилась
деятельность Комиссии, так как сумма собранных пожертвований была
израсходована, а для осуществления всех предположений Комиссии требовалась
сумма гораздо больше израсходованной, и с этой недоконченной пристройкой, очень
портившей наружный вид собора, он простоял четыре года.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Вступивший в 1898 году в должность Городского
Головы Николай Иванович Ярцев, озабочиваясь печальным состоянием соборного
храма и приходя к заключению, что исправление храма, согласно предположений
Комиссии, не может дать ему того величия и солидности, который желательно
видеть в храме, хранящем такую святыню, как древняя чудотворная икона Святителя
Николая<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn22" name="_ftnref22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<…> и вместе с тем сознавая, что на собранные обычным путём пожертвования
будет невозможно создать соответствующий этой святыне и местному значению её
храм, решил обратиться с просьбою о содействии для этого святого дела к
уроженцам г[орода] Зарайска, известным всей России своими крупными
пожертвованиями на общественные полезные учреждения, братьям Бахрушиным и их
семьям. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Усердные просьбы г. Ярцева, благодаря
Богу и доброму отзывчивому сердцу господ Бахрушиных, не остались без
удовлетворения, и в марте 1901 г. от них поступило заявление о желании
пожертвования на устройство нового соборного храма 70 000 руб. согласно <b>плана, составленного архитектором
Селивановым</b>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><…><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Прежде всего, здание старого собора,
вместе с новою пристройкой к нему, было разобрано до основания, с выборкою
всего фундамента, и на том же месте, но с увеличением в длину, ширину и вышину
был начат постройкою новый храм, и 22 июля 1901 г. была совершена его
торжественная закладка, на которой присутствовал Дмитрий Петрович Бахрушин с
семейством. Для постоянного наблюдения за постройкой Комиссией [по постройке
собора] <b>были приглашены Губернский
архитектор Селиванов и, по рекомендации директора Института Гражданских
инженеров, кончивший в нём курс архитектор Волонсевич, а со стороны Гг.
Бахрушиных наблюдение было поручено архитектору Гиппиусу.<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><…> Для исполнения каменных работ <b>был приглашён рекомендованный Бахрушиными
московский подрядчик Василий Александрович Александров</b>. В 1901 году стены
были выведены над землёй аршина на два, в 1902 году они были закончены, а
весной 1903 г. над ними были сделаны и своды. Вслед за тем здание было покрыто
оцинкованным железом, и началось устройство хор, внутренняя штукатурка,
устройство печей и полов. Штукатурка производилась подрядчиком Куковским,
духовые печи были переданы подрядчику Лабзову, а устройство полов, из
подольского мрамора, Захарову. Вместе с тем со стороны Гг. Бахрушиных и
Комиссии были приняты меры к заказу и скорейшему изготовлению всего, что было
необходимо для скорейшего устройства храма. <…><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Из особенно видных прибавлений во время
постройки, против начального плана собора, было устройство в нём хор, дающих
возможность быть в храме до 1000 человек [и] более, и самый храм увеличен,
против размеров по плану, в ширину, длину и высоту. Паперти, предполагавшиеся
из простого камня, были заказаны из гранита. Иконостас, с написанием 130 новых
в нём образов, имел также значительно увеличенную ценность.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><…> <b>Иконостас исполнен по рисунку, составленному академиком-архитектором
Соловьёвым</b> в древнем стиле, и всё, что есть лучшего и более художественного
в этом стиле, соединилось в иконостасе нашего собора. За составление рисунка
иконостаса было уплачено 500 руб., и иконостас явился настолько оригинальным,
что подобного ему трудно встретить. Соответственно иконостасу, в том же стиле,
сделаны и клиросы, и киоты для икон на столбах. <b>Исполнение иконостаса, клиросов и киот[ов] сделано Иваном Матвеевичем
Фроловым</b>. Новые <b>иконы в иконостас</b>,
по заказу Александра Алексеевича [Бахрушина], <b>исполнены художником Иваном Павловичем Пашковым</b>, в стиле профессора
Васнецова <…>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Все железные изделия, как то: стропила
на куполе и главе, решётки на хорах, двери и рамы в окнах, исполнялись
подрядчиком Шабаровым; гранитные ступени и площадки папертей – Губониным и Пальгуновым;
устройство купола, позолота его и цинковые балясины около его – Бренертом;
столярные изделия – двери, сиденья и пр. – Д. С. Фомичёвым; художественные бронзовые
решётки у иконы Николая Чудотворца и мощей – А. Е. Соколовым; малярные работы
А. В. Вуколовым.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Летом 1904 года все работы пришли к
окончанию. Александром Алексеевичем [Бахрушиным] были приобретены роскошные
священнические облачения и всё нужное для освящения собора, и освящение было
торжественно совершено Преосвященным Аркадием, Епископом Рязанским и Зарайским
27 июля 1904 года»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn23" name="_ftnref23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Как можно видеть, в процитированном тексте
предыстория и весь ход строительства храма изложены с исчерпывающей полнотой,
на что указывал и городской голова Н. И. Ярцев в сопроводительной записке,
направляя экземпляр брошюры в Москву Алексею Александровичу Бахрушину<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn24" name="_ftnref24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Но
насколько точны эти сведения, можно ли им безоговорочно верить? <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">На наш взгляд, оснований для недоверия
составителям брошюры не наблюдается. Указанная в ней дата освящения вновь
построенного собора в 1904 году совпадает с данными на страницах хроники «Рязанских
епархиальных ведомостей»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn25" name="_ftnref25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Изученные нами материалы из Архивно-рукописного отдела ГЦТМ им. А. А.
Бахрушина, имеющие отношение к строительству собора в Зарайске, также не
позволяют сомневаться в правдивости информации, содержащейся в брошюре. В
договоре подряда, действительно заключённом Комиссией с московским купцом В. А.
Александровым, последний обязался «произвести постройку каменных стен и сводов
собора, согласно <b>составленного г. архитектором
Селивановым плана</b>»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn26" name="_ftnref26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Нашёл,
наконец, своё документальное подтверждение и факт работы С. У. Соловьёва над соборным
иконостасом<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn27" name="_ftnref27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Итак, мы имеем перед глазами довольно
убедительную картину строительства, из которой полностью выпадает казавшаяся
ключевой фигура К. М. Быковского, зато возникает губернский архитектор
Селиванов. О личности его, несмотря на заметную должность, нам известно
немногое. Александр Михайлович Селиванов родился в 1857 году в семье
гренадерского унтер-офицера<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn28" name="_ftnref28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a> и
получил первоначальное образование на архитектурном отделении УЖВЗ, куда
поступил в 1876 году<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn29" name="_ftnref29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Затем
с 1879 по 1888 год он обучался в Институте Гражданских инженеров в
Санкт-Петербурге<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn30" name="_ftnref30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
по окончании которого с правом на чин </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">XII</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> класса отбыл в Рязань, где выступал в роли архитектора-подрядчика<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn31" name="_ftnref31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Около интересующего нас времени он находился в чине титулярного советника<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn32" name="_ftnref32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Сведения об архитектурной деятельности А. М. Селиванова в литературе довольно
скудны. Он характеризуется как приверженец «ропетовской» версии русского стиля<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn33" name="_ftnref33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a> и
указывается в качестве автора проекта перестройки храма в усадьбе Казарь,
осуществлённого в 1890-х годах<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn34" name="_ftnref34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
На этом, пожалуй, всё. Упомянутый в роли помощника А. М. Селиванова Степан
Матвеевич Волонсевич (1878—1942) в 1901 году только закончил ИГИ<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn35" name="_ftnref35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
и его работа на строительстве зарайского собора, видимо, являлась чем-то вроде
стажировки для молодого специалиста (как мы помним, в докладе говорится, что
его рекомендовал директор Института). Наконец, третий представитель
архитектурного цеха на площадке в Зарайске – это Карл Карлович Гиппиус
(1864—1941)<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn36" name="_ftnref36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
известный московский мастер, снискавший славу «семейного» архитектора
Бахрушиных. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">О том, как были распределены функции
между этими тремя специалистами, свидетельствуют сами авторы брошюры. Новый
собор закладывают по «плану», составленному губернским архитектором А. М.
Селивановым. Очевидно, «план» в данном случае стоит понимать как «проект», хотя
для закладки и устройства фундаментов принципиально важен именно план, его
разбивка на местности. К сожалению, проект А. М. Селиванова нами не обнаружен,
а поэтому судить о том, насколько соответствует ему реализованная постройка, мы
не можем. Впрочем, в тексте брошюры прямо сказано об изменениях, в результате
которых выстроенный собор отличается от первоначального «плана», причём отличия
затрагивают даже габариты здания. Инициатором изменений, внесённых уже на
стадии строительства, явился А. А. Бахрушин, с большим увлечением занимавшийся
постройкой храма. Ввиду этого резонно представить, что техническая проработка всех
придуманных им усовершенствований могла быть возложена на К. К. Гиппиуса. Если
так, то авторами Иоанно-Предтеченского собора следует считать именно его и
рязанского губернского архитектора А. М. Селиванова, создавшего первоначальный
проект. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Но что же Быковский? Об его участии в
строительстве собора в известной нам брошюре ничего не сообщается, и это при
той щепетильности, с которой перечислены в ней имена подрядчиков и мастеров-исполнителей.
Архитекторы почему-то указаны без имён и инициалов, но авторы сочли
необходимым, чтобы фамилия С. У. Соловьёва сопровождалась указанием на его
степень академика архитектуры. Зададимся вопросом: было ли выгодно им скрывать
информацию о причастности к описываемой постройке столь крупного и именитого
зодчего, как профессор К. М. Быковский? Едва ли можно ответить на него
положительно. Очевидно, строительство в Зарайске собора по проекту Быковского
составило бы гордость городских властей, если бы таковое действительно имело
место. Единодушное молчание на сей счёт как зарайских докладчиков, так и
архивных документов недвусмысленно говорит об обратном.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Как увязать это молчание с фактом
существования подписных эскизов росписи собора из фондов ГНИМА? Датировка последних
1905 годом даёт понять, почему участие К. М. Быковского в разработке убранства
собора не было отражено в докладе Комиссии и отчёте, вошедших в брошюру:
очевидно, на период подготовки текста к печати вопрос о внутренней росписи
храма ещё не ставился. К моменту освящения в июле 1904 года в нём были
смонтированы иконостас и киоты, спроектированные С. У. Соловьёвым, а также
выполнены малярные работы. Идея расписать собор, видимо, возникла позднее, и
автором её, несомненно, был тоже А. А. Бахрушин. Причём работы по росписи
соборного интерьера изрядно растянулись во времени. Это подтверждают хранящиеся
в Декорационном отделе ГЦТМ им. А. А. Бахрушина четыре листа с эскизами
росписей собора в Зарайске, отличающиеся от упомянутых выше форматом и более
небрежной манерой исполнения<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn37" name="_ftnref37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Датированные 1910 годом, они уже не могут быть связаны с именем К. М.
Быковского, скончавшегося в 1906-м. Внизу каждого из листов имеются подпись
архитектора С. У. Соловьёва и резолюция А. А. Бахрушина: «Одобрено к
исполнению». Из этого позволительно заключить, что работа над живописным
убранством Иоанно-Предтеченского собора в Зарайске после смерти Быковского
(т.е. достаточно скоро) перешла к его ученику и сотруднику Соловьёву, уже
знакомому с этим объектом. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Подводя итог, можно констатировать, что
атрибуция Иоанно-Предтеченского собора в Зарайском Кремле как постройки,
осуществлённой по проекту К. М. Быковского, является неверной и не
подкрепляется документальными свидетельствами. Широкая распространённость этой
ошибочной атрибуции, увы, свидетельствует об известном простодушии авторов,
готовых тиражировать чужие суждения и выводы, не подвергая их критическому
анализу и не углубляясь в предмет описания. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Разумеется, нас заинтересовал вопрос о
происхождении ошибки. В поисках ответа на него мы обратились к материалам,
которые могли послужить источниками информации для составителей каталога
«Памятники архитектуры Московской области». <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">В архиве Отдела Свода памятников
архитектуры и монументального искусства Государственного Института
искусствознания хранится паспорт на собор Иоанна Предтечи, составленный в
ноябре 1977 года архитектором Всесоюзного производственного
научно-реставрационного комбината Министерства Культуры СССР П. Н. Шарминым. В
паспорте содержатся любопытные сведения относительно предыстории сохранившегося
здания, имеется пересъёмка его плана и фотофиксация 1977 года, а также
библиографический список, почти идентичный опубликованному в «Памятниках
архитектуры…». Однако никаких указаний на имя архитектора, построившего собор,
там нет<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn38" name="_ftnref38" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Атрибуция собора К. М. Быковскому
встретилась нам в материалах архива объединения «Мособлреставрация». Речь,
впрочем, идёт о нескольких фотокарточках, сделанных, как сообщают краткие
аннотации на их обороте, в 1959 году<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftn39" name="_ftnref39" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Естественно,
ссылок на источник атрибуции при надписывании фотографий не делалось. Кроме
того, непонятно, когда их печатали и когда надписывали: сразу после съёмки или
значительно позднее? Если верно второе, то указание на Быковского можно
объяснить простым влиянием информации из «Памятников архитектуры…». Но во всех
случаях причиной ошибки, по нашему мнению, явилась превратная интерпретация
архивного документа.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 21.3pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Проанализировав список источников к
статье в «Памятниках архитектуры…» (она посвящена соборному комплексу
Зарайского Кремля в целом), мы выявили те из них, которые имеют отношение к
сохранившемуся Иоанно-Предтеченскому собору: это хорошо известная нам брошюра
1905 года и два листа из фондов ГНИМА. Именно эти последние и должны были стать
причиной атрибуции собора как постройки К. М. Быковского. Предпосылкой для
этого, очевидно, явилась некорректная атрибуция самих этих листов как
архитектурного проекта, несмотря на их содержание и слишком позднюю датировку. <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div>
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/--bWUX6b6c6I/VrzI00HRmNI/AAAAAAAABmk/1zxzcEGTr80/s1600/002.tif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="203" src="https://3.bp.blogspot.com/--bWUX6b6c6I/VrzI00HRmNI/AAAAAAAABmk/1zxzcEGTr80/s320/002.tif" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Вид Зарайского Кремля. Открытое письмо нач. ХХ в. Архив М. В. Золотарёва</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-3xH9I9eKBH0/VrzJCBrKdDI/AAAAAAAABmc/2E_eI_ZB9rQ/s1600/011.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-3xH9I9eKBH0/VrzJCBrKdDI/AAAAAAAABmc/2E_eI_ZB9rQ/s320/011.JPG" width="208" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">С. М. Калугин. Проект нового здания Иоанна-Предтеченского собора в Зарайске. Западный фасад. Музей "Зарайский Кремль"</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-tcsRFxMT7RI/VrzJVTybS1I/AAAAAAAABmg/QJQ14onns3M/s1600/001.tif" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="214" src="https://2.bp.blogspot.com/-tcsRFxMT7RI/VrzJVTybS1I/AAAAAAAABmg/QJQ14onns3M/s320/001.tif" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Иоанно-Предтеченский собор в Зарайском Кремле. Фото Владимира Горбунова, 2011.</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-n7lg7HgsGqA/VrzMh5U3dpI/AAAAAAAABm8/RPctXLW5SeM/s1600/012.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://2.bp.blogspot.com/-n7lg7HgsGqA/VrzMh5U3dpI/AAAAAAAABm8/RPctXLW5SeM/s320/012.jpg" width="233" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">К. М. Быковский. Проект внутренней росписи Иоанно-Предтеченского собора в Зарайском Кремле. Поперечный разрез с видом на хоры. 1905. ГНИМА<br />
<br />
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-eNF8mLy0Cfo/VrzM1lH42kI/AAAAAAAABnA/AUazng0Y0Zc/s1600/010.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="212" src="https://4.bp.blogspot.com/-eNF8mLy0Cfo/VrzM1lH42kI/AAAAAAAABnA/AUazng0Y0Zc/s320/010.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">С. У. Соловьёв(?). Проект внутренней росписи Иоанно-Предтеченского собора в Зарайском Кремле. Поперечный разрез с видом на хоры (без северного нефа). 1910. ГЦТМ</td></tr>
</tbody></table>
<div>
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-7SMnaBcwDgY/VrzPiiR9UAI/AAAAAAAABnY/5FVn_REX9Uc/s1600/005.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-7SMnaBcwDgY/VrzPiiR9UAI/AAAAAAAABnY/5FVn_REX9Uc/s320/005.jpg" width="230" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Александр Алексеевич Бахрушин. Фото 1897 г. Архив М. В. Золотарёва</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://2.bp.blogspot.com/-Dp4d1h5d2fU/VrzPimR6_hI/AAAAAAAABnQ/V1Dj5iOK5fs/s1600/006.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://2.bp.blogspot.com/-Dp4d1h5d2fU/VrzPimR6_hI/AAAAAAAABnQ/V1Dj5iOK5fs/s320/006.jpg" width="256" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Константин Михайлович Быковский. Фото 1900-х гг. Журнал "Зодчий"</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://3.bp.blogspot.com/-CGLctHmQ6FE/VrzPirH8okI/AAAAAAAABnU/A115sq-9LiU/s1600/007.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-CGLctHmQ6FE/VrzPirH8okI/AAAAAAAABnU/A115sq-9LiU/s320/007.jpg" width="218" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Сергей Устинович Соловьёв. Фото нач. ХХ в. Архив автора</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://4.bp.blogspot.com/-zod30Nx1MmE/VrzPjaMKTfI/AAAAAAAABnc/CGuV7qQ1__M/s1600/008.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-zod30Nx1MmE/VrzPjaMKTfI/AAAAAAAABnc/CGuV7qQ1__M/s320/008.jpg" width="241" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Карл Карлович Гиппиус. Фото нач. ХХ в. Архив М. В. Золотарёва</td></tr>
</tbody></table>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Вопрос об этимологии названия
города не получил однозначного ответа. См.:</span> <i><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Полянчев В.И.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Зарайск. М., 1972. С. 6-7. <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Полянчев
В.И.</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Зарайская
энциклопедия. М., 1995. С. 111-112. <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn3" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Архив Отдела СПАМИР ГИИ МК,
паспорт памятника архитектуры «Собор Иоанна Предтечи», 1977 г. <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn4" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Здесь можно вспомнить,
например, В.М. Васнецова, который отреагировал на показанный ему проект церкви
в Полтавской губернии, решённый в барочных формах фразой: «Негоже на русской
земле иностранную вещь строить» (см.: <i>Печёнкин
И.Е, Сайгина Л.В.</i> Иван Сергеевич Кузнецов как архитектор-художник
национального стиля // Архитектурное наследство. Вып. 59. М., 2013. С. 183)</span></span></div>
</div>
<div id="ftn5" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Подробнее см.: <i>Бенуа Л.Н.</i> Записки о моей деятельности
(публикация В. А. Фролова) // Невский архив. М.-СПб., 1993. С. 24; <i>Кириков Б.М.</i> Храм Воскресения Христова
(К истории «русского стиля» в Петербурге) // Там же. С. 215; <i>Лисовский В.Г.</i> Леонтий Бенуа и
петербургская школа художников-архитекторов. СПб., 2006. С. 122-123; <i>Печёнкин И.Е.</i> Регламентация и свобода в
архитектурной политике Александра </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">III</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">// Архитектурно-градостроительный процесс:
Регламентации и свобода. М., 2013. С. 299-300. <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn6" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Имелся в виду реализованный храм
Воскресения Христова А. А. Парланда, выстроенный в русском стиле.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn7" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> <i>Аплаксин А.П.</i> Русское церковное искусство и его современные задачи
// Труды </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">IV</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">
съезда русских зодчих. СПб., 1911. С. 85. Справедливости ради, следует сказать,
что сам А. П. Аплаксин, состоявший в должности петербургского епархиального
архитектора с 1906 по 1917 годы, неоднократно обращался к формам классики при
проектировании церковных зданий. Подробнее см.: <i>Белоножкин А.Е. </i>Санкт-Петербургский епархиальный архитектор А.П.
Аплаксин. СПб., 2013. С. 120-134.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn8" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Постановление Совета Министров
РСФСР № 624 от 04.12.1974, код объекта культурного наследия РФ 5010112005.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn9" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Памятники архитектуры Московской
области / Под ред. Е.Н. Подъяпольской. Вып. 2. М., 2001. С. 129.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn10" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> </span><a href="https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D1%80_%D0%A3%D1%81%D0%B5%D0%BA%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%8F_%D0%93%D0%BB%D0%B0%D0%B2%D1%8B_%D0%98%D0%BE%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D0%B0_%D0%9F%D1%80%D0%B5%D0%B4%D1%82%D0%B5%D1%87%D0%B8_(%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA)"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">https://ru.wikipedia.org/wiki/Собор_Усекновения_Главы_Иоанна_Предтечи_(Зарайск)</span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn11" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> <i>Сергеев С.В. </i>Михаил и Константин Быковские / Серия «Архитектурное
наследие России». М., 2014. С. 595.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn12" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> <i>Розанова Т.М.</i> Архитектор Константин Быковский. М., 2012;
диссертационное исследование в своём названии более обнаруживало проблемную
заострённость этой работы: <i>Розанова Т.М. </i>Творчество
К. М. Быковского и классицистические тенденции в архитектуре Москвы последней
трети </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">
в.: Дисс. … кандидата искусствоведения. М., 2004.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn13" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> См.: <i>Розанова Т.М.</i> Архитектор… С. 175-177.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn14" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<span style="font-family: "times new roman" , "serif";">Подробнее о нём см.: <i>Печёнкин И.Е.</i> Сергей Соловьёв / Серия
«Архитектурное наследие России». М., 2014.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn15" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Памятники архитектуры Московской
области. С. 130.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn16" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Музей «Зарайский Кремль», КП-686.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn17" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref17" name="_ftn17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Биографическую справку см.: Зодчие
Москвы времени эклектики, модерна и неоклассицизма (1830-е—1917 годы):
Иллюстрированный биографический словарь / Под рук. А. Ф. Крашенинникова. М.,
1998. С. 124.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn18" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref18" name="_ftn18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Автор выражает глубокую
признательность заместителю Директора ГКУ ГАРО по научно-методической работе Д.
Ю. Филиппову за содействие и консультации.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn19" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref19" name="_ftn19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> ГНИМА, </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">PI</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">-9922, </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">PI</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">-9923.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn20" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref20" name="_ftn20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> РГИА, ф. 789, оп. 14, ед. хр.
Б-92. Л. 6, 6 об.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn21" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref21" name="_ftn21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Памятники архитектуры… С. 130.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn22" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref22" name="_ftn22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Речь идёт об иконе Николы
Зарайского с житием, датируемой </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">XIII</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> в. и хранящейся ныне в
Никольском соборе Зарайского Кремля.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn23" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref23" name="_ftn23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Доклад Комиссии по постройке
зарайского Иоанно-Предтеченского собора Зарайской городской думе // О постройке
зарайского Иоанно-Предтеченского собора. М., 1905. С. 3-7. Этот перечень
подрядчиков, привлечённых А. А. Бахрушиным к работе для зарайского собора,
может быть продолжен. Ниже, в финансовом отчёте, содержатся, в частности,
сведения о заказе новой церковной утвари на знаменитой фирме Оловянишникова и
реставрации древних предметов мастерами фирмы Хлебникова (Там же. С. 14). <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn24" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref24" name="_ftn24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> ГЦТМ АРО, ф. 1, оп. 1, ед. хр.
4378: Письмо Н. И. Ярцева к Алексею Александровичу Бахрушину, 12 марта 1910
года (машинопись).<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn25" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref25" name="_ftn25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Рязанские епархиальные
ведомости, 1904, № 16 (15 августа). С. 507.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn26" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref26" name="_ftn26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> ГЦТМ АРО, ф. 1, оп. 2, ед. хр.
827. Л. 2 (автограф).<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn27" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref27" name="_ftn27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> ГЦТМ АРО, ф. 1, оп. 1, ед. хр.
3637: Письмо С. Соловьёва к А. А. Бахрушину, 9 марта 1902 года (автограф).<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn28" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref28" name="_ftn28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> РГАЛИ, ф. 680, оп. 1, ед. хр.
611. Л. 202, 203.</span></span></div>
</div>
<div id="ftn29" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref29" name="_ftn29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> В октябре 1877 года А.М.
Селиванов находился в </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">III</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";">
</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">классе по
общеобразовательным дисциплинам и во </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-ansi-language: EN-US;">II</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif";"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif";">классе по архитектуре. Сведений об окончании им
училища в архивных документах нет: РГАЛИ, ф. 680, оп. 1, ед. хр. 327. Л. 17 об.
<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn30" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref30" name="_ftn30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> ЦГИА СПб, ф. 184, оп. 2, ед. хр.
542: Личное дело воспитанника ИГИ Селиванова Александра. <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn31" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref31" name="_ftn31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Краткий исторический очерк
пятидесятилетия Института гражданских инженеров, бывшего Строительного училища.
1842—1892. СПб., 1892. С. 82; <i>Барановский
Г.В.</i> Юбилейный сборник сведений о деятельности бывших воспитанников
Института гражданских инженеров (Строительного училища), 1842—1892. СПб., 1892.
С. 307.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn32" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref32" name="_ftn32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Сборник Рязанского губернского
статистического комитета. Рязань, 1900. С. 296.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn33" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref33" name="_ftn33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Свод памятников архитектуры и монументального
искусства России. Рязанская область. Часть 1. М., 2012. С. 217.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn34" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref34" name="_ftn34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> <i>Чижков А.Б., Графова Е.А.</i> Рязанские усадьбы. М., 2013. С. 111.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn35" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref35" name="_ftn35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Обучался в 1896—1901 годах. ЦГИА
СПб, ф. 184, оп. 3, ед. хр. 768.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn36" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref36" name="_ftn36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Подробнее о нём см.: <i>Нащокина М.В.</i> Архитекторы московского
модерна. Творческие портреты. Изд. 3-е. М., 2005. С. 151-156.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn37" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref37" name="_ftn37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> ГЦТМ, КП №207236-207239.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn38" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref38" name="_ftn38" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif";"> Архив Отдела СПАМИР ГИИ МК,
паспорт памятника архитектуры… Автор благодарит А. Н. Яковлева за оказанное
содействие при работе с материалами архива. </span></span></div>
</div>
<div id="ftn39" style="text-align: left;">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%97%D0%B0%D1%80%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BA/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.docx#_ftnref39" name="_ftn39" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> ГНИМА, Архив
треста «Мособлстройреставрация», КП-5800/5. Л. 66-72: «Фотофиксация собора
Иоанна Предтечи в Зарайском Кремле».<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
</div>
</div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-86450695869283725652015-10-20T01:27:00.001-07:002015-10-20T01:36:18.152-07:00К вопросу об авторстве церкви в бывшей усадьбе Ядревичи (ныне село Смогири Кардымовского района Смоленской области)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<i>Опубликовано: Русская усадьба: сборник Общества изучения русской усадьбы. Вып. 20 (36). СПб.: Коло, 2015. С. 247-257.</i><br />
<i><br /></i>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Среди храмов российской
провинции встречаются образцы высококлассной архитектуры. К сожалению, даты
создания и/или авторство этих произведений подчас оставляют много вопросов и
сомнений. Иногда имя архитектора и вовсе неизвестно. Касается это не только памятников
</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVIII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
и первой половины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
столетий, но и построек более позднего времени, когда профессия зодчего уже обрела
достаточную общественную значимость. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Село Смогири, ныне
находящееся на территории Кардымовского района Смоленской области, в середине –
второй половине </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
столетия числилось как владельческая деревня по реке Смогорянке, принадлежавшая
жандармскому генерал-лейтенанту Фёдору Спиридоновичу Ракееву (1797—1879). Имя
его дважды запечатлелось в анналах отечественной культуры: зимой 1837 года он
сопровождал гроб с телом А.С. Пушкина, направлявшийся в Святогорский монастырь,
а 7 июля 1862 года руководил арестом Н.Г. Чернышевского. Биография Ф.С. Ракеева
примечательна. Фёдор с двенадцатилетнего возраста состоял на гражданской службе
в военном ведомстве, достиг на этом поприще немалых карьерных высот и уволился
в 1827 году по собственному желанию в чине коллежского асессора. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Некоторое время после
женитьбы и рождения сына, наречённого Георгием, он ведёт безмятежную жизнь
помещика, окружённую исключительно домашними и хозяйственными заботами. Однако
в 1832 году судьба Ф.С. Ракеева совершает крутой поворот: он возвращается из
смоленской глуши в столицу, чтобы поступить на службу в ведомство А.Х.
Бенкендорфа. В середине </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
века Ф.С. Ракеев имел уже солидный имущественный статус. Он числился владельцем
большого каменного дома на Николаевской улице в Петербурге (ныне ул. Марата),
деревни Вырица в Царскосельском уезде Санкт-Петербургской губернии. Примерно
тогда же он приобрёл у помещицы С.Ф. Чичаговой и усадьбу Ядревичи близ
Смоленска. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">История усадьбы
прослеживается с 1770-х годов. Ещё более ранним временем датируются сведения о
деревянном храме в Ядревичах, воздвигнутом в 1707 году шляхтами Кашталинскими.
В 1781 году его сменила новая церковь, также деревянная<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
А вот Смогири не имели своего храма, пока здесь во исполнение духовного
завещания Ф.С. Ракеева ни была воздвигнута кирпичная церковь в русском стиле. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Храм этот имел
мемориальный характер и был призван увековечить память о русских офицерах, павших
в Крымской войне 1853—1856 годов. Первенец Ракеевых Георгий, избравший военную
карьеру и достигший положения офицера при Генштабе, получил смертельное ранение
в сражении при Инкермане (1854). Прах его был погребён на Братском кладбище в
Севастополе, но в Смогирях, в нижнем этаже храма, где поместился престол св.
Георгия, был создан настоящий военно-мемориальный музей. Свод с выкрашенными в
голубой цвет пересекающимися диагональными арками был уподоблен Андреевскому
стягу. На стенах было развешено боевое оружие и знамёна. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Послереволюционная
история храма в Смогирях драматична. В 1932 году он был закрыт и разграблен,
захоронение Ф.С. Ракеева -- осквернено. Накануне московской Олимпиады-80
церковь, находящаяся вблизи Минской автострады, пережила косметический ремонт,
но в «Своде памятников Смоленской области» (2001) говорится о плачевном
состоянии объекта, в частности, об отсутствии главы на барабане<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
В 1993 году храм был передан Смоленской епархии, в настоящее время он действует,
здание постепенно реставрируется силами приходской общины. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">*
* *<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Генерал-лейтенант Ф.С. Ракеев
скончался в 1879 году, так что между этим событием и началом строительства
пролегает значительный временной интервал. По-видимому, он был вызван
материальными затруднениями (для того, чтобы изыскать средства на постройку, вдове
покойного, Е.П. Ракеевой пришлось продать часть имения) и необходимыми
подготовительными хлопотами, включая поиск подходящего архитектора или проекта.
Сведения о датировке церкви разнятся, но наиболее вероятным кажется отнесения
её постройки к началу 1890-х годов: в пользу этого говорят
архитектурно-художественные особенности здания.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Храм бесстолпной
конструкции выстроен из красного кирпича и имеет два этажа, в каждом из которых
ныне находятся престолы для богослужения, освящённые в честь св. Николая
Чудотворца (верхний) и св. Георгия Победоносца (нижний). Композиция постройки
состоит из стройного четверика, покрытого на четыре ската и увенчанного
единственной изящной главой на световом барабане, усложнённого выступающими с
юга и севера ризалитами с щипцовыми завершениями; вместе с объёмом трапезной и сильно
вынесенной на восток центральной апсидой они придают плану церкви
крестообразные очертания. К центральной апсиде, также увенчанной небольшой
декоративной главкой, симметрично примыкают две малые апсиды с юга и севера. С
западной стороны устроена паперть с выходящим на север крыльцом и поставленной
на юго-западном углу трёхъярусной колокольней с шатровым верхом. Фасады щедро
декорированы в духе московско-ярославского узорочья середины – второй половины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века. Углы обработаны ширинками,
под венчающим карнизом четверика и на барабане выведена аркатура, которая,
будучи представлена в более монументальном масштабе опоясывает выступ
центральной апсиды. Над карнизом пущены в ряд полуциркульные кокошники. Для
обработки окон использованы наличники разных типов – с треугольными и
килевидными фронтончиками; сами проёмы тоже многообразны по форме: встречаются
и спаренные с колонкой посередине (крыльцо), и особенно сакраментальные для
русского стиля -- с висячей гирькой (колокольня). Крыльцо храма имеет
бочкообразное покрытие. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Таким образом, в формальном
отношении храм всецело соответствует тому направлению русского стиля, которое
получило развитие во второй половине 1880-х—1890-х годах, удостоившись статуса
официально одобренного. Стилистическими аналогами храма в Смогирях можно
считать постройки и проекты Н.В. Султанова и Л.Н. Бенуа, Д.И. Гримма и А.Н.
Померанцева, М.П. Преображенского и Г.И. Котова. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Однако центральным для
этого направления является храм Воскресения в Петербурге, воздвигнутый на месте
смертельного ранения императора Александра </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">II</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. История проектирования и
строительства этого храма, призванного стать не столько художественным, сколько
политическим манифестом, воплотившим популярную во всей Европе второй половины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века, но особенно актуальную в
России идею <i>народной монархии</i>, не
лишена драматизма. Именно в ходе конкурса на лучший проект храма-памятника
выяснились эстетические предпочтения молодого государя Александра
Александровича, который, рассмотрев работы конкурсантов, привезённые 17 марта
1882 года в Аничков дворец, выразил сожаление, что «все восемь лучших
конкурсных проектов не составлены во вкусе “русского церковного зодчества”,
прекрасными образчиками которого изобилуют великорусские губернии»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Эта сентенция
августейшего заказчика определила не только круг исторических образцов для участников
повторного конкурса, но и облик главенствующего направления отечественной
архитектуры историзма. Авторы проекта, получившего в итоге Высочайшее одобрение
– настоятель Троице-Сергиевой Пустыни под Петербургом архимандрит о. Игнатий
(Малышев) и находившийся в его тени академик архитектуры А.А. Парланд – не были
маститыми архитекторами. Сопоставив одобренный императором проект с обликом
осуществлённой постройки, можно поразиться их несходству. Известно, что проектное
предложение А.А. Парланда и о. Игнатия было одобрено Александром </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">III</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> с условием непременной
переработки, для которой были привлечены лучшие архитектурные кадры
Императорской Академии художеств</span><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.
Но даже при этом едва ли обоснованно отрицать определяющую роль А.А. Парланда, для
которого работа над храмом Воскресения в Петербурге, продолжавшаяся в общей
сложности с 1882 по 1907 год, стала делом всей жизни. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">*
* *<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Как уже было сказано, в
Смогирях мы имеем дело с довольно качественным образцом русского стиля времени
Александра </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">III</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
и, вне всяких сомнений, творением зодчего весьма высокого уровня, имя которого
не должно бесследно исчезнуть. Кто же он? <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Об авторе проекта церкви
не известно практически ничего, в «Своде памятников Смоленской области»
постройка фигурирует как анонимная<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
В краеведческих очерках, опубликованных в Интернете, указывается (разумеется,
без каких-либо ссылок на источники), что «для строительства были приглашены
мастера из Италии, Санкт-Петербурга и местные мастера»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Эта информация, сохранённая народной молвой, обладает чертами фантастичности. И
дело не только в почти средневековой имперсональности авторства (невольно вспоминаются
слова летописца </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
века о том, как затеявшему большое строительство во Владимире князю Андрею
Боголюбскому «приведе… Бог из всех земель все мастеры»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>).
Для второй половины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
века в России участие в постройке итальянцев не типично. Апогей «итальянского
присутствия» в русском искусстве и архитектуре миновал вместе с блистательными
эпохами барокко и классицизма. Русский стиль Николо-Георгиевской церкви красноречиво
свидетельствует в пользу авторства отечественного зодчего столичной, вероятнее
всего, академической выучки. Словом, если «итальянцы» и фигурировали в
строительном процессе, то не на главных ролях, а, например, в качестве
подрядчиков. Относительно «местных мастеров» разумно предположить, что речь
идёт именно о <i>мастерах</i>, т.е. о
рабочей силе. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Некоторое время назад,
готовя для Большой Российской Энциклопедии статью об академике архитектуры Альфреде
Александровиче Парланде, нам случилось обнаружить в Энциклопедическом Словаре
Брокгауза и Эфрона (1890--1907) перечисление менее известных архитектурных
работ мастера. В их числе упоминалась церковь «св. Феодора в имении графов
Ракеевых в Смоленской губернии»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Нам удалось обнаружить лишь одно смоленское имение Ракеевых с церковью – усадьбу
Ядревичи<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Надо признать, что в
изученных интернет-публикациях местных краеведов нами было обнаружено немало путаницы.
Так, в одном месте говорится о том, что деревянная церковь 1781 года была
Никольской и находилась «поблизости от каменной церкви» (т.е. стояла наряду с
постройкой 1890-х годов)<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>;
в другом – что каменный храм поставлен <i>на
месте</i> деревянного, который имел посвящение св. Георгию и был слишком мал,
чтобы вместить всех прихожан<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Эта неопределённость оставляет простор для предположений. Известно, например,
что верхний престол в Смогирях был освящён в честь св. Николая Чудотворца 26
августа 2000 года<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
т.е. мог иметь изначально иное посвящение. Ведь если рядом с местом каменного строительства
уже стоял деревянный храм с посвящением св. Николаю, едва ли престол новой
церкви освятили бы в честь этого же святого. Возможно, его посвятили
тезоименитому святому покойного Фёдора Ракеева? А значит, есть основания
полагать, что упомянутая у Брокгауза Феодоровская церковь и Николо-Георгиевский
храм суть один и тот же объект? В этом случае в Смогирях мы имели бы единственную
уцелевшую провинциальную постройку А.А. Парланда, существенно дополняющую наше
представление о творческом почерке и даровании этого мастера. Ведь большая
часть из построенного им – храм Воскресения Христова в Троице-Сергиевой пустыни
под Петербургом (1872-1876), Покровская церковь в усадьбе Бобрикова в
Новгородской губернии (1889), церковь Успения в Опочке Псковской губернии
(1891-1893), Знаменская церковь в
Петергофе (1892-1896), -- увы, утрачена. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Гипотеза эта, конечно
же, нуждается в документальных подтверждениях, отыскать которые нам пока не
удалось: архивные документы, связанные с церковью в Смогирях (Ядревичах), увы,
безмолвствуют о её архитекторе. Сходство отдельных приёмов, например, в
обработке её алтарных апсид и апсид храма-памятника Воскресения в Петербурге
нельзя считать безусловным доказательством. Предположение остаётся
предположением. Хотя авторство А.А. Парланда дало бы вполне резонное объяснение
преданию об «итальянском вмешательстве» в строительство церкви. В истории
создания петербургского храма Воскресения фигурирует скульптурная и камнерезная
мастерская Грациозо Ботта, швейцарского гражданина и поставщика императорского
двора. В частности, ею были осуществлены работы по кладке гранитного цоколя, а
затем, в 1890—1891 годах, создана алебастровая модель будущего храма высотой
3,5 м<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Представляется вероятным, что Альфред Александрович мог привлечь для «побочной»
работы в Смогирях своего столичного компаньона, тем более что речь идёт об одном
и том же периоде – о начале 1890-х годов. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-gmqgNr3gXhw/ViXzZfoAnQI/AAAAAAAABkw/fPOmORXx7Uk/s1600/0085.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://2.bp.blogspot.com/-gmqgNr3gXhw/ViXzZfoAnQI/AAAAAAAABkw/fPOmORXx7Uk/s320/0085.jpg" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Храм в Смогирях. Восточный фасад. Источник фото: <a href="http://liveinsuccess.ru/">http://liveinsuccess.ru/</a><br />
<br /></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-TLT9tEsPXc8/ViX1E1q_neI/AAAAAAAABk8/dvh4abHYcX4/s1600/004.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-TLT9tEsPXc8/ViX1E1q_neI/AAAAAAAABk8/dvh4abHYcX4/s320/004.jpg" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Храм-памятник Воскресения Христова в Петербурге. Обработка апсид.<br />
<br /></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-Bx7eSLmLLi0/ViX1q-Abt1I/AAAAAAAABlE/K1PVZJMmir0/s1600/005.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://2.bp.blogspot.com/-Bx7eSLmLLi0/ViX1q-Abt1I/AAAAAAAABlE/K1PVZJMmir0/s320/005.jpg" width="229" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">А.А. Парланд. Проект храма-памятника на Екатерининском канале. Перспектива. 1887--1889<br />
<br />
<br /></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-GDXwaPKzd74/ViX31397tqI/AAAAAAAABlc/Na_NbzEiXvo/s1600/337903_640.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="240" src="http://2.bp.blogspot.com/-GDXwaPKzd74/ViX31397tqI/AAAAAAAABlc/Na_NbzEiXvo/s320/337903_640.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">А.А. Парланд. Церковь Успения Божией Матери в Опочке Псковской губ. (не сохр.) <br />
Источник фото: <a href="http://schwarzze.livejournal.com/241512.html">http://schwarzze.livejournal.com/241512.html</a></td></tr>
</tbody></table>
<br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-3IonQ9Tuilo/ViX2mE3fNHI/AAAAAAAABlQ/jQJSnPDddgE/s1600/007.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="213" src="http://4.bp.blogspot.com/-3IonQ9Tuilo/ViX2mE3fNHI/AAAAAAAABlQ/jQJSnPDddgE/s320/007.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Интерьер нижнего этажа храма в Смогирях. Современное фото. Источник: <a href="http://www.temples.ru/show_picture.php?PictureID=51934">http://www.temples.ru/show_picture.php?PictureID=51934</a></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> <i>Чижков А.Б., Гурская Н.Г. </i>Смоленские усадьбы. Каталог с картой
расположения усадеб. Смоленск, 2009. С. 75. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Свод памятников Смоленской
области. М., 2001. С. 462-463.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Неделя строителя. – 1882. - №
12. С. 89.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> См. подробнее: <i>Печёнкин И.Е. </i>Регламентация и свобода в
архитектурной политике Александра </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US;">III</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> // </span><span style="text-align: left;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><a href="http://blogpechenkin.blogspot.ru/2013/06/iii_13.html">http://blogpechenkin.blogspot.ru/2013/06/iii_13.html</a> </span></span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"> </span></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Свод памятников Смоленской
области. Там же.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> См., например, изложение истории
храма в статье на сайте г. Ярцево (<i>Чугунова
Н., Бухалов Ю.</i> Николо-Георгиевский храм (Кардымовский район, с. Смогири) //
Всё о Ярцеве / Электронный ресурс: <a href="http://www.yartsevo.ru/religia_hram3.htm">http://www.yartsevo.ru/religia_hram3.htm</a><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> <span style="font-family: "Times New Roman","serif";">ПСРЛ 1:351.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> <span style="background: white; color: #333333;">Парланд Альфред Александрович // Энциклопедический Словарь
Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона. СПб., 1897. Т. 22А (44).</span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> <i><span style="background: white; color: #333333;">Чижков А.Б., Гурская Н.Г.</span></i><span style="background: white; color: #333333;"> Смоленские усадьбы. С. 174.<span class="apple-converted-space"> </span></span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> <i>Чижков А.Б., Гурская Н.Г.</i> Там же.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> <i>Чугунова Н., Бухалов Ю.</i> Указ. соч.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Там же.<o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9D%D0%98%D0%98%D0%A2%D0%98%D0%90%D0%93/%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%BC%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%80%D0%B8.doc#_ftnref13" name="_ftn13" style="text-align: justify;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[13]</span></span></span></a><span style="text-align: justify;"> </span><i style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Кириков Б.М.</span></i><span style="text-align: justify;">
</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; text-align: justify;">Храм Воскресения Христова
(К истории «русского стиля» в Петербурге) // Невский архив: Историко-краеведческий
сборник. М.-СПб., 1993. С. 224-225.</span><br />
<i><br /></i>
<i><br /></i>
Официальный сайт храма: <a href="http://smogiri.ru/">http://smogiri.ru/</a><br />
Страница о храме на Соборы.ру: <a href="http://sobory.ru/article/?object=00852">http://sobory.ru/article/?object=00852</a></div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-86257697845400196702015-08-01T04:35:00.000-07:002015-08-01T04:39:27.832-07:00Типология русского церковного интерьера середины XIX—начала XX века: опыт систематизации<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="text-align: left;">
<i>Опубликовано: Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА / Отв. ред. Н.К. Соловьёв. 2/2015. С. 155-167. </i></div>
<div style="text-align: left;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Отечественное церковное строительство <span lang="EN-US">XIX</span> века до сих пор оставляет значительный простор для
исследования с точки зрения различных дисциплин, хотя литература, затрагивающая
материал русского храмостроения периода поздней Российской империи, весьма
внушительна. Она включает в себя монографии об архитекторах, с той или иной
степенью систематичности занимавшихся проектированием и строительством храмов<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>; справочные
своды и описания объектов культурного наследия регионов России и русского
Зарубежья, значительную долю в котором занимают церковные постройки<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>;
исследования конкретных стилистических направлений архитектуры <span lang="EN-US">XIX</span> столетия, в которых
освещаются и культовые сооружения<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>. К
этому стоит добавить некоторое число исторических и культурологических работ о
церковном зодчестве в России интересующего нас времени<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Проблема, однако, заключается в том, что все эти публикации не позволяют
сформировать представления о церковном строительстве России указанного времени
как о целостном явлении, сущность которого отнюдь не сводилась к буквальному
повторению неких прототипов или тиражированию шаблонных схем, заимствованных из
прошлого архитектуры. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
По замечанию В.В. Стасова, «у архитектуры <…> две физиономии, как у
Януса. Одно лицо её глядит вперёд, другое назад»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>. И
хотя фраза эта была помещена именитым критиком в особый контекст,
предполагающий обличение «преравнодушных» дельцов от эклектики, готовых
цитировать любые увражи на потребу платежеспособных заказчиков (вот он, лик,
обращённый в прошлое!), стасовское сравнение кажется очень верным для выяснения
содержания всего архитектурного процесса <span lang="EN-US">XIX</span> века. Его специфическая особенность заключалась в соединении прогрессивных
строительных материалов и технологий с ретроспективным лексиконом внешнего и
внутреннего декора. Это касается не только новаторских по назначению сооружений,
но и построек, функции которых были вполне традиционны. Отмечая эту
традиционность, тем не менее, следует иметь в виду, что эпоха, отмеченная
существенными демографическими и культурными сдвигами, с неизбежностью
запечатлелась во всех жанрах и разновидностях архитектуры. Это так же верно,
как и понимание того, что историзирующие формы зданий <span lang="EN-US">XIX</span> века не позволяют отождествлять их с
памятниками тех эпох, на которые сознательно ориентировались их авторы. Историзм
(или эклектика)<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a> – самостоятельный и
самоценный этап истории архитектуры, важнейшей особенностью которого являлось настойчивое
стремление поставить стили прошлого на службу сегодняшним задачам. При таком
подходе неизбежным становился компромисс между пассеистскими тенденциями и
техникой, без которой строительство <span lang="EN-US">XIX</span> века представить уже невозможно. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
В этой статье предпринята попытка описания и классификации типов организации
внутреннего пространства церковных зданий периода историзма, ограничившись
конфессиональными рамками православия (или «господствующей церкви»). При этом в
сферу нашего внимания вошли не только реализованные постройки, но и проекты, некоторые
-- вполне утопического свойства. Это объясняется исследовательской задачей,
которая состояла не в каталогизации объектов архитектурного наследия, а в описании
особенностей композиционного мышления в рамках конкретного жанра в конкретную
же эпоху.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Собранный материал представляется возможным разбить на четыре рубрики. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Первую из них составляют примеры использования <b>крестово-купольной системы</b>, которая восходит к византийским постройкам
и считается <i>классической</i> для
православного храма. Этот тип утвердился на Руси в качестве основного, начиная
с домонгольского периода, и уже в средние века выступал воплощением древнего
канона. Например, архитектура ранней Москвы <span lang="EN-US">XIV</span>—начала <span lang="EN-US">XV</span>
веков была программно ориентирована на владимиро-суздальские образцы<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В
дальнейшем та же преемственность отразилась в облике соборов Московского Кремля
и храмостроении <span lang="EN-US">XVI</span>—<span lang="EN-US">XVII</span> столетий<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <b><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Исходя из сказанного, кажется естественным, что крестово-купольная
система в её одно-, пятиглавом вариантах вошла в репертуар церковной
архитектуры того периода, когда главной ценностью сделалась верность традициям
национального средневековья. Уже самые ранние постройки В.П. Стасова и К.А.
Тона 1820—1840-х годов, напоминающие «древние христианские храмы», представляли
собой именно крестово-купольные структуры. Однако применение таких
композиционных схем в контексте историзма было предопределено не только
упоминавшимся обращением к допетровскому наследию, но и архитектурной практикой
Нового времени, которому был вовсе не чужд план в виде равноконечного креста с
куполом над средокрестьем. Едва ли можно утверждать, что в реализованном
тоновском проекте храма Христа Спасителя «византийская» крестово-купольная тема
звучит сильнее, чем идея ренессансного центрического здания, предложенная
Браманте и развитая Микеланджело в римском соборе св. Петра. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
По мере возрастания архитектурно-археологической эрудиции и формирования
потребности в аутентичной национально-выразительной форме, комбинированный
«русско-византийский» стиль сошёл со сцены. Однако в ходе проектирования
культовых сооружений второй половины <span lang="EN-US">XIX</span> века крестово-купольная система применялась достаточно широко,
причём востребованными оказались сугубо «византийские» свойства церковного
интерьера – простор, чёткая структурированность пространства, эмоциональная
приподнятость образа, достигнутая за счёт сюжетной и орнаментальной живописи. Нередки
случаи, когда церковное здание, воплощающее своим внешним обликом идею
исключительной самобытности русского зодчества (для чего служили в частности
шатровые главы, полихромия и обработка кирпичного фасада в духе узорочья <span lang="EN-US">XVII</span> века), заключало в себе
вполне «византийский» интерьер. Шатры в <span lang="EN-US">XIX</span> столетии почти никогда не раскрываются во внутреннее
пространство; изнутри они заглушены купольными сводами. Хрестоматийный случай –
это храм-памятник Воскресения Христова в Петербурге (арх. А.А. Парланд и др.,
1883—1907), представляющий собой в композиционном отношении четырёхстолпную
пятиглавую постройку, центральная глава которой увенчана шатром.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<b>Бесстолпные решения.</b> Наличие
несущих столбов, дробивших внутреннее пространство, было не только данью
«освящённой» веками традиции, но и следствием применения консервативной кирпично-сводчатой
конструкции. Для рассматриваемого периода характерна тенденция к отказу от
внутренних опор. Использование в перекрытии железобетонных сводов или каркаса в
виде пересекающихся параболических арок (опять-таки из железобетона или
кирпича) позволило добиться визуальной целостности пространства, общая
структура которого фактически повторяет структуру крестово-купольного интерьера.
Внешние формы здания, как правило, никак не обусловлены новаторством
конструкции. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Ранний пример церковного здания, внутреннее пространство которого сформировано
перекрещивающимися несущими арками, мы обнаруживаем в церкви св. Пантелеймона в
Кишинёве (арх. А.О. Бернардацци, 1889—1891), с характерной для византийских
храмов крестообразностью объёмной композиции. Пример подобной «маскировки»
бесстолпного интерьера являет и церковь Воскресения Христова в с. Тезине под
Костромой (ныне г. Вичуга Ивановской области; арх. И.С. Кузнецов, 1908—1911),
внешне воспроизводящая тип четырёхстолпного пятиглавого храма с фасадами,
разбитыми по три прясла. Облик тезинской церкви отсылает к Успенскому собору
Московского Кремля и в некоторых частях – к собору в Варшаве (арх. Л.Н. Бенуа,
1898—1912), и в нём никак не обнаруживает себя то обстоятельство, что
перекрытие здания покоится на двух монументальных арках, соединённых
перпендикулярными им шестнадцатью меньшими<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
(Рис. 1)</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-tXlpZgwImCY/VbyswtpyVrI/AAAAAAAABjs/tK9jZPVWk68/s1600/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="228" src="http://4.bp.blogspot.com/-tXlpZgwImCY/VbyswtpyVrI/AAAAAAAABjs/tK9jZPVWk68/s320/1.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Рис. 1</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Справедливости ради, стоит сказать, что церковные интерьеры без несущих
опор (перекрытые сводами на распалубках, крещатыми, а также сомкнутыми сводами)
были известны в допетровской архитектуре. Во второй половине <span lang="EN-US">XIX</span> века, с характерным для неё пристрастием
к наследию эпохи «первых Романовых», такая типология встречается в несколько
модернизированном виде: развитие строительной техники позволило перекрывать
четверик купольным сводом, несущим небольшую световую главу. В интерьере такое
перекрытие напоминало ренессансно-барочный купол с фонариком-лантерной, тогда
как извне могло скрываться под скатами кровли или быть задекорировано в виде
горки кокошников с одной или пятью главками (в последнем варианте четыре
меньших главы имели глухие, чисто декоративные барабаны). Примеры такого рода решений
можно найти в домовых церквах Медведниковских благотворительных учреждений в
Москве (арх. С.У. Соловьёв, 1902—1904)<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a> или
в неосуществлённом проекте духовной семинарии для Могилёва, также в домовом
храме (арх. В.А. Косяков, 1904). (Рис. 2)</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-bZwyOs4Yk4I/Vbys95KFwPI/AAAAAAAABj0/L1gG4MvXZ5c/s1600/2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="303" src="http://3.bp.blogspot.com/-bZwyOs4Yk4I/Vbys95KFwPI/AAAAAAAABj0/L1gG4MvXZ5c/s400/2.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Рис. 2</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<b> <o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Забота об увеличении внутреннего пространства храмов имела следствием
появление с западной стороны крестово-купольных или бесстолпных четвериков
развитых притворов, подчас одинаковой с основным объёмом высоты. Объёмно-пространственная
композиция приобретала черты базиликальности.<b> <o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<b>Базиликальная и зальная схемы</b>
не типичны для позднего русского Средневековья. Тем примечательнее факт их
распространения в культовой архитектуре середины <span lang="EN-US">XIX</span>—начала <span lang="EN-US">XX</span> столетий, где протяжённый план
сочетался с системой декора, почерпнутого из репертуара московско-ярославского
узорочья. Причин для столь серьёзного отступления от традиционной типологии
православного храмостроения,
по-видимому, было две. Первой и самой очевидной являлась потребность в
увеличении вместимости внутреннего пространства. Кроме того, строительство
церковного здания в форме вытянутого с запада на восток одно- или трёхнефного
объёма с базиликальным разрезом или без него считалось «наиболее дешёвым»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>, в
силу относительной простоты конструктивного решения. Восточная оконечность
объёма такого храма обычно акцентировалась кубической алтарной частью с апсидами
и небольшими главами, в пандан которым над западным фасадом возвышалась звонница.
В качестве примеров можно привести Георгиевский собор в Гусе-Хрустальном (арх.
Л.Н. Бенуа, 1891—1902) и церковь на Путиловских заводах (арх. В.А. Косяков,
1901—1906; перестр.). В обоих случаях основное помещение церкви имеет вид
трёхнефной базилики со сводчатым перекрытием. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Вариант бесстолпного зального пространства демонстрирует проект церкви на
Охтенском полигоне под Петербургом (арх. В.А. Косяков, 1902), оставшийся
неосуществлённым. Отличие интерьера этого храма от двух названных выше построек
обнаруживает устройство перекрытия, обусловившее отсутствие здесь окон второго
света. (Рис. 3) </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-wGYbSEZetQs/VbytJe_260I/AAAAAAAABkA/BZHo-i1s3iw/s1600/3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://2.bp.blogspot.com/-wGYbSEZetQs/VbytJe_260I/AAAAAAAABkA/BZHo-i1s3iw/s400/3.jpg" width="316" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Рис. 3</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Однако базиликальный (зальный) тип церковного пространства не является
совсем беспрецедентным в русской архитектуре. Здесь, вероятно, стоит вспомнить
не только о «латинизирующих» планах петербургских соборов периода классицизма,
но и о храмах «кораблём», в которых форсирована тема развития композиции по оси
«запад-восток». Крупная, часто гипертрофированная трапезная палата таких
церквей <span lang="EN-US">XVII</span> века в
холодное время года воспринимала функцию наоса. В базиликальных церквах <span lang="EN-US">XIX</span> столетия можно видеть
своеобразную переработку такой типологии. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
В этой связи интересен проект церкви в урочище Лагодехи (Тифлис),
составленный А.И. фон Гогеном (1904) и опубликованный в журнале «Зодчий»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Начатая по типу четырёхстолпного одноглавого храма в формах средневекового
грузинского зодчества, она по каким-то причинам оказалась недостроенной.
Согласно замыслу фон Гогена, четверик получал простую скатную кровлю на
стропилах, над входом возникала шатровая звонница, а восточная стена четверика
получала декоративное завершение в виде трёх небольших главок. (Рис. 4) Это --
предельно упрощённый вариант решения церковного здания.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-73T3JWc3Ydc/Vbytc16WfNI/AAAAAAAABkE/yiiGU89dnRo/s1600/4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="305" src="http://3.bp.blogspot.com/-73T3JWc3Ydc/Vbytc16WfNI/AAAAAAAABkE/yiiGU89dnRo/s400/4.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Рис. 4</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Однако было бы неверно сводить ценность базиликальных интерьеров
историзма к утилитарным выгодам. Данная типология в России, как и на Западе, ассоциировалась
с памятниками раннехристианского зодчества, с древними базиликами Рима и
Равенны. В частности, «равеннские» аллюзии присутствовали в интерьере церкви
Александра Невского (арх. А.А. Докушевский, 1885; не сохр.), располагавшейся в
здании Института инженеров путей сообщения в Петербурге. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Следует указать и на применение в русском храмостроении интересующего нас
периода типа купольной базилики, мотивированное стремлением воспроизвести
образные характеристики интерьера Софии Константинопольской. Самый известный
пример – Никольский Морской собор в Кронштадте (арх. В.А. Косяков, 1903—1913),
хотя аналогичная система купольных и конховых сводов, напоминающая главный храм
Восточно-римской империи, использовалась достаточно широко. При этом высокие
барабаны глав таких «неовизантийских» реплик сообщали их силуэтам нетипичный
для прообразов вертикализм. Эта особенность проявлялась и в характере
внутреннего пространства, сгруппированного вокруг средокрестья, осенённого
широким куполом. Своей законченности эта композиционная идея достигла в соборе
Александра Невского в Софии (арх. А.Н. Померанцев, 1904—1912), где соединены
вместе темы трёхнефной базилики и триконха.
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<b>Храмы-ротонды</b>, как и базилики,
традиционно ассоциируются с репертуаром западной архитектуры. С большей
определённостью можно говорить о ротондальных (точнее, центрических)
сооружениях начиная с <span lang="EN-US">XVI</span>—<span lang="EN-US">XVII</span> веков, которые ознаменовались
проникновением в русскую архитектуру тенденций маньеризма и барокко. Позднее, ренессансно-классицистическая
(палладианская) концепция ротондального храма в значительной степени
сформировала облик русской культовой архитектуры конца <span lang="EN-US">XVIII</span>—начала <span lang="EN-US">XIX</span> столетий.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Следует оговориться, что центрические храмы эпохи историзма почти никогда
не являются ротондами в буквальном смысле слова. Чаще всего речь идёт о планировочных
схемах, в основу которых положен октагон (восьмерик), что больше соответствует
ориентации на допетровские и вообще средневековые прототипы. Пример октагонального
храма с выразительным ярусным силуэтом можно наблюдать в одном из проектов А.Л.
Гуна, слегка напоминающем в плане равеннскую церковь Сан Витале. (рис. 5)</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-ShGJhkU-CsI/VbytpfdAeAI/AAAAAAAABkM/fm-zNX2_1Qo/s1600/5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://3.bp.blogspot.com/-ShGJhkU-CsI/VbytpfdAeAI/AAAAAAAABkM/fm-zNX2_1Qo/s400/5.jpg" width="290" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Рис. 5</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Центрическая композиция с подчёркнутой вертикальной динамикой в
христианском зодчестве традиционно соотносится с идеей святости места (через
напоминание о шатровой ротонде Гроба Господня в Иерусалиме). Наиболее
актуальной такая композиция оказывалась для храмов-памятников, наполненных не
только религиозным, но и политическим содержанием. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
В качестве примера можно привести утраченный храм во имя Христа Спасителя
Преславного Преображения в Борках (арх. Р. Марфельд, 1891—1894), возведённый на
месте крушения императорского поезда 17 (29) октября 1888 г. Факт спасения
Александра <span lang="EN-US">III</span> и его
семьи в этой катастрофе, разрушившей большую часть состава и стоившей более
двух десятков жизней обслуживающего персонала, был тут же интерпретирован в
религиозно-мистическом духе – как чудо, свидетельствующее о божественном
заступничестве за русского самодержца. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Безусловно, храмы-памятники отнюдь не всегда проектировались в форме
ротонды, достаточно вспомнить о храме Воскресения Христова в Петербурге. И всё
же центрическое здание воспринималось во второй половине <span lang="EN-US">XIX</span> века как наиболее верное оформление
сакрального локуса. Об этом свидетельствует опубликованный в популярном журнале
«Пчела» любительский проект-экфрасис некоего М. Лебедева, задумавшего
храм-памятник «поворота на второе тысячелетие» в виде грандиозной купольной
ротонды со множеством «говорящих» деталей и несколькими алтарями внутри,
оформленными в различных стилях – от древнегреческого до японского<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a><sup>,
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a></sup>.
(Рис. 6)</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/--Edw93yJzgg/VbyvuZCzgKI/AAAAAAAABkY/MccGiBmx-hU/s1600/6.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="327" src="http://3.bp.blogspot.com/--Edw93yJzgg/VbyvuZCzgKI/AAAAAAAABkY/MccGiBmx-hU/s400/6.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Рис. 6</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Предложенная классификация<b> </b>храмовых
интерьеров позволяет высказать некоторые дополнительные соображения
относительно того, какими путями развивалась отечественная архитектура в
обозначенных временных границах. Фокусирование внимания на
пространственно-планировочных характеристиках интерьеров, а не на тех или иных
аспектах стилизаторского декора, позволяет отрешиться от навязываемых через
него литературно-идеологических аллюзий. Конечно, для того чтобы представить
читателю основательные выводы, потребуется специальная аналитическая работа.
Как уже говорилось в начале статьи, здесь такая задача не ставилась. Тем не
менее, уже на данном этапе можно заключить, что храмостроение периода историзма
в России базировалось не столько на отрицании предшествующего периода (барокко
и классицизма), сколько на попытках синтезировать опыт допетровской и послепетровской
архитектуры. Столь же подвижной, несмотря на порой откровенно изоляционистскую
риторику апологетов национально-самобытного стиля, оказывается граница между
понятиями <i>своего</i> и <i>чужого</i>, когда в арсенале церковной
архитектуры оказываются формы, связанные с западной храмостроительной
традицией. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: -14.2pt;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<br />
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftnref1">[1]</a> См., например: Суслова А.В., Славина Т.А. Владимир Суслов. Л., 1978; Славина Т.А. Константин Тон. Л., 1989; Бартенева М.И. Николай Бенуа. СПб., 1994; Яковлев Н.А. Михаил Щурупов. СПб., 2001; Лисовский В.Г. Леонтий Бенуа и петербургская школа художников-архитекторов. СПб., 2006; Савельев Ю.Р. Николай Владимирович Султанов. Портрет архитектора эпохи историзма. СПб., 2009; Кириченко Е.И. Ф.О. Шехтель. Жизнь. Образы. Идеи. М., 2011; Печёнкин И.Е. Сергей Соловьёв. М., 2012; Кейпен-Вардиц Д.В. Храмовое зодчество А.В. Щусева в контексте архитектурно-художественных исканий неорусского стиля. М., 2013; Белоножкин А.Е. Санкт-Петербургский епархиальный архитектор А.П. Аплаксин. СПб., 2013; и др.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftnref2">[2]</a> См.: Шульц С.С. Храмы Санкт-Петербурга. История и современность. СПб., 1994; Шабунин Е.А. Храмы Новосибирска: Исторический путеводитель. Новосибирск, 2002; Паламарчук П.Г. Сорок сороков. Краткая иллюстрированная история всех московских храмов, в 4 т. 3-е изд. М., 2004-2005; Антонов В.В., Кобак А.В. Русские храмы и обители в Европе. СПб., 2005; они же. Святыни Санкт-Петербурга. Энциклопедия христианских храмов. СПб., 2010; Залесов В.Г. Архитекторы Томска (XIX—начало XX века). Томск, 2004; Левошко С.С. Русская архитектура в Маньчжурии. Конец XIX—первая половина ХХ века. Хабаровск, 2004; Звагельская В.Е. Эклектика в памятниках архитектуры Свердловской области. Екатеринбург, 2007; Попова Л.Д. Зодчество Архангельска. Художественный образ, стиль, традиция. Архангельск, 2010; Талалай М.Г. Русская церковная жизнь и храмостроительство в Италии. СПб., 2011; а также своды памятников архитектуры по регионам России.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftnref3">[3]</a> Кириченко Е.И. Русский стиль. Поиски выражения национальной самобытности. Народность и национальность. Традиции древнерусского и народного искусства в русском искусстве XVIII—начала XX века. М., 1997; Лисовский В.Г. «Национальный стиль» в архитектуре России. М., 2000; Савельев Ю.Р. «Византийский стиль» в архитектуре России. Вторая половина XIX—начало XX века. СПб., 2005; Кишкинова Е.М. «Византийское возрождение» в архитектуре России. Середина XIX—начало XX века. СПб., 2006; Бицадзе Н.В. Храмы неорусского стиля. Идеи, проблемы, заказчики. М., 2009; и др.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftnref4">[4]</a> См., в частности: Горбатюк Д.А. «Русский» стиль и возрождение национальных традиций в культуре России в конце XIX—начала ХХ веков: Дисс. … кандидата культурологии. СПб., 1997; Туманик А.Г. Русский православный кафедральный храм второй половины XIX в. На примере архитектуры крупнейших православных храмов Сибири: Дисс. … доктора исторических наук. Новосибирск, 2001; Локонова Е.Л. Храм как культурно-символический текст (на примере православного Храма): Дисс. … кандидата философских наук. Ростов-на-Дону, 2008.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftnref5">[5]</a> Стасов В.В. Двадцать пять лет русского искусства // Стасов В.В. Избранные сочинения, в 3 т. Т. 2. М., 1952. С. 499.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftnref6">[6]</a> Термины эти не равнозначны, но употребляются в литературе в качестве синонимов. Не вдаваясь в терминологические споры, в данной статье мы также позволим себе считать их синонимичными.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftnref7">[7]</a> См.: Воронин Н.Н. Зодчество Северо-восточной Руси. Т. 2. М., 1962.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftnref8">[8]</a> См. подробнее: Вдовиченко М.В. Архитектура больших соборов XVII века. М., 2009.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftnref9">[9]</a> См. подробнее: Печёнкин И.Е., Сайгина Л.В. Иван Сергеевич Кузнецов как архитектор-художник национального стиля // Архитектурное наследство / Отв. ред. И.А.Бондаренко. Вып. 59. М., 2013. С. 180—198. http://blogpechenkin.blogspot.ru/2014/03/blog-post.html <br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftnref10">[10]</a> См.: Печёнкин И.Е. Сергей Соловьёв. М., 2012.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftnref11">[11]</a> Строитель. 1900. № 9—10. Стб. 340.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftnref12">[12]</a> Зодчий. 1904. № 17. С. 207—208.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftnref13">[13]</a> [Лебедев М.] Храм Божий, или Дом молитвы, по проекту г. Лебедева // Пчела. 1877. № 6—8.<br /> <a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82%D1%8B/%D0%A2%D0%B8%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F_%D1%81%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F.doc#_ftnref14">[14]</a> См.: Кириченко Е.И. Запечатлённая история России. Монументы XVIII—начала ХХ века. Кн. 1. М., 2001. С. 304—309. </span></div>
<br /></div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-64571273692012137112015-07-15T07:48:00.002-07:002015-12-16T04:19:39.332-08:00Зодчий Российской империи<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<i>Опубликовано в сокращении: Московское наследие, 2015, № 2(38). С. 80-89 </i><br />
<i><br /></i>
"Зодчий Российской империи" -- <span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">обширная география архитектурного творчества Александра Никаноровича Померанцева, разнообразие задач и стилистических решений вполне соответствуют
именно такому определению</span><br />
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-tz-yeHz8Oek/VaZk82--gCI/AAAAAAAABhU/EBfeCfJ5MqA/s1600/prof._a.n.pomerancev_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-tz-yeHz8Oek/VaZk82--gCI/AAAAAAAABhU/EBfeCfJ5MqA/s320/prof._a.n.pomerancev_.jpg" width="223" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Профессор архитектуры А.Н. Померанцев. Фото 1900-х гг.</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Москва—Петроград.
Через Палермо и Нижний<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Родился Александр Померанцев 30 декабря
1848 года (по старому стилю) в Москве и, что было не так уж обычно для
архитекторов его поколения, являлся выходцем из дворянской семьи<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Облик родителей зодчего, Никанора Григорьевича и Александры Осиповны
(Иосифовны), до нас донесли небольшие парные портреты, написанные в 1845 году
Домиником Гагеном и ныне хранящиеся в Государственной Третьяковской галерее (Инв.
Ж-719, Ж-720)<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Москвич по рождению, Померанцев начинает
изучать архитектуру в стенах уже тогда прославленного Училища живописи, ваяния
и зодчества (УЖВЗ), которое успешно оканчивает в 1874 году, – и тут же подаёт
прошение о приёме в Императорскую Академию художеств в Петербурге. Поступок,
для того времени весьма характерный, ибо примерно в те же годы в стенах
Академии оказывается целая плеяда даровитых москвичей-архитекторов – Владимир
Суслов, Григорий Котов, Михаил Преображенский, Фёдор Чагин, Сергей Соловьёв. С
другой стороны, выбор, сделанный в пользу продолжения образования, а не в
пользу практики (ведь выпускники московского Училища обладали правом
производить постройки и, стало быть, недурно зарабатывать), говорил об
уверенности молодого человека в своих шансах построить академическую карьеру –
чиновную либо педагогическую. И в этой вере Померанцев не обманулся. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-LhtehQxSvqY/VaZlnCPehgI/AAAAAAAABhc/fmucKPsJQmY/s1600/C_yha0f1qG4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="http://3.bp.blogspot.com/-LhtehQxSvqY/VaZlnCPehgI/AAAAAAAABhc/fmucKPsJQmY/s200/C_yha0f1qG4.jpg" width="151" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-_Q3c1NL_YVg/VaZlpLI2hdI/AAAAAAAABhk/AkLyVDPb3eE/s1600/sU-9B98vN48.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="http://4.bp.blogspot.com/-_Q3c1NL_YVg/VaZlpLI2hdI/AAAAAAAABhk/AkLyVDPb3eE/s200/sU-9B98vN48.jpg" width="148" /></a></div>
<div style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 115%;"><span style="font-size: x-small;">Д.Э. Гаген. Парные портреты А.О. и Н.Г. Померанцевых. 1845. ГТГ</span></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-indent: 35.4pt;">Учёба в Петербурге радовала успехами. Из
архивных документов следует, что уже в 1875 году Александр Никанорович
удостоился Малой и Большой серебряных медалей за проекты губернской гимназии и
павильона кафе-ресторана соответственно, а следом – и Малой золотой медали за
проект «Римско-католической церкви на кладбище»<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[3]</span></span></span></a>. В
1877 году он получил от Академии Большую золотую медаль за проект «Увеселительного
воксала<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[4]</span></span></span></a>
близ столицы», что давало ему право на пенсионерскую поездку в Европу с целью
очного ознакомления с древними памятниками и примечательными современными
сооружениями. Заграничная командировка – завершающий этап в образовании
художника-академиста – предполагала исполнение пенсионером масштабной отчётной
работы, как правило, заключавшейся в обмерах и зарисовках исторических зданий и
интерьеров. Померанцев на двоих с рано затем умершим Фёдором Чагиным взялись
обмерить знаменитый своим мозаичным убранством интерьер Палатинской капеллы в
Палермо (домашней часовни во дворце Норманнских королей Сицилии </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-indent: 35.4pt;">XII</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-indent: 35.4pt;"> века). Эта работа потребовала
значительного времени, так что Академия по просьбе Померанцева и Чагина даже
продлила им срок пребывания в Италии. Результат же был действительно
впечатляющий: 172 рисунка на 63 листах плюс 181 рисунок арабской орнаментальной
живописи в отдельном альбоме<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[5]</span></span></span></a>. В ноябре 1887 года Померанцев удостоился за
эти труды звания академика архитектуры<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[6]</span></span></span></a>, а
спустя год занял должность штатного адъюнкт-профессора при архитектурном классе
Академии. Так началась его педагогическая деятельность, продолжившаяся потом до
конца жизни.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">В начале 1890-х Академия была
реформирована, внутри единой прежде институции возникли две, с различными
функциями: Совет, представлявший собой сообщество экспертов в вопросах
искусства, и Высшее Художественное училище (ВХУ), занимавшееся подготовкой
кадров по архитектуре, скульптуре и живописи. При этом часть времени обучение в
ВХУ проходило в общем классе, а затем – в мастерских под наблюдением
профессоров-руководителей. Всего таких мастерских было три, и во главе одной из
них встал Померанцев, утверждённый в 1892 году в звании профессора архитектуры<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Более того, вскоре он возглавил и само учебное заведение, заняв пост ректора. Параллельно
была служба в Технико-Строительном комитете Министерства Внутренних дел и Училищном
совете при Св. Синоде. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Впрочем, несмотря на успешную карьеру в
столице, Померанцев не порывал связей с Москвой, что выражалось не только в его
проектно-строительной деятельности, но и в педагогической. С 1899 по 1907 годы он
преподавал архитектурное проектирование в родном УЖВЗ<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>, а
также орнамент в частном «Училище изящных искусств» А.О. Гунста<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Наконец, стоит упомянуть и об активном участии Александра Никаноровича в работе
Императорского Московского Археологического общества, членом которого он
состоял с 1890 года. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">А профессиональный дебют его в качестве
архитектора действительно был связан с Москвой, вернее с подмосковным селом
Федоскино, знаменитом своим промыслом миниатюрной лаковой живописи. Скромная
деревянная церковь Николая Чудотворца, выстроенная здесь по проекту Померанцева
в 1877 году, к счастью, сохранилась до наших дней. В следующем десятилетии он проектирует
доходный дом и гостиницу для Ростова-на-Дону<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
однако настоящий успех к Померанцеву-архитектору приходит снова в Москве, на
конкурсе проектов нового здания Верхних торговых рядов на Красной площади. Но
об этом ниже. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">В 1895—1896 годах Померанцев исполнял
ответственную должность главного архитектора «Всероссийской выставки 1896 года
в Нижнем Новгороде», для которой разработал генеральный план и проекты основных
павильонов -- Главного, Машинного, Среднеазиатского, а также «дворца» Искусств
с эффектным светопроницаемым куполом<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Постройки
эти были временными и до настоящего времени не сохранились за малым
исключением: металлический каркас последнего из перечисленных павильонов был
перевезён в Петербург и использован при возведении Народного дома им. Николая </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">II</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> (арх. Григорий Люцедарский). В
своём творчестве Померанцев являлся достойным представителем архитектурного
цеха позднего </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
века, для которого понятие «стиль» не имело сакрального значения, а выступало
чем-то сродни краскам на палитре живописца. В зависимости от решаемой задачи,
архитектор обращался к русскому стилю, «кондитерской» пышности необарокко, стрельчатым
силуэтам неоготики, или сочетал несколько таких <i>модусов</i> там, где к тому располагала ситуация. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-ywx6CkZ4kDU/VaZoAVrlKPI/AAAAAAAABhw/wR2VgceCcKk/s1600/004.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="168" src="http://3.bp.blogspot.com/-ywx6CkZ4kDU/VaZoAVrlKPI/AAAAAAAABhw/wR2VgceCcKk/s640/004.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">А.Н. Померанцев. Конкурсный проект здания Верхних торговых рядов на Красной площади. 1889</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-2mzoyvJbEB0/VaZoVk4QfYI/AAAAAAAABh4/KE9LtEkcTpw/s1600/007.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="307" src="http://1.bp.blogspot.com/-2mzoyvJbEB0/VaZoVk4QfYI/AAAAAAAABh4/KE9LtEkcTpw/s640/007.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Верхние торговые ряды на Красной площади. План </td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Стекло и железо</span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">А ситуация на исходе позапрошлого
столетия настоятельно требовала строительства новой инфраструктуры, в которой
нуждалась молодая капиталистическая экономика Российской империи. Это были, в
первую очередь, торговые площади, объекты транспортного хозяйства. И в той, и в
другой области Померанцеву довелось сделать нечто значительное.<o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Первым делом, конечно, -- Верхние Торговые ряды, эффектно
оформившие фасад московского «Сити» (Китай-города), обращённый к Кремлю.
Попытки архитектурно урегулировать торговлю, стихийно существовавшую на этом
месте с незапамятных времён, фиксируются с конца <span lang="EN-US">XVI</span> века. Первые каменные торговые ряды
(по проекту Дж. Кваренги) появились здесь в 1786 году и, перестроенные Осипом
Бове в начале следующего столетия, сохранялись до той поры, пока не стали
очевидным анахронизмом, со своими «провалившимися плитами и половицами,
сыростью, духотой и вонью», красочно обрисованными летописцем пореформенной Москвы
Петром Боборыкиным<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Городское начальство было вынуждено просто закрыть ряды, представлявшие угрозу
здоровью и безопасности посетителей. </div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Закрытый
конкурс на проект новых Верхних Торговых рядов был объявлен в ноябре 1888 года<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Из 23 поступивших вариантов были отобраны и премированы три, авторами которых
оказались Померанцев (1-я премия), Роман Клейн (2-я премия) и Август Вебер (3-я
премия)<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Проект Александра Никаноровича, поданный под располагающим девизом «Московскому
купечеству!», на пути к реализации подвергся определённой доработке: в
частности, изменилось оформление центральной части фасада по Красной площади, а
первоначально двускатные на стропилах светопроницаемые перекрытия пассажей<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>
уступили место лёгким полуцилиндрическим «сводам» на плоских затяжках,
конструкцию которых предание связывает с именем инженера Владимира Шухова<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn16" name="_ftnref16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-uy2mrERNqLE/VaZqNVDU-QI/AAAAAAAABiE/VrFBTu7KCN4/s1600/008.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://1.bp.blogspot.com/-uy2mrERNqLE/VaZqNVDU-QI/AAAAAAAABiE/VrFBTu7KCN4/s400/008.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Интерьер здания Верхних торговых рядов. Фото 1890-х гг.</td></tr>
</tbody></table>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Закладка
фундаментов была произведена осенью 1889 года, а уже 2 декабря 1893-го
состоялось торжественное открытие Верхних Торговых рядов<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Фасад в русском стиле протяжённостью 241,64 м остроумно скомпонован
Померанцевым как система, способная к развитию и открытая к взаимодействию с
архитектурным окружением. По наблюдению Евгении Ивановны Кириченко, «здание
по-разному выглядит с разных точек зрения, в зависимости от того, с каким
зданием оно согласуется»<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn18" name="_ftnref18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Планировочная композиция, включающая в себя три продольных пассажа, перебитых тремя
перпендикулярными им проходами, отчасти напоминает структуру прежних рядов, которые,
впрочем, имели целых семь продольных осей. Композиционным и смысловым центром
здания является своего рода «средокрестие» в пересечении средних продольного и
поперечного пассажей, перекрытое восьмигранным металлостеклянным куполом. Оставшийся
анонимным автор выходившей в Петербурге архитектурной газеты «Неделя
строителя», в целом весьма критически оценивая экстерьер постройки, отмечал: «Лучшее
и бесспорно прекрасное место этого сооружения – это пассажи… Стропила до того
тонки и детали их так своеобразно нежны, что на значительной высоте, на которой
они расположены, стропила теряются и кажется будто свет свободно проникает в
галерею, лишённую всякого покрытия»<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn19" name="_ftnref19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
В здании
новых рядов, помимо собственно торговых помещений, разместились три зальных
пространства, местоположение которых в обращённых на Красную площадь торцах
поперечных пассажей маркировано высокими кровлями и шатрами, перекликающимися с
башнями Кремля, Покровского собора, здания Исторического музея, а также
Иверских ворот. Верхние Торговые ряды стали многофункциональным комплексом, под
сводами которого устраивались разнообразные представления, концерты, выставки,
заседали учёные собрания, включая <span lang="EN-US">II</span> съезд русских зодчих,
проходивший в Москве в 1895 году. Но большая часть площадей, конечно, была
отведена для торговли – 1200 магазинов плюс целый этаж на антресолях и
подземные помещения для складских нужд. За эту постройку Померанцеву было
присуждено звание профессора архитектуры.<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-hLJ_wUZZ1BE/VaZrsBbRXtI/AAAAAAAABig/cuk-RrMI0kE/s1600/b04a12f08ae44e1d4014f277782.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="287" src="http://3.bp.blogspot.com/-hLJ_wUZZ1BE/VaZrsBbRXtI/AAAAAAAABig/cuk-RrMI0kE/s400/b04a12f08ae44e1d4014f277782.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">А.Н. Померанцев. Павильон Машинного отдела на Всероссийской промышленной и художественной выставке <br />
в Нижнем Новгороде. 1896</td></tr>
</tbody></table>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-rK9jiUPEZAc/VaZrR2PdnfI/AAAAAAAABiY/zJyd3lxxE2E/s1600/94edccc40a25391e0088a341285.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="293" src="http://1.bp.blogspot.com/-rK9jiUPEZAc/VaZrR2PdnfI/AAAAAAAABiY/zJyd3lxxE2E/s400/94edccc40a25391e0088a341285.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Интерьер павильона Машинного отдела на Всероссийской промышленной и художественной выставке <br />
в Нижнем Новгороде</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-wIugal_c3Go/VaZqoMRbMzI/AAAAAAAABiM/NZFBTYzWKfo/s1600/00000005.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="http://4.bp.blogspot.com/-wIugal_c3Go/VaZqoMRbMzI/AAAAAAAABiM/NZFBTYzWKfo/s640/00000005.JPG" width="393" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Конструкции павильона Машинного отдела, аналогичные сводам пассажей Верхних торговых рядов в Москве</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-QFPv9ZsTSAY/VaZtB68jhXI/AAAAAAAABis/O78ypwDh4EE/s1600/00000011.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="http://3.bp.blogspot.com/-QFPv9ZsTSAY/VaZtB68jhXI/AAAAAAAABis/O78ypwDh4EE/s640/00000011.JPG" width="425" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">А.Н. Померанцев. Здание Художественного отдела на Всероссийской промышленной и художественной выставке <br />
в Нижнем Новгороде. План. Поперечный разрез с показом конструкции купола </td></tr>
</tbody></table>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Пореформенный
рост благосостояния и экономического значения Москвы был напрямую связан с
развитием железнодорожной сети. В профессиональной биографии Померанцева «железнодорожная»
тема проявила себя дважды, в связи с обеими столицами империи. История с
Петербургом, для которого он в 1910 году разработал вариант надстройки
нуждавшегося в модернизации и расширении Московского вокзала, не оказалась
удачной – проект остался на бумаге<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn20" name="_ftnref20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Зато в Первопрестольной Александр Никанорович внёс значительную лепту в
создание архитектурного оформления Московской окружной железной дороги,
призванной соединить между собой все радиальные направления крупнейшего в
России товарно-транспортного узла. <o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Строившееся
по инициативе председателя Комитета министров гр. Сергея Витте, железнодорожное
кольцо предполагалось как для грузового, так и для пассажирского сообщения, что
предполагало широкую номенклатуру необходимых дороге архитектурных сооружений:
мосты, путепроводы, локомотивные депо и мастерские, станционные павильоны,
водонапорные башни, будки для стрелочников и обходчиков, жилые дома служащих,
продовольственные пункты и т.д. Все эти постройки были спроектированы под
руководством Померанцева и его младшего коллеги Николая Марковникова в
разнообразных стилях, включая стилизации романики, готики, ренессанса, с
небольшими вкраплениями модерна. Эстетике и комфорту уделялось самое
значительное внимание<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn21" name="_ftnref21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></div>
<div style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Архитектура
Малого московского кольца, как теперь именуется окружная железная дорога,
пущенная в эксплуатацию в далёком 1908 году, является ценным памятником
отечественного зодчества и технической культуры. К сожалению, это наследие в
значительной степени было утрачено, да и сегодня имеются основания думать о нём
с тревогой. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Именем
Александра<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Начав свою проектно-строительную
деятельность<b> </b>с небольшой
подмосковной церкви, Померанцев и в зрелый период творчества много и
плодотворно работал на ниве храмостроения. Ещё в 1886 году по его проекту
возводят церковь в Цетинье (Черногория) на фундаментах здания </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">XV</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">века,
разрушенного турецкими завоевателями. Со следующего десятилетия «церковная»
тема становится в творчестве Померанцева одной из основных. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">В облике двухпрестольного храма Дмитрия
Солунского и Покрова Пресвятой Богородицы, выстроенного в 1894 году на средства
крупного мецената Ю.С. Нечаева-Мальцова в селе Берёзовке между Тулой и Липецком,
явно развита тема фасадов Верхних торговых рядов. Базиликальная планировка
церковного здания в русском стиле была довольно частым решением в период
эклектики, что объяснялось не в последнюю очередь более низкой стоимостью
строительства<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn22" name="_ftnref22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Но у Померанцева перегруженность пластической детализацией компенсируется
светлой по тону облицовкой фасадов, в то время как большинство его коллег было
склонно ассоциировать русский стиль с эстетикой открытой краснокирпичной
кладки. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Выразительный язык архитектуры русского
«узорочья» </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
века вдохновил Померанцева и при работе над проектом здания так называемого Синодального
дома в Петербурге, осуществлённом в 1898—1901 годах. Это был комплекс
административных (Училищный совет Св. Синода), производственных (типография)
помещений и учебных классов, в которых располагалась образцовая
церковно-приходская школа, с пятиглавой церковью, освящённой в честь св.
Александра Невского. Примечательной деталью его фасада являлась монументальная
мозаика «Христос, благословляющий детей», выполненная в мастерской В.А. Фролова
и занимавшая высоту двух этажей. В советские годы интерьер храма был уничтожен,
а фасадная мозаика, после ряда неудачных попыток закрасить её, скрыта под
металлическими листами<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn23" name="_ftnref23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
В минувшем году листы демонтировали, и один из интереснейших памятников
русского стиля приобрёл вид, близкий к первоначальному. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">В программе строительства Синодального
дома прямо указывалось на посвящение его памяти императора Александра </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">III</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">. Соответственно, и церковь была
освящена в честь его небесного патрона, считавшегося со времён Петра </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">I</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> также покровителем Петербурга и
всей империи. На рубеже </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">—</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">XX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> веков посвящение храмов,
возводившихся в рамках официального заказа, св. Александру Невскому было весьма
распространено именно в связи с увековечением памяти о почившем государе.
Однако отнюдь не всегда тезоименитым оказывался и архитектор… Всего, включая
упомянутый петербургский, Померанцев спроектирует и построит четыре храма с аналогичным
посвящением. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Второй по старшинству и самый крупный из
сохранившихся находится в болгарской Софии. Замысел воздвигнуть храм-памятник
русским воинам, павшим за освобождение Болгарии от турецкого владычества, родился
ещё в конце 1870-х годов, а 19 февраля 1882 года состоялась торжественная
закладка будущего здания на господствующей высоте в центре города.
Строительство предполагалось вести по проекту Ивана Богомолова, созданному в
неовизантийском стиле и представленному на конкурс проектов храма-памятника на
месте смертельного ранения императора Александра </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">II</span><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn24" name="_ftnref24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">.
Но замысел тогда остался не реализованным. Когда же к оставленному на время
храмоздательству возвратились в конце 1890-х, зодчего уже не было в живых, так
что хлопоты, связанные ещё с одной грандиозной постройкой, достались
Померанцеву. Он серьёзно переработал изначальный проект, сообщив образу храма
эпическую широту и большую стилистическую достоверность. Строительство и
убранство храма св. Александра Невского в Софии продолжалось с 1904 по 1912
годы, и в этом масштабном предприятии были задействованы лучшие художественные
силы России и Болгарии того времени -- от Виктора Васнецова до Харалампи Тачева<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn25" name="_ftnref25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>. С
некоторых пор софийский храм частенько используется голливудскими
кинематографистами в качестве «натуры» для съёмок эпизодов, якобы происходящих
в России. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">В 1907 году Померанцев, уже
располагавший репутацией архитектора с мировым именем, спроектировал ещё один
храм, на сей раз в Челябинске. Замысловатый по силуэту, вознёсшийся к небесам
множеством глав и шатров, он также был освящён в память св. Александра Невского
(подобно предшествовавшей ему часовне). Упоминание о нём – своего рода пролог к
разговору о главном детище Померанцева-храмостроителя. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Едва ли не самым важным свершением
новейшей российской истории полагались в </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> столетии Великие реформы
Александра </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">II</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
и в первую очередь – освобождение крестьян. Мысль ознаменовать столь эпохальные
события возведением грандиозного собора в Москве родилась уже в 1861 году. Был даже
создан Комитет по строительству храма-памятника, однако сбор пожертвований и
вообще организация дела давались худо: все силы и средства уходили на отделку и
убранство Храма Христа Спасителя. С новой энергией к давней затее обратились
уже на исходе 1890-х, когда на горизонте замаячили полувековые юбилейные
торжества. Приурочить к ним постройку второго по статусу московского
благодарственного храма было бы весьма кстати. Тогда же возникло намерение
посвятить его св. Александру Невскому и определилось место строительства – на
пустыре в Миусах.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Проект, составленный епархиальным
архитектором Александром Латковым в виде гигантской ротонды в русском стиле,
воспроизводил образ, довольно типичный для официозного русского зодчества тех
лет (например, храм-памятник у станции Борки, места крушения императорского
поезда, или церковь Богоявления на Гутуевском острове в Петербурге). Однако
представителей Св. Синода он не устроил, и проектировать храм было поручено
Померанцеву на основе рисунков Виктора Васнецова, пользовавшегося непререкаемым
авторитетом знатока и практика церковного художества. Результатом этого
сотрудничества стало беспрецедентное для России культовое сооружение с огромным
бесстолпным пространством, способным единовременно вместить четыре тысячи
человек<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn26" name="_ftnref26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Снаружи воображение потрясала сложная ритмическая разбивка фасадов с
перемежающимися малыми и большими закомарами; нижняя часть объёма была
трактована как монументальный цоколь, а завершалось здание девятью главами<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn27" name="_ftnref27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a><sup>,
<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn28" name="_ftnref28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a></sup>,
из-за чего напоминало целый город, «град-Китеж», восставший неподалёку от
Тверской и Александровского (ныне Белорусского) вокзала.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-lknP2NAbsHE/VaZupQ0__wI/AAAAAAAABi4/0BYKwDzpAvk/s1600/_%2B%2B%2B%2B%2B%2B%2B%2B%2B%2B_%2B%2B%2B%2B%2B%2B%2B%2B_%2B%2B%2B%2B%2B%2B.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="http://1.bp.blogspot.com/-lknP2NAbsHE/VaZupQ0__wI/AAAAAAAABi4/0BYKwDzpAvk/s640/_%2B%2B%2B%2B%2B%2B%2B%2B%2B%2B_%2B%2B%2B%2B%2B%2B%2B%2B_%2B%2B%2B%2B%2B%2B.jpg" width="449" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">А.Н. Померанцев. Проект храма-памятника св. Александра Невского в Москве. 1899. <br />
Перспектива. Первоначальный вариант<br />
<br /></td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-CwdNCFZrjxk/VaZvYQFtWlI/AAAAAAAABjE/ppVu1w00gdA/s1600/80-89%252B90rekl_MJ_08_2011_Kozlov_2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://2.bp.blogspot.com/-CwdNCFZrjxk/VaZvYQFtWlI/AAAAAAAABjE/ppVu1w00gdA/s400/80-89%252B90rekl_MJ_08_2011_Kozlov_2.jpg" width="275" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">А.Н. Померанцев. Проект храма-памятника св. Александра Невского в Москве. Южный фасад. Вариант 1904 г.</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-4savglFrbas/VaZwAgP6VoI/AAAAAAAABjI/TV8G2v86Pdk/s1600/bc0e555ed039.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="http://3.bp.blogspot.com/-4savglFrbas/VaZwAgP6VoI/AAAAAAAABjI/TV8G2v86Pdk/s400/bc0e555ed039.jpg" width="355" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Храм-памятник св. Александра Невского в Москве. План первого этажа</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-fkTZKRfxCVE/VaZxv87J2LI/AAAAAAAABjc/XLdJpubjojo/s1600/ccba4e1c3a17.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="http://2.bp.blogspot.com/-fkTZKRfxCVE/VaZxv87J2LI/AAAAAAAABjc/XLdJpubjojo/s640/ccba4e1c3a17.jpg" width="536" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: 12.8000001907349px;">А.Н. Померанцев. Интерьер храма-памятника св. Александра Невского. 1899 </span><span style="font-size: x-small; text-align: justify; text-indent: 47.2000007629395px;">http://popala-sobaka.livejournal.com/58545.html?thread=443569</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-indent: 35.4pt;">Несмотря на утверждение проекта
храма-памятника императором Николаем </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-indent: 35.4pt;">II</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-indent: 35.4pt;">, состоявшееся ещё 9 апреля 1900 года<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn29" name="_ftnref29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[29]</span></span></span></a>,
острая нехватка материальных ресурсов превратила амбициозное предприятие в
унылый долгострой. Закончить его не удалось не только в юбилейном 1911 году (к
этому времени не состоялась даже закладка собора), но и к 1917-му<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn30" name="_ftnref30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[30]</span></span></span></a>.
Освящён для богослужений в итоге был только один придел св. Тихона Задонского. «К
моменту прекращения постройки в 1915 году была закончена основная конструкция
здания, стены, перекрытие, главы, часть куполов и кровли. Остальные работы, в
том числе наружная и внутренняя оштукатурка, устройство железобетонных
перекрытий, лестниц, полов, дверей, оконных рам, отопления и все отделочные
работы остались незаконченными…», -- свидетельствовал автор публикации в
журнале «Коммунальное хозяйство» за 1928 год<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn31" name="_ftnref31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[31]</span></span></span></a>. Советская
власть пыталась распорядиться зданием по-своему, предполагая разместить в его
стенах то Первый советский крематорий, то «пантеон Коминтерна», то Радиодом, то
«Дом химии» им. Д.И. Менделеева. Наконец, в 1950-х заброшенный храм-памятник
народной свободе был уничтожен. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 6.0pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Вместо
эпилога<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Одним из пластических манифестов
позднего российского самодержавия стал монумент Александру </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">III</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">, с большой помпой открытый в 1912
году у подножия Храма Христа Спасителя в Москве. Император был показан
скульптором Александром Опекушиным (автором знаменитого памятника Пушкину на
Тверском бульваре) восседающим на троне в порфире, венце, со скипетром и
державой в руках. Углы невысокого постамента фланкировали фигуры орлов работы
известного скульптора-анималиста Артемия Обера, а главным архитектором памятника
выступил Померанцев<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn32" name="_ftnref32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Разумеется, столь одиозный символ оказался одной из первых жертв
большевистского декрета «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их
слуг…». Бронзовая статуя монарха была демонтирована уже на втором году
революции, а гранитный постамент сохранялся до сноса самого храма в 1931-м. Его
мечтали использовать для установки памятника «Освобождённому труду», но не
случилось. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Профессор архитектуры Александр
Никанорович Померанцев ушёл из жизни 27 октября 1918 года, на пике
революционного лихолетья. За несколько месяцев до этого, в апреле, ему было
предписано освободить служебную академическую квартиру в Петрограде<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn33" name="_ftnref33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
с сентября не выплачивали содержания<a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftn34" name="_ftnref34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В
личном деле из фонда Академии художеств в Российском Государственном
историческом архиве зафиксированы горькие подробности последнего года жизни
архитектора, без остатка отдавшего свои силы и талант стране, которой больше не
существовало. Давно подмечено, что произведениям архитектуры бывает суждено
пережить не только своих создателей, но и целые империи, силу и богатство
которых эти произведения были призваны выражать. Некоторые из построек
Померанцева своей судьбой подтверждают это.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
</div>
<div>
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> Выписка
из метрической книги содержится в личном деле А.Н. Померанцева из фонда Императорской Академии художеств: РГИА, ф. 789,
оп. 9, 1874 г., ед. хр. 161, л. 5. </span></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> ГТГ.
Каталог собрания. Живопись первой половины <span lang="EN-US">XIX</span><span lang="EN-US"> </span>века. М.: Сканрус, 2005. С. 90.</span></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА,
там же, л. 9 об.</span></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Так именовались загородные сады и павильоны для гуляний, концертов и маскарадов
– в честь лондонского <span lang="EN-US">Vauxhall</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Gardens</span>,
открывшегося в 1660 г. </span></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Художественные новости. 1888. № 3. С. 79.</span></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА,
там же, лл. 147, 174.</span></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> Две
другие возглавили Л.Н. Бенуа и А.О. Томишко. См.: <i>Лисовский В.Г.</i> Академия художеств. 1982. С. 143.</span></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГАЛИ,
ф. 680, оп. 1, ед. хр. 717: Личное дело преподавателя А.Н. Померанцева, 4 июня
1898—1 января 1907; ед. хр. 608: Программы для младшего и старшего проектного
классов, для конкурсов на большую серебряную медаль для архитекторов, темы для
эскизов и расписания дежурств преподавателей.
</span></div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Попова А.А.</i> Творчество академика
архитектуры А.Н. Померанцева. Дисс… кандидата архитектуры. Ростов-на-Дону,
2015. С. 28, 38. </span></div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Строитель. 1897. № 1-2. С. 71: <i>Проект
городского дома на Театральной пл. в Ростове</i>; Строитель. 1898. № 11-12. С
464. Табл. 322-327:<i> Здание думы и
торгового дома для Ростова</i>.</span></div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Подробное описание комплекса выставки см.: <i>Барановский
Г.В.</i> <span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: "calibri" , sans-serif;">Здания и
сооружения</span><span class="apple-converted-space"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #222222;"> </span></span><span style="background: white; color: #222222; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;">Всероссийской художественно-промышленной
выставки 1896<span class="apple-converted-space"> </span></span><em><span style="background: white; font-family: "calibri" , sans-serif;">года в</span></em><span class="apple-converted-space"><span style="background: white; color: #222222; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;"> </span></span><span style="background: white; color: #222222; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;">Нижнем Новгороде. СПб., 1897.</span> </span></div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Боборыкин П.Д.</i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"> </span>Китай-город
// Боборыкин П.Д. Китай-город: Роман в пяти книгах; Проездом: Повесть. М.,
1985. С. 48. </span></div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a> Неделя
строителя. 1886. № 44. С. 223-225.</span></div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Московский листок. 1889. № 62. С. 3. Конкурсные проекты были опубликованы
отдельным альбомом: Проекты
главного фасада здания Верхних Торговых рядов на Красной площади в
Москве. Б.м.,
б.г.</span></div>
</div>
<div id="ftn15">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a> Рабочие
чертежи первого варианта перекрытия хранятся в архивном фонде Петербургского
металлического завода: ЦГИА
СПб, ф. 1357, оп. 6, ед. хр. 256-712; оп. 10, ед. хр. 586, 588. </span></div>
</div>
<div id="ftn16">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a> В
литературе атрибуция перекрытий Верхних торговых рядов (ГУМа) как произведения
В.Г. Шухова практически стала общим местом. В частности, см.:<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-theme-font: minor-bidi;"> </span></i><i>Ковельман Г.М.</i>
Творчество почётного академика инженера Владимира Григорьевича Шухова. М., 1961.
С. 107-108;<i> Хан-Магомедов С.О. </i>Владимир
Шухов. М.: С.Э. Гордеев, 2010. С. 126 и след.; и др. Однако документов,
подтверждающих непосредственное участие Шухова в проектировании этого здания,
не обнаружено. В печати, современной постройке Верхних торговых рядов, Шухов
также никоим образом не упоминается, говорится лишь об изготовителе конструкций
-- Петербургском металлическом заводе, который «произвёл целый переворот в
строительном деле» (Неделя строителя. 1900. № 21. С. 100). Вместе с тем,
конструкция осуществлённых светопроницаемых сводов Верхних торговых рядов
аналогична применённой в ряде сооружений Всероссийской
промышленно-художественной выставки 1896 г. в Нижнем Новгороде, для которых
авторство Шухова является несомненным. См.: <i>Худяков
П.В.</i> Новые типы металлических и деревянных покрытий для зданий по системе
инженера Шухова // Технический сборник и вестник промышленности. Ежемесячный
журнал открытий, изобретений и усовершенствований по всем отраслям
промышленности. 1896. № 5. С. 169-172; [<i>Шухов
В.Г.</i>] Стропила. Изыскание рациональных типов прямолинейных стропильных ферм
и теория арочных ферм Действительного члена Политехнического общества
инженера-механика В.Г. Шухова. М., 1897.
</span></div>
</div>
<div id="ftn17">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref17" name="_ftn17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.: <i>Размадзе А.С. </i>Торговые ряды на Красной
площади в Москве. Киев, 1893. </span></div>
</div>
<div id="ftn18">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref18" name="_ftn18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Кириченко Е.И.</i> А.Н. Померанцев // Зодчие
Москвы <span lang="EN-US">XV</span>—<span lang="EN-US">XIX</span> вв. М.: Московский
рабочий, 1981. С. 264. </span></div>
</div>
<div id="ftn19">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref19" name="_ftn19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a> Неделя
строителя. 1893. № 21. С. 100.</span></div>
</div>
<div id="ftn20">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref20" name="_ftn20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.: <i>Басс В.Г.</i> Петербургская неоклассическая
архитектура 1900-1910-х годов в зеркале конкурсов: слово и форма. СПб.:
Издательство Европейского Университета в Санкт-Петербурге. С. 235 и след.</span></div>
</div>
<div id="ftn21">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref21" name="_ftn21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Архитектурные объекты отчасти сохранились. Их первоначальный облик можно видеть
в иллюстрированном издании: Альбом сооружений Московской окружной железной
дороги, 1903—1908. М., 1908. http://elib.shpl.ru/nodes/780#page/1/mode/grid/zoom/1 </span></div>
</div>
<div id="ftn22">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref22" name="_ftn22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Строитель. 1900. № 9-10. Стб. 340.</span></div>
</div>
<div id="ftn23">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref23" name="_ftn23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a> Подробнее см.: <i>Антонов
В.В., Кобак А.В.</i> Святыни Санкт-Петербурга. Энциклопедия христианских
храмов. Изд. 3-е, доп. и испр. СПб.: Лики России, Спас, 2010. С. 135-136.</span></div>
</div>
<div id="ftn24">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref24" name="_ftn24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a> Неделя
строителя. 1882. № 9. С. 66. </span></div>
</div>
<div id="ftn25">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref25" name="_ftn25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Подробнее о возведении храма и его архитектурном решении см.: <span style="background: white; color: #222222; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;">Строитель. 1900. № 1-2. С. 72</span><span style="background: white; color: #222222;">; <i>Савельев
Ю.Р.</i> «Византийский стиль» в архитектуре России. Вторая половина </span><span lang="EN-US" style="background: white; color: #222222; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="background: white; color: #222222;">—начало </span><span lang="EN-US" style="background: white; color: #222222; mso-ansi-language: EN-US;">XX</span><span style="background: white; color: #222222;"> вв</span><span style="background: white; color: #222222; mso-ascii-font-family: Calibri; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-hansi-font-family: Calibri;">.</span><span style="background: white; color: #222222;"> СПб.: Лики России, 2005. С. 180. </span></span></div>
</div>
<div id="ftn26">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref26" name="_ftn26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a> Строитель.
1900. № 7-8. Стб. 304-306.</span></div>
</div>
<div id="ftn27">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref27" name="_ftn27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a> В
первоначальном варианте проекта предполагалось увенчать храм 25 главами. </span></div>
</div>
<div id="ftn28">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref28" name="_ftn28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Несколько подлинных листов и фотографий окончательного проекта собора хранятся
в РГИА: ф. 835, оп. 1, ед. хр. 442; оп. 2, ед. хр. 89. Проект был частично
опубликован: Московский листок. Прибавление. 1904. № 76. С. 1.</span></div>
</div>
<div id="ftn29">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref29" name="_ftn29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a> Строитель.
Там же. Об истории возведения собора см. также: <i>Рапутов Л.Б.</i> Миусская площадь // Архитектурные ансамбли московских
площадей конца <span lang="EN-US">XIX</span>—начала
ХХ веков. М.: Московские учебники, 2009. С. 7-54. </span></div>
</div>
<div id="ftn30">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref30" name="_ftn30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА,
ф. 799, оп. 26, ед. хр. 660: <i>О
рассмотрении и утверждении в Техническо-Строительном Комитете Хозяйственного
управления при Св. Синоде пересоставленного проф. Померанцевым проекта на
постройку храма в память Освобождения крестьян на Миусской площади в Москве, 26
мая 1911—11 августа 1917.</i> Из материалов этого дела следует, что Указ Св.
Синода о начале строительства был датирован 10 марта 1912 г., к постройке
собора приступили только 22 сентября 1913 г., но уже на следующий год
выяснилась серьёзная недостаточность средств, препятствующая завершению
строительства в ближайшее время даже вчерне (лл. 34, 34 об., 43). </span></div>
</div>
<div id="ftn31">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref31" name="_ftn31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Бутескул В.</i> К вопросу об использовании
здания недостроенного Миусского собора // Коммунальное хозяйство. 1928. № 1-2.
С. 41.</span></div>
</div>
<div id="ftn32">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref32" name="_ftn32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a> См. подробнее:
<i>Савельев Ю.Р.</i> Власть и монумент.
Памятники державным правителям России и Европы. 1881—1914. СПб.: Лики России,
2011. С. 55-57. Проект памятника был опубликован: Строитель. 1900. № 23-24.
Стб. 940.</span></div>
</div>
<div id="ftn33">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref33" name="_ftn33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a> РГИА, ф.
789, оп. 9, 1874 г., ед. хр. 161, л. 449.</span></div>
</div>
</div>
<span style="font-size: x-small;"><a href="file:///O:/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2/%D0%9F%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D0%B5%D0%B2_.docx#_ftnref34" name="_ftn34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif; line-height: 115%;">[34]</span></span></span></a> РГИА,
там же, л. 477. </span></div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-71186439628876339442015-04-12T11:45:00.002-07:002015-04-12T11:50:06.144-07:00Чужеземная грёза московского зодчего. Дом академика архитектуры С. Соловьёва<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<i>В сокращении опубликовано: Московское наследие, 2015, № 1 (37). С. 38-45</i><br />
<i><br /></i>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Дом на углу Малого
Ржевского и Хлебного переулков, занимаемый ныне дипломатическим
представительством Грузии, обладает запоминающейся наружностью. Мрачноватый
образ особняка с высоким «готическим» щипцом позволил некоторым увидеть в нём обиталище
Маргариты из романа Михаила Булгакова. И хотя такая догадка давно оспорена<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[1]</span></b></span><!--[endif]--></span></a>,
этот памятник не теряет своей притягательности и связи с выдающейся культурной эпохой начала прошлого столетия. <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Место
и время</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">Москва рубежа </span><span lang="EN-US" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">XIX</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">—</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">XX</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;"> веков была противоречивым городом.
С одной стороны – столетия, овеянные славными деяниями предков, особый
патриотический дух, запечатлённый прежде всего в ансамбле Красной площади,
служащем напоминанием о народном подвиге 1812 года. Нарочито приближенные по
стилю к островерхим кремлёвским башням и пирамидальному силуэту собора Василия
Блаженного фасады Исторического музея и Верхних торговых рядов (нынешнего ГУМа)
завершили в 1870-х—1890-х годах обрамление этого национального «форума». С
другой – чаяния о завтрашней России, включённой в систему мирового капитала; о
России железных дорог и заводов, светлых торговых пассажей и художественных
музеев, престижных училищ и грандиозных жилых комплексов, роскошных гостиниц и
электричества.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">Наряду с безусловным стремлением
к техническому прогрессу, дарующему комфорт и пленительное ощущение новизны,
эпоха накануне потрясений 1914 и последующих годов характеризовалась
необычайным влечением к красоте. За что и заслужила наименование «прекрасной»
-- “</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">La</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">
</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">Belle</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">
</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">Epoque</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">”,
во французском оригинале.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">Французское тогда
вообще было в моде. Как вспоминал один из видных художественных деятелей той
поры, меценат и горячий патриот Москвы князь Сергей Щербатов, «в Москве, в
особняках французоманов, в купеческих семьях новой формации наряду с парижскими
новыми шляпами считалось модным… обзаводиться заграничной мебелью или подражать
декадентскому “новому стилю”… Всё изящное из Парижа нравилось, давало тон…»<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[2]</span></span></span></a>. Упомянутый
мемуаристом «новый стиль» -- не что иное, как модерн (т.е., конечно же, “</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">moderne</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">”).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">Русские поэты переводят
П. Верлена и А. Рембо; русские живописцы бредят импрессионизмом. Константин
Коровин, подражая Клоду Моне, пишет парижский Бульвар Капуцинок. Эксцентричные
богачи-коллекционеры Иван Морозов и Сергей Щукин скупают парижские новинки,
украшают свои чертоги полотнами П. Пюви де Шаванна, П. Боннара, А. Матисса.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 1cm;">Своего апогея московская галломания
достигла в начале 1900-х, в несомненной связи с парижской Всемирной выставкой –
ключевым событием «прекрасной эпохи». Зрелище достижений разных народов,
объединённых оптимистичной верой в неминуемое процветание на поприще прогресса,
выглядело впечатляюще. Категоричный в оценках и обычно язвительный патриарх
отечественной критики Владимир Стасов с восторгом писал об эпохальном значении
всемирных экспозиций, в свете которых сделались более невозможными войны между
европейскими странами. В самом деле: гораздо приятнее и культурнее было бы встречаться
соседям на выставочной площадке, нежели на поле брани. Увы, в совсем недалёком
будущем залпы Первой мировой развеют эти мечты.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6pt; text-align: left; text-indent: 1cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-hALsyVHkjpY/VSqrMghBD9I/AAAAAAAABew/BXRtYHqxfVk/s1600/L198-4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-hALsyVHkjpY/VSqrMghBD9I/AAAAAAAABew/BXRtYHqxfVk/s1600/L198-4.jpg" height="320" width="248" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Особняк С. Соловьёва, фото начала ХХ в. <br />
(Фотоархив М.В. Золотарёва)</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-mAlRU0f_SIU/VSqrTsQ9yEI/AAAAAAAABe4/h4-l1iF6sls/s1600/%D0%9E%D1%81%D0%BE%D0%B1%D0%BD%D1%8F%D0%BA%2B8.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-mAlRU0f_SIU/VSqrTsQ9yEI/AAAAAAAABe4/h4-l1iF6sls/s1600/%D0%9E%D1%81%D0%BE%D0%B1%D0%BD%D1%8F%D0%BA%2B8.jpg" height="320" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Бывший особняк Соловьёва, фото 2007 г.</td></tr>
</tbody></table>
<b style="line-height: 150%; text-indent: 1cm;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">«Особенно—особняки»</span></b><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Посещение
парижской выставки 1900 года всерьёз переменило творческое мировоззрение многих
русских художников. Например, скульптор Николай Андреев, сопровождавший во
французской столице представительную экспозицию Императорского Строгановского
училища, по возвращении отказался от былой реалистично-повествовательной манеры
своих работ и всецело погрузился в стихию причудливых, сумрачных образов
декаданса (уместно вспомнить его памятник Н.В. Гоголю, вызвавший у
современников противоречивые чувства). Но к персоне Андреева мы ещё
возвратимся. Гораздо существеннее для нашего рассказа отметить присутствие в
числе русских путешественников, чинно прогуливавшихся в дни Всемирной выставки
по парижским бульварам, академика архитектуры Сергея Устиновича Соловьёва,
находившегося на взлёте творческой карьеры. В экспозиции Русского отдела
фигурировал небольшой павильон-киоск в русском стиле, исполненный по его
проекту предположительно для московских чаеторговцев Перловых. <o:p></o:p></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-iSBT5u17t_g/VSqsp_YeKSI/AAAAAAAABfM/0hgzes9oYfM/s1600/154-2%2B(III).jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-iSBT5u17t_g/VSqsp_YeKSI/AAAAAAAABfM/0hgzes9oYfM/s1600/154-2%2B(III).jpg" height="320" width="233" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Предположительно киоск московских чаеторговцев, <br />
спроектированный С. Соловьёвым. Париж, 1900 <br />
(Фотоархив М.В. Золотарёва) </td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-mfKxq7xRQD0/VSqsbNWBl3I/AAAAAAAABfE/BGbIla8DwN8/s1600/L178-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-mfKxq7xRQD0/VSqsbNWBl3I/AAAAAAAABfE/BGbIla8DwN8/s1600/L178-1.jpg" height="320" width="190" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Сергей Устинович и Мария Петровна Соловьёвы.<br />
Париж, 1900 (Фотоархив М.В. Золотарёва)</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span><br />
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span><br />
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span><br />
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span><br />
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span><br />
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span><br />
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span><br />
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span><br />
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Москвич
по рождению (сын мещанина Новгородской слободы<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>),
Соловьёв был по-настоящему влюблён в русскую художественную старину, однако
горизонты искусства для него не ограничивались национальной традицией. С
успехом окончив архитектурное отделение Училища живописи, ваяния и зодчества,
он продолжил образование в петербургской Академии художеств. Затем была пенсионерская
стажировка за границей, где Соловьёв с увлечением изучал памятники Флоренции,
Венеции, Рима, посетил развалины Помпеи и вместе с тем ознакомился с
современными функциональными сооружениями. Из Италии он просит Совет Академии
дать ему возможность завершить пенсионерство экспедицией по городам Средней
России. За собранный в этих странствиях богатый графический материал Соловьёв
был удостоен звания академика. Некоторые листы с изображениями памятников
Ярославля, Ростова, Суздаля и Москвы, были впоследствии воспроизведены в
академическом издании, посвящённом древнерусскому зодчеству<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В
отличие от многих однокашников-москвичей, искавших способа закрепиться в
столице империи, Соловьёв по окончании Академии возвратился в Москву, с которой
неразрывно будет связан весь его жизненный путь. Обзаведясь семьёй, он начинает
педагогическую деятельность в родном для него Училище живописи, ваяния и
зодчества и Строгановском училище технического рисования, в котором довольно
скоро достигает высокой должности Инспектора классов, часто замещает и самого
директора<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Параллельно трудится в Строительном отделении Московской городской управы,
исправляя должность участкового архитектора<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-FJ1xy4F0wuw/VSqvokELYpI/AAAAAAAABfY/A07MCa8ButU/s1600/L196-2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-FJ1xy4F0wuw/VSqvokELYpI/AAAAAAAABfY/A07MCa8ButU/s1600/L196-2.jpg" height="320" width="289" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Пенсионер Императорской Академии художеств С. Соловьёв в Помпеях. 1885 (Фотоархив М.В. Золотарёва)</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-KDwblm7xNvE/VSqyb-yLSsI/AAAAAAAABf0/dVysIOkIDn8/s1600/scan008.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-KDwblm7xNvE/VSqyb-yLSsI/AAAAAAAABf0/dVysIOkIDn8/s1600/scan008.jpg" height="320" width="213" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Северная часть галереи церкви Иоанна Предтечи в Толчкове, Ярославль, 1887 (вверху листа). <br />
Пенсионерская работа С. Соловьёва, воспроизведённая в издании "Памятники древнего русского зодчества" </td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Преподавание
и административная рутина, само собой, не могли вполне удовлетворить молодого
зодчего. В начале 1890-х годов он заявляет о себе в проектно-строительной
практике, руководя перестройкой бывших Университетских клиник на Рождественке
для переехавшего сюда Строгановского училища с Художественно-промышленным
музеем<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Сам
архитектор с женой и детьми поселяется, наряду с другими служащими училища, в квартирном
корпусе на углу Рождественки и Сандуновского переулка, возведённом по его собственному
проекту. Возможно, уже тогда возникла у Соловьёва мечта о доме-особняке, вполне
удобном для жилья и работы, насквозь проникнутом духом творчества.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Конец
</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
столетия ознаменовался ростом популярности идеи индивидуального жилища. На фоне
нарастающей урбанизации парадоксальным образом оказывался востребован тип
городской виллы, близкий традициям московской городской усадьбы. Разумеется,
строительство и обустройство такого домовладения было делом затратным. Поэтому
первыми произведениями в этом жанре стали дома представителей наиболее
состоятельной части буржуазии – Морозовых, Рябушинских, Кузнецовых, Якунчиковых.
Однако довольно скоро в Москве появляются собственные дома архитекторов – как
отклик на соответствующую европейскую тенденцию. Более скромные по размерам и
оформлению, эти постройки, в числе которых следует назвать дом Фёдора Шехтеля в
Ермолаевском переулке и особняк Льва Кекушева на Остоженке, в художественном
отношении не уступают виллам промышленников и банкиров. Современник,
петербургский архитектор и критик Борис Николаев, не без сарказма констатировал
в начале 1900-х: «Волна новых художественных идей в Европе… отразилась и здесь,
и вылилась в весьма своеобразную форму. Особенно—особняки»<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Это можно всецело отнести и к собственному
дому архитектора Соловьёва, выстроенному на углу Малого Ржевского и Хлебного
переулков в 1901—1902 годах. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Дом
и студия<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Как уже было сказано,
тема дома-студии художника или архитектора на исходе </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века активно разрабатывалась на
Западе. Именно опыт иностранных коллег вдохновлял русских зодчих на опыты в
этом русле. Но, пожалуй, ни один из домов московских архитекторов не может
соперничать с особняком Соловьёва по силе воздействия романтического образа.
Можно лишь удивляться тому, как мастер, сформировавшийся в период поздней
эклектики и увлечённый русскими древностями, смог вдохновиться эстетикой
европейского «нового стиля».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Проектируя свой
собственный дом, Соловьёв опирался на вполне конкретные западные образцы. С
уверенностью в облике московской постройки опознаются черты двух знаковых
произведений раннего франко-бельгийского модерна – дом-студия архитектора Поля
Анкара в Брюсселе и доходный дом «Кастель Беранже» Гектора Гимара в Париже. Второй
кажется источником общей стилистики дома Соловьёва, довольно сдержанной
сравнительно с большинством образцов «нового стиля» и ненавязчиво отсылающей к
формам средневековой городской застройки. Несмотря на грандиозную разницу
масштабов и функциональных задач, московская постройка напоминает парижскую
щипцовым завершением фасада; «ползущими» по диагонали окнами, которые выдают в
экстерьере местоположение лестницы; интригующим сочетанием гладко
оштукатуренных поверхностей (имитирующих каменные детали) с фактурой
облицовочного кирпича и пластичными металлическими элементами. <o:p></o:p></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-JbIAfKMAt2U/VSq8zfRSlvI/AAAAAAAABhE/eZGhlHJlx00/s1600/beranger-080213b%2B(1).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-JbIAfKMAt2U/VSq8zfRSlvI/AAAAAAAABhE/eZGhlHJlx00/s1600/beranger-080213b%2B(1).jpg" height="320" width="232" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Кастель Беранже в Париже. Г. Гимар, 1895--1898 <br />
http://www.ciudadluz.net/arqui/ima/beranger-080213b.jpg </td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-NWFfa-aGg80/VSqxGrMOrKI/AAAAAAAABfg/60kfCT353II/s1600/%D0%9E%D1%81%D0%BE%D0%B1%D0%BD%D1%8F%D0%BA%2B12.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-NWFfa-aGg80/VSqxGrMOrKI/AAAAAAAABfg/60kfCT353II/s1600/%D0%9E%D1%81%D0%BE%D0%B1%D0%BD%D1%8F%D0%BA%2B12.jpg" height="320" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Оформление входной части особняка. Фото 2007 г.</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-P7il3XGDDoo/VSqxl01XnwI/AAAAAAAABfo/-QYr5vz7A5o/s1600/%D0%90%D0%BD%D0%BA%D0%B0%D1%80.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-P7il3XGDDoo/VSqxl01XnwI/AAAAAAAABfo/-QYr5vz7A5o/s1600/%D0%90%D0%BD%D0%BA%D0%B0%D1%80.jpg" height="320" width="303" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Детали фасада дома-студии П. Анкара в Брюсселе (1893). "Архитектурная энциклопедия второй половины XIX в."</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">Что же касается
брюссельского прототипа дома Соловьёва, то здесь стоит говорить о прямом
цитировании фасадной композиции ателье Анкара. Московский зодчий изящно
«вплетает» её в свой проект, усиливая романтический флёр посредством
скульптурного декора, выполненного упоминавшимся Николаем Андреевым. Прозаическая
деталь – отверстие для корреспонденции сбоку от входной двери – оформлено в
виде стилизованной летучей мыши, расправившей крылья. С другой стороны в цоколь
вмуровано изображение крадущегося льва, напоминающее ассирийские барельефы. В
замысловатых узорах круглых медальонов под нависающим карнизом заключены даты
строительства дома -- частично арабскими, частично римскими цифрами: «1-9-0-1»
и «</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">MD</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">-</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">CC</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">-</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">CC</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">-</span><span lang="EN-US" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">II</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">» («1902»).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Углы здания стерегут
лепные совы, а на фасаде по Хлебному переулку разворачивается целая сюита
символических образов, намекающих на атмосферу творчества и красоты, царящую в
стенах особняка. Это керамическое панно с видом античных руин при лунном свете
и расположенная ниже барельефная головка Афины Паллады, наглядно
покровительствующей искусствам, которые представлены изображениями четырёх
«муз» -- ваяния, живописи, архитектуры и музыки, -- также решённых в майолике. Интерпретация
образа Афины, напоминающей не столько древнюю богиню, сколько олицетворение </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">femme</span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">fatal</span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">(роковой женщины), чарующей и одновременно пугающей
декадентов,</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> фокусирует в себе противоречивость этических и
эстетических стремлений эпохи. Однако не стоит забывать про контекст. Появление
столь «демонического» лика в сопровождении цветов дурманящего мака и
перепончатых крыльев (намекающих на сродство с «почтовой» летучей мышью при
входе?) на доме добрейшего семьянина и умеренного в своих артистических
дерзаниях московского архитектора было способно вызвать не столько мистический
трепет, сколько растроганную улыбку. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-bKrHWcQGggo/VSq0XWJGthI/AAAAAAAABgA/GuwtXG3M9aI/s1600/%D0%9F%D1%80%D0%BE%D0%B5%D0%BA%D1%82%2B1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-bKrHWcQGggo/VSq0XWJGthI/AAAAAAAABgA/GuwtXG3M9aI/s1600/%D0%9F%D1%80%D0%BE%D0%B5%D0%BA%D1%82%2B1.jpg" height="320" width="277" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-dxI6GO5hhx4/VSq0Xe0rOzI/AAAAAAAABgE/_UTMtnsMBto/s1600/%D0%9F%D1%80%D0%BE%D0%B5%D0%BA%D1%82%2B2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-dxI6GO5hhx4/VSq0Xe0rOzI/AAAAAAAABgE/_UTMtnsMBto/s1600/%D0%9F%D1%80%D0%BE%D0%B5%D0%BA%D1%82%2B2.jpg" height="287" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">С. Соловьёв. Проект собственного дома, 1901. Фасады. <br />
Видны врисованные карандашом в готовый чертёж детали скульптурного и майоликового декора</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Как показывают архивные
чертежи, мысль о столь насыщенном художественно-декоративном убранстве дома
возникла не сразу. Первоначально на месте керамических панно с пейзажем и
олицетворениями искусств предполагались фигурные филёнки, служившие для архитекторов-эклектиков
безотказным средством обработки и заполнения фасадной поверхности<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Появление изобразительных мотивов не просто оживило облик здания, но и
существенно откорректировало его стилистические характеристики, приблизив его к
образцам московского модерна, щедро украшавшимся многоцветными керамическими
мозаиками. К слову, самый знаменитый из них, отель «Метрополь», также украшен
скульптурой Николая Андреева – его фриз «Времена года» лентой нескончаемого
шествия мужских, женских, детских фигур опоясывает фасады здания. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Авторство же керамических
деталей достоверно не установлено, хотя можно не сомневаться в том, что их изготовителем был завод «Абрамцево» за Бутырской заставой, названный его владельцем, Саввой
Мамонтовым, в честь своей прославленной усадьбы. Исследователи предполагают
возможность использования в качестве эскизов работ различных живописцев – от Марии
Якунчиковой-Вебер и Михаила Врубеля до Виктора Васнецова<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Планировка дома
отразила уклад жизни и специфику занятий домовладельца. Входной вестибюль с
парадной лестницей, ведущей на первый и второй этажи, вынесены в особую
пристройку. На первом этаже главного объёма разместился рабочий кабинет
архитектора с библиотекой и печью, облицованной кафелем; наверху – жилые
комнаты и светлая чертёжная мастерская, в которой Сергей Устинович работал
вместе со своими помощниками<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-BmaP_QqPB0I/VSq1mw_6tdI/AAAAAAAABgU/A1fHM6BM9kY/s1600/%D0%9F%D1%80%D0%BE%D0%B5%D0%BA%D1%82%2B4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-BmaP_QqPB0I/VSq1mw_6tdI/AAAAAAAABgU/A1fHM6BM9kY/s1600/%D0%9F%D1%80%D0%BE%D0%B5%D0%BA%D1%82%2B4.jpg" height="320" width="215" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Планы полуподвала и 1-го этажа особняка</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-UKq9LG7TYvQ/VSq1_f29bnI/AAAAAAAABgc/LFFOhuWHyTc/s1600/%D0%9E%D1%81%D0%BE%D0%B1%D0%BD%D1%8F%D0%BA%2B11.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-UKq9LG7TYvQ/VSq1_f29bnI/AAAAAAAABgc/LFFOhuWHyTc/s1600/%D0%9E%D1%81%D0%BE%D0%B1%D0%BD%D1%8F%D0%BA%2B11.jpg" height="240" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Майоликовое и скульптурное убранство фасада по Хлебному переулку. Фото 2007 г.</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<b><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">Letum non omnia finit<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><b><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[12]</span></b></span><!--[endif]--></span></a></span></b><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В сентябре 1912 года
архитектора не стало. Содержание дома, и прежде выходившее в копеечку,
оказалось непосильным бременем для вдовы с тремя юными дочерьми. Заложенный в Московском
кредитном обществе ещё при жизни его строителя особняк было решено продать, а
самим снять квартиру в только что возведённом доходном доме Филатовой на Арбате
(т.н. «Доме с рыцарями»). К этому времени дом-студия в Малом Ржевском приобрёл
репутацию одной из московских достопримечательностей. В частности, составители
«Путеводителя по Москве», выпущенного в 1913 году для участников </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">V</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">съезда
русских зодчих, сочли целесообразным поместить фото его фасада в числе наиболее
значимых приобретений московской архитектуры последних лет<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">Новым владельцем
дома-студии Соловьёва стал также человек незаурядный, художник-график Павел
Яковлевич Павлинов. К этому времени он, выпускник Морского кадетского корпуса,
вольнослушателем посещавший классы Академии художеств, сделал окончательный
выбор в пользу искусства и, выйдя в отставку, поселился в Москве. С 1914 года
Павлинов входит в состав Московского Товарищества художников, а в грозном
1918-м возглавляет его. Дом в Малом Ржевском в этот период не только служит
местом проведения художественных вечеров, собраний Товарищества, но и продолжает
функционировать как творческая мастерская -- только уже не архитектурная, а печатная
ксилографическая</span><a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftn14" name="_ftnref14" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[14]</span></span></span></a><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">.
В 1920-х Павел Яковлевич снискал известность как мастер книжной иллюстрации и
преподаватель ВХУТЕМАСа. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-ZnoZZazLTx0/VSq2ccL8XZI/AAAAAAAABgk/5EKPwHHGY2Q/s1600/L202-3.jpg" imageanchor="1"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-ZnoZZazLTx0/VSq2ccL8XZI/AAAAAAAABgk/5EKPwHHGY2Q/s1600/L202-3.jpg" height="320" width="212" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-MtX7KLloGDg/VSq3FTB03rI/AAAAAAAABgs/B9bUQGt7Ix4/s1600/L202-4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: justify;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-MtX7KLloGDg/VSq3FTB03rI/AAAAAAAABgs/B9bUQGt7Ix4/s1600/L202-4.jpg" height="320" width="222" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: 12.8000001907349px;">Утраченный облик интерьеров особняка. </span><br />
<span style="font-size: 12.8000001907349px;">Фото начала ХХ в. (Фотоархив М.В. Золотарёва)</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Уходящая
натура<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Павлиновы прожили
в доме до 1921 года, хотя владение столь приметной недвижимостью в Москве стало
опасным сразу после прихода к власти большевиков. По данным на 1923 год, по
адресу Малый Ржевский пер., 6 располагалось Полномочное представительство Грузинской
ССР в РСФСР, преобразованное в связи с возникновением Советского Союза в
Постоянное Представительство Закавказской Социалистической Федеративной
Советской Республики, объединявшей до 1937 года Грузинскую, Армянскую и
Азербайджанскую ССР<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
В 1960 году Малый Ржевский переулок был переименован в честь выдающегося
грузинского композитора Захария Палиашвили. Вплоть до распада Союза в доме 6
находилось Постоянное Представительство Грузинской ССР при Совете Министров
СССР, со временем закономерно превратившееся в посольство суверенной Грузии (в
настоящий момент – секция интересов Грузии при посольстве Швейцарии).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-DZcilxi1Ses/VSq6KJW762I/AAAAAAAABg4/X-_C0TAXH_k/s1600/Untitled-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-DZcilxi1Ses/VSq6KJW762I/AAAAAAAABg4/X-_C0TAXH_k/s1600/Untitled-1.jpg" height="184" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Кадр из телесериала "Семнадцать мгновений весны" (реж. Т. Лиознова, киностудия им. М. Горького, 1969-1972)</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">Судьбы домов, как и
судьбы людей, непредсказуемы. В начале 1970-х бывший особняк Соловьёва,
благодаря режиссёру Татьяне Лиозновой, совершил виртуальное путешествие в
пространстве и времени. В 9-й серии культового для позднесоветской эпохи сериала «Семнадцать мгновений
весны» он «сыграл» здание, в котором гестаповцы держали захваченную ими русскую
радистку. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: left;">
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">В советский период к
бывшему дому архитектора Соловьёва пристроили кубический модернистский объём по
линии Хлебного переулка. Вызванное понятным желанием пользователя увеличить
пространство, это добавление, однако, заметно контрастирует со стилем особняка
1900-х годов. Печальные «преобразования» его облика, увы, продолжаются: не так
давно исчезла оригинальная двустворчатая дверь главного входа. Сменивший её
безликий металлический лист на петлях ничем не отличается от аналогов,
берегущих покой обитателей спальных районов. Стоит пожалеть и об утраченной
отделке интерьеров, спроектированной автором-домовладельцем с большим вкусом и
мастерством исторической стилизации. Сегодня эта красота доступна нам лишь на
архивных фотографиях. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 1.0cm; text-align: justify;">
</div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i>Барков А.Н.</i> Роман Михаила Булгакова
«Мастер и Маргарита», Гл. <span lang="EN-US">XXV</span>:
Готический особняк Маргариты <a href="http://menippea.narod.ru/master25.htm">http://menippea.narod.ru/master25.htm</a>
</div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i>Щербатов С.А.</i> Художник в ушедшей
России. М., 2000 <a href="http://royallib.com/read/shcherbatov_s/hudognik_v_ushedshey_rossii.html#225280">http://royallib.com/read/shcherbatov_s/hudognik_v_ushedshey_rossii.html#225280</a> </div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>
РГИА, ф. 789, оп. 10 – 1879 г., ед. хр. 151. Л. 2.</div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Памятники древнего русского зодчества.
Издание Императорской Академии художеств / Сост. В.В. Суслов. Вып. 1. – СПб.,
1895. Табл. <span lang="EN-US">I</span>-9, <span lang="EN-US">I</span>-10; Вып. 3. – СПб., 1898. Табл. <span lang="EN-US">III</span>-7; Вып. 7. – СПб., 1901. Табл. <span lang="EN-US">VII</span>-1, <span lang="EN-US">VII</span>-3, <span lang="EN-US">VII</span>-11.</div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>
О педагогической карьере С. Соловьёва см.: РГАЛИ, ф. 677, оп. 2, ед. хр. 33,
46, 47, 85, 172; ф. 680, оп. 1, ед. хр. 719.</div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>
О службе С. Соловьёва в Московской городской управе см.: ЦГА г.Москвы ОХД до
1917 г., ф. 179, оп. 1, ед. хр. 516; оп. 45, ед. хр. 17407; оп. 50, ед. хр.
4404-4407.</div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i>Печёнкин И.Е., Иванова-Веэн Л.И.</i>
Реконструкция зданий Строгановского училища в 1890—1892 годах (архитектор С.У.
Соловьёв) <a href="http://blogpechenkin.blogspot.ru/2011_07_01_archive.html">http://blogpechenkin.blogspot.ru/2011_07_01_archive.html</a>
</div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i><span lang="EN-US">Yvonne</span><span lang="EN-US"> </span></i><i><span lang="EN-US">d</span>’</i><i><span lang="EN-US">Axe</span> (Николаев Б.Н.).</i> Современная Москва. СПб., 1904. <a href="http://ru.calameo.com/read/00205596808e971f3f90e">http://ru.calameo.com/read/00205596808e971f3f90e</a>
</div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>
ЦГА г. Москвы ОХНТДМ, Арбатская часть, 787/275, д. 31.</div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Атрибуция авторства пейзажного панно М. Якунчиковой впервые была сделана В.М. Петровой
в её диссертации, посвящённой керамическому убранству архитектуры конца <span lang="EN-US">XIX</span>—начала <span lang="EN-US">XX</span><span lang="EN-US"> </span>в. (<i>Петрова В.М.</i> Художественная керамика на
фасадах Москвы и Петербурга конца <span lang="EN-US">XIX</span> – начала ХХ века: Дис. … кандидата искусствоведения. М.,
1993. С. 237). С этой версией солидаризировался М.Ф. Киселёв, который в переиздании
своей монографии о творчестве Якунчиковой (2005) указывает её как автора эскиза
(впрочем, пока не обнаруженного). Альтернативная гипотеза была выдвинута М.В. Нащокиной,
которая на основании сходства мотива панно с одной из акварелей М. Врубеля предположила,
что автором эскиза мог быть именно этот мастер (<i>Нащокина М.В.</i> Словарь художников керамико-художественной мастерской
«Абрамцево» // Арзуманова О.И., Любартович В.А., Нащокина М.В. Керамика Абрамцева
в собрании Московского государственного университета инженерной экологии. М., 2000.
С. 216). Версия о причастности к созданию панно В. Васнецова хранится как семейное
предание наследниками С. Соловьёва. Надо признать, что из этих трёх гипотез две
последние вызывают наименьшее доверие. Впрочем, и версия Петровой—Киселёва базируется
лишь на данных формально-стилистического анализа, позволяющих говорить об известной
близости панно особняка Соловьёва творческой манере Якунчиковой. </div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Помощниками С. Соловьёва в разные годы были такие известные в последующем специалисты,
как Иван Рыльский, Сергей Торопов, Дмитрий Сухов, Илья Голосов, Иван Рыбин. </div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Со смертью не всё заканчивается (<i>лат.</i>)</div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Путеводитель по Москве / Под ред. И.П. Машкова. М., 1913. Рис. 25.</div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Благодарю искусствоведа Павла Павлинова, наследника П.Я. Павлинова, за сведения
по истории дома в 1913—1921 гг. </div>
</div>
<div id="ftn15">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Users/%D0%98%D0%BB%D1%8C%D1%8F/Downloads/%D0%93%D1%80%D1%83%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5.docx#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Вся Москва. Адресная и справочная книга на 1923 г. М., [1923]. Стб. 65; Вся Москва.
Адресно-справочная книга. 1936 год. М., <span lang="EN-US">[</span>1936<span lang="EN-US">]</span>. С.
8. </div>
</div>
</div>
<div>
<div id="ftn1">
</div>
</div>
</div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-5473523743631812542015-04-08T11:53:00.000-07:002015-04-08T11:55:05.382-07:00К вопросу о термине "неорусский стиль". Опыт понимания<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<i style="background-color: white; color: #3d3d3d; font-family: 'Times New Roman', Times, FreeSerif, serif; font-size: 17.6000003814697px; line-height: 24.6400012969971px;"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 18.3999996185303px;">Опубликовано: Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА / Ред. Н.К.Соловьёв. 1/2015. С. 138-145.</span></i><br />
<i style="background-color: white; color: #3d3d3d; font-family: 'Times New Roman', Times, FreeSerif, serif; font-size: 17.6000003814697px; line-height: 24.6400012969971px;"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 18.3999996185303px;"><br /></span></i>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Несмотря на солидную
историографию архитектуры второй половины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">—начала ХХ века, в
терминологических определениях её стилевых разновидностей существует известная
приблизительность. Между тем, вопрос о терминологическом аппарате в
действительности является ключевым: без консенсуса в нём не только затруднителен
диалог внутри научной среды, но почти невозможны популяризация
историко-архитектурного знания и преподавание истории архитектуры и искусства.
В данной статье я рискую предложить. О том, насколько убедительными являются
мои доводы, судить читателю. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Едва ли найдётся
специалист, готовый искренне отрицать следующее: с вербальным определением
национально-романтических стилизаций допетровской архитектуры на сегодняшний
день далеко не всё благополучно. Разнобой «псевдорусского», «русского» и
«неорусского» «стилей» (число вариантов умножается за счёт возможности
употребления этих словосочетаний, как с кавычками, так и без них) ввергает в
смущение уже отнюдь не только студентов и читателей-неофитов. Отсутствие
внятного объяснения указанных терминов, как и само их многообразие, серьёзно
затрудняет диалог внутри научного сообщества.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Безусловно, новаторство
эпохи модерна проявилась и в работе зодчих с древнерусской традицией. Авторство
словосочетание «новорусский стиль» приписывают Великой княгине Елизавете
Фёдоровне, которая предложила на один из конкурсов Строгановского
художественно-промышленного училища тему под названием «колье в новорусском
стиле»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Через короткое время «строгим ново-русским стилем» назовут манеру И.А. Фомина, представившего
на знаменитой «Выставке архитектуры и художественной промышленности нового
стиля», прошедшей в Москве с конца 1902-го по начало 1903 года, предметы мебели
и целые интерьеры, убранные с необычайной лаконичностью и, в то же время, с явными
отсылками к национальной традиции<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Впрочем, вхождения
этого термина в широкий обиход тогда не состоялось, о чём свидетельствует
лексикон периодики 1900-х годов, когда речь заходит о современных постройках.
Тексты эти изобилуют вариантами словесного наименования стилизаций
допетровского зодчества: «в древнерусском стиле», «в новгородско-псковском
стиле», «в стиле </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
века» и т.п. И дело здесь, надо полагать, не только в журналистском
волюнтаризме. Газетчики ориентируются в своих стилистических описаниях на
источник стилизации в условиях «терминологического вакуума», косвенным
доказательством чему может служить и напечатанный в 1905 году очерк А.П.
Новицкого, одного из авторитетнейших архитектурных публицистов. Вычленяя в
истории поисков национально-самобытного поприща в отечественной архитектуре </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века ряд этапов (или
«направлений»), он, тем не менее, избегает присваивать им чёткие словесные
определения, довольствуясь их критикой<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Лишь В.Я. Курбатов в хрестоматийной
статье 1910 года «О русском стиле для современных построек», говоря о
сущностном отличии современного этапа освоения национальной
архитектурно-художественной традиции от экспериментов в этой области,
совершавшихся в </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
столетии, вводит оппозицию <i>неорусский</i>
– <i>псевдорусский</i>, подразумевая в
последнем случае всю совокупность исканий и произведений мастеров эклектики –
от К.А. Тона до А.Н. Померанцева -- и называя основоположником первого В.М.
Васнецова<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Понятно стремление критика начала ХХ века подчеркнуть значительность качественного
рывка, совершённого художниками в деле «модернизации» национально-самобытного
направления в архитектуре. Однако здесь перед нами встают сразу два вопроса,
ответить на которые представляется крайне важным. 1) Адекватно ли указанная реформа
приставок (замена «псевдо-» на «нео-») отражает смысл свершившегося поворота в
методах формирования архитектурного образа? 2) Насколько вообще уместно
использование приставки «псевдо-» для описания явлений истории искусства? К
этим вопросам присовокуплю третий, уже сформулированный выше – о содержании
термина «русский модерн». <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Прежде, чем ответить на
них, следует задаться вопросом о том, как наша «доморощенная» терминология
корреспондирует терминологии, принятой за рубежом. Надо полагать, что
унификация здесь была бы в наших собственных интересах, позволяя вписать
отечественный архитектурный процесс в международный контекст </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> и ХХ веков.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Начнём с приставки
«псевдо-», которая в интересующем нас контексте на Западе практически не
встречается. Означая в буквальном переводе с греческого «ложный» или
«фальшивый», она описывает явление с выраженным оценочным подтекстом, смотрит
на него сквозь призму морали и, в конечном итоге, как бы уличает в
мошенничестве: «псевдорусский стиль» = «фальшивый русский стиль», «мнимый
русский стиль», наконец, «подделка под русский стиль». Этот оценочный пафос
вполне соответствует высказыванию З. Гидиона о том, что архитекторы </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> столетия «обладали свойством,
прямо противоположным “прикосновению Мидаса”, -- всё, чего касались их руки, превращалось
в пыль, а не в золото»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Но времена меняются, и, надо полагать, что с упразднением необходимости
порицать архитектуру </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
века за (естественный для неё) консерватизм термин «псевдорусский стиль»
автоматически лишился актуальности. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В отличие от терминов с
приставкой «псевдо-», термины с приставкой «нео-» в зарубежной историографии
широко применяются к стилистическим вариациям архитектуры </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века, наряду с понятием «</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">revival</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">» (англ.
«возрождение»): например, «</span><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">neo</span></i><i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">-</span></i><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">gothic</span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">»
= «</span><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">gothic</span></i><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
</span></i><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">revival</span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">». Последняя формула,
безусловно, более точна в характеристике явления как целенаправленного
повторения, воспроизведения, стилизации готической архитектуры или её
декоративной системы. Тем не менее, приставка «нео-» выступает эквивалентом
такого значения, причём более лаконичным в графическом выражении. Аналогичным
образом сформулированы и употребляются термины «</span><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">neo</span></i><i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">-</span></i><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">grec</span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">»
= «</span><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">greek</span></i><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
</span></i><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">revival</span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">», «</span><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">neo</span></i><i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">-</span></i><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">renaissance</span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">»
= «</span><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">renaissance</span></i><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">revival</span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">» и т.п. Вся
совокупность архитектурных неостилей в англоязычной литературе удобно
обозначается термином «</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">revivalism</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
которому, при всей очевидности смысла, к сожалению, трудно подобрать русский эквивалент.
Но проблема отсутствия у нас подходящего наименования для большого стиля эпохи </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века, периодически обсуждаемая
специалистами<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>, в
данной статье лежит за рамками нашего внимания. Достаточно констатировать лишь
то, что принятые за рубежом наименования неостилей успешно применяются и в
отечественной науке: «необарокко», «неорококо», «неовизантийский стиль» и т.д.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Термин «неорусский
стиль», вне всякого сомнения, принадлежит к тому же ряду и должен обозначать
архитектурный неостиль </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
века, «работу <…>, связанную с воссозданием художественных образов
определённой эпохи»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В
данном случае – эпохи допетровской, идеализированной Древней Руси. Это значит,
что примерами «неорусского стиля» (в дальнейшем представляется желательным
использование этого словосочетания без кавычек) являются именно постройки, отражающие
тот уровень осмысления и метод
интерпретации древнерусской архитектурно-художественной традиции, которому
соответствует храм-памятник Воскресения Христова на Екатерининском канале в
Петербурге А.А. Парланда и вообще все стилизации т.н. «московско-ярославского
узорочья» времени Александра </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">III</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Часто используемое
сегодня для определения национально-самобытных стилизаций второй половины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">века
словосочетание «русский стиль»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>
является позаимствованным у современников той эпохи. Смысл его заключался в
утверждении самобытного направления в архитектуре и искусстве, обладающего
вневременной ценностью. Стилизаторское обращение к формальному лексикону
зодчества </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVI</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">—</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> веков виделось в 1870-х—1890-х
годах восстановлением распавшейся связи времён, возвращением на «столбовую
дорогу» естественного развития отечественного искусства, исправлением
исторической ошибки, каковой предстала перед ними петровская европеизация. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В частности, архитектор
А.А. Парланд, автор храма-памятника Воскресения Христова в Санкт-Петербурге,
писал: «Русский стиль, развиваясь первоначально свободно и правильно, без
посторонних давлений, дошёл, наконец, при царе Алексее Михайловиче в церковных
постройках Москвы и в особенности Ярославля, Ростова и др. до весьма
симпатичных, много обещавших результатов. Прекрасному началу, к великому
сожалению и к громадному ущербу для русского искусства, не суждено было идти к
дальнейшему развитию до полного расцвета»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Похожих взглядов придерживался и Н.В. Султанов, подчёркивая, что «русский стиль
[в допетровскую эпоху. – И.П.] не успел ещё совершенно развиться и оставлен нам
в зародыше»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Сегодня вряд ли
позволительно солидаризироваться с такой интерпретацией, игнорируя при оценке
деятельности архитекторов второй половины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">века
факт сознательного воспроизведения ими форм, рождённых иной, весьма давней
эпохой. С позиций современной истории архитектуры, «московско-ярославские»
стилизации времени Александра </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">III</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
невозможно считать органичным продолжением допетровского зодчества. Очевидно,
что здесь мы имеем дело с неостилем, таким же, как неоготика, неоренессанс, необарокко
и т.п. Поэтому гораздо более обоснованным видится применение в данном случае
термина «неорусский стиль». <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Единственное
аргументированное (т.е. не сводившееся к требованию элементарно чтить обычаи
отечественного искусствознания) возражение против этого предложение, которое
мне довелось услышать, заключалось в указании на то, что каждый неостиль
предполагает наличие, так сказать, «первостиля»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
В самом деле, по такому принципу ведь образованы наименования необарокко,
неорококо или неоклассицизма. Наш неорусский стиль, разумеется, не имел перед
собой столь несомненного в своей идейно-формальной определённости
стиля-прототипа. Более того, позднесредневековая архитектура, на которую он
ориентировался, развивалась вне стилевых категорий. По мысли Е.И. Кириченко,
этап стиля в истории отечественного зодчества начинается с приходом на русскую
почву классицизма. В предшествующие десятилетия можно говорить о сложном по
своей структуре процессе, когда «стилевая архитектура постепенно замещает и вытесняет
архитектуру органического типа»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Но уникальна ли
ситуация, при которой образцом для неостиля становится средневековая
архитектура? Вовсе нет, достаточно вспомнить о неоготике и о том, что готическое
искусство средневековой Европы также не осмысливалось его творцами в качестве
целостной стилевой системы и даже не имело общепринятого имени, родившегося
постфактум<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Словосочетание «готический стиль» модернизирует означаемый им предмет. То же
можно сказать о неовизантийском стиле, разновременные прообразы которого затруднительно
считать принадлежащими к единому стилю в новоевропейском смысле. Подобной же
модернизацией будет и обобщающее наименование всей позднесредневековой
отечественной архитектуры «русским стилем». А последующих её реминисценций, как
и говорилось, -- «неорусским». <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1" style="text-align: left;">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> <span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Подробное изложение генеалогии термина см.: <i>Нащокина М.В.</i> Московский модерн. Изд. 3-е,
исправ. и доп. СПб., 2011. С. 63 и след.</span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Лисовский В.Г.</i> Иван Фомин и метаморфозы
русской неоклассики. СПб., 2008. С. 135-136.</div>
</div>
<div id="ftn3" style="text-align: left;">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Новицкий А.</span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Что нужно требовать от
современных зданий в русском стиле? // Строитель, 1905, № 9. Стлб. 351-352.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn4" style="text-align: left;">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Курбатов В.</span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> О русском стиле для современных
построек // Зодчий, 1910, № 30. С. 311.</span></div>
</div>
<div id="ftn5" style="text-align: left;">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Гидион З.</span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Пространство, время, архитектура
/ Сокр. пер. с нем. М.В. Леонене, И.Л. Черня. М., 1984. С. 29.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn6" style="text-align: left;">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a> <span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Например, у Б. Бергдолла: </span><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US;">Bergdoll</span></i><i><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">, </span></i><i><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US;">Barry</span></i><i><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">.</span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; mso-ansi-language: EN-US;">European
Architecture, 1750—1890. Oxford History of Art, 2000.</span><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn7" style="text-align: left;">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> <span style="font-family: "Times New Roman","serif";">См.: <i>Горюнов
В.С.</i> Эклектика или историзм. К вопросу о терминологии
историко-архитектурных исследований // Архитектура эпохи историзма: Традиции и
новаторство. Сб. статей международной научной конференции, посвящённой
200-летию со дня рождения архитектора Г. Боссе (1812—1894). СПб., 2012. С.
7—11.</span><span style="text-align: left;"> </span></div>
</div>
<div id="ftn8" style="text-align: left;">
<div class="MsoEndnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">Бурдяло А.В.</span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif";"> Необарокко в архитектуре
Петербурга. СПб., 2002. С. 15.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn9" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>
В частности, в работах Е.И. Кириченко и В.Г. Лисовского. См.: <i>Кириченко Е.И. </i>Русская архитектура
1830—1910-х годов. М., 1978; её же. Русский стиль. М., 1997; <i>Лисовский В.Г.</i> «Национальный стиль» в
архитектуре России. М., 2000.</div>
</div>
<div id="ftn10" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>
[<i>Парланд А.А.</i>] Храм Воскресения
Христова, сооружённый на месте смертельного поранения в Бозе почившего
Императора Александра <span lang="EN-US">II</span>
на Екатерининском канале в С.-Петербурге. СПб.: Изд, Высочайше утверждённой
комиссии по сооружению Храма, 1907. С. 1.</div>
</div>
<div id="ftn11" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i>Султанов Н.В. </i>Одна из задач
Строительного училища. Цит. по: <i>Савельев
Ю.Р.</i> Искусство историзма и государственный заказ. Вторая половины <span lang="EN-US">XIX—</span>начало ХХ века. М., 2008.
С. 121. </div>
</div>
<div id="ftn12" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Благодарю за данное замечание Андрея Евгеньевича Ухналёва.</div>
</div>
<div id="ftn13" style="text-align: left;">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i>Кириченко Е.И. </i>Архитектурные теории <span lang="EN-US">XIX</span><span lang="EN-US"> </span>века
в России. М., 1986. С. 14.</div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%203.doc#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>
См.: <i>Базен Ж.</i> История истории искусства.
От Вазари до наших дней / Пер. с фр. К.А. Чекалова. М., 1995. С. 207.</div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
</div>
</div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-44024966925649897162014-12-28T07:03:00.002-08:002014-12-28T07:03:28.294-08:00Отец и сын Быковские в воспоминаниях коллег и последователей<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<i>Опубликовано: <span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Архитекторы
Михаил и Константин Быковские. Творческое наследие московской архитектурной
династии: Материалы научной конференции. Москва, 17—19 апреля 2012 г. -- М.:. Главное архивное управление г. Москвы, 2014. </span>С. 57-61.</i><br />
<br />
<div>
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-u8J-qHMKwec/VKAZ8cOBd8I/AAAAAAAABeM/LZVe3r4gSYk/s1600/Bykovskij-01_Md.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-u8J-qHMKwec/VKAZ8cOBd8I/AAAAAAAABeM/LZVe3r4gSYk/s1600/Bykovskij-01_Md.jpg" height="320" width="235" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">М. Скотти. Портрет архитектора М.Д. Быковского, 1851. </td></tr>
</tbody></table>
<br /><br /><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-kFiRKeph2Y8/VKAY-zGTgmI/AAAAAAAABeE/PkKpZfxfJAc/s1600/%D0%9A_%D0%9C_%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-kFiRKeph2Y8/VKAY-zGTgmI/AAAAAAAABeE/PkKpZfxfJAc/s1600/%D0%9A_%D0%9C_%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9.jpg" height="320" width="256" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Профессор архитектуры К.М. Быковский. Фото начала 1900-х гг.</td></tr>
</tbody></table>
<div>
<br /></div>
<br />Одним из проявлений историзма XIX века было настоятельное желание запечатлеть для потомков настоящее, дабы не прерывалась связующая нить времён. В роли первого «летописца» московской архитектурной школы выступил Владимир Алексеевич Гамбурцев (1842—1903), собранные им материалы о коллегах и учителях сегодня хранятся в Отделе письменных источников Государственного исторического музея. Уже в середине столетия слова о недопустимой приниженности общественной роли зодчих звучали из уст Николая Васильевича Дмитриева (1822—1866), также выученика Московского Дворцового Архитектурного училища (МДАУ) и одного из основоположников русской архитектурно-художественной критики<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn1">[1]</a>. С основанием же Московского Архитектурного общества (МАО) в 1867 году и по мере его становления в качестве одной из наиболее авторитетных общественных организаций работа в области сбора и популяризации сведений об архитекторах и их творческом наследии становилась всё более систематической. Достаточно сказать, что в 1895 году в рамках проходившего в Москве II Съезда русских зодчих МАО устроило архитектурно-художественную выставку с обширными «историческим» и т.н. «посмертным» отделами. Таким образом, к началу ХХ века в среде московских архитекторов утвердилась добрая традиция сохранения и умножения памяти о старших коллегах. В сложение этой традиции внесли немалую лепту Михаил Доримедонтович и Константин Михайлович Быковские, являвшиеся в течение многих десятилетий признанными лидерами московской архитектурной школы. Они же оказались и в числе героев её ранней историографии. <br /><br />Уже в критических заметках Н.В. Дмитриева, публиковавшихся в газетах «Московский вестник» и «Московский листок» в 1850-х годах, мы находим упоминания о постройках М.Д. Быковского, а также о его деятельности на посту директора МДАУ (Дмитриев с сожалением пишет о прекращении открытых выставок работ учащихся, практиковавшихся при Быковском). Но главный интерес в контексте разговора о Быковском-старшем для нас представляют материалы иного рода: это воспоминания, приуроченных к памятной дате – столетию со дня рождения мастера, отмечавшемуся Московским Архитектурным обществом 29 октября 1901 года. Программа посмертного чествования создателя МАО включала наряду с панихидой, отслуженной в храме св. Алексея Человека Божьего (в колокольне Страстного монастыря), и выставкой проектов и акварелей Михаила Доримедонтовича, также установку памятной доски на стене упомянутой колокольни и торжественное заседание с выступлениями представителей различных московских институций и зачитыванием приветственных телеграмм<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn2">[2]</a>. Тексты докладов, сделанных К.М. Быковским, Н.В. Никитиным и С.У. Соловьёвым, изданные затем в особом альбоме, дают нам возможность не только составить представление о том, какие стороны натуры и деятельности Быковского-старшего казались современникам заслуживающими наибольшего внимания, но и попросту "услышать" прямую речь представителей московской архитектурно-художественной среды той эпохи. <br /><br />Открывший собрание К.М. Быковский заметил, что сыну не пристало давать оценку жизни своего отца, и скромно назвал свою речь «перечислением фактов жизни» Быковского-старшего. Более эмоциональным выглядит выступление Николая Васильевича Никитина, посвящённое роли Михаила Доримедонтовича как основателя МАО. В ходе составления устава будущего МАО весной 1865 года Быковскому пришлось противостоять предприимчивым коллегам, настойчиво высказывавшим желание включить в документ пункт о возможности осуществления обществом проектно-строительной деятельности – по соблазнительному примеру художнических артелей, появившихся тогда в Петербурге и Москве. Михаил Доримедонтович отвергал эту идею, подчёркивая, что «архитектурное общество предполагается местом соединения для дружного действия общими силами на пользу искусства и науки, и чтобы не навредить цели своего назначения, оно не имеет в виду никаких промышленных предприятий»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn3">[3]</a>. Сопротивление товарищей по цеху, желавших обратить затею с обществом к конкретной коммерческой выгоде, было не последней трудностью на этом пути. Одновременно с архитектурным в Москве должны были возникнуть художественное и технико-строительное общества; рассмотрев присланные уставы трёх организаций, министр внутренних дел нашёл возможным рекомендовать их членам объединиться под эгидой уже существовавшего Русского технического общества. Дело принимало оборот, угрожающий повергнуть в прах все надежды и планы, связанные с объединением московских зодчих. Организаторам технико-строительного и художественного обществ трижды рассылались приглашения для совместного совещания. «М[ихаил] Д[оримедонтович] командировал меня с своим письмом к тамошним учредителям и просил оттуда приехать к нему доложить о результате, сказав, что до моего возвращения он не ляжет спать, - вспоминает Н.В. Никитин, - В 3 часа ночи я вернулся и застал М[ихаила] Д[оримедонтовича] сидящим в гостиной»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn4">[4]</a>. По счастью, представители двух других обществ также проявили стойкость в намерении образовать отдельные общества, что позволило добиться Высочайшего соизволения учредить их как независимые друг от друга. <br /><br />При этом Быковский трезво оценивал возможности и перспективы своего детища. «Мы знаем, - говорил он, - что не можем ещё идти в уровень с архитектурными обществами других цивилизованных стран как по недостатку навыка в общественной разработке вопросов, так и средств к увеличению круга наших действий»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn5">[5]</a>. И потому первейшей своей задачей своей и своих коллег он видел умножение знания, просвещение, почему пытался инициировать перевод на русский язык трудов Э.Э. Виолле-ле-Дюка и С. Дали, ратовал за устройство архитектурных выставок и архитектурной библиотеки, за создание школы, где преподавались бы строительным рабочим элементарные основы архитектуры. Как сказали бы сегодня, М.Д. Быковский выступил для Москвы середины XIX века уникальным культуртрегером, одним из тех, благодаря чьим усилиям она, приобщаясь к новшествам европейской цивилизации, распрощалась с амплуа старозаветной «столицы на покое» и начала утверждаться в роли нового художественного и просветительского центра. В этой связи интересна, к примеру, такая подробность: «В Париже М.Д. восхищался диорамою, изобретённою Дагером, и дагерротипом, которые только что перестали быть секретом. Диорама очень его интересовала, он сам в молодости устраивал панораму, дагерротип же он привёз как новость в Москву»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn6">[6]</a>. Основание МАО именно в качестве профессионального объединения, а не местечковой ремесленной артели, несомненно, принадлежало к акциям того же рода. Своей многогранной культурно-художественной деятельностью он в буквальном смысле воспитал несколько поколений московских архитекторов, пришедших в профессию в последние десятилетия XIX века. <br /><br />Служению М.Д. Быковского на педагогическом поприще посвятил своё выступление С.У. Соловьёв, представитель Московского училища живописи, ваяния и зодчества, возникшего в 1865 году в результате слияния Училища живописи и ваяния Московского художественного общества с МДАУ. Михаилу Доримедонтовичу принадлежала заслуга преобразователя системы преподавания в последнем. Соловьёв подчёркивает, что знаменитая речь Быковского о недопустимости ассоциировать красоту в архитектуре исключительно с ордерными правилами и античной традицией была не только изложением новой эстетической программы зодчества, но и заветом на будущее. «В своей речи, - указывает докладчик, - М.Д. Быковский наметил путь для школы»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn7">[7]</a>. <br /><br />Ещё более интересны для нас личные воспоминания Соловьёва, благодаря которым перед нами как на медной пластинке дагерротипа проступают черты характера и нравственного облика Быковского-старшего. «В первый раз я его увидал, когда мне было не более 14 лет… В училище произошла какая-то шалость настолько значительная, что вызвала приезд председателя Московского художественного общества, московского генерал губернатора князя В.А. Долгорукова и членов совета общества. Живо запечатлелось в моей памяти, как после долгой речи губернатора, выступил человек маленького роста с выразительным взглядом и живостью в движениях: “Ваше сиятельство, - говорил он, указывая на учеников, - они молоды, они исправятся”. И эти слова подействовали на решение судьбы учеников и я почувствовал, что это добрый человек»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn8">[8]</a>. Мягкость и снисходительность Михаила Доримедонтовича к проступкам юных кажется особенно примечательной после воспоминаний Н.В. Никитина о твёрдости и принципиальности Быковского в вопросах организационных и профессиональных. К этому можно добавить и пересказанную С.У. Соловьёвым реплику Михаила Доримедонтовича, брошенную в ответ на сетования коллеги о затруднениях собрать кворум на заседании МАО: «Если нельзя собрать 2/3 членов для решения важных вопросов, тогда не нужно иметь общества»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn9">[9]</a>. В устах человека, основавшего МАО, эти слова не только содержат горечь упрёка, но категоричностью своей раскрывают высочайшую степень его преданности делу укрепления российской художественной и архитектурной школы. «Будем же и мы, - завершает Соловьёв, - следуя его заветам, видеть счастье только в честном служении нашему искусству, а память о М.Д. Быковском да будет для нас путеводной звездой!»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn10">[10]</a>. <br /><br /> <br /><br />* * * <br /><br />Константин Михайлович Быковский ушёл из жизни спустя всего несколько лет после торжеств, посвящённых столетию его отца. Это была серьёзная утрата для архитектурного сообщества Москвы, да и для русской архитектуры в целом. После кончины отца К.М. Быковский оставался единственным, к кому был применим неофициальный титул «патриарха» московских зодчих. Коллеги и единомышленники почтили память о Константине Михайловиче серией статей, в которых попытались охарактеризовать разные стороны его деятельности—от собственно архитектурного творчества до культурно-просветительской работы. Эти материалы были опубликованы в одном из выпусков трудов Комиссии по сохранению древних памятников Императорского московского археологического общества, активнейшим участником которой Константин Михайлович являлся. <br /><br />В подходе к ученикам Быковский-младший был верным последователем своего отца. Педагогическая работа не ограничивалась для него классными часами. «Если К[онстантин] М[ихайлович] замечал в ком желание серьёзно учиться, то шёл этому навстречу с какой-то особенною любовью, - вспоминает С.У. Соловьёв, - Учащиеся могли приходить к нему домой и заниматься в его библиотеке. Здесь он знакомился с учениками ещё ближе. Старался выяснить себе особенности их художественных стремлений и неустанно повторял, что архитектору, как художнику, следует иметь солидное научное и общее образование. Предостерегал от раннего вступления на практическую деятельность и говорил, что следует учиться и учиться. Под его влиянием целый ряд учеников по окончании уч[илища] Ж[ивописи], В[аяния] и З[одчества] ехал продолжать своё образование в Академию Художеств. Связь его с учениками не прекращалась и в Академии. Если он приезжал в Петербург, то заходил в классы Академии повидаться со своими учениками. Здесь он ещё больше открывал горизонты перед глазами своих учеников. Он говорил, что Академия ещё не конец – следует стремиться закончить своё образование заграничной поездкой, и это не осталось мечтою… Наконец, по возвращении из-за границы он каждому советовал ехать по России для изучения родного искусства»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn11">[11]</a>. Быковский не только воспитывал молодёжь, но и в подлинном смысле опекал начинающих художников -- в частности, не позволял назначать чрезмерно низкие цены на их работы во время художественных аукционов. По словам С.У. Соловьёва, «нападки на молодёжь при нём всегда находили с его стороны должный отпор… При этом он всегда был деликатен и чужд искания популярности у молодёжи, любовь его к ней была известна только тем, кто ближе его знал»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn12">[12]</a>. Быковский умел разглядеть и по достоинству оценить чужой талант; именно он предложил в 1902 году кандидатуры Ф.О. Шехтеля и С.У. Соловьёва для избрания соответственно в академики архитектуры и действительные члены ИАХ. <br /><br />Некоторые штрихи к этому образу добавляет брат Константина Михайловича, академик живописи Н.М. Быковский. Его воспоминания проливают свет на ранние годы Константина Михайловича, пору его нравственного и профессионального становления. Ещё до принятия решения посвятить себя искусству архитектуры, он предстаёт перед нами юношей с высокими моральными идеалами и особой чуткостью к изящному. К слову, он и в зрелом возрасте выделялся среди современников и коллег характером своих привычек: например, был совершенно равнодушен к карточной игре<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn13">[13]</a>. Крепость моральных принципов могла повредить карьере, но идти на компромиссы с самим собой было не в натуре Константина Михайловича. Один из ярких эпизодов, иллюстрирующих данный тезис, случился в 1881 году, когда Быковский разошёлся во взглядах с Советом Училища живописи, ваяния и зодчества и покинул это учебное заведение: «Он по совести не мог согласиться на присуждение медали не выдержавшему экзамен ученику архитектору»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn14">[14]</a>. <br /><br />Константин Михайлович принадлежал к поколению, чьё вступление в жизнь пришлось на полное светлых упований начало царствования Александра II. Быковские, безусловно, всем сердцем сочувствовали преобразованиям, ожидая не только социально-политических реформ, но и духовного обновления всей русской жизни. Поступив осенью 1859 года в Императорскую Академию художеств, Константин Михайлович поселился у профессора Алексея Максимовича Горностаева, одного из создателей русского стиля и старого знакомого своего отца. Как отмечает Н.М. Быковский, «Алексей Максимович кроме того что был хорошим архитектором, был высокоразвитым, гуманным человеком с либеральным направлением». В доме Горностаева бывал В.В. Стасов, здесь горячо обсуждались политические события в России и Европе. «К[онстантину] М[ихайловичу] всегда было близко всё человеческое, прогрессивное»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn15">[15]</a>. С восторгом восприняли Быковские летом 1860 года известие о вступлении Гарибальди в Неаполь. К слову, статуэтка Гарибальди, наряду с изображениями Шиллера и музы истории Клио, неизменно украшала рабочий стол Константина Михайловича. Своим либерально-просветительским идеалам он не изменял до конца дней. Каждая несправедливость и произвол волновали его, он был убеждённым противником смертной казни, со слезами на глазах приветствовал Манифест 17 октября 1905 года. <br /><br />Николай Васильевич Никитин, вспоминая о Быковском-младшем, высказывает предположение, что именно Константину Михайловичу принадлежала идея создания МАО, успешно реализованная затем его отцом. Здесь же Никитин упоминает о подготовленной Константином Михайловичем по предложению Академии наук рукописи труда по истории русской архитектуры, который так и не был издан<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn16">[16]</a>. В полемике, которая развернулась вокруг гипотезы Э. Виолле-ле-Дюка о восточных корнях древнерусского искусства, Быковский выступил на стороне Ф.И. Буслаева и других отечественных учёных, настаивавших на приоритете для формирования облика отечественной средневековой архитектуры влияний Византии и романского Запада. В другом случае Константин Михайлович выступил оппонентом самого Н.В. Никитина, предлагавшего реконструкцию пощипцового покрытия Успенского собора во Владимире. Потерпев поражение в этом споре, Никитин резюмирует однако, что «К.М. Быковский принадлежал к числу образованных людей, с которыми можно было спорить и не соглашаться без ущерба для личных отношений»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn17">[17]</a>. <br /><br />Подробнее о взглядах К.М. Быковского на древнерусскую и современную архитектуру сообщает И.П. Машков в своей статье о деятельности покойного в Императорском Московском Археологическом обществе. Признавая важность византийской традиции каменного зодчества как фундамента, лежащего в основе русской архитектуры, Быковский тем не менее настаивал на самобытности уже самых ранних отечественных построек. «Утвердился… византийский прямоугольный план с куполом на четырёх столбах, по которому продолжали строить и в Новгороде, и в Суздальском княжестве, и в Москве», - цитирует Машков. Вместе с тем, Быковский разделял мнение И.Е. Забелина о ведущей роли деревянного народного строительства: «На каменных зданиях отразился пошиб деревянных построек»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn18">[18]</a>. Весьма определённо относился Константин Михайлович к современным попыткам возрождения национально-самобытного стиля. Он категорически отрицал возможность и нужность воссоздания форм и типов зданий, присущих допетровскому времени, призывал смотреть не только благоговейно, но и критически на приёмы средневековых строителей. Например, в ходе обсуждения конкурсного проекта здания Московской Городской Думы, предложенного Д.Н. Чичаговым, комиссия сочла недостатком, что архитектор нарушил принцип древнерусских зодчих и сделал окна средней части фасада крупнее пролётов подъезда. Быковский остался при особом мнении и заявил, что требования современности во всяком случае должны стоять выше требований стиля<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn19">[19]</a>. Он ратовал за вдумчивое исследование и освоение наследия, указывая, сколь часто воспроизведение русского стиля «не является плодом просвещённой любви, а только следствием навязывания форм этого стиля»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn20">[20]</a>. <br /><br />Заслугам К.М. Быковского на ниве культурного просветительства посвящена статья Н. В. Некрасова. Следует заметить, что Константин Михайлович с юных лет живо интересовался современными явлениями литературы, с одинаковым вниманием следя как за авторами либерального направления («упивался… вышедшим изданием сочинений Белинского», читал Герцена), так и за их консервативно настроенными визави вроде М.Н. Каткова. В живописи его предпочтения принадлежали идейному жанру реалистической школы, хотя он прекрасно знал и любил искусство прошлого, в особенности итальянскую живопись XVI века. В Обществе любителей художеств, председателем которого являлся в 1893—1902 годах, Быковский выступал с лекциями о Микеланджело и Леонардо да Винчи. По сути, ему удалось превратить Общество в один из очагов культурной жизни Москвы. Здесь бывали и выступали с сообщениями И.В. Цветаев и С.С. Голоушев, читали актёры А.П. Ленский и кн. А.И. Сумбатов, пел Ф.И. Шаляпин. Быковский устраивал выставки, знакомя заинтересованную аудиторию с произведениями живописи и скульптуры из частных собраний П.М. Третьякова, К.Т. Солдатёнкова, И.В. Цветкова, гр. П.С. Уваровой. Характерно, что к участию в этих мероприятиях он активно привлекал своих учеников и молодых коллег, вводя их таким образом в круг московской интеллигенции. Это было крайне важно для выходцев из низших сословий, таких как те же С.У. Соловьёв или И.П. Машков. <br /><br />Сам он, обладая колоссальной эрудицией и неисчерпаемой жаждой познания, регулярно посещал университетские диспуты и заседания учёных обществ, казалось бы, далёких от собственно архитектурной тематики. Его внимание занимали самые разные дисциплины – от философии и астрономии до медицины. Столь впечатляющая широта интересов была естественна для Константина Михайловича, ставившего этику бесконечно выше эстетики – как в человеческих отношениях, так и в профессиональной деятельности. «Для него составляло немалое счастье, - вспоминал Н.М. Быковский, - что его искусство как архитектора послужило просветительным целям, к созданию храмов науки»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn21">[21]</a>. Служение искусству К.М. Быковский понимал как служение человечеству. <br /><br />«Если лучшим заветом отдельной личности является собственное духовное усовершенствование на благо себе и другим, - завершает Н.В. Некрасов, - если важнейшей целью народов не без основания считается рост культуры, распространение её благ среди возможно большего числа лиц, то жизнь и деятельность Константина Михайловича не прошли задаром: он вложил свою богатую лепту в сокровищницу духовной жизни своей нации и имя его будет памятно не только среди его сослуживцев и сочленов тех обществ, где он работал, но оно будет занесено на страницы истории отечественного искусства, как имя человека, немало потрудившегося для его пользы и процветания»<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_edn22">[22]</a>. Позволим себе считать эту фразу применимой не к одному лишь Константину Михайловичу Быковскому, но и к его отцу. Усилиям двух этих выдающихся культурных деятелей мы во многом обязаны целой страницей истории нашего города, запечатлённой в камне их построек, в строках, ими написанных, и, как хочется верить, в нашей благодарной памяти.
<span style="font-family: "Cambria","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: RU; mso-ascii-theme-font: major-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-hansi-theme-font: major-latin;"><br clear="all" style="mso-break-type: section-break; page-break-before: always;" />
</span>
<br />
<div>
<!--[if !supportEndnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="edn1">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref1" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> См. подробнее: <i>Печёнкин И.Е., Сайгина Л.В.</i> Московская
архитектурная жизнь середины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> века в
критических публикациях Н.В. Дмитриева (1822—1866) <a href="http://blogpechenkin.blogspot.ru/2011/07/xix-1822-1866.html" target="_blank">http://blogpechenkin.blogspot.ru/2011/07/xix-1822-1866.html</a></span></div>
</div>
<div id="edn2">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref2" name="_edn2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> [Предисловие]
// Торжественное чествование 29 октября 1901 г. Столетней Годовщины со дня
рождения основателя Московского Архитектурного общества, его первого председателя
и почётного члена академика архитектуры Михаила Доримедонтовича Быковского. М.,
1903. С. 3-6. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn3">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref3" name="_edn3" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> <i>Никитин Н.В.</i> М.Д. Быковский как
основатель Московского архитектурного общества // Торжественное чествование… С.
14. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn4">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref4" name="_edn4" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Там же. С. 15.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn5">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref5" name="_edn5" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Там же. С. 16.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn6">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref6" name="_edn6" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Быковский К.М., Быковский Н.М. </span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Михаил
Доримедонтович Быковский. Художественное развитие и архитектурная деятельность
до первой поездки за границу (1801--1838) // Русский художественный архив. М.,
1892. Вып. 2. С. 74.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn7">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref7" name="_edn7" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> <i>Соловьёв С.У.</i> О значении М.Д. Быковского
в русской архитектуре и в деле архитектурного образования // Торжественное
чествование… С. 25.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn8">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref8" name="_edn8" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Там же. С. 31.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn9">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref9" name="_edn9" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Там же. С.
32-33.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn10">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref10" name="_edn10" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Там же. С. 33.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn11">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref11" name="_edn11" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> <i>Соловьёв
С.У. </i>Некоторые данные о деятельности К.М. Быковского // Древности. Труды
Комиссии по сохранению древних памятников Императорского Московского
археологического общества. Т.1. М., 1907. С. ХХХ.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn12">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref12" name="_edn12" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Там же. С. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">XXXI</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn13">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref13" name="_edn13" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Там же. С. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">XI</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn14">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref14" name="_edn14" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Там же.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn15">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref15" name="_edn15" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Там же. С. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">IX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn16">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref16" name="_edn16" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> <i>Никитин Н.В.</i> Воспоминания о К.М.
Быковском // Там же. С. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">XXIII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn17">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref17" name="_edn17" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Там же. С. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">XXIV</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn18">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref18" name="_edn18" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> <i>Машков И.П.</i> О деятельности К.М.
Быковского в Императорском Московском Археологическом Обществе // Там же. С. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">XXVI</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn19">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref19" name="_edn19" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Там же. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn20">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref20" name="_edn20" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Там же. С. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">XXVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn21">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref21" name="_edn21" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> <i>Быковский Н.М. </i>Константин Михайлович
Быковский // Там же. С. ХХ.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn22">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/1/%D0%9C%D0%BE%D0%B8%20%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B/Downloads/%D0%9E%D1%82%D0%B5%D1%86%20%D0%B8%20%D1%81%D1%8B%D0%BD%20%D0%91%D1%8B%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5%20%D0%B2%20%D0%B2%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%BD%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F%D1%85%20%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%B3%20%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%B9.doc#_ednref22" name="_edn22" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Там же.<o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
</div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-86495752615098261072014-09-26T12:03:00.003-07:002014-09-26T13:01:53.522-07:00"В Италии же архитектура есть поэзия..." Итальянские впечатления в жизни и творчестве русских архитекторов XIX века<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<i>Опубликовано: <span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Декоративное
искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА / Ред.
Н.К.Соловьёв. 3/2014. С. 63-72. </span></i><br />
<i><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></i>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-WHCeo31mVdY/VCXFN2fYN5I/AAAAAAAABd4/rzxkq_wLY3I/s1600/L204-2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-WHCeo31mVdY/VCXFN2fYN5I/AAAAAAAABd4/rzxkq_wLY3I/s1600/L204-2.jpg" height="239" width="320" /></a></div>
<span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">«Какая разница между Францией и Италией! Там любуешься вещами, всё
хочется перенять и приноровить к нашим строениям <…>. В Италии же
архитектура есть поэзия. Я смотрю на здание, на картину, на барельеф. На
статую, и, кажется, вся душа моя восхищена в созерцании изящного – великого…»<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
-- это слова, написанные на исходе 1830-х годов московским архитектором
Михаилом Быковским, видным и убеждённым представителем эклектики<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">В научной литературе давно принята практика противопоставления эклектики
</span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"> века русскому классицизму, обозначившему
причастность отечественной архитектуры мировому архитектурному процессу.
Понятие “</span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">italianit</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">à” (которое
можно перевести как «итальянскость», наполненность итальянскими аллюзиями) в
связи с русским классицизмом конца </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">XVIII</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">—начала </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"> столетия воплощается в конкретных архитектурных образах и именах, таких
как Джакомо Кваренги, Доменико Жилярди, Луиджи Руска и другие. С отходом же от
классицизма как от интернациональной эстетической «нормы» Италия – прямая
наследница античного мира и посредница в передаче классического вкуса
современной Европе – как будто выпадает из поля зрения русских зодчих,
синхронно переориентации архитектуры на неклассические традиции Запада и
Востока. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Представляется, однако, невозможным отрицать тот факт, что наиболее
давняя и прочная связь русской архитектуры Нового времени с Италией заключалась
в необходимости чтить классическую античную традицию, механизм наследования
которой был отлажен в рамках академического процесса<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В
</span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"> столетии в стенах архитектурных школ, в первую
очередь Императорской Академии художеств (ИАХ), классика никогда не
сбрасывалась со счетов, принимая на себя функцию учебного пособия,
дисциплинирующего глаз и руку.</span><span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> Но не только. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Эклектика подошла к античному наследию с новой меркой требовательности и
разглядела в нём те нюансы стилеобразования, которые скрывались, как правило,
за обобщениями классицизма. Характерно, что это «открытие» античного
полистилизма осуществлялось не в академических классах, а на местности – в ходе
пенсионерских путешествий академистов к руинам Агригента и Селинунта, Пестума и
Помпеи. Следуя заветам Винкельмана, выученики академий стремились на Апеннины и
Сицилию, для созерцания прежде всего памятников греческого искусства. Однако
взгляд их отличала романтическая впечатлительность, отражённая, например, в
одном из писем пенсионера Общества Поощрения художеств архитектора А.П.
Брюллова, очутившегося в Риме весной 1823 года: «…тут невольно вообразишь
римлянина – древнего римлянина, средних веков и римлянина во фраке. За первого
говорят храмы богов их, за второго огромные здания дурного вкуса, а за третьего
всё ничего не значащее, слабое, дурное»<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </span><span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Особенно популярна в первой половине </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"> века тема Помпеи, взятая во множестве аспектов –
от подражания конкретным декоративным мотивам, найденным в её руинах, до
рефлексии насчёт её роковой судьбы (здесь нельзя не припомнить знаменитейшую
картину К.П. Брюллова, хотя она была лишь одним из следствий широкого
романтического увлечения образом погибшего города)<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>. «Многие
выучились бы нарочно по-латыни, чтобы вкусить год, два сладости жить
по-Римски», -- рассуждает Н.В. Кукольник, говоря о возможности заново населить
Помпею<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В
эпоху распространения бидермайера «подражание древним» уже не предполагает
героизма и понимается скорее в эстетическом ключе, как особого сорта </span><i><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">life</span></i><i><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">-</span></i><i><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">style</span></i><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">. «Жизнь по-римски» предстаёт продолжением романтической
идеализации Италии. Не будем забывать, что неаполитанские пейзажи Сильвестра
Щедрина, пронизанные духом </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">dolce</span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"> </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">far</span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"> </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">niente</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">, были созданы совсем
незадолго до описываемых здесь лет.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">«Я забываю век, в котором живу, -- пишет А.П. Брюллов из Помпеи, --
Мечтаю видеть сей город в цветущем его состоянии…»<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Для
него как для романтика и как для зодчего античные руины – это не столько свидетельство
об архитектуре «в прошлом», сколько <i>возможность</i>
архитектуры «в будущем». Он педантично исследует композицию помпейских терм и
скульптурно-живописное убранство каждого из помещений<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">В отечественной архитектурной практике (впрочем, как и в европейской)
«помпейские» мотивы актуализировались в связи с формированием стилистики
неогрек. Ассоциируемое с культурой древних эллинов<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
наследие Помпеи виделось теперь выгодной альтернативой наскучившему ампиру. В
контексте придворного строительства Николая </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">I</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">, осуществлявшегося А.И. Штакеншнейдером, отсылки
к помпейской архитектуре кажутся попыткой расширить номенклатуру стилей,
употребляемых в загородных сооружениях (ср. с «Римскими купальнями»,
выстроенными чуть ранее в потсдамском Шарлоттенхофе по проекту К.-Ф. Шинкеля). Примечательным
отражением «помпейского вкуса» был и собственный дом А.П. Брюллова на Кадетской
линии Васильевского острова. Не изменяя главного фасада, архитектор существенно
трансформировал планировку внутренних помещений, приблизив её к типичной для
средиземноморских жилищ схеме с двумя атриумными двориками. В отделку парадного
зала были введены барельефные портреты зодчих прошлых времён («строителей: Парфенона,
купола церкви Св. Петра, дворцов Венеции, <…> Рафаэля»)<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Зодчие, чей творческий расцвет пришёлся на вторую треть </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"> века, по воспитанию своему были связаны с
традициями классики, и само понимание ими природы архитектурной формы было
классицистическим, ордерным. Любопытной иллюстрацией этого тезиса могут служить
наброски «русских ордеров», обнаруженные в бумагах московского архитектора и
журналиста Н.В. Дмитриева<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Да
и М.Д. Быковский, снискавший известность своим выступлением против
общеобязательности ордерного канона во имя создания «архитектуры собственной,
национальной»<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>, в проектно-строительной
практике своей демонстрировал склонность к итальянизирующим формам<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Мировоззренческий перелом случился уже в пореформенное время. «Мы,
младший из великих народов, <…> живём в беспрерывной борьбе между
влечениями собственной природы, собственного развития и всемогущим влиянием
Европы», -- писал славянофил Н.Н. Страхов в 1875 году<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
В таком контексте влечение к Италии трактовалось как разновидность оглядки на
Запад вследствие недооценки <i>самостояния</i>
отечественной культуры. </span><span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">С другой стороны, и
сама Италия этого времени в значительной мере утратила романтический образ
«отечества искусств», оказавшись на периферии актуального художественного
процесса. «После Гоголя почти на целых пятьдесят лет Италия ушла из сердца и
ума русских писателей»<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-size: 14pt;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
-- констатировал П.П. Муратов в предисловии к своей знаменитой книге; чуть ниже
он определил 1880-е годы как время «наибольшего ‹…› отчуждения от Италии да,
кажется, и вообще от всяких культурных ценностей»<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn16" name="_ftnref16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-size: 14pt;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Впрочем,
слова эти, думается, не совсем справедливы. Италия действительно почти исчезла
из поля зрения русских литераторов, но художественные богатства её --
монументальные фасады базилик, каменная резьба порталов, изящные орнаменты
фресок, живописные полотна – обоснованно вошли в разряд источников для
искусства и архитектуры историзма. Ещё в начале
1830-х годов президент ИАХ А.Н. Оленин, подчёркивая важность для современного
архитектора опоры на произведения зодчества, созданные выдающимися эпохами, причислял
к последним эпохи готическую и византийскую<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Обращение русских к художественному наследию
средневековой Италии было продиктовано потребностями обновления формального
языка церковного искусства с опорой на раннехристианские и византийские
образцы. В геополитических реалиях середины и второй половины столетия
Константинополь-Стамбул, как и большая часть восточно-христианских территорий,
был для русских путешественников, включая академических пенсионеров, недоступен.
Осмотреть византийские памятники они могли только на Кавказе и в Италии – в
Равенне, Венеции и норманнских городах Сицилии. Например, А.Н. Померанцев,
прославившийся преимущественно как автор здания Верхних Торговых рядов на
Красной площади в Москве, был удостоен в 1884 году звания академика архитектуры
за представленные Совету ИАХ обстоятельные обмеры Палатинской капеллы в Палермо<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn18" name="_ftnref18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Постройки
византийских мастеров оказывали колоссальное влияние на русскую архитектуру
второй половины </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">—начала ХХ века, причём не только в
рамках соответствующего неовизантийского направления историзма. В качестве
примера можно привести не сохранившийся собор Александра Невского в Варшаве
(1894—1912). Автор его, Л.Н. Бенуа, обратившись к общей композиции пятиглавого
четырёхстолпного храма в духе владимиро-суздальских построек, не только
применил монументальный масштаб, свойственный </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">
веку (в первую очередь, напоминающий о произведениях К.А. Тона), но и включил в
обработку фасадов тему венецианского собора Сан-Марко, с его глубокими арочными
порталами, заполненными живописью<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn19" name="_ftnref19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-size: 14pt;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Ученик Бенуа, И.С. Кузнецов, проектируя церковь для села Тезина (1908-1911),
использовал в качестве образца варшавский собор. Однако его постройка содержит
и прямые отсылки к венецианскому памятнику: например, изящные колонки, несущие
пяты архивольтов закомар на восточном фасаде<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn20" name="_ftnref20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-size: 14pt;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Во второй половине </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"> века на лидирующие позиции в различных европейских странах выдвинулся
неоренессанс, оказавшийся наиболее подходящим к нуждам современности как в
утилитарном смысле, так и в эстетическом. Эпоха увидела в этой версии
ретроспективизма «положительный пример использования форм античности» не в
ущерб духовному содержанию искусства<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn21" name="_ftnref21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Её формы выражали не только важную для эпохи идею всеобъемлющей красоты, но и
идеалистические устремления буржуазной Европы, склонной ассоциировать себя с
итальянскими городами-республиками, культура и общественно-бытовой уклад
которых был «открыт» для современников К. Фогтом и Я. Буркхардтом около 1860
года<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn22" name="_ftnref22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">В России такие коннотации обращения к неоренессансу были едва ли уместны.
Для отечественного заказчика оказались более предпочтительными ассоциации с
понятиями благородства (</span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">nobility</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">), респектабельности, финансовой состоятельности. Это хорошо
демонстрируют, в частности, банковские здания рубежа </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">—</span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">XX</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"> веков, фасады которых уподоблялись флорентийским палаццо кватроченто<span class="MsoFootnoteReference"> </span>– как напоминание о Медичи, сделавших
состояние на банковских операциях. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Наиболее востребованной аристократичная эстетика неоренессанса предсказуемо
оказалась в Петербурге, первоначально в строительстве дворцов и особняков. Уже
в 1846 году она воплощается в перестройке дома графа Г. Кушелева на набережной
Фонтанки по проекту А.И. Штакеншнейдера, которому принадлежит и самая
грандиозная в столице неоренессансная реализация – Николаевский дворец
(1853—1861). Хрестоматийной известностью обладает дворец Великого князя
Владимира Александровича на Дворцовой набережной, с его фасадом, подражающим
итальянскому палаццо эпохи кватроченто (арх. А.И. Резанов, И.С. Китнер,
1867—1872). В стилистике неоренессанса – с характерной формы окнами-бифоре,
рустовкой и поэтажным малым ордером – оформлен фасад бывшего особняка графа Н.
Кушелева-Безбородко, так называемого «Малого мраморного дворца» (ныне
Европейский Университет в Санкт-Петербурге). Сходство этого здания с итальянскими
палаццо </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">XV</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"> века стало результатом
перестройки в 1857-1862 годах по проекту Э.Я. Шмидта<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn23" name="_ftnref23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
отразившему пристрастие домовладельца к собирательству предметов искусства.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">В отечественной архитектуре «разумного выбора» обращение к “</span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">italianit</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">á” получило вполне конкретный,
«антикварно-музейный» подтекст, обоснованный памятью о меценатстве Лоренцо
Великолепного. Здесь нам кажется полезным указать на два
художественно-промышленных музея, возникших около 1890 года – при Центральном
училище технического рисования барона А. Штиглица в Петербурге (арх. М.Е.
Месмахер, 1885—1895) и при Строгановском училище в Москве (арх. С.У. Соловьёв,
1889, 1890—1892)<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn24" name="_ftnref24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Оба они в архитектурном
отношении ориентированы на образ «дворца искусств», вдохновлённый зодчеством
итальянского Возрождения, великолепие которых </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">XIX</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"> век стремился не только повторить, но и сделать
доступным для широкой публики. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
<span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">В период кратковременного, хотя и энергичного натиска стиля модерн
«итальянская» тема действительно практически исчезает из круга интересов
русских зодчих. Однако всего через несколько лет Италия вновь обретёт былую
притягательность для архитекторов-неоклассиков. Один из главнейших
пропагандистов этого движения, Г.К. Лукомский, в своей знаменитой книге
«Современный Петербург» обосновывал неоклассический ретроспективизм новейшего
строительства в столице Российской империи, выстраивая параллели с итальянским
Ренессансом, сумевшим некогда «римские детали использовать для задач </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">XV</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">, </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;">XVI</span><span style="background: white; font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 14pt; line-height: 150%;"> веков»<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftn25" name="_ftnref25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: black; font-size: 14pt;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
</div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Цит. по: <i>Быковский К.М., Быковский Н.М.</i> Михаил Доримедонтович Быковский.
Художественное развитие и архитектурная деятельность до первой поездки за
границу (1801—1838) // Русский художественный архив. М., 1892. Вып. 2. С. 75.</span></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Быковский М.Д.</span></i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
Речь о неосновательности мнения, что архитектура греческая или греко-римская
может быть всеобщею и что красота архитектуры основывается на пяти известных
чиноположениях, говоренная на торжественном акте Московского дворцового
архитектурного училища академиком, членом конференции оного Михаилом Быковским
майя 8 дня 1834 года. М., 1834.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref3" name="_ftn3" style="line-height: 115%; text-align: justify;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[3]</span></span></span></a><span style="line-height: 115%; text-align: justify;">
</span><span style="background: white; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-align: justify;">Тема
итальянских отражений в русской архитектурной теории и практике середины—второй
половины </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-align: justify;">XIX</span><span style="background: white; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-align: justify;"> века
специально практически не изучалась. В качестве исключения можно было бы
привести монографию М.В. Нащокиной, посвящённую истории исследования и
интерпретации античного наследия в эпоху Николая </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-align: justify;">I</span><span style="background: white; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-align: justify;">. См.: </span><i style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Нащокина М.В.</span></i><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; text-align: justify;"> Античное наследие в русской
архитектуре николаевского времени: Его изучение и творческая интерпретация. М.:
Прогресс-Традиция, 2011.<span style="background: white;"> Ордерному
(или «классицизирующему») направлению в русской архитектуре эклектики в
последние годы был посвящён ряд публикаций Т.М. Розановой: </span><i>Розанова Т.М.</i> К проблеме возникновения
неоклассицизма в русской архитектуре (на примере работ московских архитекторов
рубежа ХХ века) // Архитектура в истории русской культуры. Вып. 6: Переломы
эпох. М.: КомКнига, 2005. С. 278-315.</span></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref4" name="_ftn4" style="line-height: 115%; text-align: justify;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[4]</span></span></span></a><span style="line-height: 115%; text-align: justify;">
</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; text-align: justify;">Цит. по: <i>Оль Г.А.</i> Александр Брюллов. Л.: Лениздат, 1983. С. 24.</span></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Например: <i>Левшин А. </i>Прогулки русского в Помпеи. СПб., 1843; <i>Классовский В.</i> Систематическое описание
Помпеи и открытых в ней древностей. СПб., 1848 и 1849 (2-е изд.).</span></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Н.К. </span></i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">[<i>Кукольник Н.В.</i>] Итальянские письма. Цит.
по: <i>Нащокина М.В.</i> Указ. соч. С. 396.</span></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Цит. по: <i>Оль Г.А.</i> Указ. соч. С. 32.</span></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref8" name="_ftn8" style="line-height: 115%;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Подготовленный
им увраж был вскоре опубликован в Париже</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">: </span><i style="line-height: 115%;"><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">Brulloff</span></i><i style="line-height: 115%;"><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></i><i style="line-height: 115%;"><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">A</span></i><i style="line-height: 115%;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">.</span></i><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Thermes</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">de</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">Pompei</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">. </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">P</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">., 1829.</span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref9" name="_ftn9" style="line-height: 115%;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[9]</span></span></span></a><span style="line-height: 115%;">
</span><i style="line-height: 115%;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Петрова Т.А.</span></i><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">
Архитектор А.И. Штакеншнейдер. СПб.: Изд. Гос. Эрмитажа, 2012. С. 200 и
след. </span></div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">О доме А.П. Брюллова //
Художественная газета. 1841. № 2. С. 3.</span></div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">См. подробнее: <i>Печёнкин И.Е., Сайгина Л.В.</i> Московская
архитектурная жизнь середины </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> века в критических публикациях Н.В. Дмитриева (1822 -
1866). <a href="http://blogpechenkin.blogspot.ru/2011/07/xix-1822-1866.html">http://blogpechenkin.blogspot.ru/2011/07/xix-1822-1866.html</a>
</span></div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Быковский М.Д.</span></i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
Указ. соч. С. 10. См.: <i>Кириченко Е.И.</i>
Архитектурные теории </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> века в России. М.: Искусство, 1986. С. 124-130. </span></div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Печёнкин И.Е., Сайгина Л.В.</span></i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> Указ. соч.</span> <span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><a href="http://blogpechenkin.blogspot.ru/2011/07/xix-1822-1866.html">http://blogpechenkin.blogspot.ru/2011/07/xix-1822-1866.html</a>
</span></div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Страхов Н.Н.</span></i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
Из поездки в Италию (в <st1:metricconverter productid="1875 г" w:st="on">1875 г</st1:metricconverter>.).
Цит. по: <i>Стернин Г.Ю.</i> Художественная
жизнь России середины </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">века. М.: Искусство, 1991. С. 51.</span></div>
</div>
<div id="ftn15">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Муратов П.П. </span></i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Образы Италии / Ред. и комментарии
В.Н. Гращенкова. Т. <st1:metricconverter productid="1. М" w:st="on">1. М</st1:metricconverter>.,
2005. С. 12. </span></div>
</div>
<div id="ftn16">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Там же. С. 13.</span></div>
</div>
<div id="ftn17">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref17" name="_ftn17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Славина Т.А.</span></i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> Константин
Тон. Л.: Стройиздат, 1989. С. 20.</span></div>
</div>
<div id="ftn18">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref18" name="_ftn18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">РГИА, ф. 789, оп. 9, <st1:metricconverter productid="1874 г" w:st="on">1874 г</st1:metricconverter>., д. <st1:metricconverter productid="161. Л" w:st="on">161. Л</st1:metricconverter>. 147.</span></div>
</div>
<div id="ftn19">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref19" name="_ftn19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Лисовский В.Г.</span></i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
Леонтий Бенуа и петербургская школа архитекторов-художников. СПб., 2006. С. 138.</span></div>
</div>
<div id="ftn20">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref20" name="_ftn20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Печёнкин И.Е., Сайгина Л.В.</span></i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> Иван Сергеевич Кузнецов как архитектор-художник
национального стиля. <a href="http://blogpechenkin.blogspot.ru/2014/03/blog-post.html">http://blogpechenkin.blogspot.ru/2014/03/blog-post.html</a>
</span></div>
</div>
<div id="ftn21">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref21" name="_ftn21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">См.: <i>Кожар Н.</i> “</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">Renaissance</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">des</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">beaux</span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">arts</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">” и неоренессанс в архитектуре </span><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> века // Архитектура мира.
Запад-Восток: архитектурные школы Нового и Новейшего времени. Вып. <st1:metricconverter productid="7. М" w:st="on">7. М</st1:metricconverter>., 1998. С. 89-95.</span></div>
</div>
<div id="ftn22">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref22" name="_ftn22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Имеется в виду публикация книг
«Возрождение классической древности, или Первый век гуманизма» К. Фогта (1859)
и «Культура Италии в эпоху Возрождения» Я. Буркхардта (1860).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref23" name="_ftn23" style="line-height: 115%; text-align: justify;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[23]</span></span></span></a><span style="line-height: 115%; text-align: justify;">
</span><i style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Кириков Б.М., Штиглиц М.С. </span></i><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; text-align: justify;">Петербург немецких архитекторов. От барокко до авангарда.
СПб.: Чистый лист, 2002. С. 170-171. Автор первоначальной постройки неизвестен.
На сегодняшний день существует целая библиография, посвящённая истории и
архитектуре здания: <i>Андреева В.И.</i>
Малый мраморный дворец // Памятники истории и культуры Петербурга: Исследования
и материалы. СПб., 1994. С. 6-20; <i>Жерихина
Е.И.</i> Частные дворцы Петербурга. СПб.: ТО «Балтийская звезда», РИД «Алаборг»,
2013. С. 36-40; <i>Шилов Д.Н.</i> Малый мраморный
дворец. Архитекторы и владельцы. СПб.: Издательство Европейского университета в
Санкт-Петербурге, 2014.</span></div>
</div>
<div id="ftn24">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%; text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref24" name="_ftn24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">См</span><span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR;">.: </span><i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Печёнкин</span></i><i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR;"> </span></i><i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">И</span></i><i><span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR;">.</span></i><i><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Е</span></i><i><span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR;">.</span></i><span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR;"> </span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Сергей</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR;"> </span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Соловьёв</span><span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR;"> / </span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">В</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR;"> </span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">серии</span><span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR;"> «</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Архитектурное</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR;"> </span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">наследие</span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR;"> </span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">России</span><span lang="FR" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR;">»). </span><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">М.: ИД Руденцовых, 2012. С. 45-67. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 115%;">
<o:p> </o:p><a href="file:///H:/%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%20%D0%9C%D0%93%D0%A5%D0%9F%D0%90/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F%20%D0%B4%D0%BB%D1%8F%20%D0%92%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0%202.docx#_ftnref25" name="_ftn25" style="line-height: 115%;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: RU;">[25]</span></span></span></a><span style="line-height: 115%;">
</span><i style="line-height: 115%;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Лукомский Г.К.</span></i><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">
Современный Петербург. СПб.: Коло, 2002. С. 24.</span></div>
</div>
<div id="ftn25">
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
</div>
</div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-32999079381743647572014-08-10T11:05:00.001-07:002014-08-10T11:05:30.757-07:00К вопросу об истоках неорусского стиля в архитектуре второй половины XIX века<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<i>Опубликовано: Архитектурное наследство. Вып. 60. СПб.: "Коло", 2014. С. 241-251.</i><br />
<i><br /></i>
<i><br /></i>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 8.0cm;">
<i>Древняя Русь манит и влечёт нас только <o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 8.0cm;">
<i>как красивая и причудливая загадочная
сказка, <o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 8.0cm;">
<i>которая когда-то снилась наяву.<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 8.0cm;">
<i> </i>барон<i> </i>Н.Н.Врангель<span class="MsoFootnoteReference"><a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><!--[endif]--></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 8.0cm;">
<span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 8.0cm;">
<span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><br /></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><span lang="EN-US">I</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Приступая к разговору о неорусском стиле, прежде всего следует напомнить
о происхождении самого термина. Авторство его приписывают Великой княгине
Елизавете Фёдоровне, которая предложила на один из конкурсов Строгановского
художественно-промышленного училища тему под названием «колье в новорусском
стиле»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Так
или иначе, но к моменту открытия известной «Выставки архитектуры и
художественной промышленности нового стиля», прошедшей в Москве с конца 1902-го
по начало 1903 года, словосочетание «новорусский стиль» уже бытовало в качестве
официального наименования стилистики, предполагающей обращение к национальным
формам и их интерпретацию (в каталоге экспозиции фигурировали интерьеры И.А.
Фомина в «новорусском стиле»)<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Конкретизация явления, обозначаемого этим термином, по-видимому,
относится к более позднему времени. В напечатанной в 1910 году статье «О
русском стиле для современных построек» В.Я. Курбатов говорит о сущностном
отличии современного этапа освоения национальной архитектурно-художественной
традиции от экспериментов в этой области, совершавшихся в <span lang="EN-US">XIX</span> столетии: именно он вводит оппозицию
<i>неорусский</i> – <i>псевдорусский</i>, подразумевая в последнем случае всю совокупность
исканий и произведений мастеров эклектики – от К.А. Тона до А.Н. Померанцева<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Справедливости
ради следует сказать, что и до появления программного текста Курбатова делались
попытки теоретического осмысления перспектив национального направления в
отечественной архитектуре. В частности, можно указать на статью А. Новицкого,
увидевшую свет за пять лет до публикации Курбатова и во многом предвосхитившую
её. Новицкий ещё не пользуется термином «неорусский стиль» (может быть, здесь
уместно говорить о некотором запаздывании усвоения столичным архитектурным
сообществом терминологии, возникшей в Москве), но вполне чётко определяет свою
позицию в отношении русского стиля <span lang="EN-US">XIX</span> века, в котором дифференцирует три этапа: «А.М. Горностаев,
Д.И. Гримм, А.И. Резанов и другие, при недостатке сведений в то время о нашей
древней архитектуре, часто прибегали к помощи византийского, а ещё чаще
романского стиля ˂…˃ Затем В.А. Гартман, И.П. Ропет, И.С. Богомолов и другие
увлеклись орнаментациею русских вышивок и старались применить её к украшению
архитектурных построек, пользуясь при этом отчасти и деревянными порезками. Это
направление, в перемежку с первым направлением продержалось в нашем зодчестве
вплоть до воцарения Александра <span lang="EN-US">III</span>,
когда оно заменилось украшением обычной современной постройки деталями
московско-ярославской архитектуры»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>. «По-моему,
все эти направления далеки от истины, - пишет далее автор, -- Примесь старинных
иностранных мотивов только и может объясниться недостатком в то время сведений
по истории нашей архитектуры. ˂…˃ Внесение мотивов, взятых с предметов
прикладного искусства, показывает в строителе полное отсутствие чувства
масштаба ˂…˃ Наконец, последнее направление тоже, конечно, не может считаться
удовлетворительным, так как в архитектуре всегда главною частью останутся
архитектурные массы, а не внешняя облицовка»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Таким образом, сумма претензий к русскому стилю эклектики формулируется
задолго до манифеста Курбатова. Новизна его состояла, впрочем, не только в
применении новой терминологии, но и в появлении, наряду с критикой,
положительной повестки – указания на конкретные примеры претворения новой национально-романтической
эстетики. В качестве первой постройки неорусского стиля Курбатов называет усадебную
церковь Спаса Нерукотворного в подмосковном Абрамцеве (рис. 1), а её главный
строитель, В.М. Васнецов, фактически становится автором целого художественного
направления. Эту идею примет и зафиксирует в качестве некой аксиомы и творец
истории русского искусства И.Э. Грабарь: «<span class="apple-style-span">Васнецов - ˂…˃</span><span class="apple-converted-space"> </span><span class="apple-style-span">не только вдохновитель всех
последующих искателей Древней Руси в</span><span class="apple-converted-space"> </span><span class="cmsdicttooltip">живописи</span><span class="apple-style-span">, но и истинный отец того
течения в</span><span class="apple-converted-space"> </span><span class="cmsdicttooltip">архитектуре</span><span class="apple-style-span">, которое нашло свое наиболее яркое выражение в</span><span class="apple-converted-space"> </span><span class="cmsdicttooltip">искусстве</span><span class="apple-converted-space"> </span><span class="apple-style-span">Щусева»</span><a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span class="apple-style-span">.</span> </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span class="apple-style-span"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-4Zob2STafqM/U-evscDhu_I/AAAAAAAABYk/JouX0X3frnw/s1600/001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-4Zob2STafqM/U-evscDhu_I/AAAAAAAABYk/JouX0X3frnw/s1600/001.jpg" height="214" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">Илл. 1. В. М.
Васнецов, В. Д. Поленов, П. М. Самарин и др. Церковь Спаса Нерукотворного в
Абрамцеве (1882). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span class="apple-style-span"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Согласно Е.А. Борисовой, развившей мысль Курбатова и Грабаря, «первой
провозвестницей будущего неорусского стиля» была абрамцевская церковь<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В те
же 1970-е годы, Е.И. Кириченко в своей монографии о Ф.О. Шехтеле оперирует
термином «национально-романтическая ветвь модерна», рассматривая последнюю как
фазу развития стиля, стадиально предшествующую модерну «интернациональному»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>. При
этом подчёркивалась преемственная связь национально-романтических работ Шехтеля
с творческими опытами В.М. Васнецова<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Церковь Спаса Нерукотворного и «Избушка на курьих ножках», появившиеся в
Абрамцеве в начале 80-х годов, прямо назывались первыми постройками русского
модерна<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Такой
вывод (если, конечно, рассматривать его не в художественно-метафорической, а в
научной плоскости) кажется безусловным преувеличением не только потому, что
термин «модерн» в России появился позднее термина «новорусский стиль»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>, но
и потому, что в 80-е годы <span lang="EN-US">XIX</span>
века проблематично говорить о модерне даже в Западной Европе (общепризнанно
являвшейся родиной нового стиля). В обоих случаях – и у Е.А. Борисовой, и у
Е.И. Кириченко – мы сталкиваемся с попыткой выключить архитектурные опыты
Васнецова из контекста развития русского стиля второй половины <span lang="EN-US">XIX</span> века. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Противоположный ход рассуждений наметил В.Г. Лисовский в своей
монографии, посвящённой поискам национальной выразительности в отечественном
зодчестве Нового времени. Он указывает на неоднородность русского стиля
1880-х—1890-х годов и обращает внимание на существовавшую внутри него тенденцию
к отказу от измельчённой детализации фасадного декора в пользу крупной
монументальной формы (на примере неосуществлённого проекта здания Публичной
библиотеки И.П. Ропета)<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Новейший этап изысканий по вопросу о генезисе
неорусского стиля представлен работами М.В. Нащокиной, которая рассматривает
это направление в контексте проблем стилеобразования в отечественной
архитектуре конца <span lang="EN-US">XIX</span>—начала
<span lang="EN-US">XX</span> века. Пожалуй, впервые
в научной литературе ею подчёркивается связь абрамцевского храмоздательства с
национальной религиозной традицией, а также указывается на то, что авторы
усадебной церкви стремились не столько опровергнуть испытанный метод
исторических стилизаций, применявшийся архитекторами-эклектиками 1870-х—1880-х
годов, сколько освоить его<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Несмотря на некоторые различия в расстановке исторических акцентов, все
перечисленные авторы сходятся в главном: неорусский стиль (иначе говоря, новый
фазис освоения допетровской традиции в интересах развития современной
архитектурно-художественной практики) начинается с новаторства художников
Мамонтовского кружка и, таким образом, формируется вне профессиональной
архитектурной среды, по определению консервативной и невосприимчивой к новым
эстетическим веяниям (залогом новизны служит как раз маргинальность Васнецова и
его сотрудников)<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Кроме того, под
неорусским стилем понимается направление, ограниченное хронологически, но в
формально-стилевом отношении обладающее весьма широкими и не вполне чёткими
рамками. Фактически речь может идти о любых случаях обращения к национальной
теме, за исключением буквального следования традициям русского стиля эклектики.
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Каждый из двух указанных пунктов, на наш взгляд, скрывает в себе
проблему. Во-первых, отстаивая тезис о «внеархитектурных» основах обновления
национального стиля, надо быть последовательными и признать, что
аргументированный разговор об архитектурных опытах Абрамцева невозможен без
понимания более общих процессов развития русского искусства второй половины <span lang="EN-US">XIX</span> столетия. Во-вторых,
полезно определить границы неорусского стиля, те критерии, которые позволяют
отнести к нему то или иное конкретное произведение. Заметим сразу, что в
пределах одной статьи невозможно уделить серьёзное внимание обоим сюжетам.
Посему ограничимся пока лишь первым, обозначенным в заголовке нашей публикации.
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><span lang="EN-US">II</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Бесспорно, постройки, созданные в Абрамцеве в начале 1880-х годов по
эскизам В.М. Васнецова и В.Д. Поленова, разительно выделяются на фоне «официального»
русского стиля времени Александра <span lang="EN-US">III</span>. Отличия заключаются и в выборе необычных исторических
прототипов, и в характере стилизации древнерусских форм, что повлекло за собой
сложение весьма оригинального художественного образа – особенно в церкви Спаса
Нерукотворного. Восстановив хронологию событий, мы увидим, что Васнецов и
Поленов рисовали эскизы усадебного храма для С.И. Мамонтова в то же самое
время, когда в Петербурге разворачивалась эпопея с конкурсами на проект
храма-памятника Александру <span lang="EN-US">II</span>
(1881—1882 годы). Там, действуя в русле привычной методологии проектирования,
часть конкурсантов предложила почти дословную репликацию конкретных
средневековых образцов, остальные же с той или иной мерой вкуса компилировали
фрагменты нескольких образцовых построек – как, в частности, сделали авторы
Высочайше одобренного проекта, архитектор А.А. Парланд и настоятель
Троице-Сергиевой пустыни архимандрит Игнатий (рис. 2). Отказ нового императора
считать национальными привычные формы неовизантийского стиля привёл
архитектурный цех в замешательство, заставил в спешке конструировать нечто «во
вкусе “русского церковного зодчества”, прекрасными образчиками которого
изобилуют великорусские губернии»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Однако
с точки зрения творческого метода этот русский стиль не представлял никакой
новизны для своего времени. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-xmfJ-FN1LRk/U-ewI6tvvnI/AAAAAAAABYs/7-zUZd4kUyY/s1600/002.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-xmfJ-FN1LRk/U-ewI6tvvnI/AAAAAAAABYs/7-zUZd4kUyY/s1600/002.jpg" height="320" width="232" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">Илл. 2. А. А.
Парланд, о. Игнатий (Малышев). Высочайше одобренный проект храма-памятника на
месте смертельного ранения императора Александра </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">II</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">.
Южный фасад (1882). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
1870-е годы ознаменовались важной трансформацией в идеологии русского
художественного творчества. В результате соединения интеллектуальной традиции
славянофильства и народнической идеи создаются предпосылки для рождения
национально-романтического искусства, образцы которого и были явлены в
творчестве художников Абрамцевского кружка. Эта, так сказать, «эстетически
осознанная “народность”»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn16" name="_ftnref16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>
воплотилась в первую очередь в эпически-сказочных образах полотен В.М.
Васнецова второй половины 70-х («Витязь на распутье», «После побоища Игоря
Святославовича с половцами»). Вместо моральной серьёзности (как мотива выбора
сюжета) и натурализма (как метода его представления зрителю) это искусство устами
своего идеолога А.В. Прахова предлагает совершить экскурс в мир фольклорной
фантастики: «Кто хочет быть народным художником, художником стихии, тот должен
относиться к ней так же наивно, как она к себе относится. Все произведения
народного творчества – песни, сказки, легенды – являются наилучшим выражением
этого отношения»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Собственно, упомянутая
Праховым «наивность» взгляда и определила ключевую особенность национального
романтизма в его «абрамцевском» изводе. В таком свете легко объяснима
индифферентность строителей Спасской церкви к вопросам исторической
достоверности форм, стилевого единства и т.п. Думается, что здесь были важны не
столько отсутствие архитекторской выучки и эмоциональная субъективность
интерпретации древнерусских прообразов (тот самый «восторг», о котором писал
В.Я. Курбатов<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn18" name="_ftnref18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>), сколько именно намеренное
<i>простодушие</i>, сознательное стремление
художников слиться с «народной» стихией. «Народность» становится неотъемлемой
частью личного мифа В.М. Васнецова, достаточно вспомнить некоторые характерные
особенности поведения, его стилизованный слог в переписке и знаменитый
собственный дом в Москве, устроенный, по замечанию Ф.И. Шаляпина, как «нечто
среднее между современной крестьянской избой и древним княжеским теремом»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn19" name="_ftnref19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
В научной литературе устоялся определённый взгляд на архитектурную
деятельность Васнецова. В частности, Е.А. Борисова, говоря о происхождении
неорусского стиля, писала: «Новые идеи модерна, проникнув в русскую
архитектуру, нашли благоприятную почву, встретившись с теми стихийными поисками
новых форм, которые велись на основе претворения древнерусского и народного
искусства»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn20" name="_ftnref20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>. «Стихийные поиски» - это
в том числе опыты, предпринятые архитекторами-любителями в Абрамцеве. Выше было
сказано о том, какое значение имело для художников 70-х—80-х годов понятие
стихии (стихии народной жизни, народного вкуса). Однако можем ли мы считать
формальные и образные искания Васнецова считать стихийными или спонтанными?</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-kjO07lTU8bo/U-ewjlGMWSI/AAAAAAAABY0/WJ_rl2tOV5A/s1600/003.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-kjO07lTU8bo/U-ewjlGMWSI/AAAAAAAABY0/WJ_rl2tOV5A/s1600/003.jpg" height="246" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">Илл. 3. В. А.
Гартман. Мастерская в Абрамцеве (1872). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Как известно, строительство в Мамонтовском Абрамцеве началось не с Васнецова:
в 70-е годы здесь появились деревянные «Мастерской» В.А. Гартмана (рис. 3) и
бани «Теремок» И.П. Ропета. Надо напомнить, что в 70-е годы полем
распространения русского стиля в это время стала именно гражданская
архитектура, в сфере храмостроения всецело доминировало неовизантийское
направление. Теория русского стиля отталкивалась от крестьянской избы и жилого
хоромного строительства, чему немало способствовало интенсивное развитие
архитектуры временных выставочных павильонов, требовавшей острой выразительности
и узнаваемости самобытного национального образа и, вместе с тем, функциональной
обусловленности композиции. Прецедентом такого синтеза было именно деревенское
жилище, где, по словам одного из вдохновителей русского стиля второй половины
столетия И.Е. Забелина, «линиями размещения построек своенравно управляла сама
жизнь, но не чертёж какого-либо “художнического устава”»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn21" name="_ftnref21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Работы
Гартмана и Ропета, демонстрировали именно такое прочтение русского стиля и
удостоились восторженного одобрения В.В. Стасова, увидевшего в них вескую
альтернативу «эклектизму»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn22" name="_ftnref22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>. К
слову, Гартман и Ропет, образовавшие в истории русского искусства <span lang="EN-US">XIX</span> века (вероятно, с лёгкой
руки того же Стасова) едва ли не творческий тандем, на самом деле представляются
очень разными мастерами: то, что впоследствии было принято именовать «петушиным
стилем» или «ропетовщиной», действительно связано с именем И.П. Ропета, а не
В.А. Гартмана. Между «ропетовщиной» и Васнецовым, между «петушиным стилем» и
неорусским – непреодолимая даль. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-LD88y4ehvmg/U-ew3LeDl-I/AAAAAAAABY8/ORbP06BO5Bo/s1600/004.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-LD88y4ehvmg/U-ew3LeDl-I/AAAAAAAABY8/ORbP06BO5Bo/s1600/004.JPG" height="320" width="255" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">Илл. 4. М. А.
Кузьмин. Проект загородного дома. Фасад, поэтажные планы (1870-е гг.).</span><span class="MsoHyperlink"><span style="background: white; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt; line-height: 115%;">
</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Печатным органом русского стиля 70-х стал выходивший под редакцией А.
Рейнбота журнал «Мотивы русской архитектуры». Среди мастеров, работы которых
периодически публиковались на страницах этого издания, можно выделить М.А.
Кузьмина (рис. 4), чьи проекты свидетельствуют о какой-то новой степени свободы
в обращении с пропорциями и масштабом, недостижимой ни для Гартмана, ни тем
более для Ропета. Однако творчество Кузьмина значительно менее известно и с
Абрамцевым не связано. Попытки же выявить преемственную связь архитектурного
творчества В.М. Васнецова с гартмановскими постройками неизменно оказываются
бесплодными. Сравнивая усадебную церковь с деревянной «Мастерской», Е.А.
Борисова констатировала, что Гартману ещё не удалось достичь цельности и
пластической выразительности масс и, как следствие, – эпичности, свойственной
Спасскому храму<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn23" name="_ftnref23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Это красноречиво
подтверждают и слова самого Васнецова: «Скажу ˂…˃ откровенно: архитектура
Гартмана и Ропета меня не удовлетворила»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn24" name="_ftnref24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Однако
мы, конечно же, не можем довольствоваться простой констатацией беспочвенности Васнецовского
архитектурного творчества.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><span lang="EN-US">III</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Тем более что в творческом наследии В.А. Гартмана существует работа,
сопоставимая с абрамцевской церковью не только по указанным параметрам, но и по
романтической широте замысла. Речь идёт о хорошо известном, неоднократно
опубликованном раннем (и неосуществлённом) конкурсном проекте «Каменных
городских ворот в Киеве в русском стиле, с маленькою церковью внутри» 1869 года
(рис. 5)<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn25" name="_ftnref25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>. С абрамцевским храмом
эту работу, помимо стилистики и предполагаемого материала исполнения, сближает
наличие культовой функции. Именно здесь у Гартмана отчётливо присутствует
момент театрализации архитектурной формы, столь восхитившей В.В. Стасова: «Их
(ворот – <i>И.П.</i>) склад - древнерусский,
богатырский. Столбы, на которых стоит их изящная арка, увенчанная громадным
резным кокошником, вошли в землю, точно от ветхой старости, точно столетия
пронеслись над этими воротами, а они сами построены бог знает сколько веков
тому назад. Вверху, вместо купола, славянский шлем с высоким острием…»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn26" name="_ftnref26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Любопытно, что ведущей эстетической категорией для Стасова в данном случае
оказывается отнюдь не национальность форм, а мнимая древность архитектурного
сооружения. Такая архаизация не была самостоятельной ценностью для официального
историзма, воскрешавшего древнюю традицию не для романтической рефлексии, но с
более прагматическими и ясными целями – для утверждения конкретной
социально-политической программы в настоящем и для продления в будущее<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn27" name="_ftnref27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Романтик Гартман же, напротив, поэтизирует старину, и Васнецов наследует его
насыщенную фольклорным мифологизмом национально-романтическую программу, что
выражается в заимствовании темы: например, «Избушка на курьих ножках» -- у
Гартмана корпус для часов, у Васнецова парковая беседка<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn28" name="_ftnref28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
а.<a href="http://3.bp.blogspot.com/-PWZNxJd5yLs/U-exa1GLl5I/AAAAAAAABZE/dGTWfddudhE/s1600/005a.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-PWZNxJd5yLs/U-exa1GLl5I/AAAAAAAABZE/dGTWfddudhE/s1600/005a.jpg" height="277" width="320" /></a> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
б. <a href="http://3.bp.blogspot.com/-YkNz0yzuPk0/U-exrtq1mNI/AAAAAAAABZM/XCLsv_oFeq0/s1600/005b.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-YkNz0yzuPk0/U-exrtq1mNI/AAAAAAAABZM/XCLsv_oFeq0/s1600/005b.jpg" height="320" width="252" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">Илл. 5. В. А.
Гартман. Проект городских ворот в Киеве (1869). а – главный фасад; б – боковые
фасады, планы. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
«Национальный стиль» в трактовке Гартмана – это не столько апелляция к
аутентичным формам древнерусских построек, обмерами и копированием которых
прилежно занимались тогда архитекторы академической школы, сколько обращение к
романтическому образу той далёкой эпохи, почерпнутому из былинного эпоса и
дающему свободу художественной фантазии. Авторы усадебной церкви в Абрамцеве
следовали той же логике, ища не формального подобия, а выразительности образа.
Постройка Васнецова так же подчёркнуто «укоренена» в русской почве, пропорции
четверика намекают на почтенный возраст церкви, засвидетельствованный скрывшими
фундамент напластованиями культурного слоя. Впрочем, сходство с проектом
Гартмана проявляется и на формальном уровне, даже учитывая то, что
осуществлённый храм имеет отличия от эскиза, нарисованного Васнецовым<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn29" name="_ftnref29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Обращает на себя внимание монументальный ризалит, прорезанный входной аркой с
романским порталом. Он присутствовал у Гартмана, наряду с высокой звонницей, но
в Абрамцеве эти мотивы как бы сливаются или накладываются друг на друга,
образуя композиционную доминанту западного фасада. Появляется здесь и
отмеченный Стасовым «славянский шлем», но в более органичной для себя роли
церковной главы.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
И всё же весьма показательна та резко негативная реакция, которую вызвала
абрамцевская церковь у В.В. Стасова, раздражённо писавшего: «…Разные наши
художники, несколько лет тому назад рассказывавшие мне про эту постройку, как
про некое чудо национального создательства, вовсе ничего не понимают в русской
архитектуре и в русском национальном искусстве»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn30" name="_ftnref30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a>. И,
думается, дело здесь отнюдь не в особой привязанности именитого критика к
археологически достоверной детали, которая не позволила ему оценить достоинства
«сказочной» васнецовской стилистики. Сама Е.А. Борисова, заподозрившая Стасова
в такой нечуткости, тут же приводит его крайне благожелательный отзыв на
изображения архитектуры в иллюстрациях Е.Д. Поленовой (рис. 6), где тоже
присутствуют и фантастичность, и гротеск, и смешение различных эпох: «…Но в
сказке так и надо, так и позволительно вполне…»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn31" name="_ftnref31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Что
же тогда смутило Стасова в абрамцевской церкви? Вероятно, то, что он не увидел
в ней архитектуры, а нашёл условную декорацию для сказочной театральной постановки.
Таким образом, архитектурная новизна Абрамцевской церкви состояла не только в
свободе интерпретации древнерусских форм, но и в нарушении конструктивной
логики, в преодолении непреложных для профессиональных зодчих законов
тектонической выразительности. Эта фантастичность бросалась в глаза и в
рассмотренном выше проекте Гартмана, который, по определению Д.В. Сарабьянова,
«убедителен на бумаге, но невозможен в реальности»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn32" name="_ftnref32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-zjLHdW3RWYs/U-eycambhMI/AAAAAAAABZU/OcQ6kHN-SKw/s1600/006.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-zjLHdW3RWYs/U-eycambhMI/AAAAAAAABZU/OcQ6kHN-SKw/s1600/006.jpg" height="320" width="205" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">Илл. 6. Е. Д.
Поленова. Иллюстрация к сказке «Война грибов» (1880-е гг.).</span><span class="MsoHyperlink"><span style="background: white; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt; line-height: 115%;"> </span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-8gQbzS-0o1s/U-ey08W-CII/AAAAAAAABZc/-_emwZ2w5lc/s1600/007.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-8gQbzS-0o1s/U-ey08W-CII/AAAAAAAABZc/-_emwZ2w5lc/s1600/007.jpg" height="316" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">Илл. 7. В. М.
Васнецов. Эскиз «собора» в русском стиле (1882).</span><span class="MsoHyperlink"><span style="background: white; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt; line-height: 115%;"> </span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Продолжение той же линии «бумажного» проектирования проявлена и в
«архитектурных» эскизах Васнецова 1880-х годов, один из которых приводится нами
в числе иллюстраций (рис. 7). Постройки, рождённые фантазией живописца и
сценографа, отличает яркая полихромия и отношение к орнаменту, необычное для
русского стиля середины -- второй половины <span lang="EN-US">XIX</span> века. Васнецов свободно компонует закомары, апсиды, главы,
оконные проёмы, но мыслит здесь как декоратор, работающий с плоскостью, его
рисунок почти невозможно развернуть в трёхмерное пространство. По мнению Е.А.
Борисовой, такая живописная алогичность у Васнецова была целенаправленной,
имевшей в виду воспроизвести ту «неправильность» архитектурных форм, которая
отличает памятники новгородско-псковского зодчества<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn33" name="_ftnref33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Это
опровергает сам Васнецов, ясно очертивший круг своих ориентиров в древнерусской
архитектуре: «Я был увлечён Кремлём и московскими церквами…»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn34" name="_ftnref34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
«…мой рисунок вышел более в московском характере, чем в новгородском, но в
семейном жюри к исполнению был принят мой эскиз с некоторыми изменениями»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn35" name="_ftnref35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Известно, что новгородско-псковские мотивы появились в Абрамцеве с подачи В.Д.
Поленова, увлечённого эстетикой Русского Севера и даже предлагавшего поначалу
выстроить усадебный храм на манер деревянной «олонецкой часовни»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn36" name="_ftnref36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Его
идея программной ориентации на новгородскую церковь Спаса на Нередице прочитывается
в постройке, пожалуй, только на уровне силуэта, напоминающего вид Нередицкого
памятника до реставрации 1903 года - с надложенными деревянным брусом фасадами
и поздней четырёхскатной кровлей (рис. 8). Васнецов же – подчеркнём это ещё раз
- предпочитает работать с плоскостью, и явным преувеличением кажется попытка
Е.А. Борисовой приписать ему первенство в переходе от плоскостного «фасадного»
мышления к работе с трёхмерными объёмами<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn37" name="_ftnref37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Тем
более что всего через несколько страниц сама исследовательница констатирует: «В
своём самостоятельном архитектурном творчестве В. Васнецов остаётся прежде
всего художником-живописцем, оперирующим не объёмами, не пространством, а
цветом. В созданном им по собственному проекту доме в Москве (1894) Васнецов
обнаруживает неожиданно почти робость в компоновке объёмов»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn38" name="_ftnref38" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></a>.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-vXFdLN6-SiM/U-ezb1OXRdI/AAAAAAAABZs/Q6WJvnQafuc/s1600/008.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-vXFdLN6-SiM/U-ezb1OXRdI/AAAAAAAABZs/Q6WJvnQafuc/s1600/008.jpg" height="238" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Илл. 8. <span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-align: left;">Церковь
Спаса на Нередице до реставрации 1903 года. Фото конца </span><span lang="EN-US" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-align: left;">XIX</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 115%; text-align: left;">
в.</span></div>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;"> </span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">Но ведь эта особенность Васнецова-архитектора была подмечена ещё
современниками, в частности, тем же В.Я. Курбатовым, который, описывая
васнецовские постройки, отдавал предпочтение не абрамцевской церкви (которую
именовал «подделкой» под старину), а более позднему фасаду Третьяковской
галереи в Лаврушинском переулке (1900): «Главная заслуга Васнецова в этом
проекте – превосходная раскраска здания. Для бесконечной и однообразной снежной
русской равнины слишком дороги яркие и чистые цвета ˂…˃ И вот впервые на
описываемом портале заиграли: ярко-розовый московский цвет, коричнево-красные
выцветки деталей и густые, глубокие поливы изразцов»</span><a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn39" name="_ftnref39" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[39]</span></span></span></a><span style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">.
Заметим, справедливости ради, что роль Васнецова в деле возрождения фасадной
полихромии здесь несколько преувеличена, ибо цвет активно вводился в проектах и
постройках русского стиля уже в 1870-е годы, а в последующие десятилетия эта
тенденция только нарастала; не было в новинку и изразцовое убранство. Но более
существенно для нас другое допущение Курбатова. Колористическое решение фасада может
быть главной удачей скорее не архитектора, а художника-декоратора. И верно:
Васнецов, строго говоря, здание галереи не проектировал, он рисовал оформление
фасадной плоскости.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Итак, речь идёт в данном случае не о зодчестве, а, по сути, об искусстве декорации,
оперирующем собственными, отличными от архитектурных, творческими методами и
традиционно пребывающем на периферии стилевого развития. Уже не раз
подчёркивалась тесная связь васнецовского подхода к архитектуре со
сценографией. Надо сказать, что именно эта особенность сильнее всего роднит
искусство В.М. Васнецова и В.А. Гартмана, одним из первых показавшего в России
второй половины <span lang="EN-US">XIX</span>
столетия пример широкого творческого универсализма. За короткий, но яркий
период своей художественной деятельности – это всего несколько лет с момента
возвращения из пенсионерской командировки в 1869 году до безвременной кончины в
1873-м – Гартман успел не только создать ряд знаковых для русской культуры
построек и проектов, но и поработать как сценограф. Его эскизы декораций для
возобновления оперы М.И. Глинки «Руслан и Людмила» на сцене Мариинского театра
(1871) пронизаны романтической тягой к ориентальной экзотике, декоративной
экспрессии и фантастике (в частности, «Волшебный замок Черномора» для 4-го акта
постановки, рис. 9), которых мы не найдём в реальных гартмановских постройках
зрелого периода. Несомненно, впрочем, что сценография Гартмана была тесно
связана с его архитектурным творчеством, можно даже сказать – «вырастала» из
него, являя в развитом, форсированном виде те особенности, которые только
намечались в упоминавшемся проекте киевских ворот. По предположению Е.А.
Борисовой, «в театральных декорациях находили выход те стороны дарования
Гартмана, которые не имели опоры в прозаизме современной архитектуры»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn40" name="_ftnref40" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Но
не могло ли это попросту означать глубокого понимания мастером той границы
между сказкой и действительностью, о которой говорил В.В. Стасов в
упоминавшемся письме Е.Д. Поленовой? Васнецов, очарованный, как и все насельники
Абрамцева во главе с С.И. Мамонтовым<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn41" name="_ftnref41" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
петербургскими декорациями Гартмана, находит возможным преодоление этих прежде
чётко очерченных рубежей. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-BZWTi5Sg3p0/U-ezKpYRgxI/AAAAAAAABZk/BCDHwPSI5qQ/s1600/009.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-BZWTi5Sg3p0/U-ezKpYRgxI/AAAAAAAABZk/BCDHwPSI5qQ/s1600/009.jpg" height="208" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US;">В. А.
Гартман. Волшебный замок Черномора. Эскиз декорации к постановке оперы М. И.
Глинки «Руслан и Людмила» (1871).</span><span class="MsoHyperlink"><span style="background: white; font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt; line-height: 115%;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Надо полагать, знакомство с гартмановской сценографией не меньше, чем
изучение древних миниатюр и икон<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn42" name="_ftnref42" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
повлияло и на формирование эпического направления в живописи Васнецова – с её
приёмами эстетизации и театральной условностью. Близость сценографических работ
Васнецова и Гартмана была подмечена и акцентирована Стасовым, указывавшим, что
все опыты театрально-декорационного искусства «меркнут в сравнении с двумя
созданиями этого рода ˂…˃. Первое из этих созданий – постановка “Руслана” с
декорациями и костюмами покойного Гартмана, в 1871 году; второе – постановка “Снегурочки”
с декорациями и костюмами ˂…˃ В.М. Васнецова»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn43" name="_ftnref43" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Но
также подмечено было и ключевое различие в подходе двух мастеров,
сформулировать которое крайне важно для понимания смысла васнецовского
новаторства. «Там (т.е. в декорациях Гартмана – <i>И.П.</i>) являлся только мир фантастический восточный, много уже раз
пробованный, - писал Стасов, - здесь же – мир фантастический русский,
пробованный ещё немногими, и почти всегда с малым успехом»<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn44" name="_ftnref44" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Но
и в своих произведениях, нацеленных на претворение национально-русской темы, Гартмана,
кажется, преследует образ <i>диковинной
роскоши</i>, напоминающий об экзотическом мире Востока (склонность,
естественная для романтика). Таким образом, переход от «гартмановского» этапа к
«васнецовскому» в истории национально-романтической традиции можно было бы
описать как преодоление классической оппозиции «Восток - Запад» и открытие третьего
источника – собственно русского, понимаемого не как продукт какого-либо влияния,
но как самобытная и самоценная традиция.
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><span lang="EN-US">IV</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 1.0cm;">
Сложение на рубеже 1870-х—1880-х годов собственно русского стиля, в
равной степени дистанцированного как от неовизантийской версии
интернационального многостилья, так и от ориентализирующей фантастики Гартмана,
стало возможным, благодаря археологическим изысканиям середины <span lang="EN-US">XIX</span><span lang="EN-US"> </span>века,
выяснившим не только восточные, византийские, но и западные источники
древнерусского искусства и архитектуры<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftn45" name="_ftnref45" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Утвердившись в сознании оригинальности отечественного наследия <span lang="EN-US">XVI</span>—<span lang="EN-US">XVII</span> веков, русские зодчие-археологи
второй половины <span lang="EN-US">XIX</span>
столетия смогли создать формальный язык, послуживший архитектурным эквивалентом
политической философии царствования Александра <span lang="EN-US">III</span> и известный как официальный (или
эклектический) русский стиль. В данном случае мы имеем дело с позитивистским
подходом к наследованию (возрождению) исторической традиции, в чём, несомненно,
угадывается примета времени. Но, как было отмечено выше, уже в 70-е годы в
станковом искусстве стала формироваться альтернатива этому позитивизму,
предполагавшая апелляцию не к историческим фактам, а к их поэтическому переложению
в «народном сознании», к эпосу. Эта тенденция не отразилась тогда на
архитектуре официального направления. Наиболее подходящим полем для таких
исканий в начале 80-х служила сценография, из которой и выходит национальный
романтизм Васнецова. Но для формирования «сказочной» эстетики самого Виктора
Михайловича обнаруживается лишь один источник -- театральные работы В.А.
Гартмана (эскиз ворот для Киева, на наш взгляд, скорее примыкает к последним,
нежели к архитектурному творчеству мастера). Опыты Васнецова, таким образом,
составляют как бы «связующее звено» между романтизмом середины <span lang="EN-US">XIX</span> века и неоромантизмом
начала ХХ-го (в контексте которого и рождается неорусский стиль).</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 8.0cm;">
<span class="MsoFootnoteReference">
</span></div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Подробное изложение генеалогии термина см.: <i>Нащокина
М.В.</i> Московский модерн. Изд. 3-е, пересмотренное, исправленное и
дополненное. СПб., 2011. С. 63 и след.</div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там
же. С. 64.</div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Курбатов В. </i>О русском стиле для
современных построек // Зодчий, 1910, № 30. С. 311.</div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Новицкий А.</i> Что нужно требовать от
современных зданий в русском стиле? // Строитель, 1905, № 9. Стлб. 351-352. </div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там
же. </div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Грабарь И.</i> В. М. Васнецов (очерк) //
Красная нива. – 1926. - № 33 (Цит. по эл. публикации на <a href="http://www.vasnecov.ru/">http://www.vasnecov.ru</a>).</div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Борисова Е.А., Каждан Т.П.</i> Русская
архитектура конца <span lang="EN-US">XIX</span> -
начала ХХ века. М., 1971. С. 144, 230; <i>Борисова
Е.А.</i> Архитектура в творчестве художников Абрамцевского кружка (у истоков
«неорусского стиля») // Художественные процессы в русской культуре второй
половины <span lang="EN-US">XIX</span> века. М.,
1984. С. 143.</div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Кириченко Е.И. </i>Фёдор Шехтель. М., 1973.
С. 47.</div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a> В
переписке Ф.О. Шехтель прямо называл В.М. Васнецова своим учителем. См.: <i>Кириченко Е.И.</i> Фёдор Шехтель. С. 49. Е.И.
Кириченко даёт ссылку на письмо Шехтеля от 22 октября 1902 года (ГТГ ОР, №
66/411, л. 2).</div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.:
<i>Кириченко Е.И.</i> Москва на рубеже
столетий. М., 1977. С. 73.</div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Нащокина М.В. </i>Там же.</div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Лисовский В.Г.</i> Архитектура России <span lang="EN-US">XVIII</span>—начала <span lang="EN-US">XX</span> века. Поиски национального
стиля. М., 2009. С. 373.</div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Нащокина М.В. </i>Указ. соч. С. 68 и след.</div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>
«Можно сказать, что абрамцевская церковь была создана словно в противовес тому
огромному потоку казённых сооружений “в стиле <span lang="EN-US">XVII</span> века”, который по желанию “свыше”
хлынул в русскую архитектуру с начала 1880-х годов» (<i>Борисова Е.А. </i>Русская архитектура второй половины <span lang="EN-US">XIX</span> века. М., 1979. С. 256).</div>
</div>
<div id="ftn15">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.
подробнее: <i>Печёнкин И.Е.</i> Регламентация
и свобода в архитектурной политике Александра <span lang="EN-US">III</span><span lang="EN-US"> </span><a href="http://blogpechenkin.blogspot.ru/2013/06/iii_13.html">http://blogpechenkin.blogspot.ru/2013/06/iii_13.html</a>
</div>
</div>
<div id="ftn16">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.:
<i>Бобриков А.А.</i> Другая история русского
искусства. М., 2012. С. 386. </div>
</div>
<div id="ftn17">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref17" name="_ftn17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Прахов А.В.</i> Четвёртая Передвижная
выставка // Пчела. Русская иллюстрация. Еженедельный журнал искусств,
литературы, политики и общественной жизни. 1875. С. 121-122.</div>
</div>
<div id="ftn18">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref18" name="_ftn18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a> «Небольшая
церковка Абрамцева ˂…˃ была задумана с восторгом, строителем, для которого
храмы Новгорода действительно казались совершенными вещами» (<i>Курбатов В.</i> Указ. соч.).</div>
</div>
<div id="ftn19">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref19" name="_ftn19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Шаляпин Ф.И.</i> Маска и душа. Мои сорок лет
на театрах. М., 1990. С. 59. </div>
</div>
<div id="ftn20">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref20" name="_ftn20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Борисова Е.А.</i> Неорусский стиль //
Борисова Е.А., Каждан Т.П. Русская архитектура конца <span lang="EN-US">XIX</span><span lang="EN-US"> </span>– начала <span lang="EN-US">XX</span> века. М., 1971. С. 143. </div>
</div>
<div id="ftn21">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref21" name="_ftn21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Забелин И.Е.</i> Черты самобытности в
древнерусском зодчестве // Древняя и новая Россия. Ежемесячный исторический
иллюстрированный сборник. 1878. № 3. С. 196. </div>
</div>
<div id="ftn22">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref22" name="_ftn22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.:
<i>Кириченко Е.И. </i>Архитектурные теории <span lang="EN-US">XIX</span> века в России. М., 1986.
С. 210 и след. </div>
</div>
<div id="ftn23">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref23" name="_ftn23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Борисова Е.А. </i>Русская архитектура второй
половины <span lang="EN-US">XIX</span> века. С.
256 - 257; <i>её же.</i> Стилевые поиски в
творчестве архитектора В.А. Гартмана // Архитектурное наследство. Вып. <st1:metricconverter productid="38. М" w:st="on">38. М</st1:metricconverter>., 1995. С. 157.</div>
</div>
<div id="ftn24">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref24" name="_ftn24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a> Цит.
по: <i>Борисова Е.А.</i> Первые
архитектурные проекты В. М. Васнецова // Стиль жизни – стиль искусства.
Развитие национально-романтического направления стиля модерн в европейских
художественных центрах второй половины <span lang="EN-US">XIX</span> – начала ХХ века. Россия, Англия, Германия, Швеция,
Финляндия. М., 2000. С. 301</div>
</div>
<div id="ftn25">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref25" name="_ftn25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a> [<i>Собко Н.П.</i>] Виктор Александрович
Гартман, архитектор. Биография и каталог всех произведений его. СПб., 1874. С.
17. Ворота должны были воздвигнуть в память о покушении на императора
Александра <span lang="EN-US">II</span>,
случившееся в Киеве 4 апреля 1866 года. </div>
</div>
<div id="ftn26">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref26" name="_ftn26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a><i> Стасов В.В. </i>Двадцать пять лет русского
искусства. Наша архитектура // Стасов В.В. Избранные сочинения, в 3 тт. Т. <st1:metricconverter productid="2. М" w:st="on">2. М</st1:metricconverter>., 1952. С. 518. </div>
</div>
<div id="ftn27">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref27" name="_ftn27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.: Печёнкин И.Е. Регламентация
и свобода в архитектурной политике Александра <span lang="EN-US">III</span>… </div>
</div>
<div id="ftn28">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref28" name="_ftn28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a> [<i>Собко Н.П.</i>] Там же. С. 16. </div>
</div>
<div id="ftn29">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref29" name="_ftn29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a> [<i>Васнецов В.М.</i>] Воспоминания В.М.
Васнецова о С.И. Мамонтове // Виктор Михайлович Васнецов: Письма. Дневники.
Воспоминания. Суждения современников / Сост. Н.А. Ярославцевой. М., 1987. С.
243 - 244. О ходе строительства подробнее см.: <i>Масалина Н.В.</i> Церковь в Абрамцеве (к истории постройки) // Из
истории русского искусства второй половины <span lang="EN-US">XIX</span><span lang="EN-US"> </span>– начала <span lang="EN-US">XX</span> века. М., 1978. С. 47 - 58.</div>
</div>
<div id="ftn30">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref30" name="_ftn30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Стасов В.В.</i> Письмо Е.Д. Поленовой от 4
января 1895 года (Цит. по: <i>Борисова Е.А.</i>
Русская архитектура второй половины <span lang="EN-US">XIX</span> века. С. 258).</div>
</div>
<div id="ftn31">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref31" name="_ftn31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там же.</div>
</div>
<div id="ftn32">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref32" name="_ftn32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Сарабьянов Д.В.</i> Архитектура // Сарабьянов Д.В. История русского
искусства второй половины <span lang="EN-US">XIX</span>
века: Курс лекций. М., 1989. С. 361.</div>
</div>
<div id="ftn33">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref33" name="_ftn33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Борисова Е.А.</i> Архитектура в творчестве
художников Абрамцевского кружка... С. 153.</div>
</div>
<div id="ftn34">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref34" name="_ftn34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a> Цит. по: <i>Борисова Е.А.</i> Первые архитектурные проекты
В.М. Васнецова. С. 301.</div>
</div>
<div id="ftn35">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref35" name="_ftn35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a> См. примеч. 23.</div>
</div>
<div id="ftn36">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref36" name="_ftn36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Борисова Е.А.</i> Архитектура в творчестве
художников Абрамцевского кружка... С. 161.</div>
</div>
<div id="ftn37">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref37" name="_ftn37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там
же. С. 154.</div>
</div>
<div id="ftn38">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref38" name="_ftn38" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там же. С. 165.</div>
</div>
<div id="ftn39">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref39" name="_ftn39" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Курбатов В.</i> Указ. соч. С. 311.</div>
</div>
<div id="ftn40">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref40" name="_ftn40" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Борисова Е.А.</i> Стилевые поиски в
творчестве архитектора В. А. Гартмана. С. 159.</div>
</div>
<div id="ftn41">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref41" name="_ftn41" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.: Там же. С. 160; <i>Киселёва Е.Г.</i> Московский художественный
кружок. Л., 1979. С. 14. </div>
</div>
<div id="ftn42">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref42" name="_ftn42" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.:
<i>Борисова Е.А.</i> Первые архитектурные
проекты В.М. Васнецова. С. 300 – 301. </div>
</div>
<div id="ftn43">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref43" name="_ftn43" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Стасов В.В.</i> Царь Берендей и его палата
// Искусство и художественная промышленность. – 1898/1899. - № 1 – 2. С. 97.</div>
</div>
<div id="ftn44">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref44" name="_ftn44" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там
же. С. 98.</div>
</div>
<div id="ftn45">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///H:/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE%2060/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD.doc#_ftnref45" name="_ftn45" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></a> Речь
идёт, в частности, об исследованиях владимиро-суздальского зодчества. См.
подробнее: <i>Нащокина М.В.</i> Образы
средневекового Владимира в русской архитектуре начала ХХ века // Архитектурное
наследство. Вып. 43. М<span lang="EN-US">., 1999;
<i>Pechenkin I. </i>To the Origins of “Russian
Style” of 19<sup>th</sup> Century Architecture: Between East and West // Texts.
Art and Literature Scientific and Analytical Journal. 2013. #2. P. 59-76</span>.</div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 8.0cm;">
<span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><br /></span></span></div>
<br />
<div>
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
</div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-83552214865295843662014-03-11T14:54:00.003-07:002014-03-11T14:54:47.269-07:00Иван Сергеевич Кузнецов как архитектор-художник национального стиля<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;"><br /></span></b>
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><i>В соавторстве с Л.В. Сайгиной.</i></span><br />
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;"><i><br /></i></span>
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><i>Опубликовано: Архитектурное наследство. Вып. 59. М., 2013. С. 180-198</i></span><br />
<span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><i><br /></i></span>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 6.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">В последние годы
воздвигается очень много новых домов… тут и
“</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">empire</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">”, и
“модерн”, и смесь французского с нижегородским, но как мало среди этой
массы сооружений таких, которые могли бы называться действительно
произведениями искусства!.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif";">. </span><i style="text-align: left;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">И.С.
Кузнецов</span></i></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;">Среди московских архитекторов конца
</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;"> – начала
ХХ века Иван Сергеевич Кузнецов <span style="color: red;">[илл. 1]</span>
выделяется не только внушительным количеством построенного, но и продолжительностью
своей творческой жизни, добрая треть которой пришлась уже на советский период.
На фоне коллег, многие из которых после 1917 года если и не канули в
безвестность, то во всяком случае сменили сферу деятельности, отойдя от
практики в область преподавания, консультирования, реставрации и т.п., И.С.
Кузнецов определённо кажется «баловнем судьбы», счастливо избежавшим жестокой
нужды и репрессий. Разумеется, это лишь первое впечатление, возникающее от
поверхностного знакомства с биографией мастера, и по мере погружения в историю
его жизни и творчества выясняется, что за благосклонность фортуны Кузнецову
пришлось расплачиваться работой по проектированию и строительству явно не
отвечавших его профессиональному реноме утилитарных сооружений в 1920-х, а главное
– отречением от существенной части своих дореволюционных творений. В частности,
в Автобиографии, датированной октябрём 1928 года и сохранившейся у наследников
Ивана Сергеевича, он ни слова не говорит о своих церковных постройках. Причины
этого умолчания вполне ясны. Можно лишь попытаться представить, скольких усилий
стоило Кузнецову – респектабельному московскому архитектору, работавшему по
частным заказам, имевшему в числе постоянных клиентов знаменитого оружейного
магната Н.А. Второва, одного из руководителей Московского Купеческого банка
Н.А. Цветкова и других – отвести от себя и своей семьи угрозу скорой, классово
мотивированной расправы. Спасительным оказалось крестьянское происхождение,
справки о котором Иван Сергеевич чуть ли не ежегодно представлял в различные
советские инстанции…<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;">Литература, посвящённая жизни и
творчеству И.С. Кузнецова, предельно скудна. Единственной публикацией о нём до
сих пор являлась статья Т.Д. Божутиной, вышедшая в конце 1980-х годов<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Впрочем, такое положение дел скорее закономерно, нежели удивительно, если
учесть, что речь идёт о мастере т.н. «второго ряда». Среди Кузнецовских
реализаций практически нет шедевров, сопоставимых с лучшими творениями Ф.О.
Шехтеля, Л.Н. Кекушева, А.В. Щусева и др., хотя некоторые постройки всё же
отнесены специалистами к разряду знаковых: это московские гимназия
Медведниковых в Староконюшенном переулке (1901-1904), </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">доходный
дом во владении Саввинского Архиерейского подворья на Тверской улице
(1900-1905) и комплекс «Деловой двор» на Варварской площади (1911-1913), а
также Воскресенская церковь в селе Тезине Костромской губернии (1908-1911; ныне
город Вичуга Ивановской области) и санаторий Наркомтяжпрома в Сочи (1934-1937).
В этих произведениях, несмотря на разнообразие стилистических решений, в
одинаковой мере проявилась характерная для Ивана Сергеевича забота о художественной
стороне архитектуры, хорошо акцентированная и в том отрывке из его журнального
выступления, который вынесен в качестве эпиграфа к нашей статье. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В узких рамках данной
публикации, обусловленных особенностями жанра, мы, безусловно, не можем
претендовать не только на полноценное монографическое исследование творчества
И.С. Кузнецова, но даже на то, чтобы охарактеризовать весь корпус его работ.
Нам хотелось бы остановиться лишь на одном из аспектов его
архитектурно-строительной практики, связанном с национально-романтическими
стилизациями. Последние занимали значительное место в дореволюционном
творчестве Кузнецова, и эта приверженность была неслучайной. В своей
программной публикации на страницах журнала «Студия» (1911) Иван Сергеевич
обрушился с резкой критикой на модерн (<i>«декаданс»</i>),
выдвинув в качестве альтернативы ему обращение к национально-самобытным формам
и классике, но сетует на почти полное отсутствие в наличной действительности
достойных примеров такого обращения. Надо сказать, что подобный посыл не был
оригинальным для того времени: в 1910-м году В.Я. Курбатов уже опубликовал в
«Зодчем» свой хрестоматийный панегирик неорусскому стилю<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>, а
публикации апологетов неоклассицизма уже составили традицию в периодической
печати и даже стали предметом историографического обзора<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Тем не менее, текст Кузнецова обладает некоторым своеобразием и интересен
прежде всего как высказывание активно практикующего зодчего, имевшего опыт работы
в самых разных стилевых версиях современной ему архитектуры, включая модерн (в
частности, в Медведниковской гимназии). «Но, Господи, что это был за стиль? -
возглашает Кузнецов, - Русские зодчие низвели его на ту же крайнюю ступень
“удобоприемлемости” для массовой публики, как это сделали с ним и фабриканты
предметов роскоши в витринах Кузнецкого моста ˂…˃ Были, конечно, интересные
постройки, но они в большинстве случаев представляли из себя слишком уж рабские
подражания тому, что создали в этом направлении западные строители, во главе с
Ольбрихом»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Современный
неоклассицизм также не может удовлетворить Кузнецова, поскольку практикующие
приверженцы его «не замедлили расправиться с “</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">empire</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">” по-своему ˂…˃ </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">стали
прибавлять к благородному стилю, в значительных дозах, свои измышления и в
результате создали грубую смесь “</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">empire</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; line-height: 150%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">” с модерном</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">»,
в результате чего «сохранившиеся в небольшом количестве старые особняки и
большие дома ˂…˃ как живой укор стоят перед современными зодчими»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В
отношении русского стиля он ограничивается кратким замечанием, что «если
возводились постройки в этом роде, то они лишь доказывали, что авторы их плохо
восприняли сумрачную красоту и затейливый характер старорусских построек», а
немногие положительные примеры -- Доходный дом Перцова на Пречистенской
набережной и фасад Третьяковской галереи -- связаны с именами не архитекторов,
а художников, С.В. Малютина и В.М. Васнецова соответственно<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Трудно сказать, какая доля самокритики содержалась в этих горьких словах, но к
моменту их написания И.С. Кузнецов уже осуществил почти все свои проекты,
апеллировавшие к допетровской национальной традиции. Собственные опыты он
деликатно обходит вниманием, избрав амплуа независимого журнального
обозревателя. И всё же они, будучи неотъемлемой частью архитектурного наследия
1890-х—1910-х годов, заслуживают пристального рассмотрения и объективной
оценки. </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">К моменту вступления И.С.
Кузнецова на поприще самостоятельного архитектурного творчества в конце 1880-х
годов поиски русского стиля уже имели в отечественном зодчестве солидную
историю. Но персонально для него обращение к национально-самобытным формам кажется
предопределённым самим происхождением </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;">из самых глубин народной среды </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">и
обстоятельствами профессионального становления.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;"> О</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">тец Ивана
Сергеевича – крестьянин Владимирской губернии -- как и многие односельчане,
занимался отхожим промыслом по строительной части: был десятником артели
каменщиков. Сам будущий архитектор с отроческих лет трудился на стройках. Затем
были архитектурные классы московского Училища живописи, ваяния и зодчества
(УЖВЗ), работа у видного московского зодчего К.В. Терского, впоследствии – у
самого Ф.О. Шехтеля. С 1892 по 1897 годы И.С. Кузнецов учился в Высшем
художественном училище при ИАХ (Императорской Академии художеств), в мастерской
под руководством Л.Н. Бенуа – безусловно, лучшего отечественного архитектора-педагога
конца </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
века. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">«Проект усадьбы в
русском стиле»</span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;"> [илл. 2]</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">, выпускная программа
Ивана Сергеевича, примечателен своей стилистикой, которая не предписывалась в
условиях конкурса и оставалась делом личного выбора соискателя. И пусть в
обработке фасада, в конкретных декоративных формах чувствуется скорее влияние
А.Н. Померанцева с его Верхними Торговыми рядами, асимметричная композиция и
живописный силуэт усадебного ансамбля явно указывает на восприятие Кузнецовым
особого, специфического для того времени духа свободы, которым
характеризовалось творчество его учителя. Здесь уместно напомнить о роли,
которую сыграл Леонтий Бенуа в развитии русского стиля. В 1882 году, участвуя в
конкурсе на составление проекта храма-памятника Александру </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">II</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> в Петербурге, он ощутимо
содействовал утверждению формулы официального стиля русской церковной
архитектуры, основанной на формах памятников Москвы и Ярославля </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века. По-видимому, ему же
принадлежит первенство среди архитекторов 1890-х годов в практической попытке
модернизации русского стиля путём расширения круга исторических прообразов за
счёт обращения к наследию новгородско-псковского зодчества (в церкви при
Новосельской стеклянной фабрике Ю.С. Нечаева-Мальцова, проект 1894, осущ.
1895-1898)<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Наконец, большое значение для развития отечественного храмостроения начала ХХ
века имел выстроенный по проекту Л.Н. Бенуа собор Александра Невского в Варшаве
(1894-1912, не сохр.)<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>. О
том, насколько велико было влияние творчества учителя на молодого Ивана
Кузнецова, свидетельствуют архитектурные наброски 1890-х годов, сохранившиеся в
его личном архиве. Среди них, например, встречаются подкрашенные акварелью
эскизы(?) церковного здания, решённого в форме базилики с шатровой колокольней
и краснокирпичными фасадами, и напоминающего построенную Л.Н. Бенуа
Георгиевскую церковь в Гусь-Хрустальном (1892-1901)</span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;">
[илл. 3, 4]</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. Ниже мы увидим, что «притяжение» работ академического
учителя (впрочем, как и другого наставника – Ф.О. Шехтеля) будет сказываться и
в постройках Ивана Сергеевича зрелого периода. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Свою работу в русском
стиле Кузнецов начал как художник-декоратор.
Практически сразу по окончании учёбы в Академии, в 1899 году, Иван
Сергеевич составил эскизы для росписи церкви в имении А.К. Медведниковой
«Поречье» Звенигородского уезда Московской губернии. Здание храма с высоким
восьмигранным барабаном и шатровым завершением, было выстроено по проекту епархиального
архитектора С.В. Крыгина, но не сохранилось до наших дней: церковь вместе с
надгробием Медведниковой, также исполненным по рисунку Кузнецова, без следа
снесли в советские годы</span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;">[илл. 5]</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. Листы с эскизами росписи
(«уборки») церковного интерьера, хранящиеся в фондах ГНИМА им. А.В. Щусева, свидетельствуют
о незаурядном таланте Кузнецова-орнаменталиста. Беря за основу «травные» узоры
второй половины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
века, он сообщает изображённой растительности какую-то невиданную витальную
силу, превращает условный декор в почти натуралистично трактованные кущи, среди
которых обнаруживаются «васнецовские» фигуры святых и зооморфные символы
Евангелистов. При этом в основе росписей лежит ясная тектоническая структура;
композиции, выстроенные по принципу симметрии и при ближайшем рассмотрении
обнаруживающие несколько наивную схематичность, отделены друг от друга
орнаментальными фризами и отводками. Всё это придаёт эскизам оттенок сухости,
типичной для русского стиля второй половины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века. В этом свете преувеличенное
буйство флорального мотива оказывается подлинным спасением от скуки почти
эмблематических композиций. Разработка убранства церковных интерьеров станет
одной из значимых граней дореволюционного творчества мастера; в этом амплуа он
будет выступать не только в храмах собственной постройки, но и в работах по
возобновлению исторических памятников культовой архитектуры – в частности,
Успенского собора Иосифо-Волоколамского монастыря. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В 1900 году И.С.
Кузнецов по просьбе викария Московской епархии о. Парфения начал работу над
проектом храма в селе Плешивец Полтавской губернии. К началу ХХ века прежняя
деревянная церковь настолько обветшала, что остро возник вопрос о её замене
каменным зданием. Иван Сергеевич решил его в формах барокко середины </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVIII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века и представил преосвященному </span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;">[илл.
6]</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">,
который в свою очередь решил проконсультироваться с В.М. Васнецовым, признанным
авторитетом в области церковного искусства. «Не следует на русской земле
иностранную вещь строить»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><sup><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%;">[9]</span></sup><!--[endif]--></sup></a>, --
произнёс Васнецов, смутившись избранной архитектором «итальянизирующей»
стилистикой. Между тем, выбор Кузнецова, по-видимому, был отнюдь не случаен: он
предлагал трактовать барокко, запечатлённое в облике Андреевского собора и
Царского (Мариинского) дворца в Киеве, выстроенных по проектам Ф.Б. Растрелли в
1750-х годах, как достояние украинской культуры, как малороссийский
национальный стиль<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Спустя год, Кузнецовым был составлен новый проект, стилистически приближенный к национальной
традиции допетровского времени. В этом случае Иван Сергеевич использовал
крестообразный план с расстановкой малых глав по сторонам света. Эта типология
была усвоена московской архитектурой конца </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века из традиции украинского
храмостроения и воплотилась, в частности, в соборах Донского и
Крестовоздвиженского монастырей. Возможно, именно последним (сегодня, увы,
утраченным) вдохновлялся Кузнецов, работая над проектом 1901 года. Характерная
компоновка больших форм дополнена здесь декором лексикон которого позаимствован
из памятников «нарышкинского стиля». В контексте целого явно диссонирующей
деталью кажется нарисованное Кузнецовым завершение, напоминающее не то шатры
башен Московского Кремля, не то шпили построек петровского времени. К достойным
внимания особенностям этого проекта относится внедрение (пока весьма
осторожное, по верху барабанов) в декоративную обработку экстерьера
майоликового фриза с растительной орнаментацией. Впоследствии майоликовое убранство
фасада прочно войдёт в творческий арсенал Кузнецова <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Среди листов проектной
графики мастера, переданной его наследниками в ГНИМА им. А.В. Щусева,
фигурирует и ещё один любопытный вариант композиции церковного здания,
датированный 1900 годом </span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;">[илл. 7, 8]</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. Имеет ли он
отношение к работе над храмом для Плешивца, с точностью сказать невозможно, но
некоторые обстоятельства говорят в пользу именно такого предположения. Первое
из них – это дата, а второе – использованная в проекте схема пятиглавия с
расстановкой малых глав по сторонам света, характерная для украинского
храмостроения. Интересно, что лексикон архитектурных форм и фасадного декора
при этом полностью соответствует русскому стилю 1880-х—1890-х годов, поскольку
почти полностью перекочевал из выпускной академической программы, где в
усадебном ансамбле также предполагался храм с шатровым завершением. Возможно,
данный вариант появился сразу после неудачи «барочного» проекта, и его
стилистическое решение стало своеобразным ответом на приведённую сентенцию В.М.
Васнецова об «иностранной вещи». Впрочем, ни одно из упомянутых нами предложений
Ивана Сергеевича не удовлетворило заказчика, и творческий поиск был продолжен. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Согласно
последовательности событий, изложенной в специально посвящённой храму в
Плешивце брошюре видным знатоком украинских древностей О.И. Левицкого, ключевым
эпизодом работы стало вмешательство историка Запорожской Сечи Д.И. Эварницкого,
который рекомендовал Кузнецову в качестве образца деревянный Троицкий собор в
городе Новомосковск Екатеринославской губернии, построенный примерно в
1773—1775 годах зодчим по имени Яков Погребняк. По другой версии, запечатлённой
семейным преданием наследников архитектора, фотография этого Троицкого собора
попалась на глаза вначале о. Парфению, который был тронут видом знакомых с
детства форм украинской церковной архитектуры и сам предложил Кузнецову
спроектировать каменный храм для села Плешивцы с ориентацией на этот образец.
Храм в Новомосковске (бывшей запорожской слободе Новоселицы) был памятником, овеянным
легендарной славой, да и в целом украинское церковное зодчество </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVIII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века было на рубеже столетий малоизвестным
предметом. Только в 1905 году материалы, посвящённые древностям Украины, стали
доступны широкому читателю, благодаря специальному изданию Императорского
Московского Археологического общества<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Так
или иначе, в семейном архиве Кузнецова имеется фотокарточка Троицкого собора в
Новомосковске с дарственной надписью Д.И. Эварницкого: «Архитектору
Погребняку-второму, И.С. Кузнецову»</span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;"> [илл. 9]</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Кузнецов действительно
очень точно воспроизвёл композицию образца</span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;">[илл. 10, 11]</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.
Сохранилось подробное техническое описание проекта, сделанное самим архитектором:
«План храма представляет фигуру креста. Фасады со всех четырех сторон одинаковы.
От главного массива храма на высоте 4,5 сажен от земли берут начало главы
(башни) и, разбиваясь на три группы, пропорционально, одна выше другой, стремятся
вверх; таким образом, из общего массива образуется храм о девяти главах. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Главы освещаются
окнами, причем 8 глав имеют два яруса окон, каждая по четыре окна в ярусе, а
девятая, центральная глава имеет три яруса окон, по восьми окон в ярусе. Смотря
на фасад церкви, трудно представить своеобразную грандиозность и легкость
внутреннего вида церкви. Этот эффект получился как следствие перспективности
постройки, достигаемой наклонами стен башен, идущими к центру их.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">˂…˃<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Церковь по своему плану
построена так, что главный груз постройки (600 тысяч пудов) сосредоточен на
четырех пилонах, а напряжение на квадратный дюйм сечения пилона допущено 6
пудов.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В конструктивном
отношении настоящая постройка заслуживает большого внимания тем, что все девять
глав с прямоугольников переходят в восьмигранники и, поднимаясь вверх,
пропорционально суживаются, причем кладка стен внутренних и наружных (в частях
крыш) идет с наклоном внутрь глав и наклон стен по отношению к их высоте
достигает трети высоты.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Вопрос кладки наклонных
стен решен здесь не так, как это предлагается учебниками, т.е. кладка велась
кирпичом горизонтальными рядами с напуском, т.е. сдвигом одного ряда над
другим, а не нормально к наклону стены. Сводчатой кладкой (нормально к наклону
поверхности стен) исполнены девять сомкнутых сводов в главах»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Подчеркнём, что церковь
в Плешивце стала первой в ряду храмов, построенных И.С. Кузнецовым, и опыт этот
оказался вполне удачным. Зодчий не только справился с трудностями чисто
технического порядка, вызванными необходимостью «транслитерации» форм
деревянной постройки на язык каменной архитектуры, но и достиг убедительности
художественного образа, удостоившись лестного отзыва критика В.Я. Курбатова,
писавшего о постройке как об «очень приятной по украинскому мотиву»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Возвышаясь
над берегом реки Псёл, сложный, пирамидальный силуэт церкви гармонирует с
окружающим пейзажем </span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;">[илл. 12]</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. При всей своей
реминисцентности, храм в Плешивце обладает несомненным своеобразием. Обработка его
фасадов не повторяет образец, но равно далека она и от декоративных приёмов каменного
украинского зодчества </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
– </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVIII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
столетий. В июле 1906 года церковь освятили в честь Покрова Пресвятой
Богородицы. Внутри был устроен шестиярусный иконостас (ныне утраченный), спроектированный
самим Кузнецовым. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Синхронно с работами по
возведению храма на Полтавщине в Москве шло строительство заметного
гражданского сооружения, не менее важного с точки зрения творческой эволюции
нашего мастера. Речь идёт о доходном доме во владении Саввинского Архиерейского
подворья на Тверской улице, заказчиком которого также являлся о. Парфений. Московское
подворье Саввино-Сторожевского монастыря существовало на Тверской улице с </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века. Владение, занимавшее большой
прямоугольный участок, выходивший короткой стороной на красную линии улицы,
принадлежало Высоко-Воскресенскому мужскому монастырю, что у Золотой решётки,
который в 1651 году был приписан к Саввино-Сторожевскому Звенигородскому
монастырю<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
К началу ХХ века территория владения была застроена по периметру
разновременными одно- и трёхэтажными строениями жилого и хозяйственного
назначения, по левой границе участка стоял трёхэтажный архиерейский дом, а вход
на территорию подворья осуществлялся с Тверской улицы. Общей московской
тенденцией рубежа столетий стало стремление к увеличению доходности владений за
счёт уплотнения застройки и повышения этажности домов. На месте уютных усадеб,
утопающих в зелени садов, и особняков с тенистыми палисадниками, вырастали массивные, нависающие над улицей доходные
корпуса, поставленные по периметру участка и вплотную подходившие к мостовой.
Священноначалие Саввино-Сторожевской обители мыслило категориями своего времени
и вознамерилось обзавестись собственным доходным домом. Его четырёхэтажное
здание было решено построить в свободной передней части территории подворья. К
поданному от имени о. Парфения в Строительное отделение Московской городской
управы прошению о разрешении на строительство прилагался проект нового здания, подписанный
архитектором И.С. Кузнецовым. Проект получил утверждение 11 августа 1900 года<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
а к строительству здания приступили весной 1903-го: «Нынешним летом при
Саввинском подворье будет возведён на Тверской улице громадный о 4-х этажах
каменный дом с торговыми помещениями»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn16" name="_ftnref16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Строительные
работы велись с поражающей интенсивностью, они не приостанавливались даже
ночью, для чего на площадке было устроено специальное электрическое освещение<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Можно предположить, что стены и перекрытия удалось возвести до конца сезона
1904 года, но из-за Русско-японской войны освящение дома прошло незамеченным.
Небезынтересной была его дальнейшая судьба, связанная с именем
кинопредпринимателя А.А. Ханжонкова (здесь разместились его квартира и даже
съёмочный павильон). Интригующим эпизодом в истории дома стала и его передвижка,
осуществлённая в связи с расширением улицы Горького (бывшей Тверской) за одну
ночь в марте 1939 года<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn18" name="_ftnref18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>…<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent2" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Однако мы возвратимся к
архитектурно-художественным особенностям дома Саввинского подворья. В основе
проекта лежало планировочное решение дома-каре с двумя сообщающимися
внутренними дворами. Первоначально все фасады здания предполагалось решить в
эклектичных, барочно-маньеристических формах. Главный фасад в исходном варианте
представлял собой симметричную композицию с расположенной по центру проездной
аркой, фланкированной фигурами кариатид. Второй и третий этажи должны были
объединяться пилястрами ионического ордера, а венчалось здание классическим
фронтоном. Для 1900-х годов, искушённых пластической дерзостью раннего модерна,
такое решение смотрится безусловно архаичным и вряд ли стало бы удачей
архитектора. Но уже в процессе строительства замысел Кузнецова был изменён по
не вполне понятным причинам. Был составлен новый проект главного фасада,
решённого в формах русского стиля. Именно этот фасад превратил почти заурядное
здание в одну из самых ярких и художественно значимых построек Москвы начала ХХ
века.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent2" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Как отмечала М.В.
Нащокина, окончательный, выдержанный в неорусском стиле фасад Саввинского
подворья имеет широкий спектр источников: «Если декор и композиция центральной
и боковой (проездной) арок восходят к крепостной архитектуре Ростова, общий
абрис и декор центрального объема более всего напоминает, правда в ином
масштабе, неповторимый московский Крутицкий теремок, сплошь покрытый изразцами.
˂…˃ Абрис нарядных окон на боковых башнях восходит к знаменитой церкви св.
Иоанна Златоуста “в Коровниках” в Ярославле»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn19" name="_ftnref19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Обращение
к отечественному зодчеству </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
века в поисках стилевых прообразов было едва ли не общим местом для
архитекторов поколения И.С. Кузнецова. Но в данном случае правильнее говорить о
влиянии произведений архитектуры, гораздо более близких по времени создания – Верхних
Торговых рядов А.Н. Померанцева (1889-1893), Средних рядов Р.И. Клейна
(1891-1893) и Ярославского вокзала Ф.О. Шехтеля (1902—1904)</span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;"> [илл.
13, 14, 15]</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. Едва ли не под обаянием этих нашумевших построек Иван
Сергеевич решился на радикальную перекомпоновку центральной части фасада. Тема
Верхних и Средних Торговых рядов прослеживается в активном использовании мотива
приземистой аркады в сочетании с высокой кровлей, симметрично фланкированной
шатровыми башнями, в некоторых других декоративных деталях; отзвук
перестроенного Ярославского вокзала ощущается главным образом в щедрости
майоликовой полихромии, но также -- и в стремлении к пропорциональным
искажениям древнерусских форм, к гротескной их трансформации. Но если и у
Померанцева с Клейном, и у Шехтеля огромная арка в центре имеет как большое
образное значение, так и функциональное оправдание (обрамляет оформляет
витражное окно, служащее для естественного освещения вестибюля), то у Кузнецова
монументальный архивольт появляется довольно спонтанно и попросту накладывается
на поэтажные членения доходного дома, неловко «обрезая» оконные проёмы второго
этажа </span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;">[илл.
16]</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyTextIndent2" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Особое достоинство
фасаду дома Саввинского подворья придаёт майоликовый декор, способный затмить и
искупить курьёзы архитектурной композиции. Тонкая графичная манера полихромного
рисунка в обрамлениях арок, наличников окон и фриза, по наблюдению М.В.
Нащокиной, восходит к «усольским» эмалям </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> в.<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn20" name="_ftnref20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a> Применение
майоликовых панно для придания фасадам художественной выразительности в
московской архитектуре начала ХХ века чрезвычайно распространено, достаточно
вспомнить «Метрополь», доходный дом М.В. Сокол на Кузнецком мосту или тот же
Ярославский вокзал. Но именно в этой сфере, как думается, Кузнецов выступил не
эпигоном, а одним из зачинателей. Ведь уже в эскизах для церкви в усадьбе
Медведниковых Поречье (1896) мастер предложил не только внутреннюю роспись,
стилизованную под </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
столетие, но и майоликовый фриз на фасаде с характерным раппортным орнаментом
«павлиний глаз». <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Дом Саввинского
подворья продемонстрировал замечательную особенность интерпретации
национального стиля Кузнецовым: на фоне программной архаизации образов, попыток
обращения к домонгольским памятникам Новгорода, Пскова, Владимира и Суздаля, он
восхищается «нарышкинскими» постройками и включает в свой арсенал элементы
барокко.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">К сожалению, не все
постройки Кузнецова дошли до наших дней. В частности, его церковные работы в
советское время разделили участь множества культовых зданий. В числе утрат
следует назвать и московскую церковь Живоначальной Троицы на Капельках, находившуюся
на 1-й Мещанской улице<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn21" name="_ftnref21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Церковь
была возведена в 1708—1712 годах в формах «петровского барокко» на средства,
значительная часть которых была пожалована Екатериной </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">I</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> </span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;">[илл.
17]</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.
К началу ХХ века камерное пространство Троицкой церкви перестало отвечать
требованиям приходской жизни. «…Прилив [населения] к окраинам города создал
переполнение местных храмов. В таком именно положении находились прихожане
Троицкой, на Капельках, церкви, - писала газета “Московские церковные
ведомости”, -- Приход этого храма и без того обширный, за последние годы
настолько увеличился, что древний храм не мог вместить и половины желающих
помолиться. В двунадесятые же праздники и другие торжественные случаи храм
переполнялся до того, что от духоты гасли свечи»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn22" name="_ftnref22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Расширение
старых церковных зданий, вызванное ростом плотности населения и повышением этажности
городской застройки, проходило в Москве начала ХХ века повсеместно. Храмы, как
правило, получали обширные трапезные, существенно увеличивавшие внутреннее
пространство и вмещавшие до нескольких тысяч прихожан, и более высокие
колокольни (за счёт надстройки прежних или же совсем новые). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Перестройка Кузнецовым
церкви Живоначальной Троицы на Капельках была одним из эпизодов описанного
процесса. В 1906 году, в канун двухсотлетия храма, перед митрополитом
Московским Владимиром и Святейшим Синодом было возбуждено ходатайство о
разрешении реконструкции здания, а именно – о сносе старой трапезной с двумя
боковыми приделами для постройки на их месте новой, большей вместительности. «Необходимо,
-- рассуждал дьякон В.С. Соколов, автор исторического очерка о церкви Троицы,
-- Чтобы план на постройку нового храма был выработан опытным архитектором,
хорошо знакомым с постройками Петровского
времени»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn23" name="_ftnref23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Эскизный проект новой трапезной с приделами был составлен Кузнецовым и в
октябре 1906 года передан на рассмотрение Комиссии по сохранению древних
памятников Императорского Московского Археологического общества (ИМАО). В марте
1907 года разрешение на перестройку было получено</span><a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn24" name="_ftnref24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">,
1 июля состоялась закладка новой трапезной с двумя приделами, а уже осенью
строение было уже подведено под крышу. На следующий год осуществлялись лишь
работы по внешней и внутренней отделке<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn25" name="_ftnref25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Результат перестройки
вызывал у современников благоприятное впечатление не только в плане
утилитарном, но и с точки зрения художественной. «Московский листок» отмечал:
«Храм сохранил первоначальный вид, но трапеза с приделами была перестроена и
великолепно отделана внутри в 1909 году на средства ктитора И.Д. Баева и других
прихожан. Сооружение и украшение трапезной с приделами обошлось в 150 тыс.
рублей»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn26" name="_ftnref26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Более обстоятельное описание находим в «Московских церковных ведомостях»: «Перестроенная
трапезная часть храма ˂…˃ представляет громадный четырехугольник, с выступом на
задней стороне. Вход исполнен в характере Кремлевского арсенала, построенного
Петром </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">I</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.
Алтари приделов выступают полукругом из пристройки, примыкая одной стороной к
главному храму. Внутренность храма поражает своими размерами; отсутствие колонн
(столбов – <i>И.П., Л.С.</i>) даёт
возможность глазу сразу окинуть все пространство. Масса света льётся чрез
большие окна с двух сторон. Каменный свод трапезной части покоится на четырёх
дугообразных арках»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn27" name="_ftnref27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;">[илл.
18, 19, 20]</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoBodyText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Это был пример
качественной исторической стилизации в духе архитектуры конца </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">—начала </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVIII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века (здесь уместно отметить
необычайно высокий технический уровень кладки, хорошо различимый на фото).
Архитектор сосредоточился в первую очередь на формировании обширного
пространства, поэтому он создал впечатляющий своей величиной бесстолпный зал с
высоким сводом, подобно балдахину, осенявшим собравшихся на молитву. В плане
четверик трапезной членился на три продольных «нефа», средний из которых
раскрывался в интерьер старого храма, а два боковых завершались апсидами с
придельными алтарями. С запада к помещению трапезной примыкал объём притвора.
Объёмная композиция пристройки Кузнецова очень проста, большие поверхности стен
оставлены свободными от декора, который ограничивается, по сути, лишь
обработкой окон и углов. Любопытный стилистический синтез наблюдался в
завершении боковых фасадов трапезной: венчающие кокошники (по три с каждой
стороны) одновременно напоминают и о маньеристических белокаменных гребешках
«нарышкинских» церквей, и о полукружиях закомар московского Успенского собора. Эта
форма впервые появилась у Кузнецова в одном из неосуществлённых вариантов
проекта храма для Полтавщины, и вот, спустя несколько лет, невостребованные
тогда стилистические наработки пришлись к месту. Следует заметить, что вариаций
на тему архитектуры Петровского времени в эпоху историзма и модерна было
предпринято до крайности мало, так что трапезная Капельской церкви была
интереснейшим экземпляром, хотя, очевидно, финансовые ограничения
воспрепятствовали полной реализации проектного замысла: трапезная не получила
завершения в виде ярусной башни, которое присутствует на чертежах Кузнецова. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Гораздо
свободнее Иван Сергеевич мог чувствовать себя в другом, гораздо более
масштабном проекте, который, видимо, можно считать его главным произведением в
национальном стиле. Речь идёт о церкви Воскресения Христова в Тезине,
выстроенной на средства местного фабриканта И.А. Кокорева в память о трагически
погибшей при пожаре дочери<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn28" name="_ftnref28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a>
(правый придел храма был посвящён её небесной покровительнице Лидии
Иллирийской)</span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;"> [илл. 21]</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. Храм,
спроектированный Иваном Сергеевичем для Тезина, имеет подчёркнуто
монументальный облик, «несоразмерный» статусу обыденной приходской церкви. Впечатление
произведения «большого стиля» достигается в первую очередь ссылками на
знаменитые московские памятники – Успенский собор Аристотеля Фьораванти и
Колокольню Ивана Великого. Ориентация на них в церковном строительстве начала
ХХ века не была редкостью, и наиболее примечательный случай апелляции к этой
образности – уже упоминавшийся собор Александра Невского в Варшаве,
спроектированный Л.Н. Бенуа<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn29" name="_ftnref29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Строго говоря, варшавский храм не являлся стилизацией постройки Фьораванти. В
гораздо большей степени он был связан с основанной К.А. Тоном традицией
пятиглавых соборов </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">
века, в деталях содержал отсылки к владимиро-суздальским прототипам, а главный
вход, «решённый в виде глубокого перспективного портала ˂…˃ вместе с двумя
боковыми порталами меньших размеров ˂…˃ образовал выразительную по пластике
композицию, способную напомнить главный фасад базилики св. Марка в Венеции»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn30" name="_ftnref30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Варшавский
ансамбль, несомненно, повлиял на композиционное решение, предложенное Кузнецовым
для Кокорева. Отличается лишь общая компоновка, которая у Ивана Сергеевича
становится значительно проще: храм и колокольня нанизаны на единую ось, которая
подчёркивается одноэтажный переходом. Колокольня, уподобленная «Ивану
Великому», тоже относится к находкам Бенуа </span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;">[илл. 22]</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Важным
и выгодным отличием тезинского храма является бесстолпная конструкция перекрытия
четверика </span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;">[илл. 23]</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">, осуществлённого при
помощи двух мощных железобетонных арок, перекинутых между боковыми фасадами и
соединённых шестью малыми арками. Таким образом, вопреки структуре фасадов,
традиционной для крестово-купольных сооружений на четырёх столпах, он имеет
внутри целостное, нерасчленённое пространство. При этом все пять глав храма
имеют световые барабаны, открытые в интерьер. Внешний облик тезинской церкви
характеризуется известным лаконизмом и строгостью, а потому ближе к московскому
Успенскому собору, чем к собору в Варшаве. Как и у Фьораванти, главным мотивом
экстерьера у Кузнецова становится полуциркульная арка, которая неким рефреном
повторяется в закомарах четверика, в массивных экседрах на боковых фасадах, в обработке
нижнего яруса колокольни, в полукруглых кокошниках. Особенное сходство с
Успенским собором Московского Кремля проявлено в сильном выносе архивольтов
закомар, образующих навес над тремя (вместо пяти наличествующих в Успенском
соборе) алтарными апсидами. Однако пяты архивольтов получают у Кузнецова
надёжную опору в виде групп из четырёх изящных колонок, что опять-таки
напоминает о западном фасаде венецианского Сан-Марко. Та же тема
просматривается и в приёме сильного заглубления прясел боковых фасадов,
благодаря чему формируются эффекты светотени, усиливающие их пластическую
выразительность. К северному и южному притворам варшавского собора Бенуа восходят
и боковые экседры тезинской церкви. В ряду очевидных «варшавских» заимствований
следует указать и на широкое полуциркульное окно, занимающее среднее прясло
западного фасада. Призванное обеспечивать естественное освещение интерьера,
последнее весьма невыигрышно смотрится извне Воскресенской церкви. Бенуа в
своём соборе постарался заслонить его главой, увенчивавшей западный притвор
собора; у Кузнецова такой возможности не было, и, хотя с запада этот
неожиданный на трёхпрясельном фасаде «витраж» в основном скрывается массой
колокольни, с угловых ракурсов он очень хорошо виден. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Особого
внимания заслуживает полихромное майоликовое убранство Воскресенской церкви,
выполненное по рисункам Кузнецова на Абрамцевском гончарном заводе<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn31" name="_ftnref31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Эпоха модерна открыла новые возможности применения керамики в архитектурной
декорации, что было продемонстрировано Иваном Сергеевичем на фасаде доходного
дома Саввинского подворья. Однако в культовом зодчестве майоликовая облицовка с
сюжетными мотивами нашла себе применение позднее, чем в гражданских постройках
-- только во второй половине 1900-х годов и преимущественно в старообрядческом
храмостроении. Воскресенский храм в Тезине даёт пример, пожалуй, наиболее
масштабного применения фасадной майолики в церковной архитектуре. Большие
изобразительные панно размещены в экседрах боковых входов (в северной – «Да
молчит всякая плоть», в южной – «Саваоф и Архангелы»), заполняют прясла
восточного фасада выше апсид («Достойно есть», «Новозаветная Троица»,
«Богоматерь Оранта») и нижнюю часть западного фасада колокольни («Деисус и
Двенадцать Апостолов», панно утрачено в 2004 г.), а также украшают входные
порталы (северный – «Деисус», западный -- «Спас Нерукотворный», южный -- «Спас
Эммануил с Архангелами»). Размещение изображений подчинено единому замыслу,
авторство которого, вероятно, принадлежало заказчику храма И.А. Кокореву –
выходцу из старообрядцев, принужденных в </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIX</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> веке примкнуть к Единоверческой
церкви. В основу композиций положены иконографические прототипы </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> столетия, которые, однако,
подвергнуты Кузнецовым пластической переработке. Так, он акцентировал в каждом
изображении наличие той или иной геометрической схемы, позволяющей вписать его
в архитектуру. Форсировав линейно-графическое начало, Кузнецов «примирил»
живопись с поверхностью стены, а избрав холодную цветовую гамму, построенную на
сочетании лиловых, синих и изумрудно-зелёных тонов, -- подчеркнул «пламенеющий»
колорит краснокирпичных фасадов. Утраченный майоликовый фриз с храмозданной
надписью на барабане колокольни усиливал её сходство с московским «Иваном
Великим». <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Пропорции
колокольни Воскресенской церкви разительно отличаются от московского прототипа,
они сильно вытянуты вверх (тезинское сооружение выше московского – 100 м против
81), а кроме того, и конструктивно она не тождественна «Ивану Великому». В ней
можно идентифицировать приёмы, напоминающие о шатровых храмах и столпообразных
приделах собора Покрова на Рву. Примечательно, что в лексиконе
архитектурно-декоративных форм, использованных в облике Воскресенского храма в
Тезине, легко соседствуют полуциркульные и килевидные кокошники, «итальянизмы»
перемежаются «готицизмами» (в рисунке колончатого пояса со стрельчатыми нишами
в интерколумниях).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Интерьер
Воскресенского храма был расписан и оборудован также по эскизам самого
архитектора. Предметы церковной утвари – подсвечники, паникадила, хоругви,
решётка солеи и т.д. – были сделаны с величайшей декоративной фантазией.
Стенопись в масляной технике и стилистике, подражающей образцам </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века, исполнена мастерской Н.М.
Софонова. Иконографическая программа состояла из более чем четырёхсот сюжетов<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn32" name="_ftnref32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">В заметно упрощённом
варианте образ тезинского храма был воспроизведён Кузнецовым в его последнем
культовом сооружении – церкви комплекса благотворительных учреждений Коншиных
«Старая Мыза»</span><span style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: Petersburg-Regular; mso-fareast-language: RU;"> [илл. 24, 25]</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">. Спроектированный
Иваном Сергеевичем ансамбль остался незавершённым из-за начавшейся войны и
последовавших затем революционных потрясений, оказался в запустении и ни дня не
использовался по своему назначению<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn33" name="_ftnref33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В
фондах ГНИМА им. А.В. Щусева сохранились копии с проекта, позволяющие
представить себе весь объём запланированного строительства. Благотворительные
учреждения предполагалось разместить на территории, примыкавшей к Новоткацкой
фабрике Н.Н. Коншина. Ансамбль должен был быть обращён своим парадным фасадом к
шоссе, соединявшему это предприятие с городом Серпуховом. Планировочная
композиция любопытным образом сочетала в себе принципы симметрии и асимметрии.
Ближе к шоссе в 1914—1915 годах был возведён корпус больницы с примыкающим к
нему храмом. В глубине участка разместилась богадельня, спланированная по
павильонной схеме – в виде ряда отдельных компактных домиков. А композиционным
и смысловым центром городка являлся храм, который первоначально предполагалось
посвятить Божией Матери<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn34" name="_ftnref34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
но впоследствии был освящён в честь Серафима Саровского. В том, что Кузнецов
избрал для больничной церкви здание соборного типа, позволительно увидеть
влияние некоторых более ранних прототипов. В частности, можно указать на Успенский
собор в благотворительной общине «Отрада и Утешение» в имении графини М.В.
Орловой-Давыдовой (арх. С.У. Соловьёв, 1900--1904)<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn35" name="_ftnref35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a>
или даже на Покровский собор в Измайлово </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> века, обстроенный в 1840-х годах корпусами
Военной богадельни по проекту К.А. Тона<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftn36" name="_ftnref36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">И всё-таки наиболее
важным фактором при проектировании Кузнецовым храма для «Старой Мызы», как
думается, было стремление архитектора использовать собственные наработки в
сфере церковного строительства. Поэтому основным прототипом в данном случае
была именно тезинская церковь. Типологически здания практически идентичны: это
пятиглавые постройки с трёхапсидной алтарной частью и фасадами, расчленёнными
на три прясла с полуциркульными закомарами. В решении восточного фасада храма
для Коншиных Иван Сергеевич использовал приём, аналогичный виденному нами в
Тезине и почерпнутый из Успенского собора Московского Кремля: архивольты закомар
сильно вынесены вперёд и нависают над апсидами.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Однако, в отличие от
тезинской постройки, храм в Серпухове имеет консервативную четырёхстолпную
конструкцию и грузные пропорции, за счёт которых воспринимается как бы
«вросшим» в землю. Стилистика фасадов серпуховского храма характеризуется
мощным вторжением элементов из репертуара </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XVII</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> столетия – излюбленных Кузнецовым
и отчасти подтверждающих версию о влиянии собора в Измайлове. Декор
серпуховского храма смотрится грубовато, в обработке фасадов здесь уже нет
места изящным колонкам и прочим «готицизмам». Любопытна трансформация
аркатурно-колончатого пояса, пересекающего прясла фасадов и охватывающего апсиды.
В тезинском храме Кузнецов опоясал четверик колончатым фризом с неглубокими
нишами стрельчатых очертаний. В серпуховском соборе его сменяет пояс, верхний
ярус которого образован перспективными арочными нишами, а нижний состоит из
ромбов-«пряников», вызывающих ассоциации с ярославским узорочьем. Мотив
перспективных арочек повторяется и в обработке барабанов глав, напоминая
новгородские образцы </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XIV</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">-</span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">XV</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"> веков. Эти подробности указывают
на стремление Кузнецова разнообразить формальный лексикон неорусского стиля, но
на практике это скорее оборачивалось сухим воспроизведением исторических форм,
характерным для эклектики и ставшим опять актуальным в контексте тенденций
стилеобразования 1910-х годов. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">Как же можно определить
место Ивана Сергеевича Кузнецова в истории национально-романтических исканий
начала ХХ века? Безусловно, его не было в ряду зачинателей неорусского стиля на
рубеже ХХ века, равно как не стал он и его приверженцем впоследствии. Мы почти
не найдём у него черт своеобразного эстетизма, который заметен у В.М.
Васнецова, В.А. Покровского, А.В. Щусева или И.Е. Бондаренко. Скептически
настроенный по отношению к модерну, Иван Сергеевич твёрдо стоял на
консервативных позициях, усвоенных ещё в стенах академической мастерской Л.Н.
Бенуа. Но именно это позволило нашему герою найти свой неповторимый путь
исторической стилизации. Его постройкам может недоставать изящества или свободы
пластической обработки крупных масс, которой отмечены лучшие произведения
корифеев неорусского стиля. Однако это не помешало И.С. Кузнецову оставаться
искренним в создании романического образа национальной старины и воплотить
собственное понимание архитектуры как искусства. <o:p></o:p></span></div>
<div>
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=132721525769553929" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="" /></a></div>
<div>
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-wSCLCX1J4ks/Ux9-iflLjPI/AAAAAAAAAcM/c-GU4b50BCY/s1600/001.tif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-wSCLCX1J4ks/Ux9-iflLjPI/AAAAAAAAAcM/c-GU4b50BCY/s1600/001.tif" height="320" width="202" /></a></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->1.<span style="font-size: 7pt; line-height: normal;">
</span><!--[endif]--><span style="background: white;">Иван Сергеевич Кузнецов,
фото 1880-х годов. <i>Из семейного архива
наследников архитектора</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white;"><i><br /></i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-OjMSyyX_5kg/Ux9-l01pMxI/AAAAAAAAAcU/XqSyBAFX5No/s1600/002.tif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-OjMSyyX_5kg/Ux9-l01pMxI/AAAAAAAAAcU/XqSyBAFX5No/s1600/002.tif" height="154" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white;"><i><br /></i></span></div>
</div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->2.<span style="font-size: 7pt; line-height: normal;">
</span><!--[endif]--><span style="background: white;">Проект усадьбы в русском
стиле. Фасад. Выпускная программа. 1897. <i>НИМ
РАХ</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white;"><i><br /></i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-WKLEJk3Yp94/Ux9-oSkwWYI/AAAAAAAAAcc/mZ3fe38_qgE/s1600/003.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-WKLEJk3Yp94/Ux9-oSkwWYI/AAAAAAAAAcc/mZ3fe38_qgE/s1600/003.JPG" height="320" width="247" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->3.<span style="font-size: 7pt; line-height: normal;">
</span><!--[endif]--><span style="background: white;">Л.Н. Бенуа. Проект Георгиевской
церкви в г. Гусь-Хрустальный. 1891. Западный фасад. <i>«Зодчий»</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white;"><i><br /></i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-zsDf6q9uaTo/Ux9-tJBF1hI/AAAAAAAAAck/jlI9MOxU2Mw/s1600/004.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-zsDf6q9uaTo/Ux9-tJBF1hI/AAAAAAAAAck/jlI9MOxU2Mw/s1600/004.jpg" height="211" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white;"><i><br /></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->4.<span style="font-size: 7pt; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->Эскиз церковного здания базиликального типа. 1899.
Западный фасад, разрез. <i>ГНИМА</i><span style="background: white;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<i><br /></i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-xRnywhC3jxs/Ux9-vx9jGTI/AAAAAAAAAcs/i0bjXyGKt74/s1600/005.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-xRnywhC3jxs/Ux9-vx9jGTI/AAAAAAAAAcs/i0bjXyGKt74/s1600/005.jpg" height="260" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">5. Проект росписи для церкви в
имени А.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">К. Медведниковой «Поречье». 1899. <i>ГНИМА</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><i><br /></i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-nmzZjYGYxcA/Ux-AyrpunLI/AAAAAAAAAc0/qwZQJhebUZE/s1600/6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-nmzZjYGYxcA/Ux-AyrpunLI/AAAAAAAAAc0/qwZQJhebUZE/s1600/6.jpg" height="320" width="238" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->6.<span style="font-size: 7pt; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->Проект храма в с. Плешивец. 1900. Западный фасад. <i>ГНИМА</i><span style="background: white;"><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-MmkiLO1hunY/Ux-A2_xoNhI/AAAAAAAAAc8/HnkBRYuH5T0/s1600/7.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-MmkiLO1hunY/Ux-A2_xoNhI/AAAAAAAAAc8/HnkBRYuH5T0/s1600/7.jpg" height="320" width="240" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">7. Проект неизвестного храма в русском стиле (для с.
Плешивец?). 1900. Западный фасад. <i>ГНИМА</i></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-lzFm6e2J44c/Ux-A7pbkHHI/AAAAAAAAAdE/jZveDv1Bct8/s1600/8.tif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-lzFm6e2J44c/Ux-A7pbkHHI/AAAAAAAAAdE/jZveDv1Bct8/s1600/8.tif" height="320" width="243" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><i><br /></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">8. Проект храма в с. Плешивец («радением
преосвященного Парфения, епископа Можайского»). 1901. Северный фасад. <i>ГНИМА</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><i><br /></i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-aCyLrCxbahc/Ux-B5Yts0QI/AAAAAAAAAdU/z9awumL6N04/s1600/009.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-aCyLrCxbahc/Ux-B5Yts0QI/AAAAAAAAAdU/z9awumL6N04/s1600/009.jpg" height="267" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><i><br /></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->9.<span style="font-size: 7pt; line-height: normal;">
</span><!--[endif]--><span style="background: white;">Фотография Троицкого
собора в Новомосковске с дарственной надписью Д.И. Эварницкого. <i>Из семейного архива наследников архитектора</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><i><br /></i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-ZgoM4Ljz3IA/Ux-BkPKvXuI/AAAAAAAAAdM/aQNe4C3BAUk/s1600/010.TIF" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-ZgoM4Ljz3IA/Ux-BkPKvXuI/AAAAAAAAAdM/aQNe4C3BAUk/s1600/010.TIF" height="320" width="213" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><i><br /></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">10. Реализованный проект храма
в с. Плешивец. 1902. Западный фасад. <i>ГНИМА</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><i><br /></i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-W2AoOWbp0kk/Ux-CJ7fWS-I/AAAAAAAAAdc/OfdPjVb_PRM/s1600/011.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-W2AoOWbp0kk/Ux-CJ7fWS-I/AAAAAAAAAdc/OfdPjVb_PRM/s1600/011.jpg" height="320" width="199" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">11. Церковь в с. Плешивец.
Разрез, план. <i>ЕОАХ</i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><i><br /></i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-AAwwzHv7w4E/Ux-CaxfR62I/AAAAAAAAAdk/MmPQBexqVas/s1600/012.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-AAwwzHv7w4E/Ux-CaxfR62I/AAAAAAAAAdk/MmPQBexqVas/s1600/012.jpg" height="320" width="249" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->12.<span style="font-size: 7pt; line-height: normal;">
</span><!--[endif]--><span style="background: white;">Покровская церковь в с.
Плешивец. Фото начала ХХ в. <i>ГНИМА</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white;"><i><br /></i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-RUK7UAIh79k/Ux-CqEEtMsI/AAAAAAAAAds/8mwO-CAnIZo/s1600/014.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-RUK7UAIh79k/Ux-CqEEtMsI/AAAAAAAAAds/8mwO-CAnIZo/s1600/014.JPG" height="320" width="252" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white;"><i><br /></i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><span style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; font-size: 12pt;">13. Р.И. Клейн. Средние
Торговые ряды на Красной площади. 1891. Деталь фасада. <i>«Зодчий»</i></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><span style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; font-size: 12pt;"><i><br /></i></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-O_pRAM3K-HY/Ux-C0wHD3hI/AAAAAAAAAd0/4AZj84RrSik/s1600/015.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-O_pRAM3K-HY/Ux-C0wHD3hI/AAAAAAAAAd0/4AZj84RrSik/s1600/015.jpg" height="169" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">14. Ф.О. Шехтель. Ярославский
вокзал. 1902—1904. Главный фасад (прорись с проектного чертежа). <i>«Архитектурные ансамбли Москвы </i></span><i><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">XV</span><span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">—начала </span><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">XX</span><span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"> веков»</span></i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><span style="background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; font-size: 12pt;"><i><br /></i></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-cdoJCVE9XWk/Ux-DMUNWHDI/AAAAAAAAAd8/D2tjY3WQfAA/s1600/016.tif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-cdoJCVE9XWk/Ux-DMUNWHDI/AAAAAAAAAd8/D2tjY3WQfAA/s1600/016.tif" height="213" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><i><br /></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->15.<span style="font-size: 7pt; line-height: normal;">
</span><!--[endif]--><span style="background: white;">Проект доходного дома
Архиерейского подворья Саввино-Сторожевского монастыря в Москве. Главный фасад.
1903. <i>ГНИМА</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white;"><i><br /></i></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-gr5753m-510/Ux-EFOha3gI/AAAAAAAAAeM/0suW1fIoiq0/s1600/017.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-gr5753m-510/Ux-EFOha3gI/AAAAAAAAAeM/0suW1fIoiq0/s1600/017.JPG" height="320" width="212" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->16.<span style="font-size: 7pt; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->Центральная часть главного фасада бывшего доходного
дома Саввинского подворья. Современный вид<span style="background: white;"><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-FZvzVxNE9Uo/Ux-EETmzZLI/AAAAAAAAAeE/wzsm1iyeVyw/s1600/019.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-FZvzVxNE9Uo/Ux-EETmzZLI/AAAAAAAAAeE/wzsm1iyeVyw/s1600/019.jpg" height="320" width="203" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white;"><i><br /></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">17. Титульный лист брошюры дьякона В.С. Соколова с фотографией
церкви Живоначальной Троицы на Капельках до перестройки И.С. Кузнецовым</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-c6OXTW-oy8Y/Ux-Ea_L7XzI/AAAAAAAAAeU/kTBvHmkv0R4/s1600/021.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-c6OXTW-oy8Y/Ux-Ea_L7XzI/AAAAAAAAAeU/kTBvHmkv0R4/s1600/021.jpg" height="196" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->18.<span style="font-size: 7pt; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->Проект расширения церкви Живоначальной Троицы на Капельках.
1906. Продольный разрез. <i>ГНИМА</i><span style="background: white;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<i><br /></i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-0rZI3Rfl6lw/Ux-EtinJxEI/AAAAAAAAAec/MB1zoTlyJj0/s1600/022.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-0rZI3Rfl6lw/Ux-EtinJxEI/AAAAAAAAAec/MB1zoTlyJj0/s1600/022.jpg" height="320" width="227" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->19.<span style="font-size: 7pt; line-height: normal;">
</span><!--[endif]-->Проект расширения церкви Живоначальной Троицы на
Капельках. 1906. План. <i>ГНИМА</i><span style="background: white;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<i><br /></i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-2SNWRQgItTQ/Ux-FCBtsxVI/AAAAAAAAAew/hdyjX-9fER8/s1600/023.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-2SNWRQgItTQ/Ux-FCBtsxVI/AAAAAAAAAew/hdyjX-9fER8/s1600/023.jpg" height="218" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->20.<span style="font-size: 7pt; line-height: normal;">
</span><!--[endif]--><span style="background: white;">Новая трапезная</span> церкви
Живоначальной Троицы на Капельках. Фото начала ХХ в. <i>ГНИМА</i><span style="background: white;"><o:p></o:p></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-brkXpZTvnbk/Ux-FCeZfQyI/AAAAAAAAAe4/PMIpQa698bc/s1600/024.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-brkXpZTvnbk/Ux-FCeZfQyI/AAAAAAAAAe4/PMIpQa698bc/s1600/024.jpg" height="320" width="257" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">21. Церковь Воскресения
Христова в с. Тезине. Общий вид. Фото начала ХХ в. <i>ЕОАХ</i></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-ksY1f7hT3Jc/Ux-FBH1c-GI/AAAAAAAAAek/7KM7EaACvJc/s1600/025.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-ksY1f7hT3Jc/Ux-FBH1c-GI/AAAAAAAAAek/7KM7EaACvJc/s1600/025.jpg" height="208" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]-->22.<span style="font-size: 7pt; line-height: normal;">
</span><!--[endif]--><span style="background: white;">Л.Н. Бенуа. Собор св.
Александра Невского в Варшаве. Открытое письмо начала ХХ в.<i><o:p></o:p></i></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-V4_v0DeEhb0/Ux-FB0VTgUI/AAAAAAAAAes/zUh3RfCRyv4/s1600/027.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-V4_v0DeEhb0/Ux-FB0VTgUI/AAAAAAAAAes/zUh3RfCRyv4/s1600/027.jpg" height="228" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">23. Церковь в с. Тезине.
Разрез, план. <i>ЕОАХ</i></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-Y0R8zg2rfNE/Ux-FI8a5POI/AAAAAAAAAfM/fAaHVQ5dANM/s1600/031.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-Y0R8zg2rfNE/Ux-FI8a5POI/AAAAAAAAAfM/fAaHVQ5dANM/s1600/031.jpg" height="320" width="315" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">24. Генеральный план комплекса
благотворительных учреждений им. А.И. Коншиной. 1910-е годы. <i>ГНИМА</i></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-O8y15LXOZg4/Ux-FGbpWz3I/AAAAAAAAAfE/L_kK7NhAtEY/s1600/032.tif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-O8y15LXOZg4/Ux-FGbpWz3I/AAAAAAAAAfE/L_kK7NhAtEY/s1600/032.tif" height="320" width="226" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">25. Проект храма при богадельне
им. А.И. Коншиной. Западный фасад. <i>ГНИМА</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><i><br /></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 46.4pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 46.4pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="background: white; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><i><br /></i></span></div>
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Божутина Т.Д.</i> О творческом архиве
архитектора И.С. Кузнецова // Ф.О. Шехтель и проблемы истории русской архитектуры
конца <span lang="EN-US">XIX</span>—начала <span lang="EN-US">XX</span> веков. М., 1988. С.
107-110. О биографии И.С. Кузнецова см. также: Архитектурные школы Москвы.
Сборник 2. Учителя и ученики, 1749—1918 / Авт.-сост. Л.И. Иванова-Веэн. М.,
1999. С. 59; Зодчие Москвы времени эклектики, модерна и неоклассицизма (1830-е
- 1917 годы): Иллюстрированный биографический словарь / Под научным рук. А.Ф.
Крашенинникова, под ред. А.В. Рогачёва. М., 1998. С. 150; <i>Кондаков С.Н.</i> Юбилейный справочник Императорской Академии Художеств
1764 - 1914. В 2 тт. СПб., 1914. Т. 2. С. 348; <i>Нащокина М.B.</i> Архитекторы московского модерна. Творческие портреты.
Изд. 3-е. М.: Жираф, 2005. С. 300-307. </div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Курбатов В. </i>О русском стиле для
современных построек // Зодчий, 1910, № 30. С. 311.</div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> См. <i>Лукомский Г.К.</i> Архитектурные вкусы современности
// Труды <span lang="EN-US">IV</span> съезда
русских зодчих. СПб., 1911. С. 32.</div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Кузнецов И.С. </i>Указ. соч. С. 17.</div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там
же. </div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там
же. </div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.: <i>Слёзкин А.В.</i> Два ранних произведения
В.А. Покровского и их архитектурный контекст // Архитектурное наследство. Вып.
55. М., 2011. С. 282.</div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.: <i>Слёзкин А.В.</i> Образы Московского Кремля в
архитектуре храмов неорусского стиля // Архитектурное наследство. Вып. 47. М.,
2007. С. 289-290.</div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Левицкий О.И.</i> Новый храм в старом
украинском стиле. Покровская церковь в селе Плешивцы Полтавской губ. Киев,
1907. С. 3.</div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Авторы благодарят А.В. Чекмарёва за ценные наблюдения относительно формальных
источников проекта.</div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Древности Украины. Издание Императорского Московского археологического
общества. Вып. 1 / Под ред. проф. Г.Г. Павлуцкого. Киев, 1905.</div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref12" name="_ftn12" title=""></a><span class="MsoFootnoteReference"> <!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[12]</span></span><!--[endif]--></span> <i>Левицкий О.И.</i> Указ. соч. С. 14-15.</div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Курбатов В.</i> Обзор ежегодника общества
архитекторов-художников // Зодчий, 1910, № 16. С. 178.</div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Подробнее об истории возникновения и сложения архитектурного ансамбля подворья см.:
<i>Сливко Л.А.</i> Саввинское подворье в
Москве на Тверской улице и его храмы. Домовая церковь прп. Саввы Сторожевского
// Саввинские чтения. Вып. 1 / Сб. трудов научной конференции по истории
Звенигородского края. Звенигород, 2007.</div>
</div>
<div id="ftn15">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>
ЦАНТДМ, Тверская часть, 394/417.</div>
</div>
<div id="ftn16">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Московский листок, 1903, № 50. С. 2. </div>
</div>
<div id="ftn17">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref17" name="_ftn17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Московские ведомости, 1903, № 240. С. 3.</div>
</div>
<div id="ftn18">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref18" name="_ftn18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Зайцев М.С.</i> И торжествует инженер // Архитектура
и строительство Москвы. 1999, № 2. <span lang="EN-US">C</span>. 15-16.</div>
</div>
<div id="ftn19">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref19" name="_ftn19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Бусева-Давыдова И.Л., Нащокина М.В.,
Астафьева–Длугач М.И. </i>Москва. Архитектурный путеводитель. М.: Стройиздат,
1997. С. 368-369.</div>
</div>
<div id="ftn20">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref20" name="_ftn20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там
же.</div>
</div>
<div id="ftn21">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref21" name="_ftn21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Троицкая церковь погибла на волне московских сносов начала 1930-х годов. В
1938-м на её месте был выстроен жилой дом ТАСС (арх. Г.И. Глущенко).</div>
</div>
<div id="ftn22">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref22" name="_ftn22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>
[<i>б.п.</i>] Освящение храма и школьное
торжество // Московские церковные ведомости. 1908, № 49, с. 3009</div>
</div>
<div id="ftn23">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref23" name="_ftn23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>
<i>Соколов В.С.</i> Храм Живоначальныя
Троицы на Капельках. К двухвековому юбилею. М., 1906. С. 45.</div>
</div>
<div id="ftn24">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref24" name="_ftn24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Протокол № 46, 10 марта 1907 г. // Древности. Труды Комиссии по сохранению
древних памятников императорского Московского Археологического общества. М.,
1908, т. 2. С. 117. </div>
</div>
<div id="ftn25">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref25" name="_ftn25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 150%;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: EN-US;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">
Освящение двух приделов и трапезной части храма предполагалось приурочить к 12
октября – дню, когда в 1708 году церкви был выдан антиминс. Но так как
заказанные для этих приделов новые иконостасы не могли изготовить к этому
сроку, освящение приделов и юбилейные торжества были перенесены. Придел св.
Митрофания был освящён 30 ноября, а придел Иоанна Воина - 28 декабря 1908 года.
Празднование юбилея храма было и вовсе перенесено на 1912 год.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn26">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref26" name="_ftn26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Московский листок. 1912, № 108. С. 2.</div>
</div>
<div id="ftn27">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref27" name="_ftn27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a> [<i>Б.п.</i>] Освящение храма и школьное
торжество. С. 3010.</div>
</div>
<div id="ftn28">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref28" name="_ftn28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a> 26
мая 1907 года семью тезинского фабриканта Ивана Александровича Кокорева
постигла трагедия. Вечером, когда его девятнадцатилетняя младшая дочь Лидия
поправляла лампадку у иконы, внезапный порыв ветра от окна перекинул пламя на
её одежду. Спасти девушку не удалось: через пять дней она скончалась от
полученных ожогов<span style="font-size: 12.0pt; line-height: 150%;">.</span></div>
</div>
<div id="ftn29">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref29" name="_ftn29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.:
<i>Слёзкин А.В.</i> Образы Московского
Кремля в архитектуре храмов неорусского стиля. С. 289--290.</div>
</div>
<div id="ftn30">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref30" name="_ftn30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Лисовский В.Г.</i> Леонтий Бенуа и
петербургская школа художников-архитекторов. СПб., 2006. С. 138.</div>
</div>
<div id="ftn31">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref31" name="_ftn31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Арзуманова О.И., Любартович В.А., Нащокина
М.В.</i> Керамика Абрамцева в собрании Московского государственного
университета инженерной экологии. М., 2000. С. 59, 98, 208. </div>
</div>
<div id="ftn32">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref32" name="_ftn32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a> В
1970-х годах в здании случился пожар, причинивший существенный ущерб живописи и
уничтоживший оригинальный тябловый иконостас четырнадцатиметровой высоты.</div>
</div>
<div id="ftn33">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref33" name="_ftn33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a> В
советское время храм переоборудовали в жилой дом, в связи с чем были пробиты
дополнительные оконные проёмы, устроены низкие конические кровли на барабанах
глав, навешен металлический балкон.</div>
</div>
<div id="ftn34">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref34" name="_ftn34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a> Летопись
епархиальной жизни. Закладка богадельни имени А.И. Коншиной // Московские
церковные ведомости. 1915. № 27. С. 423.</div>
</div>
<div id="ftn35">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref35" name="_ftn35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a>См.: <i>Печёнкин
И.Е.</i> Сергей Соловьёв / Серия «Архитектурное наследие России». М.: ИД
Руденцовых, 2012. </div>
</div>
<div id="ftn36">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B5%20%D0%BD%D0%B0%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_59/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B0%D0%B9%D0%B3%D0%B8%D0%BD%D0%B0.doc#_ftnref36" name="_ftn36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Авторы благодарят М.В. Вдовиченко за наблюдение о типологическом сходстве храма
в Серпухове и Покровского собора в Измайлове. </div>
</div>
</div>
</div>
<div>
<br /></div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
</div>
</div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-42598136874006580202013-06-13T11:40:00.000-07:002013-06-13T11:40:02.155-07:00Русская церковная архитектура начала ХХ века в контексте символизма<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<i>Опубликовано: Символизм как художественное направление: Взгляд из XXI века: Сб. статей / Отв. ред. Н.А. Хренов, И.Е. Светлов. М., 2013.</i><br />
<i><br /></i>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Применительно к религиозному искусству, к сакральной
архитектуре в частности, термин «символизм» чаще всего используется, когда речь
идёт о семантике архитектурных форм, имеющих некое трансцендентное содержание. Проблемы
семантики христианского храмостроения были рассмотрены С. С. Ванеяном,
опирающимся на опыт и методологический арсенал классического европейского
искусствознания<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Анализируя этапы теоретической
рефлексии по поводу символической образности сакральной христианской архитектуры,
автор отмечает, что её семантическое значение формируется не только в процессе
создания (программного замысла, строительства), но и впоследствии, когда
готовое произведение становится объектом интерпретации<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Это
значит, что, взирая на архитектуру в историко-искусствоведческом ракурсе,
необходимо иметь в виду широкое поле «внеархитектурных» смыслов. Именно это
обстоятельство может быть оправданием для разговора об архитектуре конца <span lang="EN-US">XIX</span><span lang="EN-US"> </span>–
начала <span lang="EN-US">XX</span> века в
контексте символизма. При том что ни сами зодчие, ни архитектурные критики того
времени практически никогда не говорили о символизме. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Обращаясь к теме символизма в архитектуре рубежа <span lang="EN-US">XIX</span> - <span lang="EN-US">XX</span><span lang="EN-US"> </span>веков в целом,
отметим, что в отечественном искусствознании дискуссия по поводу символизма и модерна,
а именно содержательного наполнения этих терминов, имеет свою историю. Как
типологически родственные явления символизм и модерн были охарактеризованы в
фундаментальной работе Е. И. Кириченко<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Разговор
именно о храмовом зодчестве задаёт особый ракурс исследованию символистских
влияний в архитектуре. Неоромантическая (ретроспективная) форма служит здесь
чисто символистской задаче визуализации трансцендентного мира, материализации
нематериального. Тесную связь символистского искусства с христианской
традицией, признавали и подчёркивали сами символисты: «В тайных недрах
искусства ‹…› возрождается искание утраченного рая веры, тоска по религии и
возврат к христианству»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В
русском символизме с необычайной силой выразилась религиозная по своей сути
жажда обретения праведного царства (метафоры нового жизнеустройства), хотя пути
к такому обретению мыслились вне рамок официальной церковности. Оппозиционность
символистов по отношению к церковно-догматической «ортодоксии» несомненна, с
точки зрения последней, символизм, с его претензией на удовлетворение
врождённых религиозных потребностей человека посредством мифопоэзии,
воспринимался как еретическая система<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Но
тем же Бердяевым склонность к максимализму в вопросах веры, к богоискательству,
чреватому еретическими выводами, была отнесена к неизбежным следствиям
религиозно-догматического склада русской души. Религиозно-ностальгические
переживания были растворены в атмосфере Серебряного века.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Существенной особенностью рубежа <span lang="EN-US">XIX</span>—<span lang="EN-US">XX</span> веков следует считать беспрецедентное в истории
послепетровской России возрастание роли церковного искусства, которое впервые
за всю Синодальную эпоху приобретает стилеобразующий характер<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Приоритет
религиозной темы был характерен как для частного, так и для официального заказа,
на которых в равной мере отразился поворот к идеализму и поискам религиозных
основ жизни, определивший духовную атмосферу рубежа эпох. «…Нет на Руси для
русского художника святее и плодотворнее дела - как украшение храма, - писал В.
М. Васнецов, - Искусство должно служить всей жизни, всем лучшим сторонам
человеческого духа, но в храме художник соприкасается с самой положительной
стороной человеческого духа - с человеческим идеалом»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>. По
средневековой традиции, храм как таковой является иконой Града Небесного и
напоминанием о разрушенном храме Соломона<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>. На
рубеже <span lang="EN-US">XIX</span> - <span lang="EN-US">XX</span> веков он, в дополнение к
этому, был призван стать воплощением целого комплекса идей, актуальных для
неоромантического и символистского миросозерцания. Стилизация - как метод
построения формы - была неразрывно связана с этой обновлённой идейной
программой религиозного искусства, с новым пониманием задач художника,
работающего для церкви. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
В лексиконе авторов Серебряного века термин
«стилизация» занимал важное место, и сфера его применения не ограничивалась пластическими
видами искусства. «Стилизованное православие» - так назвал Н. А. Бердяев свою
рецензию на работу о. Павла Флоренского «Столп и утверждение истины», упрекая
её автора в том, что религиозная вера для него являлась прежде всего предметом
эстетической рефлексии<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>. При
этом Бердяев признавал, что эстетическая стилизация (касающаяся, в частности, литературной
формы) соединялась у Флоренского с новаторством в богословии. Но стилизованная,
намеренно «архаизирующая» манера изложения делала это новаторство сокровенным,
не сразу воспринимаемым. Облекая философско-богословский трактат в литературную
форму «писем к другу», Флоренский по сути создал символистское произведение,
причём символизм его не был вызван внешними культурными воздействиями, а с
ранних лет являлся органичной частью натуры о. Павла<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Говоря о Флоренском как о «стилизаторе» православия,
Бердяев открывает нам важный смысловой аспект понятия стилизации. Последняя выступает
как способ имперсонализации творчества, сколь ни парадоксальным покажется
данный тезис в свете привычного суждения о субъективной природе стилизации как
таковой. Стилизуя свои произведения «во вкусе» той или иной исторической эпохи,
Серебряный век добивался их объективации, превращения в некую данность, теряющую
очевидную связь с частной волей художника. Известные по выражению А. Белого,
«пассеистские экскурсы и всевозможные реставрации»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a> были
необходимы для отыскания в сокровищницах прошлого изощрённых художественных
форм, но формы эти призывались к визуализации смыслов, рождённых современностью
и разлитых в «осенней» атмосфере <span lang="EN-US">f</span>in de siècle. В этой связи стоит заметить, что сам выбор
источника стилизации (иначе говоря - выбор «стиля») обретает символическое
значение. Разумный (рациональный) выбор времени эклектики сменяется выбором
иррациональным, мотивация которого лежит не в интеллектуальной, а в духовной сфере.
Понятия стилизации и символизации оказываются, таким образом, неразрывно связаны
друг с другом: стилизация, отсекавшая (на основе субъективного выбора) всё
частное и преходящее, всё необязательное, человеческое, служила превращению
образа в символ<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Хрестоматийным (и хронологически самым ранним)
примером стилизации в отечественной архитектуре является построенная в 1882
году церковь Спаса Нерукотворного в Абрамцеве. Колонии художников,
группировавшихся вокруг С. И. Мамонтова и проводивших летние месяцы в его
усадьбе, в истории русского искусства принадлежит выдающееся место. Здесь, в
бывшей подмосковной славянофилов Аксаковых, близ Сергиева Посада и Троицкой
Лавры, зарождались принципы нового искусства, оперирующего национальными
формами и чуждого какого-либо социально-критического пафоса; здесь, по словам
А. Пайман, «пробуждался новый интерес к фольклору, к мифу, сну и символу»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Национально-романтическая
программа искусства оказывалась в неразрывной связи с эстетикой символизма.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Отсутствие у авторов постройки - живописцев В. Д.
Поленова и В. М. Васнецова - обычных для архитекторов историзма стереотипов,
связанных с проектированием «в национальных формах», обусловило нетривиальность
их подхода к задаче. Идея строительства усадебного храма, как вспоминал В. М.
Васнецов, принадлежала хозяйке Абрамцева - Е. Г. Мамонтовой, после чего Поленов,
предложивший ориентироваться на новгородский храм Спаса Нередицкого, и Васнецов
«конкурировали в составлении проекта церкви». Рисунок Васнецова «вышел более в
московском характере, чем в новгородском», но именно он был принят к исполнению
«с некоторыми изменениями»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Избрание
в качестве ориентира именно Нередицкого храма было для 1880-х годов новаторским
жестом, который существенно повлиял на сложение иконографии национального стиля
рубежа столетий. Спас-Нередица стала прочно ассоциироваться с эстетикой
«исконной» Руси. Не случайно столь бурное негодование в художественной среде
вызвала проведённая в 1903 - 1904 годах научная реставрация памятника<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Н.
К. Рерих сокрушённо писал тогда: «Ободраны милые северу четыре ската, вызваны
на свет уже чуждые нам полукружные фронтоны»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn16" name="_ftnref16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Прежняя, нетронутая рукой реставратора Спас-Нередица прочно вошла в
национальный пейзаж религиозных полотен самого Рериха; она же «воскресает» в
составленном художником эскизе к проекту храма в селе Скерневицы (1909). Налицо
превращение конкретного образа в символ, который используется художником для
перевода в вещественность неких абстрактных понятий: «древность», «святость»,
«национальность» и т.д. Одного взгляда на творение Васнецова и Поленова
достаточно для того, чтобы оценить, насколько условным является его сходство с
Нередицким храмом. Фактически это был опыт перенесения в монументальную
архитектуру принципов сценографии, которая была столь же непривычна для
станковиста Васнецова и в которой он также выступил новатором<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Можно
сказать, что перед нами даже не «национальная», а скорее «сказочная» постройка,
достойная быть включённой в сценическое оформление «Снегурочки». Именно такое
отрицание археологической достоверности во имя художественной фантазии создало
прецедент для последующих опытов неорусского стиля. И оно же, как уже
отмечалось, создало предпосылки для расширения ассоциативного поля
храмостроения в национальных формах. Утрата исторической точности
воспроизводимой стилистики компенсировалась обогащением семантической структуры
храмового здания, усложнением его культурной функции. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Выразительным приёмом в арсенале церковной архитектуры
начала ХХ века была т.н. «двойная стилизация» (термин Е. И. Кириченко): на фасадных
гранях четверика изображается другой, иллюзорный фасад, не отвечающий
действительной структуре храма. Обнаружить истоки этого приёма нетрудно. В
конце <span lang="EN-US">XIX</span> века
«несоответствие» фасада и объёма – особенность облика многих древнерусских
храмов, искажённых поздними перестройками. Примером может служить знаменитый
московский храм Трифона в Напрудной слободе: стены четверика здесь были
надложены до единого уровня и устроена простая четырёхскатная кровля<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn18" name="_ftnref18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Подлинное трёхлопастное завершение фасадов после этого едва прочитывалось – как
чисто декоративная фигура, иначе говоря, орнамент. Архитекторы начала ХХ столетия,
в духе времени стремясь к эстетизации мотива, акцентировали это орнаментальное
начало. Примеры находим в постройках С. У. Соловьёва, В. А. Покровского или И.
Е. Бондаренко. Последний в своих старообрядческих храмах «рисует» откровенно
стилизованные силуэты, напоминающие своей пластикой деревянные церкви русского
Севера и/или архитектурные фоны древних икон, т.е. иную, одухотворённую
реальность. Экспансия орнамента, подчиняющего своим законам жизнь большой формы,
являлась особенностью модерна в архитектуре, мебельном дизайне и декоративном
искусстве. Однако фасад, решённый по принципу «двойной стилизации», не только обладает
особым декоративным качеством, он также означает усложнение семантики храмового
здания. В этой связи интересно наблюдение, сделанное Н. В. Бицадзе. Она
указывает на своеобразное «умножение» образа церкви в декоре спроектированной и
построенной Бондаренко церкви Покрова и Воскресения в Токмаковом переулке (1907
- 1908)<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn19" name="_ftnref19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Действительно, характерный силуэт церковного здания рефреном повторяется в
структуре фасадных поверхностей, мотивах декоративного убранства (в оконных
переплётах), пронизывая и пластически объединяя весь архитектурно-художественный
организм. Религия - христианство в частности - выступает в начале ХХ века как
одна из версий мифологического миросозерцания, столь востребованного
художниками Серебряного века. Не случайно их интерес был прикован главным
образом не к официальному православию, а к стихии народной веры, в которой
христианские образы и идеи слились с архаическими фольклорными представлениями.
Стирание границ между высокой (элитарной) и демократической культурой, как
известно, стало одним из условий рождения феномена Серебряного века; по словам
А. Ханзена-Лёве, «мифопозия поэта-модерниста вырастает из бессознательного
погружения в стихию фольклора»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn20" name="_ftnref20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Очевидно,
нечто подобное приходится наблюдать и в церковной архитектуре, образность
которой в это время обнаруживает связь с фольклорно-мифологическими пластами
культуры. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
«Есть две России: одна - Россия видимостей, громада
внешних форм с правильными очертаниями, ласкающими глаз; ‹…›. И есть другая -
“Святая Русь”, “матушка-Русь” ‹…›, с неясными формами, неопределёнными
течениями, конец которых непредвидим, начало безвестно», - так начинается увидевший
в 1899 году очерк В. В. Розанова, посвящённый теме раскола<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn21" name="_ftnref21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Обращаясь к ней, один из ведущих философов и публицистов Серебряного века мог
опереться на именитых предшественников в лице Н. С. Лескова и П. И.
Мельникова-Печерского. Но в тексте Розанова отчётливо присутствует новая
интонация, новое переживание темы потаённой Руси, которое впоследствии будет с
гениальной убедительностью выражено Андреем Белым в его романе «Серебряный
голубь». За строками описания быта и обрядов радикальных сектантов и у
Розанова, и у Белого скрывается мистический трепет перед этой непонятной и
необузданной социальной силой, которая, вместе с тем, ассоциируется с подлинной
Россией, готовой сказать своё слово в истории. Для самих старообрядцев метафорой
этого неизвестного русского мира стал легендарный град Китеж, воспоминание о
котором обретает поэтическое звучание в романе Мельникова-Печерского: «И досель
тот град невидим стоит, - откроется перед страшным Христовым судилищем. А на
озере Светлом Яре, тихим летним вечером, виднеются отраженные в воде стены,
церкви, монастыри, терема княженецкие, хоромы боярские, дворы посадских людей.
И слышится по ночам глухой, заунывный звон колоколов китежских»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn22" name="_ftnref22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Историческое старообрядчество столетиями было вынуждено скрываться от
государственного надзора. Церкви подводного Китежа - это тайные моленные в
домах зажиточных старообрядцев; хрестоматийный пример - моленная в знаменитом
особняке С. П. Рябушинского (Ф. О. Шехтель, <st1:metricconverter productid="1903 г" w:st="on">1903 г</st1:metricconverter>.). Очевидный
эсхатологический и хилиастический подтекст легенды о Китеже («И невидим будет
Большой Китеж вплоть до пришествия Христова…»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn23" name="_ftnref23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>)
определил то, как был воспринят старообрядческой средой выход в 1905 году Манифеста
«Об укреплении начал веротерпимости». Сейчас, как и тогда крайне соблазнительно
уподобить начавшийся на переломе 1900 - 1910-х годов бум старообрядческого
храмостроения чудесному явлению Светлого града… накануне апокалипсических
потрясений революции. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Мифологема Светлого града оказалась необычайно
востребованной в культуре Серебряного века, что уже отмечалось исследователями<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn24" name="_ftnref24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Легенда о Китеже стала одним из сюжетов национально-романтического оперного
искусства: в 1902 году в качестве дипломного сочинения появилась опера С. Н.
Василенко «Сказание о граде Великом Китеже и тихом озере Светлояре», а спустя
пять лет прославленный Н. А. Римский-Корсаков создал свою оперу «Сказание о
невидимом граде Китеже и деве Февронии»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn25" name="_ftnref25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>. По
мнению М. Пащенко, именно благодаря опере Римского-Корсакова произошла
первичная символизация образа невидимого города. Китеж превратился в один из ключевых
символов литературы и искусства Серебряного века. Известно о паломничестве на
озеро Светлояр, совершённом Д. С. Мережковским и З. Н. Гиппиус<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn26" name="_ftnref26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В
1909 году молодым М. М. Пришвиным, входившим тогда в круг Мережковских, был
написан посвящённый Китежу очерк «У стен града невидимого (Светлое озеро)». Можно
вспомнить также о неосуществлённом замысле А. Белого под названием «Невидимый
град», который должен был завершить трилогию «Восток или Запад», войдя в неё
наряду романами «Серебряный голубь» и «Петербург»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn27" name="_ftnref27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Образ
Китежа входит в творчество М. А. Волошина, Н. А. Клюева, а затем - С. А.
Есенина, чтобы утвердиться в отечественной поэзии всего ХХ века<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn28" name="_ftnref28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Разумеется,
миф о незримом граде нашёл отражение и в трудах неоправославных философов круга
издательства «Путь»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn29" name="_ftnref29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Китеж
был осмыслен ими как символ, т.е. (по определению, данному М. М. Бахтиным) наделён
смысловой глубиной и смысловой перспективой<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn30" name="_ftnref30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
превосходящей то значение, какое он имел в фольклорной мифологии старообрядцев.
Светлый град символизирует идею праведного русского государства, которое прямо
ассоциируется с Царством Божьим на земле. Согласно историософии Бердяева,
раскол <span lang="EN-US">XVII</span> века
знаменовал собой окончательный разрыв между государственно-церковной историей и
путями народной веры, и с тех пор «народ ищет Град Китеж»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn31" name="_ftnref31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Предчувствие обретения Китежа пронизывает всю русскую культуру начала ХХ
столетия, с её воспринятым от старообрядчества эсхатологизмом миросозерцания.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Актуализация старообрядческой сакральной иконографии
в словесности, музыке, философии, несомненно, повлияла и на развитие
храмостроения, причём в нескольких аспектах. В первую очередь, следует сказать
о специфической трактовке храма как изображения «града», духовной твердыни, что
подчёркивалось включением в композицию стилизованных форм крепостной
архитектуры - как, например, в соборе Фёдоровской иконы Богоматери, Михаила
Малеина и Александра Невского, возведённом в Петербурге к 300-летию Дома Романовых
(С. С. Кричинский, 1911 - 1914). Характерно, что образ «городка в русском стиле»
получает в это время распространение и в светском искусстве, где, в отличие от
церковного зодчества, утрачивает программную связь с темой Китежа и фигурирует
как чисто фольклорный, «сказочный» мотив (у М. В. Якунчиковой, И. Я. Билибина и
даже раннего В. В. Кандинского). Но большего внимания, на наш взгляд, достойна
связь мифологемы Китежа с уже упоминавшейся темой «явленной» архитектуры,
воплощённой посредством «двойной стилизации» фасадов. Именно здесь возникает
соприкосновение творческой практики храмоздателей и символистской парадигмы. Архитектор,
а вслед за ним и зритель выступают в роли визионеров, которым открывается нечто
сокрытое за гранью чувственного мира. Сам творческий процесс зодчего обретает
мистический флёр, о чём повествует в своих записках И. Е. Бондаренко, вспоминая
о рождении замысла упоминавшегося нами храма в Токмаковом переулке: «Сидя в
вечерние сумерки в парке, в Кузьминках, где жил ‹…›, я вдруг увидел перед собой
где-то вдали ясный силуэт шатровой северной скромной церковки. Этот
пригрезившийся силуэт я сейчас же набросал на клочке бумажки ‹…›. Приехал домой
и сделал проект, не изменив нисколько задуманного силуэта»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn32" name="_ftnref32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Характерно,
что в проекте Бондаренко «северная» тема действительно присутствует лишь на
уровне силуэта. Объёмная композиция, разработка деталей, декор - далеки от
конкретных прототипов. Зрелище фасадов, скомпонованных по принципу «двойной
стилизации» и убранных переливающейся «перламутровой» плиткой, ассоциируется не
с религиозным благочестием, а скорее со «сказочной» эстетикой Васнецова,
основанной на эмоциональном переживании фольклорного мифа. Но возвратимся к
запискам архитектора. В его описании рождения творческого замысла очевидна близость
образному миру символистской поэзии, для которой ночь (у Бондаренко - сумерки)
вообще являет собой «период» встречи с потусторонним, некую визионерскую
область или просто мистическое состояние<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn33" name="_ftnref33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a>. В мотиве
«пригрезившейся» церкви угадываются «китежские» аллюзии, что не кажется
удивительным: зодчий плотно общался со своими заказчиками - представителями
московского старообрядчества, постоянно вращался в их среде. При этом, как уже
было сказано, к рубежу 1910-х годов мифологема Китежа уже была усвоена высшей
культурой, а сам Светлый град стал символом, воплотившим
фольклорно-хилиастические ожидания народа и одновременно –
социально-политические идеи определённой части интеллектуальной элиты.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
Судьба китежской легенды в культуре рубежа веков свидетельствует о
важности и необратимости свершавшейся мировоззренческой метаморфозы. Религия становилась
мифом. Многочисленные факты духовной жизни 1900 – 1910-х годов - от
напряжённого внимания к эстетике церковной обрядовости (у тех же старообрядцев)
до богословских опытов философов и поэтов – не опровергают, а лишь подчёркивают
справедливость этого тезиса. Храмовая архитектура в такой неоправославной
мифологии занимала видное место, не только выступая в качестве богослужебного
пространства, но будучи символом, соотнесённым со специфически национальным
идеалом праведного царства. По-своему этот идеал был осмыслен и актуализирован
различными, зачастую оппозиционными друг другу общественными течениями. Для
императора и официально-придворных кругов путём к достижению этого идеала
казалось построение «народной монархии» по образцу <span lang="EN-US">XVII</span> столетия; только таким образом
могло осуществиться историческое предназначение России как «Руси Святой»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftn34" name="_ftnref34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Старообрядцы, как известно, напротив полагали самодержавие препятствием на пути
такого осуществления. Но, исповедуя полярные точки зрения на перспективы
государственного устройства, эти силы в равной степени способствовали
утверждению в отечественном храмостроении новой стилистики или, говоря шире,
новых методологических принципов. Дополнительной
символической выразительностью наделяются привычные, казалось бы, детали храмовой
композиции: закомары, главы, кресты, проёмы; переосмысливается структура и семантика
фасадных поверхностей. Важнейшим условием для расширения семантического поля
церковной архитектуры было преодоление зависимости архитектурного языка от
конкретных формальных образцов посредством обобщения и стилизации исходных
мотивов. Всё вышесказанное позволяет заключить, что сакральная архитектура,
подобно другим видам искусства, по-своему откликнулась на те новации в области
художественно-образного творчества, которые связываются в истории мировой
культуры с символизмом. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-kDLEPXFfueA/UboOK5HNzbI/AAAAAAAAAXY/CgLGj2cn6fs/s1600/002.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="192" src="http://1.bp.blogspot.com/-kDLEPXFfueA/UboOK5HNzbI/AAAAAAAAAXY/CgLGj2cn6fs/s320/002.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Церковь св. Трифона в Напрудной слободе, XVI в. Слева - фрагмент проекта расширения храма арх. П.П. Зыкова, кон. XIX в.; справа - современный вид после реставрации</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-3VQmUqx8i3M/UboOKwSwp7I/AAAAAAAAAXc/WSVpMsnoimw/s1600/004.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-3VQmUqx8i3M/UboOKwSwp7I/AAAAAAAAAXc/WSVpMsnoimw/s320/004.jpg" width="303" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Церковь Покрова Божьей Матери в Малом Гавриковом пер. И.Е. Бондаренко, 1909-1911</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-JJ7io6BY5JA/UboOL_pFCrI/AAAAAAAAAXs/841iWbP0FZY/s1600/005.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="http://4.bp.blogspot.com/-JJ7io6BY5JA/UboOL_pFCrI/AAAAAAAAAXs/841iWbP0FZY/s320/005.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">И.Е. Бондаренко. Проект старообрядческой церкви Покрова и Воскресения в Токмаковом переулке. 1907</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-Uzmb5JwvtSk/UboOMJTunjI/AAAAAAAAAX4/n3NAu7jccGg/s1600/006.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://2.bp.blogspot.com/-Uzmb5JwvtSk/UboOMJTunjI/AAAAAAAAAX4/n3NAu7jccGg/s320/006.jpg" width="307" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">Собор Фёдоровской иконы Богоматери, Михаила
Малеина и Александра Невского, возведённый в Петербурге к 300-летию Дома Романовых. С. С. Кричинский, 1911 - 1914</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-cb0ANHuRNok/UboOMf0kt1I/AAAAAAAAAXw/LVaY0nV5K2U/s1600/007.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="263" src="http://4.bp.blogspot.com/-cb0ANHuRNok/UboOMf0kt1I/AAAAAAAAAXw/LVaY0nV5K2U/s320/007.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
М. В. Якунчикова. Городок. Панно в технике пирографии. 1899. Частное собрание</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-6XgeadyAXnI/UboONSt9scI/AAAAAAAAAYE/fAd6GbNZ5q0/s1600/010.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="152" src="http://1.bp.blogspot.com/-6XgeadyAXnI/UboONSt9scI/AAAAAAAAAYE/fAd6GbNZ5q0/s320/010.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Георгиевская церковь в с. Юксовичи Ленинградской обл., кон. XV в. (слева) и старообрядческая церковь <span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 16px;">Покрова и Воскресения в Токмаковом переулке</span> </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Ванеян С.С. </i>Архитектура и иконография.
Архитектурный символизм в зеркале классической методологии / Автореферат дисс.
д-ра искусствоведения. - М., <st1:metricconverter productid="2007. См" w:st="on">2007.
См</st1:metricconverter>. также: <i>Ванеян
С.С.</i> Архитектура и иконография. «Тело символа» в зеркале классической
методологии. - М., 2010<i>.</i> С нашей
точки зрения, для устранения возможной терминологической путаницы корректнее
было бы в данном аспекте говорить не о символизме, а о <i>символичности</i> архитектурных форм (показательно, что в заглавии
монографии С. С. Ванеян отказался от термина «символизм», заменив его
сочетанием «тело символа»). </div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Ванеян С.С. </i>Архитектура и иконография.
Архитектурный символизм в зеркале классической методологии. С. 3 - 4.</div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Кириченко Е.И.</i> Русская архитектура 1830 - 1910-х годов. - М., 1978.
С. 290.</div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Эллис.</i> <span lang="EN-US">Vigilemus</span>! // <i>Эллис.</i> Неизданное и несобранное. - Томск, 2000. С. 281.</div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.: <i>Ханзен-Лёве А.</i> Указ. соч. С. 14.</div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Кириченко Е.И.</i> Русский стиль… С. 289.</div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Васнецов В.М. </i>Письмо В. Д. Поленову от
31 декабря <st1:metricconverter productid="1887 г" w:st="on">1887 г</st1:metricconverter>.
// Виктор Михайлович Васнецов: Письма. Дневники. Воспоминания. Суждения
современников. - М., 1987. С. 72 - 73. </div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.
об этом: <i>Ванеян С.С.</i> Указ. соч.; <i>Лидов А.М. </i>О символическом замысле
скульптурной декорации владимиро-суздальских храмов <span lang="EN-US">XII</span> - <span lang="EN-US">XIII</span> вв. // Древнерусское искусство: Русь. Византия. Балканы. <span lang="EN-US">XIII</span> век. - СПб., 1997.</div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.: <i>Бердяев Н.А.</i> Русская идея, гл. Х. </div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.: <i>Бычков В.В.</i> Русская теургическая эстетика. - М., 2007. С. 245 и
след.</div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Белый Андрей.</i> На рубеже двух столетий. -
М., 1930. С. 7.</div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.: <i>Белый Андрей.</i> Символизм как миропонимание. - М., 1994. С. 257.</div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Пайман А.</i> История русского символизма. -
М., 2000. С. 98.</div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a> [<i>Васнецов В.М.</i>] Воспоминания В. М.
Васнецова о С. И. Мамонтове // Виктор Михайлович Васнецов... С. 243 - 244.</div>
</div>
<div id="ftn15">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.:
<i>Щенков А.С.</i> Архитектурная реставрация
церкви Спаса на Нередице в начале ХХ в. // Церковь Спаса на Нередице: От
Византии к Руси. К 800-летию памятника / Отв. ред. О. Е. Этингоф. - М., 2005.
С. 161 - 168.</div>
</div>
<div id="ftn16">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Рерих Н.К.</i> Спас Нередицкий // <i>Рерих Н.К.</i> Сочинения. - М., 1914. Кн. 1.
С. 91 - 92.</div>
</div>
<div id="ftn17">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref17" name="_ftn17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.:
<i><span style="background: white;">Пастон
Э.В.</span></i><span style="background: white;"> В.М.Васнецов и русский театр //
Виктор Михайлович Васнецов / Каталог выставки. - Л., 1990. С. 95.</span></div>
</div>
<div id="ftn18">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref18" name="_ftn18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a> Эти
строительные «наслоения» были устранены в ходе научной реставрации,
осуществлённой П. Д. Барановским и Л. А. Давидом в 1930 - 1940-х гг.</div>
</div>
<div id="ftn19">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref19" name="_ftn19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Бицадзе Н.В.</i> Храмы неорусского стиля:
идеи, проблемы, заказчики. - М., 2009. С. 207. </div>
</div>
<div id="ftn20">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref20" name="_ftn20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Ханзен-Лёве А.</i> Указ. соч. С. 20.</div>
</div>
<div id="ftn21">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref21" name="_ftn21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Розанов В.В.</i> Религия и культура // <i>Розанов В.В.</i> Собр. соч. Т. 26. - М. -
СПб., 2008. С. 27 - 28. </div>
</div>
<div id="ftn22">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref22" name="_ftn22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a><i> Печерский А. (Мельников П.И.) </i>В лесах.
Книга первая. Часть первая. Глава первая. Первая публикация о Китежской
легенде, появившаяся в <st1:metricconverter productid="1843 г" w:st="on">1843 г</st1:metricconverter>.,
носила чисто этнографический характер: <i>Миледин
С.П.</i> Китеж на озере Светлояр // Москвитянин. - [М.], 1843. Ч. 4. № 11. С.
507 - 511. Подробную историографию легенды см. в статье В. П. Шестакова (<i>Шестаков В.П.</i> Эсхатологические мотивы в
легенде о граде Китеже // <i>Шестаков В.П.</i>
Эсхатология и утопия: Очерки русской философии и культуры. - М., 1995. С. 6 -
32). </div>
</div>
<div id="ftn23">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref23" name="_ftn23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Легенда о граде Китеже // Библиотека литературы Древней Руси / РАН. ИРЛИ; Под
ред. Д. С. Лихачева, Л. А. Дмитриева, А. А. Алексеева, Н. В. Понырко. – СПб.:
Наука, 1997. – Т. 5: XIII век. С. 176, 177.</div>
</div>
<div id="ftn24">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref24" name="_ftn24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.:
<i>Нащокина М.В.</i> Русская усадьба
Серебряного века. - М., 2007. С. 238. </div>
</div>
<div id="ftn25">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref25" name="_ftn25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.:
<i>Пащенко М.</i> «Китеж», или Русский
«Парсифаль»: генезис символа // Вопросы литературы. 2008. № 2. С. 147. </div>
</div>
<div id="ftn26">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref26" name="_ftn26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там
же.</div>
</div>
<div id="ftn27">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref27" name="_ftn27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Пайман А.</i> Указ. соч. С. 315.</div>
</div>
<div id="ftn28">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref28" name="_ftn28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Подробнее о судьбах китежской легенды в отечественной литературе см.: <i>Шешунова С.В.</i> Град Китеж в русской
литературе: парадоксы и тенденции // Эл. публикация на <a href="http://transformations.russian-literature.com/">http://transformations.russian-literature.com</a>
[2005]. </div>
</div>
<div id="ftn29">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref29" name="_ftn29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.:
<i>Дурылин С.Н.</i> Церковь невидимого
града. Сказание о граде-Китеже. - М., 1913. </div>
</div>
<div id="ftn30">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref30" name="_ftn30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Бахтин М.М.</i> К методологии гуманитарных
наук // <i>Бахтин М.М.</i> Эстетика
словесного творчества. - М., 1986. С. 382. </div>
</div>
<div id="ftn31">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref31" name="_ftn31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Бердяев Н.А.</i> Истоки и смысл русского коммунизма. С. 9 - 11.</div>
</div>
<div id="ftn32">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref32" name="_ftn32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Бондаренко И.Е.</i> Из «Записок
художника-архитектора» // Москва в начале ХХ века: Будни и праздники.
Московская старина. Новорусский стиль. - М., 1997. С. 304, 308. </div>
</div>
<div id="ftn33">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref33" name="_ftn33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.: <i>Ханзен-Лёве А.</i> Указ. соч. С. 373, 375.</div>
</div>
<div id="ftn34">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B8%D0%BC%D0%B2%D0%BE%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F%20%D0%B0%D1%80%D1%85%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0.doc#_ftnref34" name="_ftn34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Историософское обоснование термина см.: <i>Хомяков
Д.А.</i> Православие. Самодержавие. Народность. - М., 2011. С. 54 и след. </div>
</div>
</div>
</div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-132721525769553929.post-2477983592151567622013-06-13T11:14:00.002-07:002013-06-13T11:14:32.529-07:00Регламентация и свобода в архитектурной политике Александра III<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<i>Опубликовано: Архитектурно-градостроительный процесс: Регламентации и свобода / Отв. ред. И.А. Бондаренко. М., 2013. С. 296-320.</i><br />
<i><br /></i>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 279.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">Настоящее произведение искусства <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 279.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">не может быть безупречным,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 279.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">и требовать безупречности - значит <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 279.0pt;">
<span style="font-size: 11.0pt; line-height: 150%;">неверно толковать самую суть
искусства.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 279pt;">
<span style="font-size: 11pt; line-height: 22px;"> </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 11pt; font-style: italic; line-height: 150%;">Дж. Рёскин</span></div>
<i><br /></i>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><span lang="EN-US">I</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Эпоха царствования Александра <span lang="EN-US">III</span><span lang="EN-US"> </span>(1881 – 1894), как и сама личность
этого монарха, до сих пор зачастую воспринимаются в контексте политической
мифологии. В советской исторической науке закрепилось мнение о времени
правления Александра <span lang="EN-US">III</span>
как о периоде реакции и культурного упадка, а о самом царе - как о человеке примитивного
образования и ограниченного ума<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Такая
характеристика опровергается многими фактами, среди которых можно назвать открытие при непосредственном участии
монарха Исторического музея в Москве или учреждение в С.-Петербурге Русского
музея, основанного на собранной им художественной коллекции. Корректное
понимание роли Александра <span lang="EN-US">III</span>
как деятеля отечественной культуры было свойственно уже современникам и
свидетелям его царствования. Большой очерк А. В. Прахова, увидевший свет в 1903
году, назывался «Император Александр <span lang="EN-US">III</span> как деятель русского художественного просвещения». В нём справедливо
подчёркивалась заслуга императора в деле развития национального художественного
движения. «Умы стали чувствовать потребность в национально-исторической оглядке,
- писал Прахов, - И это направление получило особую силу в царствование
императора Александра <span lang="EN-US">III</span>.
‹…› Национальный поворот произошёл и в зодчестве, и в ваянии, и в живописи»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Хорошо
известно о том покровительстве, которое оказывал монарх передвижникам,
фактически конкурируя с П. М. Третьяковым в приобретении их произведений. Логическим
итогом этого покровительства и манифестацией официальных взглядов на
перспективы отечественного искусства стала знаменитая реформа Императорской
Академии художеств 1893 года, когда многие из участников Товарищества получили
в ней преподавательские должности<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></a>. После
1917 года прошлое России подвергается переоценке, на смену верноподданнической
тенденциозности дореволюционных авторов приходит тенденциозность иного рода. По
понятным причинам, в работах советских историков искусства отсутствовал образ
Александра <span lang="EN-US">III</span> как
художественного деятеля. Впрочем, даже авторы предельно идеологизированной «Истории
русской архитектуры» 1951 года вынужденно проговариваются о покровительстве,
оказанном правительством Александра <span lang="EN-US">III</span> «тяжеловесно-вычурной архитектуре, подражавшей московскому
зодчеству <span lang="EN-US">XVII</span> в.»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Из
весьма непростого положения, обусловленного необходимостью, с одной стороны -
позитивно оценивать свершившееся в архитектуре второй половины <span lang="EN-US">XIX</span> века обращение к
национальным (народным) формам, а с другой - непрестанно клеймить самодержавие
и любые его инициативы, отечественные специалисты, как правило, выходили
посредством строгого размежевания «демократического» и «официального» вариантов
русского стиля, описывая их как выражавшие диаметрально противоположные
социально-политические программы<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Причём за творчеством «демократов» (В. А. Гартмана, И. П. Ропета и др.) закреплялось
эстетическое превосходство над «официальным» русским стилем, для оценки
которого предполагались «совершенно иные, чем художественные, мерки и критерии»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
История архитектурного заказа времени царствования Александра <span lang="EN-US">III</span><span lang="EN-US"> </span>подробно
изучена и освещена Ю. Р. Савельевым, из работ которого для нас наибольший
интерес представляет монография «Искусство историзма и государственный заказ…»
(2008). В ней предлагается убедительная, на наш взгляд, периодизация русской
архитектуры историзма<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a>, а в
роли лидера этого направления (оппозиционного синхронно с ним бытовавшей
эклектике) выдвинута фигура теоретика, практика и историка архитектуры Н. В.
Султанова<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Сосредоточившись на характеристике метода историзма и персоналии его ярчайшего
представителя, исследователь только вскользь касается вопроса о генезисе
явления, который можно условно обозначить как «русский стиль Александра <span lang="EN-US">III</span>». Этот вопрос в некоторой
мере оказался в центре внимания Б. М. Кирикова в его статье, посвящённой
истории проектирования и строительства храма-памятника Воскресения Христова в
С.-Петербурге<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Однако на примере лишь
одного (пусть и наиболее значительного) эпизода императорской строительной
программы трудно дать беспристрастный ответ на вопрос о том, в какой степени
реальный архитектурный процесс этого времени зависел от «высочайшей»
регламентации и была ли самодержавная воля главнейшим фактором
стилеобразования? В данной статье мы постараемся высказать собственные суждения
на эту тему.<span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><span lang="EN-US">II</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Политика Александра <span lang="EN-US">III</span>,
постулаты которой были провозглашены Высочайшим манифестом от 29 апреля 1881
года<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>, была
отражением нового самосознания российской монархии, которая в <span lang="EN-US">XIX</span> столетии сознательно абстрагировалась
от внушённой Петром <span lang="EN-US">I</span>
концепции европейского абсолютизма. Думается, не совсем верно сводить смысл
идеологии Александра <span lang="EN-US">III</span>
к апологии наличного государственного строя и его консервации<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Путь
сворачивания либеральных реформ, получивший название «реакции 1880 - 1890-х
годов», был не возвратом к исходному положению (история не движется вспять), а
новой тактикой развития государства. Безусловно, выбор этой тактики был
определён событием 1 марта 1881 года. Но именно это обстоятельство, опровергшее
представления об идиллических отношениях между царём и народом, было
побуждением к началу государственного строительства на новых основаниях. Убийство
императора Александра <span lang="EN-US">II</span>
показало, что знаменитая триада графа С. С. Уварова была не более чем
декларацией. Новый монарх задался целью наполнить формулу о единстве
самодержавия, православия и народности живым и актуальным содержанием,
превратить её в этический и государственный принцип. Некоторые акценты в тексте
упомянутого манифеста (составленного К. П. Победоносцевым) обнаруживают влияние
славянофильского понимания самодержавия как «народной монархии», как русской
формы народоправства, которая развивалась в России в <span lang="EN-US">XVI</span> - <span lang="EN-US">XVII</span> веках, но была отброшена и забыта в ходе Петровских
преобразований. (Такой взгляд на природу российского самодержавия был
сформулирован славянофилами, его наиболее полное теоретическое обоснование
содержится в позднейшей работе Д. А. Хомякова, сына одного из основателей
славянофильства<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>.) Но важно подчеркнуть,
что речь в данном случае шла не столько о реставрации «идеального» прошлого, сколько
о <i>продолжении</i> прерванного естественного
развития. Интерпретация политической программы Александра <span lang="EN-US">III</span> как некой «апологии застоя» или даже
регресса так же некорректна, как долгое время господствовавший взгляд на
искусство историзма <span lang="EN-US">XIX</span>
века как на примитивное подражание старине, повторение уже бывшего, вызванное
кризисом актуальных творческих идей. В действительности же и в сфере
государственного управления, и в сфере архитектурно-художественной ставилась
задача изучения опыта прошлого с целью выяснения сокрытых в нём нерастраченных
ресурсов и неисчерпанных возможностей<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Первые строительные проекты царствования Александра <span lang="EN-US">III</span><span lang="EN-US"> </span>связаны с
идеей увековечения памяти об отце - смертельно раненном бомбой террориста
императоре Александре <span lang="EN-US">II</span>.
Показательно, что в разрешении этой задачи новый самодержец изначально предоставляет
широкую свободу для общественности и представителей архитектурного цеха.
Инициатива постановки памятников и в столице - на месте рокового покушения, и в
Москве исходит от городского начальства, поддерживается народом, царь лишь
санкционирует и корректирует ход дела<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Образ
самодержца как «народного монарха», запечатлённый затем в апрельском манифесте,
диктует особую линию поведения и в данном случае. Памятник убиенному государю
должен стать монументом самодержавию как таковому, именно таким архитектурным
манифестом надлежит презентовать культурную программу нового царствования. И
памятник этот не будет воздвигнут «высочайшим произволением», он создастся
радением «снизу», зримо явив единение самодержавия и народа, осенённых Божьим
благословением. Подлинно народный характер будущих монументов выразился в
начавшемся почти сразу по получении известия о кончине царя-освободителя сборе
средств на воздвижения памятников. Так, в Москве около миллиона рублей было
собрано по подписке; крупнейшими жертвователями выступили Московская дума,
губернское земство, купеческая управа, великие князья Сергей, Владимир и Павел
Александровичи, представители богатейших купеческих фамилий. Общая сумма
составила 1.762.118 рублей<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn15" name="_ftnref15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a>. 19 марта в газете «Московские
ведомости» за подписью В. А. Кипреянова (Киприянова)<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn16" name="_ftnref16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>
появился своеобразный экфрасис «О памятнике в Бозе почившему императору
Александру <span lang="EN-US">II</span> в
Москве»: «Пусть бронзовое изображение фигуры во весь рост представит нам
великого Монарха в порфире и короне ‹…› Пусть лицо с очами, поднятыми к небу,
своим молитвенным взором выражает глубокую мысль слов: “Твоя от твоих Тебе
приносяще” и говорит нам о том, что Мученик Государь у Престола Всевышнего
Судьи испрашивает прощение своему народу»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn17" name="_ftnref17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Верноподданнический энтузиазм, охвативший
едва ли не все слои русского общества, потрясённого убийством царя-освободителя,
казался залогом успеха всенародного дела. Весной 1881 года были назначены
открытые конкурсы проектов для С.-Петербурга и Москвы.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><span lang="EN-US">III</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Оба конкурса, однако, увенчались весьма скромными результатами. Программы
содержали самые общие указания. Так, в условиях петербургского конкурса
формулировались одобренные императором требования относительно урегулирования
прилегающей местности, говорилось о вместимости будущего храма-памятника (1000
чел.) и необходимости включения в его композицию места смертельного ранения
Александра <span lang="EN-US">II</span><a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn18" name="_ftnref18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Собственно архитектурно-художественное решение, выбор стилистики, число глав и
т.п. - всё это никак не регламентировалось. Срок подачи конкурсных проектов был
ограничен полуднем 31 декабря 1881 года, и вскоре стали ясны итоги состязания.
Комиссия судей, составленная из видных архитекторов - А. И. Резанова, Д. И.
Гримма, А. И. Кракау, Р. А. Гедике, В. А. Шрейбера, Р. Б. Бернгардта, Э. И.
Жибера - и представителей городского управления, отобрала восемь наиболее
удачных работ на «высочайшее благовоззрение». 17 марта 1882 года
проекты-победители были представлены императору, и день этот стал подлинной
вехой в развитии русской архитектуры. Большинство конкурсантов (в их числе
удостоенные премий А. И. Томишко, И. С. Китнер и А. Л. Гун, и В. А. Шрётер)
избрало популярный в предыдущее царствование «византийский стиль», с той или
иной степенью археологической достоверности компонуя формы церквей
Константинополя и других центров восточно-христианского зодчества.
Примечательное исключение составил лишь проект Л. Н. Бенуа (также
премированный), представлявший сочетание
ренессансной композиции и пышной декорации в стиле барокко<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn19" name="_ftnref19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a><sup>,</sup>
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn20" name="_ftnref20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Признав
работы участников конкурса «даровитыми художественными произведениями»,
Александр <span lang="EN-US">III</span>, однако,
выразил сожаление о том, что<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> </span>«все
восемь лучших конкурсных проектов не составлены во вкусе “русского церковного
зодчества”, прекрасными образчиками которого изобилуют великорусские губернии»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn21" name="_ftnref21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Как
отметил Б. М. Кириков, Александр <span lang="EN-US">III</span> таким образом возвращается к задаче, впервые осмысленной его
дедом Николаем <span lang="EN-US">I</span>,
ориентируя зодчих на развитие самобытной традиции. Но, в отличие от Николая
Павловича, он указывает конкретный круг прообразов<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn22" name="_ftnref22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Ни один из проектов, разумеется, не получил высочайшего одобрения, а
профессиональное сообщество оказалось в смятении и растерянности. Выяснившиеся
вкусы нового самодержца были для него неожиданностью, хотя, справедливости
ради, надо отметить, что русский стиль к тому времени уже начал оспаривать
господство «византийского» в храмостроении<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn23" name="_ftnref23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a>. И
всё же церковные памятники Средней России доселе не были в центре внимания
отечественных архитекторов, видевших свою задачу в созидании искусства,
основанного на общих для всего восточно-христианского мира истоках, т.е. на
наследии Второго Рима. Заказ Александра <span lang="EN-US">III</span><span lang="EN-US"> </span>даст колоссальный толчок исследованиям
древнерусского зодчества, но пока первостепенной задачей был поиск убедительных
оправданий неудачи конкурса и, говоря шире, архитектурного цеха в целом. «Оказывается,
что непомещение в конкурсном задании указания на “стиль” представляло самое
существенное упущение», - писала газета “Неделя строителя”, отмечая, впрочем,
что в ст. 218 «Устава строительного» от 1841 года существует норма, согласно
которой «при составлении проектов на построение православных церквей,
преимущественно и по возможности, должен быть сохраняем вкус древнего
византийского зодчества». На этом основании проекты, выполненные в иной
стилистике «должны были быть признанными неподлежащими рассмотрению, за
несоответствием действующему закону…»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn24" name="_ftnref24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Очевидно, что барочный замысел Л. Н. Бенуа был неуместен с точки зрения
«Устава…». Сложнее было обосновать непригодность остальных проектов,
«византийская» стилистика которых как раз прямо соответствовала букве закона.
Для этого автор публикации напоминает, что у составителей «Устава…» понятие
«византийский вкус» отождествлялось с постройками и проектами К. А. Тона, стиль
которых, несмотря на название, гораздо ближе к древнерусскому, нежели к
«византийскому» в его позднейшем понимании. Резюмируя, автор заключает, что в
повторном конкурсе «должны бы принять по преимуществу зодчие-археологи и те
иногородние, кои по месту деятельности близко ознакомились с подлинниками
произведений древнерусского зодчества»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn25" name="_ftnref25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Сама практика как будто дискредитировала идею<i> всемирного </i>творческого состязания, к участию в котором допускались
не только русские, но и зарубежные художники (заметим, что аналогично развивалась
ситуация и в Москве). Второй конкурс на проект храма-памятника Александру <span lang="EN-US">II</span> проходил в радикально ином
формате - как сугубо национальный и жёстко регламентированный в стилистическом
и идеологическом отношении. Так выкристаллизовывалась идея «всенародного» храмоздательства
в условиях незыблемого российского самодержавия. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><span lang="EN-US">IV</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
В повторном конкурсе приняли участие не только «зодчие-археологи» (А. М.
Павлинов, Н. В. Султанов) и «иногородние» (А. Л. Обер из Москвы и А. Ф. Чижов
из Тифлиса), но и наиболее маститые столичные специалисты, входившие прежде в
состав жюри - Д. И. Гримм, Р. А. Гедике,<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> </span>А. И. Резанов и другие<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn26" name="_ftnref26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Уже
в начале мая 1882 года их проекты, исполненные с учётом стилистических
предпочтений монарха, были доставлены в Аничков дворец. Поспешность проведения
второго конкурса, как и факт мобилизации для участия в нём основных творческих
сил русской архитектуры того времени красноречиво свидетельствуют об
усилившемся внимании власти к процессу разработки и отбора проектов. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Художественный уровень представленных работ нестабилен, хотя несомненным
преувеличением кажется употреблённая исследователем по их адресу обобщающая
фраза о «нагромождении объёмов» и «варварской пластичности»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn27" name="_ftnref27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Проекты, изданные в 1884 году отдельным альбомом<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn28" name="_ftnref28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
хорошо иллюстрируют начальную стадию сложения выразительного языка русского
стиля, которому предстояло занять доминирующее положение в церковной
архитектуре империи конца <span lang="EN-US">XIX</span>
века. Так, проект М. А. Щурупова, предлагавшего включить место смертельного ранения
Александра <span lang="EN-US">II</span> в
алтарную часть, разместив храм над Екатерининским каналом, несёт в себе явные
черты «русско-византийского» стиля эпохи Николая <span lang="EN-US">I</span> и К. А. Тона. Работы Н. Л., Л. Н. и
Альб. Н. Бенуа представляют собой изящные и необычайно точные в передаче
образного строя композиции «на тему» московских и ярославских церквей второй
половины <span lang="EN-US">XVII</span> века. Н.
В. Султанов, выступивший в соавторстве с П. И. Шестовым, ориентировался на храм
Живоначальной Троицы в Останкине, обмерами и реставрацией которого занимался в
1876 - 1877 годах<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn29" name="_ftnref29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Интересны предложения Ф. А. Зигерберга и А. М. Павлинова, связанные с
центрическим построением композиции, увенчанной световым шатром. (К слову,
именно у Павлинова впервые прозвучала тема храма Василия Блаженного,
определившая образ осуществлённого храма-памятника на Екатеринском канале.) Гораздо
менее убедительно национальная тема представлена в проекте И. С. Богомолова:
нарочитость горизонтальных ритмов, неуместность и надуманность декоративных
мотивов, нехарактерное для древнерусских памятников решение пятиглавия, - всё
это вызывает впечатление неорганичности произведения в целом. Проект Богомолова
наглядно демонстрирует, сколь нова и непривычна была для большинства зодчих
работа с древнерусскими прообразами (проект, исполненный тем же автором для первого
конкурса, несмотря на некоторую тяжеловесность масс, говорит о весьма уверенном
владении формальным лексиконом «византийского стиля»). Довольно интересен был
проект, предложенный А. А. Парландом: он включал откровенные цитаты хорошо
известного своей оригинальностью памятника <span lang="EN-US">XVI</span> века - церкви Иоанна Предтечи в подмосковном Дьякове. Рекомендация
ориентироваться на древнерусские образцы истолкована здесь прямолинейно - как
побуждение к непосредственному воспроизведению форм. Такая репликация не
получила впоследствии распространения в практике русского стиля, именно потому,
что историзм, вопреки довольно популярному мнению, был не имитацией или
повторением, а продолжением и развитием. Впрочем, итоги конкурса не были
детерминированы художественной состоятельностью того или иного проекта.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><span lang="EN-US">V</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Попытаемся составить непредвзятое суждение о том, как развивались события
накануне 5 мая 1882 года (дня представления конкурсных проектов императору). Постфактум
в прессе было сообщено о трёх проектах, доставленных городскому голове
дополнительно, помимо тех, что участвовали в конкурсе. Таким образом,
Александру <span lang="EN-US">III</span> были
показаны не 29, а 32 проекта, из которых «Его Императорское Величество
соизволил <i>одобрить проект архимандрита</i>
<i>Игнатия</i>, настоятеля монастыря при
Троице-Сергиевой пустыни, близ С.-Петербурга, <i>но с тем, чтобы проект был рассмотрен и в чём следует изменён для
исполнения</i> <i>профессором императорской
Академии художеств Д. И. Гриммом</i>»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn30" name="_ftnref30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Очевидно, что избранный и одобренный проект принадлежал к числу тех самых трёх
добавленных впоследствии. Более того, автор проекта - не профессиональный
зодчий, а духовное лицо (хотя это обстоятельство и пытались всячески смягчить,
именуя о. Игнатия «опытным хозяином-строителем», подчёркивая его склонность к искусствам<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn31" name="_ftnref31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a>). Новость
о возникновении у настоятеля Троице-Сергиевой пустыни замысла будущего храма
сразу же обрела мистическое толкование, сообщалось, что успех был предсказан о.
Игнатию явившейся ему во сне Богородицей<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn32" name="_ftnref32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Смиренный,
но деятельный инок, по Божественному вдохновению созидающий храм, призванный
стать всенародным монументом неколебимости самодержавия - этот образ кажется
средоточием всей политической философии Александра <span lang="EN-US">III</span>, с его желанием претворить в жизнь
постулаты официальной народности. В этом смысле характерным является
появившееся в печати объяснение, что выбор проекта был вызван главным образом удачностью
идеи обработки места покушения, которое включалось в отдельный объём –
мемориальную часовню<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn33" name="_ftnref33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Подтекст такого выбора понятен: «боговдохновенность» архитектурного творчества,
и вообще религиозно-символический его аспект, важнее профессионализма,
необходимость которого как будто и вовсе ставится под вопрос. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Вскоре однако же интрига раскрылась, и публике был предъявлен действительный
составитель проекта - академик архитектуры А. А. Парланд, который «пользовался
просвещённым советом архимандрита Игнатия и воспроизвёл мысль последнего о
“святых воротах” под главным высоким крыльцом храма ‹…› и счёл долгом
справедливости разделить честь авторства с архимандритом»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn34" name="_ftnref34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Творческий
союз А. А. Парланда и о. Игнатия (Малышева) уже имел к этому времени свою
историю: первой самостоятельной работой зодчего по окончании Императорской Академии
художеств был Воскресенский храм в Троице-Сергиевой пустыни. Такое
сотрудничество имело крепкую прагматическую базу: протекция архимандрита,
хорошо известного при дворе, была весьма полезна для молодого архитектора; в
свою очередь, о. Игнатий нуждался в услугах профессионального храмостроителя. В
частности, когда ему было необходимо визуализировать свой замысел
храма-памятника Александру <span lang="EN-US">II</span>,
он обратился к А. А. Парланду, уже принявшему участие в общем конкурсе со своим
собственным проектом. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Трудно сказать, кто из соавторов определил композицию и вообще эстетику
проекта. Логически склоняясь к тому, что решающей должна была являться роль
архитектора, мы не можем не отметить, что собственная работа А. А. Парланда,
при всех минусах, была скомпонована гораздо удачнее. «Высочайше одобренный»
проект поражает своей стилистической какофонией. Он являет собой полную
противоположность археологически выверенной композиции Н. В. Султанова или
декоративному блеску эскизов семьи Бенуа. Проект, избранный Александром <span lang="EN-US">III</span>, не содержит в себе ни
русского, ни какого либо иного стиля. Он состоит из легко распознаваемых, но
чуждых друг другу фрагментов средневековых памятников - московского Успенского
собора, всё той же церкви Иоанна Предтечи в Дьякове, посадского зодчества <span lang="EN-US">XVII</span><span lang="EN-US"> </span>века
и т.д. Надо полагать, что выбор именно этого произведения в качестве пригодного
к осуществлению вызвал некоторое недоумение среди архитектурного цеха, члены
которого не питали иллюзий относительно художественных достоинств
проекта-победителя<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn35" name="_ftnref35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Вскоре
после одобрения одиозного проекта императором «Неделя строителя» сообщала, что
«А. А. Парланд под наблюдением профессора Д. И. Гримма занят исполнением
окончательного проекта, ни в чём не отступая от эскизного»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn36" name="_ftnref36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></a>. На
деле вмешательство в проект коллег А. А. Парланда было гораздо более
существенным. Неслучайно в Комиссию по сооружению храма-памятника под
председательством великого князя Владимира Александровича вошли, наряду с Д. И.
Гримом, Р. А. Гедике, Э. И. Жибер, Р. Б. Бернгард. Большое участие в
переработке проекта принял И. В. Штром, предложения которого сильно повлияли на
композицию осуществлённого здания<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn37" name="_ftnref37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Несомненно,
что составители окончательного проекта так или иначе задействовали и материалы
конкурса 1882 года. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><span lang="EN-US">VI</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Если в С.-Петербурге уже в 1883 году состоялась закладка храма-памятника
Александру <span lang="EN-US">II</span>
(окончательный проект был утверждён в 1887 году), то судьба монумента в
Московском Кремле складывалась более драматично. В апреле 1881 года здесь был
объявлен открытый конкурс проектов памятника, в жюри которого вошли крупные художники
и архитекторы - А. И. Резанов, М. П. Боткин, К. М. Быковский, Р. А. Гедике, С.
В. Дмитриев, Е. С. Сорокин, скульптор М. В. Харламов, инженер А. А. Семёнов,
представители властных структур города, а также епископ Дмитровский Амвросий<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn38" name="_ftnref38" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Условия,
как и в столице, ограничивали художников в минимальной степени, содержа лишь указание
места будущего монумента («в Кремле, против Малого Николаевского дворца, на
плац-параде»), желательных материалов («граниты, порфиры, мраморы и бронза») и
довольно общее требование, чтобы памятник служил «верным и ясным изображением
личности, великих дел и событий славного царствования почившего Государя»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn39" name="_ftnref39" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Как
и в С.-Петербурге, стиль проектов условиями конкурса не оговаривался. И всё же
конкурс не дал удовлетворительных результатов. На заседании Комиссии по
сооружению памятника, состоявшемся 6 октября 1882 года, было констатировано,
что ни один из проектов не может быть принят к исполнению. Премии, впрочем,
авторам четырёх лучших работ были выплачены (среди победителей фигурировал и А.
А. Парланд, выступивший здесь в соавторстве с А. М. Опекушиным)<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn40" name="_ftnref40" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></a>. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
В 1883 году была сделана вторая попытка выбрать надлежащий проект путём
свободной конкуренции<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn41" name="_ftnref41" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Кроме того, вне конкурса рассматривались предложения скульптора М. М. Антокольского
и Д. Н. Иенсена, архитектора Глезера и некоего «г. Куприянова», в котором
опознаётся уже упоминавшийся автор публикации в «Московских ведомостях». Заметим,
что большинством участников тема монумента Александру <span lang="EN-US">II</span> решалась в форме статуи на более или менее
сложном постаменте со скульптурной декорацией. На этом фоне большой
оригинальностью обладал проект, предложенный известным московским зодчим А. С.
Каминским. Особенностью его замысла являлось включение монумента в композицию
уже существовавшего здания - Малого Николаевского дворца, построенного в 1770-х
годах М. Ф. Казаковым и являвшегося местом рождения будущего царя-освободителя.
По мысли Каминского, классицистические фасады здания надлежало полностью
перестроить в русском стиле, а собственно памятник должен был занять место
угловой полуротонды. Беломраморную статую императора предполагалось установить
внутри центрического павильона, пышно декорированного и увенчанного куполом,
буквально изображающим шапку Мономаха. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Но ни этот весьма эксцентричный на общем фоне проект, ни предложения
других участников не убедили членов жюри. Определив победителей и выплатив
соответствующие премии (первая досталась М. А. Чижову, вторая - А. М.
Опекушину, третья - тандему М. О. Микешина и Н. И. Баринова, четвёртая - мюнхенскому
скульптору А. Гессу), оно было вынуждено признать, что, тем не менее, ни один
из проектов, представленных на первый и второй конкурсы (24 и 21
соответственно), равно как и шедших вне конкурса, не годится для воплощения<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> </span>«как недостаточно выражавший
славную, вечной памяти достойную деятельность в Бозе почившего Монарха»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn42" name="_ftnref42" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Круг участников третьего конкурса, объявленного в 1887 году, был очерчен
заранее. Письменные приглашения были разосланы академикам А. Р. фон Боку, Н. А.
Лаверецкому, А. М. Опекушину, М. А. Чижову и М. М. Антокольскому, которые вне
зависимости от результатов конкурса должны были получить за свои проекты по
5000 рублей серебром. Несмотря на привлечение столь маститых представителей
художественного цеха, результаты и на этот раз получились скромными. Более
того, проекты, представленные на третий конкурс, как в идейном, так и в формальном
отношении оказались ниже проектов предыдущих двух конкурсов. На этом основании
назначение следующего конкурса было признано совершенно бесполезным. </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Бесплодность этих творческих исканий серьёзно обеспокоила<span style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> </span>Александра <span lang="EN-US">III</span>. Осенью 1889 года один из ближайших
к нему царедворцев художник П. В. Жуковский - сын поэта В. А. Жуковского,
бывшего воспитателем будущего царя-освободителя - создал эскиз памятника, учитывающий
лучшие стороны конкурсных проектов прежних лет, но в то же время обладающий
качеством, которое не встречается ни в одном из них, но которое было
сформулировано самим Александром <span lang="EN-US">III</span>: «Просто и священно». Для более детальной разработки проекта император
посоветовал Жуковскому обратиться к видному архитектору, реставратору и знатоку
древнерусского зодчества Н. В. Султанову, который в итоге и стал основным
автором и строителем монумента<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn43" name="_ftnref43" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></a>. Удачной
стороной замысла Жуковского, претворённой в проекте Н. В. Султанова, была идея
расположения памятника на бастионе, выступающем над склоном кремлёвского холма,
и сооружение сени над статуей. Сень, решённая в виде остроконечного шатра,
визуально перекликалась с завершениями кремлёвских башен, а также указывала на
священный статус фигуры императора. В окончательном проекте, датированном 1895
годом, сень с трёх сторон обрамлялась невысокой галереей, которая заканчивалась
двумя шатровыми павильонами меньшего размера, симметрично фланкирующими главный
объём. Сам Султанов следующим образом объяснял выгоды решения монумента именно
как архитектурного ансамбля: «Русский народ, отучаемый в продолжение девяти
веков восточным православием от скульптурных изображений Божества и Святых,
совсем разучился понимать одно ваяние в его чистом виде, а потому одна статуя
обыкновенно ничего не говорит его уму и сердцу…»<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn44" name="_ftnref44" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Если в столичном храме-памятнике триединство самодержавия, православия и
народности выразилось в мифологизированной истории происхождения «Высочайше
одобренного» проекта, то в Москве эта сакраментальная формула материализовалась
в самой композиции монумента - посвящённого самодержцу, решённого в русском
стиле и в традициях православной эстетики.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><span lang="EN-US">VII</span><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Изучение истории сооружения монументов Александру <span lang="EN-US">II</span> в 1880-х годах позволяет сделать
вывод о неуклонно нараставшем контроле творческого процесса со стороны
императора. Обращение к национальным истокам действительно стало тенденцией
отечественной культуры задолго до воцарения Александра Александровича.
Подтверждением этому - хотя бы его собственные вкусы, воспитанные под влиянием
среды<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn45" name="_ftnref45" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
Естественно, что, став во главе державы, Александр <span lang="EN-US">III</span><i><span lang="EN-US"> </span></i>средствами, доступными ему как августейшему заказчику,
создал возможности для максимальной реализации в архитектуре тех идей и вкусов,
которым искренне сочувствовал с юности. В этом смысле русский стиль,
несомненно, является проектом власти, ставившей перед собой задачу просвещения
и консолидации общества вокруг идеи «народной монархии». Для новых отношений
царя и народа требовались новые декорации, в национально-ретроспективном ключе
- коль скоро за образец гармоничной эпохи был взят допетровский <span lang="EN-US">XVII</span><span lang="EN-US"> </span>век.
При этом самодержец, обременённый заботой о своём народе, но имеющий Божье
благословение на несение этого бремени, получал основания для императивного вмешательства
в творческий процесс - от имени подданных. <span lang="EN-US">Vox</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">populi</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">vox</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">Dei<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn46" name="_ftnref46" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></a></span>.
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
Однако можно посмотреть на ситуацию с несколько иной стороны. Архитектурно-художественная
(и, шире, просветительская) политика Александра <span lang="EN-US">III</span> была направлена на решение важнейшей
стратегической задачи, осознанной высшими кругами русского общества ещё в
первой половине <span lang="EN-US">XIX</span>
века - преодоление культурного раскола России. Объединение народа (всех его
сословий и социальных слоёв) на основе национально-религиозных ценностей
виделось наикратчайшим путём к достижению цели. В архитектуре и искусстве эта
ценностная ориентация выразилась в обращении к русскому стилю. Представая на
фоне мировых культурных процессов <span lang="EN-US">XIX</span> столетия, он является одной из региональных версий историзма,
охватившего практически все страны Европы и даже США, и повсеместно
ознаменованного попытками обретения национальной идентичности через
воспроизведение самобытных (средневековых прежде всего) архитектурных и
художественных форм. В большинстве случаев это оборачивалось заурядным
проектированием «в стилях» (<span lang="EN-US">gothic</span><span lang="EN-US"> </span><span lang="EN-US">revival</span><span lang="EN-US"> </span>и т.п.), поскольку общественно-политические реалии
европейской цивилизации со времён Средневековья претерпели сильные изменения.
На русской же почве «национальное возрождение» имело в виду не возрождение в
буквальном смысле (реставрацию), а восстановление культурной преемственности,
основанное на непрерывности традиции государственного устройства начиная с <span lang="EN-US">XVI</span> века. Русский стиль, оформившийся
в 1870-е годы, обладал реальными перспективами развития в конкретных
общественно-политических условиях, сформировавшихся в России ко второй половине
<span lang="EN-US">XIX</span> столетия, но
особенно - после того, как стал официальным стилем государственного заказа
Александра <span lang="EN-US">III</span>. Поэтому,
дифференцируя русский стиль на «демократический» и «официальный» варианты<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftn47" name="_ftnref47" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
разумнее говорить не об их антагонизме, а об их преемственности (достаточно
проследить хронологию построек). Несомненно, в массе памятников этого
направления будет место для произведений различного художественного уровня. Но
едва ли он зависит от общественно-политических воззрений архитекторов более,
чем от их дарования. </div>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">На этом пути утверждения позиций новой стилистики властью были
последовательно апробированы различные модели взаимодействия с профессиональным
сообществом - от тактики почти полного невмешательства в процесс творческих
поисков до прямого участия в выборе художественного решения. Особенно ярко это
было проиллюстрировано итогами первого конкурса проектов храма-памятника в
С.-Петербурге. Важно отметить, что самим Александром </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">III</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"> русский стиль понимался не как набор формальных
характеристик, а прежде всего как идея архитектуры-носительницы
национально-религиозного духа. Красота художественного оформления этой идеи
ставилась императором ниже самой идеи, он считал выработку совершенной формы
делом второстепенным. Тому подтверждением - «доработка» утверждённого проекта А.
А. Парланда при участии Д. И. Гримма и др. Летопись московских конкурсов выявляет
иную проблему, наглядно демонстрируя, с каким трудом верноподданнический пафос консервативной
общественности переводился в конкретные формы монументального искусства. Только
личное участие монарха сдвинуло едва ли не безнадёжное дело с мёртвой точки и
создало условия для его успешного завершения. Впрочем, опыт, рассмотренный в
данной статье, позволяет заключить: даже в случае фактического манипулирования
ходом творческого процесса, могущественный заказчик не может обойтись без услуг
художника - достаточно свободного для того, чтобы запечатлеть неповторимый образ
своего времени. </span>
<br />
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-w3zkqodWCAw/UboJl-8qM2I/AAAAAAAAAVg/H-sk57-f4Qk/s1600/001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="286" src="http://2.bp.blogspot.com/-w3zkqodWCAw/UboJl-8qM2I/AAAAAAAAAVg/H-sk57-f4Qk/s320/001.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">Альб. Н. Бенуа. Конкурсный проект храма-памятника
на Екатерининском канале. 1882. Западный фасад</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-CWgzcgtCgyk/UboJmK2h-ZI/AAAAAAAAAVk/lYZL3ML7Du4/s1600/002.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://2.bp.blogspot.com/-CWgzcgtCgyk/UboJmK2h-ZI/AAAAAAAAAVk/lYZL3ML7Du4/s320/002.jpg" width="216" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">М. А. Щурупов. Конкурсный проект храма-памятника на
Екатерининском канале. 1882. Западный фасад</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-hUpByh_lRiA/UboJmTaCFVI/AAAAAAAAAVo/bWu25DZjyW4/s1600/003.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/-hUpByh_lRiA/UboJmTaCFVI/AAAAAAAAAVo/bWu25DZjyW4/s320/003.jpg" width="222" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">А. Ф. Зигерберг. Конкурсный проект храма-памятника
на Екатерининском канале. 1882. Поперечный разрез, план</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-VZZRP7_7UZs/UboJnYgnFxI/AAAAAAAAAV0/mX7dRBlAxlQ/s1600/004.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-VZZRP7_7UZs/UboJnYgnFxI/AAAAAAAAAV0/mX7dRBlAxlQ/s320/004.jpg" width="282" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">И. С. Богомолов. Конкурсный проект храма-памятника
на Екатерининском канале. 1882. Южный фасад</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-xcxd5_joOAw/UboJnnxlQtI/AAAAAAAAAV8/y5ritdPdguw/s1600/005.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-xcxd5_joOAw/UboJnnxlQtI/AAAAAAAAAV8/y5ritdPdguw/s320/005.jpg" width="247" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">И. С. Богомолов. Конкурсный проект храма-памятника
на Екатерининском канале. 1881 (1-й конкурс). Перспектива</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-mHnNzMolpEY/UboJnkwZlCI/AAAAAAAAAV4/Vla6dr-lDm4/s1600/006.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-mHnNzMolpEY/UboJnkwZlCI/AAAAAAAAAV4/Vla6dr-lDm4/s320/006.jpg" width="256" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">А. А. Парланд. Конкурсный проект храма-памятника на
Екатерининском канале. 1882. Западный фасад</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-g19wvuT_YRY/UboJpICrOXI/AAAAAAAAAWY/RWduIFXv5lM/s1600/007.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/-g19wvuT_YRY/UboJpICrOXI/AAAAAAAAAWY/RWduIFXv5lM/s320/007.jpg" width="232" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">А. А. Парланд, о. Игнатий (Малышев). Высочайше
одобренный проект храма-памятника на Екатерининском канале. 1882. Южный фасад</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-iHtd7kSlVx0/UboJpHZRJBI/AAAAAAAAAWU/E2zwxyk48as/s1600/008.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-iHtd7kSlVx0/UboJpHZRJBI/AAAAAAAAAWU/E2zwxyk48as/s320/008.jpg" width="222" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">А. А. Парланд, о. Игнатий (Малышев). Высочайше
одобренный проект храма-памятника на Екатерининском канале. 1882. Восточный
фасад</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-3iEec6rJWqk/UboJpO6e1yI/AAAAAAAAAWQ/MEzlOanHDvo/s1600/009.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-3iEec6rJWqk/UboJpO6e1yI/AAAAAAAAAWQ/MEzlOanHDvo/s320/009.jpg" width="229" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">А. А. Парланд, о. Игнатий (Малышев). Высочайше
одобренный проект храма-памятника на Екатерининском канале. 1882. План</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-5lJzsSQBBEc/UboJqaFzMoI/AAAAAAAAAWk/YDO-gWhT3lk/s1600/010.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-5lJzsSQBBEc/UboJqaFzMoI/AAAAAAAAAWk/YDO-gWhT3lk/s320/010.jpg" width="229" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">А. А. Парланд. Проект храма-памятника Воскресения
Христова в С.-Петербурге. Утверждённый вариант. 1887 - 1889. Перспектива</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-aQoRwMJpBFw/UboJrCUjIQI/AAAAAAAAAWs/jlF7bvGfHZk/s1600/011.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-aQoRwMJpBFw/UboJrCUjIQI/AAAAAAAAAWs/jlF7bvGfHZk/s320/011.jpg" width="236" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<ol start="1" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt;">И. С. Богомолов. Проект памятника Александру <span lang="EN-US">II</span> в Московском Кремле.
1880-е гг.</li>
</ol>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-lw4JYsjKyU8/UboJrGXfR9I/AAAAAAAAAWw/ckGZYYZCf-E/s1600/012.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-lw4JYsjKyU8/UboJrGXfR9I/AAAAAAAAAWw/ckGZYYZCf-E/s320/012.jpg" width="230" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<ol start="1" style="margin-top: 0cm;" type="1">
<li class="MsoNormal" style="line-height: 150%; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt;">А. С. Каминский. Проект памятника Александру <span lang="EN-US">II</span> в Московском Кремле.
1880-е гг.</li>
</ol>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-9tfM-60rd10/UboJr5hZXyI/AAAAAAAAAW4/rZzBGqcayl0/s1600/013.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="196" src="http://3.bp.blogspot.com/-9tfM-60rd10/UboJr5hZXyI/AAAAAAAAAW4/rZzBGqcayl0/s320/013.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">Вид на Московский Кремль с Москвы-реки. Открытое
письмо, начало ХХ в.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-GqXFt9nB8Kc/UboJsXcgsKI/AAAAAAAAAXE/a-UUHXN3RA8/s1600/014.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="208" src="http://4.bp.blogspot.com/-GqXFt9nB8Kc/UboJsXcgsKI/AAAAAAAAAXE/a-UUHXN3RA8/s320/014.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">Н. В. Султанов, П. В. Жуковский, А. М. Опекушин.
Памятник Александру </span><span lang="EN-US" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">II</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"> в Московском Кремле. Открытое письмо, начало ХХ в.</span></div>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><br /></span>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><br /></span>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><br /></span>
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;"><br /></span>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.,
например: <i>Зайончковский П.А.</i>
Александр <span lang="EN-US">III</span> и его
ближайшее окружение // <i>Зайончковский П.А.</i>
Российское самодержавие в конце <span lang="EN-US">XIX</span><span lang="EN-US"> </span>столетия (политическая реакция 80-х – начала 90-х годов). –
М., 1970. С. 35 - 81.</div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Прахов А.В.</i> Император Александр <span lang="EN-US">III</span> как деятель русского художественного просвещения //
Художественные сокровища России. - 1903. - № 4 - 8. С. 136.</div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt;"> Подробный очерк художественной политики Александра </span><span lang="EN-US" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">III</span><span style="font-size: 10.0pt;"> см., например, у Д. Я. Северюхина, который подчёркивает
наличие у императора разносторонних культурных интересов, склонности к
меценатству и художественного вкуса, хотя и весьма консервативного: и в
русской, и в западной живописи он отдавал предпочтение реалистам и
представителям академической школы, радикально отвергая новейшие течения (<i>Северюхин Д.Я.</i> Старый художественный
Петербург. Рынок и самоорганизация художников. - СПб., 2008. С. 88 - 94). Такая
категоричность в отборе картин для личного собрания кажется органичной для
характера самодержца, тем более что документы и воспоминания современников
рисуют его именно авторитарным правителем, осуществлявшим личный контроль над
всеми сферами деятельности государственного аппарата. Это проявилось в кадровой
политике: «Назначению Гирса, тонко воспитанного, но лишенного всякой инициативы
человека, на пост министра иностранных дел вызвало немалое удивление как в
Росcии, так и заграницей. Но Александр III только усмехался. Охотнее своего он
предпочел бы быть самолично русским министром иностранных дел…» (<i>Романов А.М. (Великий князь Александр
Михайлович).</i> Книга воспоминаний. - М.; СПб., 2009. С.<span style="background: white;"> 82</span>). Однако в отношениях с художниками
Александр </span><span lang="EN-US" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">III</span><span style="font-size: 10.0pt;"> не был жёстким диктатором. А.
В. Прахов приводит следующий эпизод из европейского путешествия тогда ещё
цесаревича Александра Александровича. Посещая в Париже русских художников, он
поделился впечатлениями от Музея Клюни и, обратившись к одному из живописцев,
заметил: «Вот бы вам применить там ваш прекрасный талант». Когда польщённый и,
надо полагать, несколько обескураженный художник попросил цесаревича указать
конкретное место, тот возразил: «О, этого я не сделаю, я знаю, художники ценят
больше всего свободу и любят и умеют сами выбирать» (<i>Прахов А.В.</i> Указ. соч. С.144.). Лояльность императора к
представителям художественного цеха имела исключения, но последние носили
эпизодический характер и были вызваны не эстетическими, а политическими
причинами - как в случае с картиной И. Е. Репина «Иван Грозный и сын его
Иван…», изъятой из экспозиции передвижной выставки. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[4]</span></span><!--[endif]--></span></a> История русской
архитектуры. Краткий курс. - М., 1951. С. 297.</div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[5]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.: <i>Кириченко Е.И.</i> Русская архитектура 1830 - 1910-х годов. - М., 1978.
С. 140 и след.</div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[6]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Борисова Е.А. </i>Русская архитектура второй
половины <span lang="EN-US">XIX</span> века. -
М., 1978. С. 251.</div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[7]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.: <i>Савельев Ю.Р.</i> Искусство историзма и
государственный заказ. Вторая половина <span lang="EN-US">XIX</span> - начало <span lang="EN-US">XX</span>
века. - М., 2008. С. 252 - 253. Лаконичный, но достаточно полный обзор
архитектрных построек, выполненных в период царствования Александра <span lang="EN-US">III</span>, см.: <i>Бенуа Л.Н.</i> Обзор зданий, сооружённых в
Царствование Императора Александра <span lang="EN-US">III</span> // Неделя строителя. - 1894. - С. 259, 265, 275 (№ 50 -
52). </div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[8]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там же. С. 81, 250.</div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[9]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Кириков Б.М.</i> Храм Воскресения Христова
(к истории «русского стиля» в Петербурге) // Невский архив. - М.; СПб., 1993. </div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[10]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Высочайший манифест «О призыве всех верных подданных к служению верою и правдою
Его Императорскому Величеству и Государству, к искоренению гнусной крамолы, к
утверждению веры и нравственности, доброму воспитанию детей, к истреблению
неправды и хищения, к водворению порядка и правды в действии учреждений России»
// Правительственный вестник. - 1881. - № 93 (30 апреля). С. 1.</div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[11]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Кириков Б.М.</i> Указ. соч. С. 214.</div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[12]</span></span><!--[endif]--></span></a>
«Самодержавие ‹…› есть активное самосознание народа, концентрированное в одном
лице и потому нормируемое его народною индивидуальностью; оно свободно
постольку, поскольку воля свободна в живом индивидууме. ‹…› Абсолютизм же есть,
как явствует из его имени, власть безусловная, отрешённая от органической связи
с какою бы то ни было народностью в частности»; «Власть ради власти,
автократорство ради самого себя, самодовлеющее - вот чем Пётр и его преемники,
а за ними их современные апологеты, стремились заменить живое народное понятие
об органическом строе государства, в котором ‹…› свобода власти - не произвол,
а зависимость народа - не рабство.» (<i>Хомяков
Д.А.</i> Православие. Самодержавие. Народность. - М., 2011. С. 208; 159).</div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[13]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Именно такая идея руководила, например, апологетами «византийского стиля»,
утверждавшими, что «византийское искусство ‹…› остановилось в зачаточном
состоянии», не реализовав заложенного в нём богатого потенциала. См.: <span style="background: white;">Византийское зодчество</span> // Зодчий. - 1883. - №<span style="background: white;"> 1</span>. - С. <span style="background: white;">39 - 40.
</span></div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[14]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt;"> «В пятницу, 6 марта, петербургская городская дума ‹…›
была осчастливлена милостивым вниманием Государя Императора. На всеподданнейшем
докладе графа Лорис-Меликова, при котором Его Величеству было представлено
ходатайство петербургской городской думы о дозволении столичному городскому
обществу воздвигнуть на месте злодейского преступления 1-го марта часовню,
Государю Императору благоугодно было начертать следующие всемилостивейшие
слова: “Поблагодарите городское общество от души за их доброе желание и мысль.
Мне кажется, желательно было бы иметь церковь в этом месте, а не часовню”»
(Неделя строителя. – 1881. - № 11. С. 71). Об истории московского памятника
см.: <i>Козлов В.Ф.</i> Памятник
Царю-Освободителю в Кремле // Московский архив: историко-краеведческий
альманах. Вып. <st1:metricconverter productid="1. М" w:st="on">1. М</st1:metricconverter>.,
1996; <i>Султанов Н.В.</i> Памятник
императору Александру </span><span lang="EN-US" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">II</span><span style="font-size: 10.0pt;"> в Кремле
Московском // Строитель. - 1898. - № 15 – 18.<i> <o:p></o:p></i></span></div>
</div>
<div id="ftn15">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref15" name="_ftn15" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[15]</span></span><!--[endif]--></span></a> Строитель. - 1895. - №
17. С. 3.</div>
</div>
<div id="ftn16">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[16]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Киприянов Валерьян Александрович (1818 - 1889) - инженер путей сообщения,
приобретший известность своими палеонтологическими трудами.</div>
</div>
<div id="ftn17">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref17" name="_ftn17" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[17]</span></span><!--[endif]--></span></a> Московские ведомости. -
1881. - № 78. С. 5. </div>
</div>
<div id="ftn18">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref18" name="_ftn18" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[18]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<span style="font-size: 10.0pt;">«Для предполагаемой церкви на месте, где был
смертельно ранен в Бозе почивший Государь Император Александр </span><span lang="EN-US" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">II</span><span style="font-size: 10.0pt;">-й, составлены три плана урегулирования местности ‹…›.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><span style="font-size: 10.0pt;">По плану № 1-й</span></i><span style="font-size: 10.0pt;"> проектировано поставить церковь так, чтобы место,
обагрённое кровью в Бозе почившего Императора, было посредине задней стороны
церкви, а вход в церковь по обеим сторонам этого места ‹…›.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><span style="font-size: 10.0pt;">По плану № 2-й</span></i><span style="font-size: 10.0pt;"> предполагается поставить церковь так, чтобы место,
обагрённое кровью Государя, пришлось в правом углу переднего и южного бокового
фасадов церкви при входе в неё направо, причём главный вход в церковь будет
посредине ‹…›.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><span style="font-size: 10.0pt;">План № 3-й</span></i><span style="font-size: 10.0pt;"> составлен, согласно желанию Её Императорского
Высочества Великой Княгини Екатерины Михайловны, в предложении не оставлять
площади позади алтаря для проезда экипажей, а вместо открытой площади устроить
за алтарём цветник, содержать который изволила принять на себя Её Высочество
‹…›.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
Объяснительная записка,
вместе с чертежами урегулирования местности для предполагаемой церкви, была
представлена, в установленном порядке, на Высочайшее воззрение и, по
рассмотрении Его Величеством Государем Императором, препровождена городскому
голове с следующей собственноручной резолюцией: “Мне всего более нравится
предложение великой княгини Екатерины Михайловны”» (Неделя строителя. – 1881. -
№ 17. С. 109).</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt;"> «Заседание С.-Петербургской городской думы,
27-го апреля, было посвящено обсуждению доклада соединённого заседания
городской управы и представителей городских комиссий “о программе конкурса на
составление проекта постройки в С.-Петербурге церкви в память в Бозе почившего
Государя Императора Александра </span><span lang="EN-US" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">II</span><span style="font-size: 10.0pt;">-го”…
городская дума утвердила программу конкурса на следующих главных положениях.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 10.0pt;">Церковь
должна быть трёхпридельная. То место, на котором был смертельно ранен в Бозе
почивший Государь Император, должно быть посредине или в правом углу западной
части церкви. Церковь должна быть вместимостью на 1000 человек» (Неделя
строителя. – 1881. - № 18. С. 113). Объявления о конкурсе. Там же. № 20, 21.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn19">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref19" name="_ftn19" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[19]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Бурдяло А.В.</i> Необарокко в архитектуре
Петербурга. Эклектика. Модерн. Неоклассика. - СПб., 2003. С. 243 - 246.</div>
</div>
<div id="ftn20">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref20" name="_ftn20" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[20]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-size: 10.0pt;"> Премии распределились следующим образом: 1-я премия -
А. И. Томишко (девиз «Отцу - отечество»); 2-я – А. Л. Гун («Первого марта <st1:metricconverter productid="1881 г" w:st="on">1881 г</st1:metricconverter>.»); 3-я – Л. Н. Бенуа
(«Кесарево - Кесарю»); 4-я – В. А. Шрётер («Трудись да молись»). См. подробнее:
Неделя строителя. – 1882. - № 14. С. 103 - 107.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn21">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref21" name="_ftn21" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[21]</span></span><!--[endif]--></span></a> Неделя строителя. – 1882.
- № 12. С. 89.</div>
</div>
<div id="ftn22">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref22" name="_ftn22" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[22]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Кириков Б.М.</i> Указ. соч. С. 214.</div>
</div>
<div id="ftn23">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref23" name="_ftn23" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[23]</span></span><!--[endif]--></span></a> В
частности, в условиях конкурса на проект храма-памятника русским воинам «у
подножия Балкан» (1881) стилистика была регламентирована как «древнерусская
(Царского периода)». Ещё раньше появился проект церкви в усадьбе Шереметевых
Высокое под Смоленском (1867 - 1868, осущ. 1871), составленный Н. Л. Бенуа с
ориентацией на Троицкий храм в
Останкине. Несмотря на строгую симметричность композиции здания, оно являло
собой вполне органичный образец русского стиля <span lang="EN-US">XVII</span> в. См.: <i>Кириков Б.М.</i> Там же. С. 217; <i>Бартенева
М.И.</i> Николай Бенуа. - СПб., 1994. С. 100, 101, 103, 105.</div>
</div>
<div id="ftn24">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref24" name="_ftn24" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[24]</span></span><!--[endif]--></span></a> Неделя строителя. – 1882.
- № 12. С. 89. </div>
</div>
<div id="ftn25">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref25" name="_ftn25" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[25]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там же.</div>
</div>
<div id="ftn26">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref26" name="_ftn26" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[26]</span></span><!--[endif]--></span></a> «Авторы
проектов следующие: профессоры архитектуры: Н. Л. Бенуа, Н. Ф. Брюллов, Р. А.
Гедике, Д. И. Гримм, А. И. Резанов и М. А. Щурупов; академики архитектуры: И.
С. Богомолов, Ф. А. Зигерберг, В. А. Коссов (из Москвы) и В. А. Шрётер;
художники архитектуры: В. А. Бабичев, А. Н. Бенуа, Л. Н. Бенуа, Н. А.
Горностаев, А. А. Кузьмин, Н. В. Набоков, А. Л. Обер (из Москвы), А. М.
Павлинов и П. С. Самсонов; инженер-архитекторы: М. А. Канилле и А. В. Чижов (из
Тифлиса), и гражданский инженер Н. В. Султанов, в сотрудничестве с художником
архитектуры П. И. Шестовым» (Неделя строителя. – 1882. - № 18. С. 139).</div>
</div>
<div id="ftn27">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref27" name="_ftn27" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[27]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.:
<i>Борисова Е.А. </i>Указ. соч. Там же.</div>
</div>
<div id="ftn28">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref28" name="_ftn28" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[28]</span></span><!--[endif]--></span></a> Зодчий. - СПб., 1884.</div>
</div>
<div id="ftn29">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref29" name="_ftn29" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[29]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Савельев Ю.Р.</i> Николай Владимирович
Султанов. Портрет архитектора эпохи историзма. - СПб., 2009. С. 52 - 54, 318.</div>
</div>
<div id="ftn30">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref30" name="_ftn30" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[30]</span></span><!--[endif]--></span></a> Неделя строителя. – 1882.
- № 43. С. 326.</div>
</div>
<div id="ftn31">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref31" name="_ftn31" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[31]</span></span><!--[endif]--></span></a> В
молодости о. Игнатий посещал классы Императорской Академии, художеств, где занимался живописью под
руководством К. П. Брюллова. См.: <i>Кириков
Б.М.</i> Указ. соч. С. 218 - 219.</div>
</div>
<div id="ftn32">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref32" name="_ftn32" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[32]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Кириков Б. М.</i> Там же. С. 220.</div>
</div>
<div id="ftn33">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref33" name="_ftn33" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[33]</span></span><!--[endif]--></span></a> Неделя строителя. – 1883.
- № 31. С. 229.</div>
</div>
<div id="ftn34">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref34" name="_ftn34" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[34]</span></span><!--[endif]--></span></a> Неделя строителя. – 1882.
- № 49. С. 371.</div>
</div>
<div id="ftn35">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref35" name="_ftn35" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[35]</span></span><!--[endif]--></span></a> На
заседаниях Комиссии по строительству храма-памятника рассматривались замечания
членов-архитекторов «относительно некоторых частностей в Высочайше одобренном
проекте» (Неделя строителя. – 1883. - № 21. С. 157). </div>
</div>
<div id="ftn36">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref36" name="_ftn36" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[36]</span></span><!--[endif]--></span></a> Неделя строителя. – 1882.
- № 49. С. 371.</div>
</div>
<div id="ftn37">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref37" name="_ftn37" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[37]</span></span><!--[endif]--></span></a> См.:
<i>Кириков Б.М. </i>Указ. соч. С. 220 - 221.</div>
</div>
<div id="ftn38">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref38" name="_ftn38" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[38]</span></span><!--[endif]--></span></a> Неделя
строителя. – 1881. № 31. С. 212.</div>
</div>
<div id="ftn39">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref39" name="_ftn39" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[39]</span></span><!--[endif]--></span></a> Там же. С. 211.</div>
</div>
<div id="ftn40">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref40" name="_ftn40" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 10.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[40]</span></span><!--[endif]--></span></span></a>
<span style="font-size: 10.0pt;">1-я премия досталась В. О. Шервуду и «скульптору
Кафки»; 2-я – А. А. Парланду и А. М. Опекушину; 3-я – профессору Флорентийской
академии художеств Ригеру; 4-я – А. М. Опекушину. См.: Неделя строителя. –
1882. - № 41. С. 309, 310.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn41">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref41" name="_ftn41" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[41]</span></span><!--[endif]--></span></a> Неделя строителя. – 1883.
- № 16. </div>
</div>
<div id="ftn42">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref42" name="_ftn42" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[42]</span></span><!--[endif]--></span></a> Неделя строителя. - 1886.
- № 19. С. 4.</div>
</div>
<div id="ftn43">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref43" name="_ftn43" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[43]</span></span><!--[endif]--></span></a>
Подробную историю проектирования и строительства памятника см.: <i>Савельев Ю.Р. </i>Николай Владимирович
Султанов… С. 276 и след.; <i>Султанов Н.В.</i>
Памятник императору Александру <span lang="EN-US">II</span>
в Кремле Московском // Строитель. - 1898. - № 15 – 18. </div>
</div>
<div id="ftn44">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref44" name="_ftn44" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[44]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i>Султанов Н.В.</i> Памятник императору
Александру <span lang="EN-US">II</span>… Стлб.
571.</div>
</div>
<div id="ftn45">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref45" name="_ftn45" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[45]</span></span><!--[endif]--></span></a> В русском стиле ещё
цесаревичем Александром Александровичем было заказано исполнение убранства
домовой церкви Аничкова дворца. См.:<i>
Савельев Ю.Р.</i> Искусство историзма… С. 86.</div>
</div>
<div id="ftn46">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref46" name="_ftn46" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[46]</span></span><!--[endif]--></span></a> Глас
народа - глас Божий (<i>лат.</i>).</div>
</div>
<div id="ftn47">
<div class="MsoFootnoteText">
<a href="file:///D:/%D0%A0%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%B0%D1%8F%20%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D0%BA%D0%B0/%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%87%D1%91%D0%BD%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%A0%D0%B5%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%D1%86%D0%B8%D1%8F%20%D0%B8%20%D1%81%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0_%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82.doc#_ftnref47" name="_ftn47" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: RU; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: RU;">[47]</span></span><!--[endif]--></span></a> См. примечание 5.</div>
</div>
</div>
</div>
Илья Печенкинhttp://www.blogger.com/profile/08393384736655163319noreply@blogger.com1